小暴力(限量作者親簽版)
「那些不曾過去的，其實都是在醞釀。」人間躁亂，立委涉毒醜聞、黑幫警方賄賂臥底背叛、學院權位爭鬥......無數暴力間，人心如何尋得平靜與自由？《小暴力》是段是經歷暴力後獲得救贖的故事。以臺灣為背景，敘述一系列交織複雜的暴力事件。從警察小顧追查政界幕後黑手的違法行為開始，深入追查出立委招待所涉毒、高等學府內院長權位鬥爭、黑幫與警方賄賂與背叛......展現出家庭暴力、校園霸凌、黑道火拼各種形式的暴力交互影響與循環。作者以身處事件不同人物的視角，交錯呈現家庭關係的多樣性以及人物在困境中的掙扎與選擇。以周郁芬的女性視角描寫逃離婚姻拘束追尋自我卻傷害了年幼稚子；洪安安從小身受家庭暴力卻還是渴望父親的愛與認可、失去母親的夏木面對到旁人的關懷與愛護，卻害怕再次受傷。儘管親身經歷過不同形式的暴力陰影、渴求愛與理解卻無法滿足，小說中幾位主要人物都在人生的困境中仍不斷地做出選擇。或是選擇逃離家庭和過去，或是離開體制，為自己而活，或是接納過去的傷痛重新和解。即使在充滿暴力的世界中，仍然可以找到出口和救贖。
X！又是星期一(影集同名原著小說)
社畜求生必看！職場輕喜劇影集同名原著小說超豪華卡司：范少勳、林奕嵐、曾莞婷、温昇豪、馬力歐領銜主演2024年10月6日起每週日，晚間八點EBC東森戲劇40台首播！晚間九點MyVideo、愛奇藝國際版、中華電信MOD、Hami Video上線新集數！ 星期一，你不憂鬱，憂鬱的就是別人出身自平凡家庭，畢業於平凡大學的周毅，第一份工作在《贏家周刊》，正式成為臺灣千萬社畜的一員。天真菜鳥如他萬萬想不到，在職場上若想幹出一番事業，代價是一步步地獻出自己的時間、感情、甚至良心！？我們都是金錢國度的原住民，想在《贏家周刊》生存下來，不滿足跟不知足就是必要條件。──《贏家周刊》金牌業務最道地的職場第一手現場！似曾相識的情節，是否就在你身邊上演？周毅血淚經驗總結：◆ 菜鳥的辦公室生存守則‧會吵的孩子有糖吃，敢吵的孩子則會把糖果吃光，面對長官不吵不鬧的乖小孩只能吃屎。‧應酬的真理，喝酒要喝出價值，重要的是跟誰喝，把酒量留給最關鍵的時刻。‧策略型的抱怨與情緒性的抱怨，你知道差別嗎？◆ 職場怪現象‧要是聽不懂暗語，老闆支持你反對，老闆前進你後退，他不會怪你，但也不會信任你。‧尾牙是陪長官們演的一場秀，所有的員工都是臨時演員，但也許你可以點唱一首〈王八蛋〉。‧業務為什麼做不好？其實就三個原因：上面沒人；上面老換人；自己人老搞自己人！
陌生之地
★ 本書榮獲國藝會長篇小說創作發表專案補助。★ 時序從一九二○年代迄今，跨越近百年，藉由德國猶太人赫希家族與上海人蔣家，如何相互扶持，在時代、戰火的考驗下，顯露出人性光輝，也道出這段少為人知的歷史。東華大學華文系教授 楊翠 專文推薦國立台北教育大學語創系教授& 郝譽翔台灣大學中文系特聘教授& 梅家玲作家、導演& 陳玉慧作家& 鍾文音中山大學外文系退休教授 && 張錦忠& 感動推薦揚．桑塔格在整理外公蔣寧的遺物時，發現一只黑檀木盒，竟隱藏著外公生前不曾說出口的祕密……一九三○至一九四○年代間，許多歐洲猶太人為躲避納粹的追殺被迫逃到海外，當各國表態不願接收猶太人移民時，只有上海是全世界唯一不需任何文件就能進入的地方，儘管上海仍身處在中國與日本的抗戰中，一萬多名猶太人為了保命只能買下昂貴船票，來到遙遠的東方，在這個陌生之地尋得一處安身。蘿特‧赫希一家是世代經營古董店的德國猶太人，為了躲避迫害，蘿特父母被迫送養仍在襁褓中的雙胞胎兒子，帶著她和姊姊輾轉來到上海，巧遇了在上海開設照相館的蔣照生，蔣寧的父親，兩家人在亂世中相互扶持，建立起跨越語言的情誼。小說橫跨德國柏林、中國上海、台灣台南三地，從一九二三年到二○二三年，歷經百年，從納粹對猶太人的大屠殺、二次世界大戰、國共內戰、白色恐怖，到新冠肺炎的世紀瘟疫。透過時空交錯的書寫，歷史事件串聯，訴說平民百姓的無奈與悲哀，為求活命不得不踏上陌生之地；面對命運的暗黑潮水襲來，迸出一絲微光，展現出生命的堅強與韌性。作者黃文鈴為駐德自由記者，長期關心各種社會議題，她運用記者探究真實的態度，透過實地考證、集中營豐富的歷史照片與文物收藏，深入刻畫時代氛圍與背景；再佐以數量龐大的倖存者的紀錄片、受訪影片和回憶錄，重塑那段一萬多名猶太人與十萬名中國人生活在虹口的日子。藉由德國猶太赫希家族與上海蔣家的相互扶持，在時代、戰火的考驗下，顯露出人性光輝，也道出這段少為人知的歷史。
今年夏天盛開如花
「所以秦敘，你厭世社恐、閉塞耳目，卻又為什麼這麼堅定甚至執拗地在夜晚做無人餐廳的主廚，到底是因為什麼呢？」 「我的餐廳每日都有人，只是……」他淡淡地轉過身，「只是你看不到他們。」曾經不及吧檯高的男孩子，已經身形修長，獨自支撐着這裏的一切。 風吹長街，葉滿古巷，舊人再未歸來。城市的一隅，古舊老宅閃着溫暖的餐廳招牌，這間只做街坊生意的「有家小店」，已經開了十八年。老店主人秦敘有兩個身份：白天他是上市公司令人聞風喪膽的資源重組高級專員，被稱為恐怖的「職場死神」。他的調查冷血無情，終結了多位高管、總監的職業生涯；傍晚，他回到老宅為清冷的餐廳烹煮佳餚，成為另一個自己。直到一場颱風前夜，門前的鈴鐺響起，一個有着熟悉藍風鈴香氣的女人推開了這間無人餐廳的門，彷彿沉睡之地忽然迎來了夏天，盛開如花……
沐沐泅吧沒關係【精裝書】(附「沐沐泅」精美長軸折頁)
她寫、他畫短篇故事繪本————跨界合作————小說家 洪茲盈插畫家 郭鑒予人和人的萬有引力，正是彼此錯身時留下的生命刻痕。所有相遇，都是課題。◢◢◢隨書附 「沐沐泅」精美長軸折頁（插圖尺寸201×17cm）◣◣◣※◢ 沐沐泅讀音 bo̍k-bo̍k-siû釋義 【動詞】 漫無目的，載浮載沉。如果生命是一條長河，你會在其中奮泳向前，還是漫無目的地漂流沐沐泅？20篇故事，30多個角色——生態攝影師、補習班老師、工人、安養院的婆婆、幽靈、一條魚、一隻蟲子或甚至是被提取出來的意識……所有有機物、無機物、你和妳的祢，他和牠的它一起浮游其中。明明如此不同，卻又隱然牽連，無論激起的是漣漪或波瀾，都成為彼此生命的共振。於是，閱讀一則故事就像瞥見長河的一角，你不會知道下游接棒的人會是誰，又有怎樣的際遇。這是屬於他們的宇宙，在宇宙間他們相遇，交織成一幅現代的〈清明上河圖〉。本書為小說家、編劇、廣告創意人洪茲盈，與知名繪者／插畫家郭鑒予的圖文繪本合作。她寫，他畫，互成漣漪，刻畫出20個短篇故事的粼粼波紋。一幅能看見意識流動、具現代美感、抽象也詩意的當代上河圖。
尋隱劍
三尊佛像，一摺宣紙，一塊硯台引發一場顛覆帝國的風暴滅佛令頒布後，寺院遭廢，佛像被毀，僧尼離散。在此敏感時刻，聚英鏢行的小鏢師林德宇，接下密鏢，護送三尊古老佛像，免受朝廷清勦。德宇出身孤島，武功紮實，低調知足，只求安穩完成走鏢，並與戀人小珪相會。豈料運鏢完成，卻是另一祕密行動的開始，也讓他捲入朝廷與反對勢力的明爭暗鬥。不僅要對抗途中山寇，經歷來自雇主的考驗，還要躲避帝國鷹犬的追擊。他必須趕在專權的安國黨人馬「龍華營」之前，尋隱欽犯「百手書生」。書生出身官宦之家，朝中大臣之子，卻以筆為劍，針砭時事。其犀利迅速，如有百手，影響民間深遠，成為朝廷的頭號眼中釘。百手書生行蹤成謎，而德宇的線索只有一摺紫色宣紙，他能否順利完成委託？這件密鏢又會帶來什麼挑戰和凶險？
最後的青花：十字蟹與拉丁文密碼
◎書中歷史人物皆為真實存在，相關事蹟也記載於史料。 ◎罕見以海上絲路、大航海時代與東西方瓷器貿易為背景的小說。 ◎以青花瓷貿易為核心，串連起這些歷史人物所留下的謎團。 ◎解謎之外，還可窺見當時波瀾壯闊的海上絲路貿易史及瓷器工藝等相關知識。 ◎本書故事預計改編影視作品中。 大航海時代，東西方瓷器貿易下， 一批明朝官窯青花瓷，疑似透過太監高寀私售給荷蘭東印度公司， 似乎存在卻不見記載的瓷器，究竟下落何方？ 隱藏在十七世紀靜物畫下的十字架螃蟹與拉丁文密碼， 揭開塵封四百年的寶藏秘密…… 大航海時代真實的歷史人物，留下未解的謎團與線索── ◆卜彌格╱波蘭籍的耶穌會神父 ◆陳安德╱南明朝廷保護卜彌格向教廷求援的游擊將軍 ◆艾薩克．樂梅爾╱荷蘭東印度公司的董事和最大股東 ◆馬克西米利安．樂梅爾╱荷蘭東印度公司第七任台灣長官 ◆韋麻郎╱首登澎湖的荷蘭東印度公司艦隊司令 ◆高 寀╱明朝萬曆年收受韋麻郎賄賂的太監 ◆林 玉╱中荷貿易的通譯 交織出一段從海南島、荷蘭、法國、景德鎮，到澎湖群島…… 跨海追尋失蹤四百年的「船貨迷蹤」故事。 一六○四年，荷蘭東印度公司韋麻郎率領的船隊來到台灣海峽，在澎湖登陸，並派人和明朝福建地方政府交涉，以三萬兩白銀賄賂太監高寀，希望進行貿易通商，但請求遭到拒絕。韋麻郎叩關失敗下，於當年十二月離開澎湖，此行是否做成什麼生意？史無明確記載。但韋麻郎送出的賄款，史籍文獻的記載有所出入，有高達一萬兩白銀的用途不明。 一六四四年，中國局勢發生了驚天動地的變化，滿清入關，明朝亡國。荷蘭東印度公司第七任台灣長官馬克西米利安．樂梅爾卸任，卻整整拖了半年以上不肯離開，一六四七年才回到荷蘭，奇怪的是他沒待多久，突然又在一六五○年匆匆前往巴達維亞，此後行蹤成謎，生死未卜。他再度趕往東方跟不願離開台灣的原因，皆無人知曉。 四百年後，海上絲路沿線的海底沉船遺物，成為海底尋寶獵人的目標。法國國際刑警為追查一件造型奇特的海撈瓷──「青花倭角瓶」，跨海尋求深圳警方派員協助。同時，荷蘭萊頓大學博士又是景德鎮李窯傳人的李聿，接下罹患腦部腫瘤的荷蘭恩師所委託的「船貨迷蹤」案，從十七世紀荷蘭黃金時期的靜物畫中發現新線索，畫中所繪插了一束百合的青花瓷，正是韋麻郎寫給艾薩克．樂梅爾信中所提到的青花倭角瓶，且畫底還隱藏了一隻生於南海的十字架螃蟹，以及八十一個字母方陣的拉丁文密碼。 這些線索又指向了與南明朝廷關係匪淺的耶穌會神父卜彌格，跟他所繪的十字蟹以及海南島黎族人的十字蟹紋身是否有關？保護他的將軍陳安德為何不知去向？這批價值連城的寶藏又為何牽涉到鄭成功和南明朝廷「反清復明」的計畫？「船貨迷蹤」的秘密，逐漸透出一線曙光……
![繁花[批註本]](https://cdn.kingstone.com.tw/book/images/product/20286/2028630689592/2028630689592m.webp?v=e0168 "繁花[批註本]")
繁花[批註本]
《繁花》（批註本）脫胎於金宇澄的茅盾文學獎獲獎作品《繁花》，特邀作家沈宏非批註，著名設計師姜慶共排版設計。《繁花》穿插于六十年代和九十年代之間，人物在兩個時空交錯叠替，以獨特的滬語和話本式表達，書寫了一部上海的繁華傳奇。《繁花》（批註本）在原著的基礎上，對其中的方言詞彙、特殊表達、重點情節加以批注和鑒賞，解構《繁花》一書的精巧結構和藝術細節，帶領讀者深入感受《繁花》的美妙世界。本書榮膺： 第九屆茅盾文學獎；首屆「中國好書」； 中國小説學會「小説排行榜」榜首； 華語文學傳媒大獎「年度小説家獎」； 施耐庵文學獎；搜狐魯迅文化獎年度小説獎金宇澄遙承近代小說傳統，將滿含文化記憶和生活氣息的方言重新擦亮，反覆調試，如鹽融水般匯入現代漢語的修辭系統，如一個生動的說書人將獨特的音色和腔調賦予世界，將人們帶入現代都市生活的夾層和皺褶。亂花迷眼，水銀瀉地，在小歷史中濺出大歷史，在生計光霧中濺出世象大觀；急管繁弦，暗流湧動，盡顯溫婉多姿、餘音不絕之江南風韻，為中國文學表達都市經驗開闢了新的路徑。——第九屆茅盾文學獎 頒獎詞《繁花》是我的第一部電視劇，故事雖然發生在上海，但對我來說，是一個《雙城記》。在我以前的電影裏，有時我在香港見到了上海，今次拍《繁花》，當我走在黃河路的時候，我見到的是香港。——王家衛
既生瑜，何生亮？【奧本海默|泰勒】【楊振寧|李政道】【費曼|蓋爾曼】【蓋茨|賈伯斯】
作者在寫作手法上進行了一些較激的嘗試，特別體現在被稱為〈無標題作品〉的章節中，作者展現出了在小說形式和技法上尋求突破的決心。這種嘗試使得故事更具有新穎感和視覺效果，讓讀者對故事內容有了更深入的理解和感受。 在《既生瑜，何生亮？》的故事中，我們看到了各種各樣的人物形象和生活場景。從童話般的故事開始，到現代社會中的人情世故，每個故事都有其獨特的魅力和啟發。特別是在《童話一則》這個故事中，作者以輕鬆幽默的筆法，將公主和寶貝兒的愛情故事哲理重新演繹，讓人不禁捧腹大笑。 此外，作者對於現代社會中的價值觀念和道德觀念進行了深刻的探討，通過小說中的人物和情節，反映出了人性的複雜性和社會的現實。每個故事都給人以思考，引發讀者對於生活中種種問題的反思。 另，《既生瑜，何生亮？》也是一部充滿智慧和幽默感的作品，作者以獨特的視角和敏銳的筆觸，描繪出了當代中國社會中各種人物的生活和命運。這部小說集不僅給人以娛樂，更讓讀者在閱讀中獲得了對於生活和人性的深刻思考。
關於我和前任重逢的那檔事
「腐質層，堆疊著都是關於失去的記憶和停滯延續的美好，深植轉化成了養分，跟著雨水、順著樹木到達天際。」關於前任。那個他或她，是曾經深愛的、在心中獨一無二，卻也是最不想觸及的，遇見了就像是把將好的傷口挖開，讓愛跟傷害赤裸的短兵相接。漫長的人生旅程，我們會不斷地與人相遇、分離。在錯的時間遇到對的人；在對的時間遇到錯的人。成長的過程裡有個課題叫做「失去」，我們終其一生都在學習與成長，直至某天，會突然驚覺，那些傷口都是給予你繼續相信愛情的養分。「我們經歷過分離和孤獨後，便慢慢習慣了自己的生活節奏和方式。如果你真的回來了，我不知道我是否還有勇氣再次相信你？」三位作者，三十篇與前任相遇的小故事，細細的品著各種愛情的酸甜苦辣，結束了一段感情，我們是否也活成了自己喜歡的樣子。
沙漠裡的故事：在茫茫沙海中，尋找人生的綠洲
真實動人，引人入勝從笑聲到淚水，理想與現實的碰撞感受生命的波瀾與共鳴命運在追尋中交錯，夢想在拚搏中綻放人生如書，每一頁都獨特而真摯【駱駝「塔巴」】 我是在新加坡認識塔巴的，後來雖然在沙烏地阿拉伯和他成了熟稔的朋友，但是，初次與他晤面時那種突兀的感覺，迄今還清晰地留存於心頭。 記得就在我準備遠赴沙漠生活前的一個星期，日勝興沖沖地告訴我，他已邀約塔巴與我共進晚餐。塔巴原籍英國，是電氣工程師，到沙烏地阿拉伯工作已有十多年，現在利用年假到新加坡旅行，是我探聽沙漠生活實況的最佳對象。 我們在一家環境清幽的海鮮餐廳定了位子，由於一路上交通阻塞，抵達那裡時，塔巴已坐在臨海的一張桌子旁等著我們了。他站起來與我握手，我的心猛然跳了一下——明明素未謀面，怎麼卻似曾相識呢？ 他的鼻子很大，壓在臉上，像一座山；兩個朝天的鼻孔黑洞洞的，深不見底。那雙微微向外凸著而眼梢朝下的眸子，深邃而又暗沉，裡面好像裝滿了沉甸甸的悲傷。他看人時很專注，但由於太專注了，彷彿看的是對方的靈魂而不是面孔，令人渾身不自在。才40來歲，但卻蒼老得不成樣子，兩道深深長長的皺紋由眼尾迤迤邐邐地一直延伸到嘴唇旁邊，像被人狠狠地砍了兩刀似的。 塔巴是一個寡言少語的人，談及沙漠生活時，他輕描淡寫地說道：「我不願以個人的觀感來影響你，你的眼睛將會給你最好的答案。」【合乃流淚了】 由新加坡到沙烏地阿拉伯旅居的第一個星期裡，不適應那焚燒似的酷熱，我老是覺得昏昏沉沉、沒精打采的。 地板蒙塵、髒衣盈籮。日勝說：「幫妳找個幫傭，好吧？」懶於料理家務的我，忙不迭地點頭。 次日中午，正當我哄孩子泥泥午睡時，小白屋的敲門聲響起了，叩門的人好像在敲打樂器一樣，三下、一下、兩下、三下，敲出了一種很快樂的旋律。 站在門外的，是一個精神抖擻的男子，皮膚像是兌了牛奶的咖啡，有一種飽滿的褐色。他一手提著水桶，一手抓著拖把，滿臉都是愉悅的笑意。 我狐疑地看著他，問：「有什麼事嗎？」他向我禮貌地欠了欠身，以流利的英語說道：「夫人，我是來幫妳拖地、洗衣的。」我一面讓他進來，一面在心裡嘀咕：日勝怎麼會請一個大男人來幫我做家務呢，真是的！ 他腳步輕快地走向洗手間，經過泥泥的房間，看到泥泥睡眼朦朧地坐在床上，他向泥泥扮了個滑稽的鬼臉，泥泥哈哈大笑，清脆的童音在屋子裡來來回回地撞擊，把原有的沉寂與沉悶擊碎了。【彩蝶】 在沙漠裡居住，心緒常常會不由自主地陷入低潮。從視窗望出去，前前後後都是一望無盡的沙丘。永無變化的陽光，跋扈而專橫地趴在沙丘上，細細碎碎的沙礫，裊裊地冒著煩人的熱氣。 在這種單調而寂寞的生活裡，遠方親友的來信，便成了精神生活最好的調劑品。每天送信來給我的，不是郵差，而是公司裡負責福利工作的職員陳亞東。 在吉達市，所有的屋子都沒有門牌；就算是街道吧，也只是主要的大街設有街名，其他的許多橫街小巷，都是沒有名字的，因此，所有的函件都必須寄到郵政總局去。每天傍晚，陳亞東便得去那裡把公司兩百餘名員工的信件取回來分派。 這天，我焦急地等到傍晚七點多，陳亞東還是蹤影全無。這種情形，已經持續好幾天了，我的心，好像掉進了無底洞裡，虛虛晃晃的。 日勝八點多回來後，我忍不住發了牢騷： 「這些日子，老接不到信，不知道是不是郵政服務出了問題！」 日勝一聽，立刻抱歉地拍了拍額頭，應道： 「真對不起，你有好些信被我擱在辦事處，忘了取回來。」 「怎麼不讓陳亞東送來呢？」 「哦，公司辭退他了。」日勝解釋道：「他和大部分泰國工人合不來，鬧得很不愉快，早在幾個月前，公司便想解僱他了；但是，一時又找不到合適的人，只好一拖再拖。」【失蹤】 我和瑪格麗特是在一種極為詭譎的情況下結識的。在日後的交往中，我們常常會不由自主地提起初識那一天的情形；而每回提起便忍俊不禁，然而，笑過以後回想，背脊卻依然會發涼。 瑪格麗特來自英國，和我一樣，她也是因為夫婿到沙烏地阿拉伯工作而旅居吉達的。 記得那天是星期四，我到「百麥加」去買椰棗泥。這是阿拉伯人嗜食的一種甜食，他們將熟透的椰棗搗成泥狀，烘烤成甜品，香而不膩；放一塊在嘴裡，能讓粗糙的舌頭變得圓潤柔滑，是一種極為美妙的享受。 「百麥加」是一條既闊又長的大街，許多小巷如蜘蛛網般分岔出去，大街小巷裡密密麻麻的盡是大小商店和流動攤子，出售各式各樣傳統的阿拉伯食物、衣服、用品。不論白天或晚上，都擠滿了不知從哪兒竄出來的人；人氣、汗氣、吵聲、鬧聲，流滿了整個空間。天氣熱得驚人，走不一會兒，便汗流浹背了。 賣椰棗泥的攤子很多，好幾十公斤的椰棗泥好似一個小丘般黏在一起，蒼蠅麇集，看起來不太衛生，單看不吃，胃口已失。天氣炎熱，攤販的汗水百川歸海地掉進了椰棗泥裡，最為可怕的是，買回家的椰棗泥，多出了一些不該有的鹹味兒，嘿嘿！本書特色：本書收錄了 8 篇以沙烏地阿拉伯為背景的寫實小說。作者曾旅居沙烏地阿拉伯一年，在黃沙滾滾的沙漠，作者邂逅了來自世界各地的人，帶著各自的夢想為生活打拚。在和這些不同國家的人互動交往時，她深切地感覺到每一個人就像是一本厚重的書，每一本書的內容都是絕無僅有的，與他們的回憶成了她生命裡不可抹滅的烙印。
失衡的幸福
幸福是什麼？事業有成、家庭美滿是否即意味著擁有幸福人生？ 而當生活遭遇現實壓力，幸福又能帶領我們去往何處？ 中國一級作家曾紀鑫長篇小說作品，透過中國農村與城市的變遷，剖析「幸福」的真諦！ ★ 事業有成、家庭美滿是否即意味著擁有幸福人生？而當生活遭遇現實壓力，幸福又能帶領我們去往何處？ 孟慶來一出生就失去了父親，母親的艱難、同儕的欺侮，都令他覺得自己好似天生就缺少幸福。幸福於孟慶來而言，竟是如此神祕而飄忽，它總是來得少，去得快，還來不及咀嚼回味，就轉瞬即逝。 出身馬灣村的的孟慶來加入軍隊，進入國營鋼廠工作，娶了城市姑娘，於古冶市落地生根，甚至因緣際會成為了一名工人作家。而孟慶來也不忘在人生中追尋每一個能感受幸福的時刻，這輩子痛痛快快、瀟瀟灑灑地走一回──有過激情與迸發，也有過沸騰與燃燒……既如此，他便知足、幸福了！ 中國一級作家曾紀鑫，以「幸福」為題，描寫二十世紀的中國農人，前往工業城市打拚的酸甜苦辣；並藉由一起攻擊案件的偵辦過程，探討「幸福」的本質與意義。
本案無法終結－不歸之途：在歷史陰影中揭開家族世代的祕辛，尋找真相的救贖之路
60年前的無名骸骨、令人悚懼的顫慄真相、 揮之不去的死亡陰影……時光之神無情地中斷了這些線索， 謎樣的事件仍然不斷發生，難道，惡魔依然徘徊在人間？ ▎柳暗花明又一村──「休眠的芽孢復活了，就像開啟了潘朵拉的盒子。」 曹元明聽到孟清的推斷，心裡嘀咕：「怎麼又是一具60年前的屍骨？」 他想到了60年前去世的韓世達，韓世達死於謀殺，而這具屍骨由於絕大部分已燒毀，無法判斷死因，自殺還是他殺？還是因鼠疫而病死？他想起了醫學院細菌研究所主任薛建國說過，1945年2月河山爆發過大規模的鼠疫流行，從時間上看，這個人會不會是那時死亡的鄉民？不，如果是個普通的鄉民，湯小輝不可能如此鄭重地把他的屍骨包裹起來藏進箱子。 ▎埋藏山中的歷史──「湯小輝死了，是死於這筆交易。」 「你讓他去挖一具屍骨？對嗎？他就是因此染上鼠疫去世的！」曹元明直視錢志成。 錢志成的臉色慌亂起來，低下頭躲避著曹元明的目光：「我……我沒有想到結果會是這樣。他寄這個東西給我時，我正好接到噩耗，我妹妹一家人在渥太華出了車禍，就立刻趕回去了……」他見警方已經掌握了這麼多的證據，知道狡辯沒有用，抬頭說，「我認了，你們到底想知道什麼？」 ▎魔鬼仍徘徊在人間──「糧食快要吃完了。」 鄒衍的話很微弱，但遠比窗外的雷聲更驚人，曹元明全身大震，手機差點掉地板上了，他幾乎不敢相信自己的耳朵，定了定神，問：「這是真的嗎？」 「快去救她吧，不然就要餓死了。我上次送吃的給她，還是兩個月前的事了。這個遊戲我是玩不動了，你們警察可真沒用，從來沒有懷疑過我，這個結局一點都不刺激。」 ▎骯髒的交易──「所謂交易，就是用錢來解決問題。」 「怎麼要加價？不是談好了嗎？替你還賭債。」黃利平一坐下便開門見山。 「我差點連命都沒了，加點錢不應該嗎？」鮑書華說。 「怎麼回事？曹元明起疑了？」黃利平低聲說。 「不，是有人要殺死我倆。」 「開什麼玩笑？」黃利平有些驚訝。 「既然要我的命，那給再多的錢也不幹。這件事到此為止吧！」 【本書特色】： 本書是小說《本案無法終結》的下卷，一起60年前的命案，引發了連環殺機。跨海偵查的過程中，卻意外揭發了埋藏已久的驚人祕密！在層層陰謀的覆蓋下，正義又該如何伸張？本書節奏明快，情節鋪排巧妙，線索看似峰迴路轉，卻又迷霧重重，讀來令人大呼過癮！
《臺灣新民報》日文文藝作品 華文譯注 卷 1-4( 不分售 )
日治時期《臺灣新民報》日刊（1932-1941），前身為《臺灣靑年》、《臺灣》、《臺灣民報》等刊物，其提供創作、論述空間，傳播、鼓吹各種思潮，堪稱當時「臺灣人的唯一喉舌」。《臺灣新民報》原刊為日文，國立臺灣文學館以復刻本為基礎，進行原文判讀、打字、翻譯、注解，分別編印《原文校注》及《華文譯注》兩種版本，充分展現官方、學界與民間三方通力合作的成果，讓臺灣文學的樣貌更豐富、多元，也讓臺灣文學的推展及臺灣文學史的建構更細緻、深入且寬廣。《臺灣新民報》為日治時期唯一臺灣人獨資經營的報紙，亟欲從「臺灣人觀點」為人民喉舌。現存資料顯示，從1933年11月19日起，《臺灣新民報》於週日以附錄的形式增加了家庭版和兒童版，1939年11月25日之後更進一步增加了晚報，並持續至1940年5月25日，充分展露欲將讀者範圍由知識份子擴散至家庭，並向下扎根至兒童的企圖。由於《臺灣新民報》從週刊改為日刊，也順勢提供「長篇連載小說」得以蓬勃發展的舞台。本次整理翻譯出的「長篇連載小說」有：林理基〈島之子〉、林敬璋〈悲傷的天鵝〉、賴慶〈女性悲曲〉、小栗蟲太郎〈大陸一代娘〉、邦枝完二〈七色的天空〉。惟因資料佚失或檢閱制度之故，這些小說皆只剩斷首去尾之姿，然而臺灣總督府檢閱的痕跡，卻反而在這些破碎的小說中赤裸呈現。《臺灣新民報》發行後的第一部小說——林理基〈島之子〉連載21篇後就遭禁，從其間的塗銷等痕跡，可以淸楚看到《臺灣新民報》與總督府間的攻防拉扯。除文學作品外，也可從本書一窺臺灣近代美術史部分面貌。錦鴻生的〈第三屆獨立美術展觀後感〉、〈評臺展〉等一系列的評論，是近代美術發展的重要研究資料。値得一提的是，顏水龍為賴慶的〈女性悲曲〉連載繪製了一連串插畫，見證了當時文學家與藝術家在《臺灣新民報》的協作，因此特別收錄重現。
疫後奇蹟 首部曲：愛可愛，非常愛
這本也就是未來一整套大河小說 (一個系列) 的第一集 (首部曲) ——這集是關於「解嚴」倒數時期，Pub、MTV、KTV、Disco 舞廳盛行，以及新一波民主化、本土化風起雲湧的一九八〇年代台灣高中生、大學生、上班族、為人父母者和一群平凡但卻是性情中人的記憶、思想、情感與作為的一部長篇小說。
西陲兵事：在戈壁灘上，我們的青春與榮光同在；在喀喇崑崙的雪域中，我們的信仰與夢想並行
「多是多少，文學即社會？少是多少，文學如衛生紙？ 如今他那枯草覆蓋的墳頭，還能否發出螢火，只有深邃夜空的北極星知道。」 喀喇崑崙的皚皚雪山，葉爾羌河的潺潺流水，高原荒漠的執勤和演練 老夫聊發少年狂，訴說被風沙掩埋的故事…… ▎西陲兵事．咫尺生死兩茫茫 ──「就是和戰友死在一起，也值了！」 「放屁！值什麼值？」我不知為何突然變得如此激動。「大家不要忘了，『崑崙之鷹』是有任務的。我們這一趟爬冰臥雪，所有的辛苦和犧牲，就為了測繪組，更確切地說，為了那些測繪數據。能將那些數據帶回去，所有的犧牲都是值得的；如果那些數據回不去，就是我們都死了，所有人都死得一文不值。現在又不是戰爭年代，上級還會安排下一次測繪。在幾百萬人的部隊，在十多億人口的國家，我們充其量只是些磚塊、石子、木頭棒子，沒有誰不可代替。但在家裡，我們都是兒子，是父母的心頭肉，是唯一的。我們爹我們媽養我們一場，就為了抱一本烈士證，在夜深人靜時傷心流淚嗎？」 ▎母親的婚禮 ──「小娃娃，我們鬥不過人家，以後別咬人了！」 「我都是因為太喜歡你了，太愛你了，才出此下策。」白炳文雙腿一屈，突然跪在地上，抱住她的腿哀求起來。「按說我這是挖戰友的牆角，確實不道德，所以才不敢在部隊辦婚禮。我想過一段時間再告訴你，等穆成班師回來，他就是揍我一頓，最終也會接受這個現實的。原諒我吧！雖然你一開始就沒看上我，但我一見你就喜歡得不行，我真的不能沒有你啊……」 ▎密林深處 ──「孩子，別去了，讓媽媽在烈火中永生吧！」 婷婷？一個陌生而熟悉的名字。我像被電了一下，手一鬆，一羅篩麩皮翻倒進白麵裡，不得不重新過篩。我盡量使自己平靜下來，但在和麵的時候，還是禁不住老往女子的臉上看，打量她大大的眼睛，微翹的鼻梁和一頭黑長的頭髮，打量她黑馬甲上那一朵無名的紅花。我覺得她和我腦海裡那個同名的人確有幾分相像，又不是很像。要不是婷婷一直提醒我「梁叔叔快和呀」，我肯定自己會精神穿越，回到風華正茂的青年時期。良久，我漸漸平靜下來，才有一句沒一句的問：「你媽媽呢？你爸爸呢？」 【本書特色】： 本書以記錄一九七〇、八〇年代西陲邊塞軍營生活為主，展現了作者曾過往的軍旅生涯及所見所感。以親身經歷和生動筆觸，描繪了戰友們的故事，既有對戰爭無情的控訴，也有對和平年代的思考。不僅反映了那個時代的社會現象，也深入探討了人性、命運與理想的矛盾。收錄了〈西陲兵事〉、〈守山〉、〈密林深處〉、等多篇小說。
月球的一面：葉揚短篇小說集
「傷害是如何產生的？」 「痛是怎麼變成痛苦的？」 「為什麼我就是不能單純當個好人去原諒壞人？」 「明明知道發生的事無法回頭，卻沒有辦法承受，是不是因為我很軟弱？」 如果這本小說裡的故事，能讓你想起，「原來我的心曾經受過相似的傷」，「我有一部分是因為無助而變粗糙的」，那麼就很好。舞台劇中，上一幕跟下一幕中間，會有暗燈，這個短暫無光的過渡，是為了讓台上的道具跟擺設有足夠的時間做整理。相同的道理，人生在世，不可能每天都是細嫩光滑，順利無縫，失常沒有關係，茫然沒有關係，大家都一樣，誰都不用在慘摔後馬上站起來。一旦明白這一點，人就可以接受燈光暗下的那一段孤獨。 ——葉揚 月球要公轉，也要自轉，從地球看向天空，永遠都只能看見月球的同一面。 正如我們，即使花了時間去了解，常常只能看見他人的一面，自己的一面。我們不停地轉動，無法停歇，也許，這就是一生。 曾以為這是一本關於「失去」的短篇小說，故事裡的人們失去了家人、工作、愛人⋯⋯但如今，這些故事揭示生活中那些我們以為了解，但從未真正確實瞭解的，人性的一面。 每個人，都有不為人知的另一面，而《月球的一面》將這些隱藏的側面一一拆解，重新詮釋。 葉揚的首部短篇小說《FYI，我想念你》迎來全新改版，新增的故事賦予舊作新的生命。 從面面俱到的姊姊、乖巧的家庭主婦、忠誠的前男友、精明的女強人、負責任的父親，到萬人迷的女孩，各個角色乍看完美無暇，背後隱藏著怎樣的秘密？ 你是否也在這一面，發現了另一個自己？
西來安魂
神明降旨要去殺日本人，你敢一起嗎？ 現此時1970年，兩個時空，接近一甲子；宿命的輪迴再度轉動——1915年的「西來庵事件」是否重新上演？ 新晉小說家的首部作品，正面對決臺灣史上最壯烈的抗日事件——信仰與人性、國族與親族、符法與乩身，共同交織出臺灣島嶼的多元性格。 「西來庵是臺灣的民主聖地，也是臺灣人民抗拒外來移民統治之地，代表了臺灣人民追求自由的勇氣及維護尊嚴的堅持；『西來庵事件』也帶給我們許多啟發，更是我們需要保存的一項重要歷史資產，讓我們能緬懷過去並思考未來。」——蔡英文 前總統於西來庵文化館2011年落成啟用典禮致詞 「西來庵事件」又稱余清芳事件、噍吧哖事件、玉井事件，是日本治臺中期，由漢人主導的大規模武裝抗日事件；在1980年代前，該事件被認定為「臺灣義和團」——即一群盲目愚民受到宗教煽動貿然起義，被武力鎮壓，最終牽連無辜，導致大量死傷。但事實並非如此……。 ▌奇幻寫實大敘事，啟蒙在地群體意識攸關這塊土地命運的大事件，有比「民間故事」進一步的詮釋——每個民族的開端，口耳相傳下，都有根基於史實的神話與傳說；這本書想寫的，是這座島嶼，天光透入來彼時，發生的那些事。 ▌你要苟且偷生，還是換個活法？時間是大正四年（1915年）連年颱風成災、帝國苛政、民不聊生。積怨已久的臺灣人民，響應乩童余清芳號召進而憤然起義，眾人以位於府城市區的「西來庵」為指揮中心，聯合大目降富商蘇有志、山中盜匪江定，下決心推翻日本殖民統治，建設獨立國家。 同時段，因著「明治維新」崛起遠東地區的日本，正是軍國主義熾盛的明治後期；新生帝國面臨第一次世界大戰所帶來的全新變局——守舊派與改革派的明爭暗鬥，穿越廣袤的太平洋，蔓延到了臺灣島。 一心改善臺人生活的年輕警察官龜山，在偵察一起臺人詐騙案過程中，受制於奉行高壓統治的內田民政長官；起義事件爆發後，他被迫單槍匹馬面對洶湧而至的危機，究竟如何才能避免雙方大規模死傷？ 在另一時空，相隔55年的「牛磨後西來庵」新址。久違的王爺再次顯靈，欽點先輩將被冊封神明；一場民間盛事，竟引來國府情治機關上門盤查；在冥冥中肅殺之氣捲土重來，主角正雄能否虎口脫險？ 《西來安魂》試圖以歷史為骨幹、用信仰生出血肉；透過日人、臺人、蕃人乃至神明的眼光敘事；經由呈現不同階級的眾人——從帝國高官到底層農民，所有生靈是如何在時代洪流下，受到無情沖刷，抵達命定結局？盼望藉著說出這段故事，使受難者得以安息。 ▌為何不該錯過以「西來庵事件」為背景所書寫的這本小說？➤ 在「霧社事件」15年之前發生，規模最大、規劃最縝密；➤ 主事者以香煙裊裊的常民信仰，抵死頑抗殖民帝國的剝削；➤ 可查1,507人死亡，但按照遺下骨骸統計，實際大於10,000人；➤ 是臺灣抗日運動由「武鬥起義」轉向「文化抗日」的關鍵轉捩點。 ▌「西來庵事件」其文本流變簡單比較小說家李喬首先讓這個故事，由國家收藏學術資料的廟堂之高，走入尋常百姓家。不可諱言，在當權者的預設下，是要李喬寫出民族前賢的傳記，用以作為外來政權本土化的標示；而李喬在走遍被屠戮的鄉里之後，用寫實的筆觸毫不留情地描寫當時的苦難，並表示自己不忍心以虛構小說強化人物形象的方式，戲劇化地陳述這個慘烈至極，發生在同胞手足身上的故事。 研究員康豹則是以完整的田野調查、科學數據，以社會經濟關係來客觀檢視這個文本，藉此分析出當時的臺灣人是從各方面受到日本殖民統治的壓迫，忍無可忍才集結各方勢力起兵；該客觀論述確實也與康豹「外來者」的身分相合。更提供了當代人們完整理解此事件的動機，以及情節發展的脈絡，畢竟宗教信仰一直是農業社會人們生活的主要寄託，在活不下去的情境下，呼告神明也是當時的標準程序。這些調查讓整起事件走出了「義和團式」神明附體、刀槍不入的迷信氛圍。 本書作者吳欣翰則是站在前人所建立的基礎之上，以角色動機、情節驅動，試圖經營一個善惡有報、有始有終、循環三界的全知世界；該項企圖一路橫跨了人世的時間長河，用書中1915年「西來庵事件」參與眾人，以及1970近現代解嚴前受到白色恐怖迫害的主角眼光來探尋此一事件；身為讀者，則是透過這樣雙重時空的設定，以整整半世紀之後（本書出版於2024年夏末）的後設眼光，層層疊疊、鉅細靡遺地挖掘、重新省思在這座島嶼生活的臺灣人，其主體性究竟為何？ ▌書封裝幀設計設計元素：封面構成的下方圖片是1915年「日本官方寫真帖《大正四年臺灣南部匪徒討伐警察隊記念》」所記錄下來的西來庵古廟；上方圖片是「二次重建後」西來庵內的「沈府中軍爺」神尊；封面兩旁以故事中關鍵的「符令」元素圍繞，呈現雙主線敘事的不同觀點；也經由這三個元素，象徵已逝去的時代。 配色系統：以具地理特色的府城古老「臺南紅」與道教儀式中常見的「金紙黃」搭配作為主色，喚起人們廟宇參拜的氛圍；拼貼風格的「持香之手」高舉一柱清香，象徵理想的大同世界，讓人們意識到現世生活的太平安穩，並以裊裊香煙召喚大眾對這段壯烈歷史的敬意與悲憫；也期盼與過往的威權專制徹底道別。 採用嚴選美術紙印刷、燙亮黑製成書封，並以獨具手感且易讀性高的原紙印刷內頁，兼具典藏與閱讀的舒適性。 ▌本書特色◇ 以奇幻筆觸帶入「西來庵事件」既有宗教元素，利用臺灣民間中的扶乩、降筆等信仰儀式，以此推動故事主軸、雙線平行發展。◇ 敘事基礎是歷史上實際發生的大小事件，以故事將幾位主要角色對於信仰的辯證，結合真實歷史事件，轉化成貼近大眾的內容；由不同的面向觀看——尤其是臺灣人的群體心理動機與行為。◇ 有別一般歷史小說鴻篇巨製的節奏，小說內文分為四個大部、26個章節；以現代小說技法，透過「場景」敘事，以電影分鏡邏輯，符合現代人的閱讀習慣。◇ 2022年新臺灣和平基金會「第六屆臺灣歷史小說獎」入圍決選。
本案無法終結－白骨謎案：在時光的縫隙中追尋真相，每一段回憶都是解開謎團的鑰匙
突然病死的男子、在租屋處被殺害的女孩、神祕失蹤的老師…… 一具埋藏60年的白骨突然重見天日，死亡事件接二連三的發生 「這是一起凶殺案，而且手法非常凶殘，這個應該沒有疑義吧？……不論花多大的代價，就是追到天涯海角，也要找到這個魔鬼。」 ▎會跑的人頭 ──曹元明感到了沉甸甸的分量，那是橫貫整整六十個春秋的昭雪沉冤的重託！ 「對了，有一件我感到怪異的事，在7月3日失蹤那天早晨，天剛矇矇亮，我就被我丈夫的一聲尖叫喊醒了，他身上都是冷汗，說是做了個噩夢。」 「噢，他夢到什麼了？」曹元明問。 「他說，又夢見了那個會跑的人頭。」韓老太太的話裡有一股陰森森的寒意。 曹元明悚然一驚，問：「會跑的人頭？怎麼回事？是哪個人的頭？」 「我也這麼問他，他什麼也不回答，但臉上的表情，是那麼的恐懼，兩眼空洞地看著窗外，彷彿那裡藏著什麼可怕的東西會隨時跳進屋子，讓我也害怕起來。」 ▎仇殺？情殺？ ──「鍋爐裡被塞進了一個豬頭，拿出來的時候，已經燒糊了。」 「鍋爐，豬頭？」曹元明心中一動，拿出敖文年繪製的醫院舊址草圖，放到周冬梅眼前，「您能指出鍋爐房的位置嗎？」 周冬梅戴上老花眼鏡，看了半天，指出了鍋爐房的位置，在幾十年前的「慈康」醫院，埋屍的苗圃的西側是廁所，東側是手術室，而鍋爐房則緊挨著手術室的北邊。凶手如果在醫院裡將人分屍，而且包裝好了屍塊，為什麼不趁黑夜運走，而要埋在園圃裡呢？ ▎完美的「失蹤案」：像風消失在空氣中 ──「沒有留下任何可用的線索——這是一起精心策劃的高智商犯罪。」 「就在昨天晚上，一個幼稚園老師在市區神祕失蹤了。」 曹元明有些吃驚：「神祕失蹤？」 在監視器密集的現代化城市裡，從刑警嘴裡說出「神祕失蹤」這幾個字是多麼不可思議。 「是啊，就像風消失在空氣中一樣，無影無蹤了。」陶鴻的話裡，透出了無奈。 曹元明問：「一點線索也沒有？」 【本書特色】： 本書是小說《本案無法終結》的上卷，故事描述有百年歷史的市立醫院在施工時挖出了一具埋藏60年的白骨，之後接二連三發生離奇命案。這一切是巧合，還是凶手的刻意布局？一對兄妹的死又隱藏了什麼樣的內情與線索？時間終將掩蓋一切，還是讓真相水落石出？
遺憾時空
《遺憾時空》——楊一經典作品《說好了，要比我幸福》2024全新修訂重製版超越時間與跨越時空的純愛奇幻作品以更具溫度的厚實筆觸回到讀者手中～「有時候，我覺得你是個來自未來的人。」推薦語——西樓月如鈎：《遺憾時空》正好令人反思「一切關係的終結都是源於不夠愛」這個想法。藍橘子：楊一的作品告訴我，人生不完美，有遺憾，才顯得你是獨一無二。××××忽然明白，跟你的美好回憶，由我來記着就夠了～××××「不知現在幾多度呢？」「我想大概只有兩度吧。」「怎麼可能？香港不可能有兩度吧，頂多五、六度吧。」「是嗎？我覺得只有兩度。」「天氣冷的時候，我有時經過大樹下面就會想，樹上的初生小鳥會不會凍死呢？你有沒有那麼想過？」「我又沒有那麼想過，不過牠們穿了羽絨，應該沒事吧。」××××「牠是米高吧？」「米高早幾年就死了，流浪貓不可能這麼長壽的。」「說不定牠是米高的孫兒。」××××分手最令人心痛的是甚麼呢？不是你永遠都再見不到那個人，而是任何有關你的一切，都再影響不到他了。××××- 目錄 -推薦序 —— 藍橘子推薦序 —— 西樓月如鈎Chapter 01 再度重遇你Chapter 02 我們不屬於這裏Chapter 03 看不起Chapter 04 喜歡他很久了Chapter 05 再活一遍Chapter 06 來自未來的人Chapter 07 命定之舞會Chapter 08 我們都不要放棄Chapter 09 意外的孩子Chapter 10 不可能比你幸福Chapter 11 我們仍值得試多一次尾聲 —— 遺憾時空番外 —— 陪阿熙度過死前三天的故事後記
那一滴落下的雨：基隆海洋文學小說集
三面背山、一面臨海的基隆，是台灣最北端的城市，得天獨厚的地理環境讓基隆成為獨一無二的天然港灣，而特殊的氣候也讓其擁有浪漫的「雨都」之名。基隆做為一座海港城市，其隱藏在煙雨朦朧下的百年歷史，不但影響著當地的美麗文化，也為基隆的文學發展種下深厚的基礎，本次小說集作者林央敏、朱國珍、盛浩偉及白樵所書寫的四篇文學小說，有的描述了基隆的風光景色，有的講述了基隆人民的故事，有的則探索了基隆的歷史文化，四篇小說為我們呈現一場關於基隆的文學盛宴，並帶領我們走進基隆，來一場精采的冒險。
燒不死的鳥就是鳳凰：兩代人的溫情與苦難，在生命的絳霞中尋找重生之光
在苦難的年代，活著都是不易的事，更何況是人性！ 寫女子的不幸、母親的艱辛、家庭的溫情、生死的感悟 「鳳凰是人世間幸福的使者，每五百年， 牠就要背負著累積於人世間的所有不快和仇恨、恩怨， 投身於熊熊烈火中自焚，以這種方式換取人世的祥和和幸福。」 ▎重生的力量 本書是一部描繪人性、生活和重生的深刻小說。書名源自鳳凰涅槃的傳說，象徵著生命的重生和希望。小說透過主角的故事，展現了她對生活的熱愛和對困境的堅韌。 ▎像星星一樣散發微弱光芒 小說的自序部分，作者以自己的觀點出發，探討了生命的意義和個人存在的價值。作者提到：「有的人二十五歲就死了，只是到七十五歲才埋葬。」這句話引發了對生命深度的思考。作者透過自己的生活經歷，表達了對平凡生活的珍惜和對生命花開花謝的體驗。她願意像滿天繁星中的一顆，即使弱小，也要發出自己的光，給予別人溫暖和指引。這種對生活的熱愛和對他人的關懷，成為了她寫作的動力和目的。 ▎重生的過程 小說的正文部分，透過一系列生活片段，展現了人物在面對生活困境時的重生和成長。從母親的堅強和犧牲，到繼父的責任和愛，每一段故事都深刻地描繪了人物內心的變化和對生活的態度。特別是母親在面對生活的艱難和挑戰時，選擇了堅強和奮鬥，用自己的行動影響並激勵著孩子。而繼父則透過自己的愛和責任，給予了孩子們更多的關愛和支持。這些故事不僅展現了個人的成長，也反映了家庭和社會對個人成長的影響。 ▎生命的意義和愛的傳承 在小說的後半部分，作者透過對母親和繼父生活的回顧，探討了生命的意義和愛的傳承。母親在繼父去世後，依然保持著對生活的熱愛和對孩子的關愛，她的堅強和愛成為了孩子們成長的動力。而繼父的愛和責任，則在孩子們心中留下了深刻的印象，影響著他們的一生。小說最後，作者透過對母親和繼父的回憶，表達了對生命的尊重和對愛的傳承的認知。這些故事讓讀者感受到，無論生活多麼艱難，只要有愛，就有希望和力量。 【本書特色】： 本書以重生和希望為主題，透過真實感人的故事，展現了人們在逆境中尋求重生的力量。書中深刻描繪了家庭關係、愛情和生活挑戰，引人深思生命的意義。
天堂網之謎：永無止境的逃避與追尋，希望與絕望只有一線之隔
從前，月亮長了一棵玉桂樹 而今，天堂多了一片紅豆林 如果妳是光輝的太陽，我就是癡情的向日葵 幸福來得悄無聲息，卻又稍縱即逝 命運總是無情的作弄人 【邂逅】 我也很早就開始喜歡林香梅，但從不像黃新后土那麼公開。清楚地記得，那是一個早上，上完第一節課，她上廁所，路過操場，不知為什麼突然回眸一望，而我剛好站在樓上欄杆邊，無意間注意到她。 那天她穿一件粉紅的羽絨衣，那時的太陽正在我們教室頂上，於是她衣服上特大的拉鍊頭反射到陽光，不偏不倚射到我的眼睛。我感到眩目，感到一種莫名的興奮。 可是她旋即轉身了，再也沒那樣的巧合，不久那件粉紅的羽絨衣也不穿了，但那流星似的拉鍊光永遠留在我的心上。 【追尋】 這一夜我轉輾反側，天花板上滿是林香梅的影子。我後悔沒趁熱打鐵當場求愛，決定明天向她表白。 第二天一早，我打電話給她。可是一連撥幾遍，都是服務小姐的聲音：「你撥的號碼是空號。」怎麼可能？有問題！ 難道她騙我？不可能！ 難道我記錯？這倒不能說沒有可能。昨晚酒不一定喝多，但興奮一定過度，什麼過度都可能誤事。不過，什麼事不好誤，偏偏誤這種千年等一回的大事？真是該死！ 昨夜分手，我要送，她堅持不肯；我要手機號碼，她馬上報給我。我立即記到小本子上，記完還念一遍，怎麼還會錯一個或者幾個數字？ 手機號由十個數字列成，頭兩個09是固定號，除此還有八個數。我在這八個數字中試作變動，一個一個撥過去。世上無難事只要肯登攀，只要功夫深鐵棍磨成針，無數的真理告誡我：只要真心愛林香梅，不愁找不到！不就是區區幾個數字嗎？ 【絕招】 又一個梅雨季節開始的時候，我到城裡出差，繼續追尋林香梅。 我突然想起，林香梅說過，這幾年雖然在外打工，還想試試在唱歌方面有沒有前途，拜了藝校一位音樂教授為師。那麼，為什麼不到那去找一找？ 「有道理！如果說到舞廳找是大海撈針的話，那麼到藝校是甕中捉鱉。城裡有大小舞廳幾百上千個，藝校只有一個。只要她這話不是騙你，不信找不到！」盧如騰把握十足。 其實這也不容易。藝校老師有好多，業餘收徒又沒登記，因此也得一個一個詢問。問到第三天，終於在一個姓劉的老師家問到：「林香梅？有有有！我有這麼一個學生，是泉上來的……」 【忠告】 生日晚會結束，已是凌晨兩點多，大街仍然車水馬龍。如今大小城市都講究夜生活，有些人還要開心到天亮。 從卡秋莎酒店出來，同學們東南西北散去，盧如騰也要走。 「我們一起送送她吧！」我說。 「對不起，我得回家陪老婆了！」 握手時，盧如騰趁勢拉我離開林香梅幾步，悄然交代：「記住我十六字：固鞏陣地，乘勇追擊，白刃相見，奪取全勝。」 「哪來這麼多名堂啊！」我聽了發笑，一時真領會不了。 「不聽我的，以後別找我！」 盧如騰跟林香梅握手告別，坐上一輛載客摩托車箭一般離去。 我們搭上一輛計程車。林香梅迫不急待評論：「你那個姓盧的同學，跟你好像特別……很特別啊！」 「去哪？」司機問。 「到通湖路……中路，到那我再告訴你。」林香梅說。 我說：「他叫盧如騰，如果的『如』，騰空的『騰』，跟我最肝膽。」 「我看你們狼狽為奸！」 「怎麼說這麼難聽！大學四年，我們一直同坐一張桌子。他這人腦子很聰明，就是沒花在讀書上，每次考試總要叫我幫一把……」 「你看，我沒說錯吧，幫人家考試作弊，不是『狼狽為奸』是什麼？」 「就算是吧！」 「是就是，不要什麼『就算』。你幫了他作弊，他現在幫你勾引女人……」 本書特色：本書講述的是一段悲傷的愛情故事。主角朱紫橙從國中時期就開始暗戀著林香梅。她那粉紅羽絨衣上的拉鍊，時常閃爍在他的心頭，深深烙印在他的靈魂深處。直到朱紫橙大學畢業前的一次旅遊，他又再次遇到了林香梅，這次他決定展開行動，對他的夢中情人展開追求。書中的故事哀戚曲折，使讀者對愛情進行深刻反思。
大宋渣男才子，青樓常客柳永的風流詞情：婉約詞代表×錘煉長篇慢詞×開拓詞格題材×抒寫羈旅志意……人稱「柳七」，凡有井水處，皆能歌柳詞！
離騷寂寞千年後，戚氏淒涼一曲終。奉旨填詞的白衣卿相、井水處傳唱的柳詞才子、受歌伎們無限緬懷的情聖柳七……關於青樓、科舉，還有那不羈的靈魂，情與詞之間──柳永風流灑脫的一生！ 小說講述大宋風流才子柳永在情愛與功名間徘徊的故事。 柳三變隱居嵩陽書院讀書迎考，卻潛於京城青樓妓館，成為當紅詞人；又因梳櫳舞妓蟲蟲，轟動京城。父親將他逐出家門，皇上又在科舉中將他黜落。他回鄉籌款贖娶蟲蟲，不意得罪親鄰，連夜奔逃，出家武夷仙山。十年後聽說換了新皇上，他禁不住世俗的誘惑，改名柳永，出山再考，終於名列金榜。他先後在浙江多地為官，頗有政聲……小說還著力刻畫范仲淹、晏殊、張先、楊億等性格迥異的文人群像，展現了那個時代的精神風貌。 小說在藝術上做了一些較為獨到的嘗試，以第一人稱深入歷史人物的內心世界；努力從歷史人物本人的作品當中去挖掘素材，一些人物形象、生活細節及對話都直接出自《樂章集》，像考古學家根據骨骼化石復原生物的狀貌那樣復原其血肉與靈魂。或者如英國作家賽特菲爾德（Setterfield）所說：「根據自然法則應該消逝的東西，由於紙上的墨水所創造的奇蹟，都能像琥珀裡的蒼蠅、凍結在冰裡的屍體一樣，被儲存下來。這是一種魔術。」 柳永是著名的風流才子，但小說沒有過度渲染才子佳人的風流韻事，也不是為顯赫達聞的人物樹碑立傳，而力圖逼近本真地再現一個普通男人那不願被束縛的靈魂。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。【本書特色】：本書以生動的筆觸刻畫宋代才子柳永的愛情與功名之旅，展現其在青樓與科舉間的徘徊。書中更細緻描繪范仲淹、晏殊等文人群像，展現那個時代的精神風貌。小說以第一人稱深入歷史人物內心，從《樂章集》中挖掘素材，力圖真實再現柳永這個不願被束縛的靈魂。藝術上獨具匠心，令讀者如同考古學家般探尋人物的血肉與靈魂。
南方有嘉木
冬去春來，院子裡的花如常綻放，燕雀如常在枝上築巢，院子外的世界卻發生了變化。他們一心以為很快會再回來，不想接下來的歲月卻在異地紮根繁衍。一九四八年，中國內戰如火如荼，為了讓戰區的學生繼續受教育，山東各地組成聯中，帶著上萬名十來歲的孩子跟著學校不斷往南遷，父母們雖然不捨，但能遠離戰區已是當時最好的選擇。十二歲的語燕也在這列流亡的隊伍中，初時還抱著離家翱翔的憧憬，以為局勢平穩便能回家。豈料不到一年，風雲變幻，兵荒馬亂，政府已無暇顧及學校，一海之隔的台灣，成為這群孩子的安身立命之地。許多人再沒有見過親人，重新踏上返鄉之路，已是四、五十年後。他們的人生被迫與父母分隔兩地，但那些一起顛沛流離、患難與共的同學成為彼此最重要的家人，當時局推波使得故鄉難返，不知不覺中，腳下這片南方土地卻從異鄉變成故鄉。楊明以自己母親的經歷為背景，寫成《南方有嘉木》這部小說，故事從一九三○年代到二○一○年代，珍貴記錄了那一代人從飄零到歸宿，從動盪到平和的歲月。●專文推薦單德興（中央研究院歐美研究所特聘研究員）：楊明身為流亡學生第二代，運用來自第一代的記憶、口述、文字、圖像、影音等資料，建構出這部長篇小說，既有深厚的個人情感與家族記憶，又不受限於前輩的記憶與史實，而以文學的手法綜合多方素材，創造出具有代表性的人物與事件，以期達到最佳的藝術效果。此書另一特色就是女性觀點。從女作家的角度，透過以母親為原型的沈語燕，由為人孫女、女兒、妻子、以至人母的經歷，揭示山東流亡學生中罕見的女性面向。全書以「山東流亡師生冤案」為背景與潛文本，這種書寫既是被壓抑者的回歸（the return of the repressed），藉由直面並袒露昔日創傷以尋求療癒，也如福克納所言，「過去從未逝去，它甚至從未過去。」選擇坦然面對過去，以鑑，審視並觀照了解現在，進而期待打造出更公義、多元、平等、包容的未來。如此看來，《南方有嘉木》也帶有安魂、寬容、和解與超越的意味。
城市異鄉人：城市．現代小說．五四世代
一九二○年代中國許多來自農村破產仕紳階級的青年，流浪到了城市的最底層，迅速積累而成一股不容忽視的力量，瞿秋白將這群「異鄉人」命名為「薄海民」（Bohemian），在郁達夫的筆下則為「零餘者」，他們以文字驅遣內在的徬徨與孤獨，終而走上街頭的革命暴動，可以說是推動中國從五四「文學革命」轉向五卅「革命文學」的關鍵世代，也是現代中國的奠基者。本書透過二十世紀中國最具代表性的兩座城市：北京和上海，試圖以此打開五四世代心靈深處「黑暗的閘門」之謎，揭示這群「薄海民」們徘徊在城／鄉之間充滿悲劇性的生命旅程，而現代城市究竟為他們帶來什麼樣的烏托邦願景？又如何讓漫遊其中的他們走出一條既希望又絕望，既浪漫又暴力，既抒情又血腥，從而矛盾糾葛陰影幢幢的文學之路？
南方的光與夢：龍瑛宗與他的文學時代
「他所有美好華麗的文字，投射出的影子都是漸層的哀愁、憂鬱，以及對於墮落的唏噓。」──臺灣漫畫家 阮光民 深情推薦從群山綿延的北埔，什麼都沒有的小鎮，到絢爛的帝都，他結合唐．吉軻德的奇想、海涅的浪漫與杜斯妥也夫斯基的孤寂，寫下臺灣兩個世代的文學容顏。龍瑛宗是日治時期臺灣文壇的奇異花卉。在文學仍是抗議社會的手段、知識分子飽受政治與經濟現實打壓，龍瑛宗對純粹文學創作的堅持，讓他在同時代作家中，留下煥發光彩卻也寂寞的身影。1911年，本名為劉榮宗的龍瑛宗，出生於新竹北埔。自幼木訥寡言的他，擁有一顆愛幻想的心靈。在殖民政權統治下，龍瑛宗接觸世界文學與日本短歌，立志以文學之筆，寫下島上人們的愛與困頓。1937年，龍瑛宗以中篇小說〈植有木瓜樹的小鎮〉，獲得日本知名藝文雜誌《改造》小說獎。他在一夕間受到大眾矚目，被譽為「中央文壇的彗星」，開啟燦爛的作家生涯。然而，戰後在國民政府統治下，龍瑛宗失去熟悉的寫作語言日文，在嚴峻的政治氛圍中更被迫停筆多年，成為平凡的銀行員。直到80年代，龍瑛宗才以多年刻苦習得的中文，重拾一度隱沒的文學夢。本書由台灣文學工作室的青年學者共同寫成，結合非虛構創作與史料考察，述說龍瑛宗的文學生命，以及與他同時代作家的掙扎與追索。透過生動的故事筆觸，本書記誌日治時期臺灣多變的文壇生態，描寫在戰火、政治陰影下，知識分子如何抵抗統治者對創作的掌控。儘管現實的貧瘠讓人難以依靠寫作生存，但龍瑛宗對文學的追求，卻為後世臺灣作家樹立典範，留下南國最炙熱的光影。
盡日
「終戰前一個月的生活、生命記錄。文學氣息強大。寫實與魔幻交錯，影像氣味極其濃烈。細緻的文字魅力，詩一般的語詞經常令人難以逃離其憂傷並動人的情境中。」——吳念真第二屆台灣歷史小說獎獲獎作品何致和｜作家吳念真｜導演宋澤萊｜作家李敏勇｜詩人范銘如｜政大台文所特聘教授高翊峰｜小說家陳栢青｜作家——一致推薦（依姓氏筆畫排序）&防空陣地零落分佈在飛行場外圍，許政義知道其中幾處陣地是假的，沙包堆置草率，朝天昂立的防空機關銃是竹子削片沾水燒彎編製的，用來拐騙米軍軍機。竹機關銃是由大溪街警備召集徵來的警備兵員編成的，那裡木作手藝興盛、匠師眾多，組湊起來的竹機關銃看上去比真的機關銃還要具有威脅性。飛行場的駐紮部隊見之甚喜，要求他們另外趕製更多竹編戰鬥機⋯⋯其實，防空陣地是真是假都已經沒有差別了。許政義想。軍部嚴禁各部隊在遭遇米軍空襲時開火還擊，據說是為了避免米軍因此掌握地面部隊的砲火位置，他們常望著米機悠哉的橫過大半個天空去往遠方，防空陣地裡操作機關銃的古兵也已經對那樣的天頂視若不見了。終戰前夕，許家一家分散各地。大哥出征遙遠的南洋叢林、小弟做爲學生兵闢建機場、女婿挖掘著沒有盡頭的戰事坑道、老家的家人日夜憂懼米機空襲；四組角色、四個空間，交織出當時台灣人面對戰爭的生活狀況。本書是第二屆台灣歷史小說獎獲獎作品。雖然是小人物的故事，但大量的生活細節為敘事添加了細膩的歷史感，反映了時代風貌，也在許多迷人片段間，引領讀者重返戰爭結束前那最後的15天。&
無指幸福：沒有了手指，是否就沒了指望
世界沒有了你，生活只剩孤單而已等待的時間重得時針走不動盛開的花朵未必會結出果實青春總是充滿著衝動的選擇【海碧．威廉斯】「不用不好意思的。妳來，不就是為了這個嗎？」海碧說著，語氣非但沒有一絲責怪，還有些故意調侃我的意思，眼神閃耀著。她用右手將我的左手拉向她，搭在她的大腿上，手心向上，然後向我調皮地眨了眨眼，一口氣將她「著名」的左手從口袋中取出來，放進我的手心裡。我嚇了一跳，或許是因為她的手很冷，也或許是因為這和我想像中的不同。這隻手，明顯比右邊的來得瘦弱，只長到前臂手腕就停了。和工傷意外的傷者不同的是，海碧手腕的部分能略略轉動，沒發育健全的手腕像個拳頭，還能清楚看到五個未長成的手指的印記。「這就是讓我『一舉成名』的手，呵呵！」說著，她邊笑邊將自己的手臂「舉」起來。【身分與分量】「首先，很多人覺得，一個像我一樣，左手殘廢的女人，能夠拍得出這樣的照片很了不起。」海碧迫不及待了。「別被我騙了，一切都是言過其實。」我不敢相信我的耳朵，這還是我首次遇見有人說自己言過其實，說自己的作品言過其實，尤其當這裡的人都將她誇得像個傳奇人物似的。「別誤會，我對我的照片是絕對有信心的。在取景、角度和題材上我都有一定的水準。但我畢竟沒有辦法在追拍一些人物的時候，一手握相機，另一手及時更換鏡頭或調整快門速度和光圈的大小。所以我的照片不能說是世界水準的。」海碧說道。「我並不是一個專業攝影師，只是拍照的業餘愛好者。但幸運，也很不幸的是，大家都會看在我是殘障人士，覺得我能克服重重困難，給我多一些同情分。或許我的攝影技巧只有60分，但加上這些分數，我就獲得比大師還高的分數。這，好像不是很公平？」她更一針見血地問：「如果妳不認識我，單看我的作品，妳還會不會覺得我厲害？」我誠心誠意地回答：「它們或許不是我看過的，最清晰的照片，但是我的攝影師朋友都告訴我，照片主題和故事性才是重點。」【吉賽兒與馬丁．威廉斯】「我母親生前是一名鋼琴家，最崇拜的兩個爵士鋼琴手，男的是一位黑人音樂家叫Oscar Peterson（奧斯卡．彼得森），女的則叫Barbara Higbie（芭芭拉．喜克碧）。所以當她知道自己懷孕時，就想了兩個名字，生兒子就叫他Osar，女兒就叫Higby。」說完，還加了一句話：「是的，我母親去世了。」海碧的母親吉賽兒在18歲的時候來到美國，在簽不進唱片公司的情況下，簽了一個小牌經紀人，在一個叫做「The NaNas」的獨立音樂樂團裡，擔任鍵盤手。還好，80年代風靡全球的是瑞典所謂「泡泡糖舞曲」（Bubble Gum dance music），樂團的邀約不斷，在一些著名酒吧和一些城市的音樂場地都有表演過。他們頗有名氣，有拍過MV，也出過幾張專輯。【牛皮紙上的詩篇】十月天的老天爺很賞臉，把天空塗上了一層連東部知更鳥都嫉妒的藍色，令牠很不甘示弱地揮動著牠的藍色羽毛在婚禮的上空盤旋著。有別於平常輕便的穿著，馬丁這天穿上了筆挺的黑色西裝外套、襯衫和長褲，搭配背心與吉賽兒送的銀色領帶，精神抖擻的。但所有人的眼光都鎖定在新娘子身上。吉賽兒將頭髮梳成一個螺旋式髮髻，上面插上了超大號雙層頭紗，在微風中輕輕地搖晃著，就像一朵綻放的白牡丹，十分時尚高雅。她的婚紗走復古簡約路線，甜心領口突顯出她性感的鎖骨，要不是她個子矮小，大夥大概會以為她是一名模特兒。樹影婆娑、裙襬飛揚、蛋糕上香草口味的奶油、銀器「叮叮作響」的聲音，還有香檳、紙屑、鴿子、氣球、四重唱、古董車、舞蹈……一切多令人感覺暈眩。但那真是歡愉的一天。對馬丁而言，那是他長那麼大以來，最開心的日子。此刻，幸福就是從心愛的女人嘴裡說出的3個字：「我願意」本書特色：本書講述了一位業餘攝影師海碧的動人故事。主角海碧．威廉斯與他人不同，她出生的時候左手就沒有手指。母親則因為憂鬱症在海碧12歲時策劃了自己的死亡，在海碧的心中留下無法抹滅的傷痛。在父親、老師和朋友的協助下，海碧努力過著和普通人一樣的生活，對自己的夢想和愛情也毫不畏懼地追求，努力活出精采人生。
愛(ai)
苦苦，但是有愛。從隨波逐流到學會浮沉潛泳，再次長出新的皮膚，用全身呼吸，享受活著的喜悅，同時體會無有的寧靜。人註定歷劫，生老病死，無人能躲過，即便生活雜音充斥、暗影流動，依舊能學會在苦與害怕間甜美呼吸。獲選「二十位最受期待的青壯世代華文小說家」之一的盧慧心，擅以悠緩筆調，刻畫平凡小人物的苦與困，對愛情、完美人生渴求而不遇的迷惘。書中十一篇小說，緊扣女性和生死羈絆，想重新活一次的中年婦女、被歧視的職場女性、承擔起上下兩代照顧責任的家庭主婦，他們見親人身犯死劫，仙凡兩隔，甚至得從科技、桌頭問卦中獲得撫慰與解答。貫徹全書的，正是在愛中修煉的女性眾生相。這是一群邊走邊失去、被看輕卻另有收穫的小小故事，諸般細瑣靈光，被盧慧心獨有的溫柔捕捉寫成極具畫面感的故事，沒有跌宕激烈的情緒波動，卻更貼近現實裡的真實人生，道出現代女性的真實心聲，讓開放性傷口產生的痛，獲得群體回應，原來，人生的苦並不孤單，即使隨波逐流也終能學會浮沉潛泳，重新享受活著的喜悅。
蜃樓
嚴歌苓開啟時代敘事的大門——世界是不安分者發現並開墾出來的，人生無論成敗，都不過是一場海市蜃樓。90年代的中國海南島，猶如美國西部拓荒時代，混亂無序、充滿機遇，吸引了無數懷揣夢想的闖蕩者前來追逐財富與成功。在這片充滿機遇與陷阱的土地上，河北青年張明舶邂逅了命運中的兩位女性——富商情婦小婷和煙花女藍蘭。小婷是他的初戀，她在張明舶心中留下了不可磨滅的印記，然而，現實中的重重挑戰讓這段愛情變得脆弱而遙不可及。藍蘭則是張明舶在困境中的依靠，她的無私奉獻，讓張明舶在生活的風雨中找到力量。張明舶還遇到了神秘多金的標總、狡猾貪婪的阿埠，捲入了泡沫經濟的貪婪與混亂，經歷了人性的掙扎與沉淪。★如《大亨小傳》般的夢想與幻滅張明舶追求愛情和財富的過程，猶如蓋茲比對綠光的追逐，美麗而脆弱。小婷如同那遙不可及的夢想，激發了張明舶無盡的渴望。★以《繁花》般的濾鏡，刻畫大時代的小人物《蜃樓》的時代描寫，與金宇澄的《繁花》有著異曲同工之妙，嚴歌苓用她敏銳的觀察力和細膩的筆觸，描繪了中國90年代充滿生機與複雜人性的社會畫卷。
回不去的候車站：為何要到愛過後才了解，擁抱和擁有的差別
時間就像回不去的鐵軌 來不及說，那一切就當夢吧 假裝愛，其實也是愛 哭泣，並不是見不得人的事 曾為陳奕迅、林俊傑、方大同、蔡依林、孫燕姿等知名歌手作詞 【當夢】 ——「爸爸哪去了」 「白底深藍色線條的……紅色小方格的……紅色線條的……米黃色……淺綠色……」我數著塑膠洗衣籃裡，爸爸的長袖襯衫。五件。「咦，怎麼還差一件？」我踮起腳，彎下腰，把頭鑽進洗衣機裡望了望，「啊！找到了，你這條深灰色的襯衫！」我開心地用中指和食指將貼在洗衣機滾筒底端的灰色衣物「勾」出來，再將一件件溼答答的衣服用力一甩，搭在洗衣籃的邊緣。 「爸爸怎麼這個星期又穿同樣的這幾件襯衫？」我邊晾衣服邊思量著。 但我有所不知的是，爸爸，其實就只有這六件襯衫，只是我一直都沒發現。從上個星期開始，這整個家的家務就由我來承擔。 媽媽去世之後的頭幾個月，家裡的大小事都由爸爸和姐姐打理。如今姐姐到外國讀書去了，當然就由我這個妹妹一手包辦啦。【房間旅行社】 ——「見家長日」 今天是一個很特別的日子。我第一次帶男朋友至浩回家見我爸媽。我們約好晚餐時候見。我媽興奮極了，吩咐廚房為至浩準備一些好吃的。 他搭公車來到我們家對面，下車時兩手滿滿的都是禮物，見到我盡是傻笑。我一看他那滑稽、被鮮花蓋過頭的樣子，忍不住笑彎了腰。我幫他拎過他左手的那一大束花和酒瓶，好讓他能空出一隻手來牽我的手。 「我要你做好心理準備。我們家跟大多數家庭不太一樣。」離家五公尺的地方，我拉著至浩在路邊停下。「我爸……哎呀，總之，你不要被嚇著就對了。」 【回不去的候車站】 ——「出走」 「什麼都是我不對，那我走好了！」我把房門猛然甩上。「哼！有他就沒有我！」 我搬了一張凳子，將置放在櫥櫃最上層的粉紅色行李箱搬下來，打開，將衣櫃裡的衣服一件一件地從衣架上扯下來，丟到裡頭去。不行，太滿了，關不上。我又將它們通通抽出來，一件一件地分類：要帶的，和不帶的。 乾淨的衣服上飄來母親慣用的柔軟精氣味，薰衣草的味道，不知為何今天特別刺鼻，我鼻腔一酸，眼淚一顆一顆地，像跳傘員一樣，從我眼眶往空氣彈出，只是它們身上沒有降落傘，一顆顆都墜落在床單上，陣亡了。 【PS 我愛你】 ——「葛大山與張逸詩」 葛大山最要好的朋友兼同事張逸詩，近半年來頻頻投訴偏頭痛痛得厲害，吃不下睡不著，而且動不動就頭昏、嘔吐。原本大家都以為不愛喝水的她，是患上輕微中暑，所以都不斷地給她買飲料，督促她補充水分。 一直到一天逸詩突然在辦公室的影印室中暈倒，送至醫院後才發現，原來她的腦部長了一個腫瘤。 腫瘤順利地切除，但醫生並不排除復發的可能性，因此手術後還替她安排化療。很勇敢的逸詩，接受了她脫髮的事實，邊照鏡子邊逼迫親友和同事們在她光禿禿的頭上簽名，說是等於在為她設計一頂帽子。 燦爛的笑容掛在蒼白的臉上，更令旁人替她感到心疼和惋惜。這麼漂亮的好女孩，大好年華偏偏就患上了這不治之症。 本書特色：本書收錄小寒十篇短篇小說：〈當夢〉、〈房間旅行社〉、〈回不去的候車站〉、〈PS 我愛你〉、〈影子的懸絲人偶〉、〈魔鏡 魔鏡〉、〈靈魂半侶〉、〈透明皮膚〉、〈不得已的英雄〉、〈永遠的小孩〉。小說的主題從青少年與父母的關係到奇幻的愛情故事，小寒透過文字帶給讀者一場心靈的旅程，更是一段尋找自我的過程。
海城保警－捕蠍：於公是為維護群眾打擊罪犯，於私是為祭奠徒弟在天之靈！
「我希望來生還能當警察，你也還能當我師父。」 因為自己的急躁與判斷失誤， 導致徒弟在行動中犧牲， 最終喪生在他懷中。 之後他便發誓：就算是死，也要把他們繩之以法！ ▎警服！這不是自己日思夜想，威風凜凜的警服？ 古董看著兩個人走出了辦公室，臉色逐漸緩了過來，甚至帶上了幾分笑意。年輕真好，強健的體魄，一天到頭用不完的精力，對職業發自內心的熱忱，在他們身上，古董彷彿看到了很多年前的自己，也又隱約想起了已經離開自己很久的郭凱茂。 古董低下頭，重新拿起了桌上「6．28」案件的卷宗。門外，仍然充斥著幾個年輕的吵鬧聲，全然沒有聽到辦公室中古董那一聲沉重的嘆息。 ▎頭孢配酒，說走就走 小孩一聽唐海城這麼說，嚇得連連搖頭：「我沒給爺爺吃，是爺爺說他陪我吃。爺爺說，他吃一片，我吃一片，這樣我就不怕自己一個人吃藥了。」 唐海城聽到這，心裡突然「咯噔」一下。他明白事情的來龍去脈了，再問下去也沒必要了。唐海城拉起小孩的手，走到了裡屋。小孩看唐海城不遵守承諾，一個勁地掙扎，還大哭起來，惹得一屋子人都向唐海城和小孩看去。白煙煙也正又要罵唐海城，但被唐海城搶先一步說了話。 「大夥別問了，問題已經解決了。」 ▎我真見過你們老大，龍三那傢伙最近死了沒？ 白煙煙正押著一名嫌疑人向門外走去，嫌疑人在她手中痛得齜牙咧嘴，絲毫不敢亂動，古董站在一旁，不禁啞然失笑，他早猜到她有一手，今天真是開眼界了，還讓他大吃一驚。不經意間，古董眼睛掃過了某一個嫌疑人衣領處露出的皮膚，讓他渾身瞬間如同被閃電擊中那般──因為那人紋著毒蠍集團的特有圖案！ ▎老古董今天沒吃藥？這綁架案人命關天呀，他還能笑著說話，簡直就是一個怪物！ 走在前面的李墨白和白煙煙二人在小聲商量，很快便達成了共識，開始計劃營救行動。 李墨白重新打開自己的那臺超級電腦，然後用軟體調取周哲手機最後一次的所在地，但打開之後，他看著螢幕上的顯示結果，自言自語道：「當真活見鬼，周大哥不是說關機了嗎？可壓根沒關啊！」 李墨白盯住螢幕上的訊號點，歪頭思考老半天，他突然明白這宗綁架案的真相了！本書特色：本書為王文傑所著警匪小說《海城保警──捕蠍》。因為自己的失誤，徒弟中槍死在自己懷中，這件事情是警察古董心中永遠的痛。申請調任至仇人地區的古董，被上級安排帶領三個剛畢業的小菜鳥，他能順利將仇人「毒蠍」一網打盡，完成為愛徒緝凶的夙願嗎？
可愛的仇人
◎ 殖民時代的跨種族戀愛故事，權力與情感之間的角力翻轉。 ◎ 浪漫愛情陷入國族與性別的掙扎，又愛又恨，身不由己也己不由身，既虐且精彩。 ◎ 以虛構的小說進入歷史，期待在愁苦與被忽略的縫隙中，許願一個更好版本的故事。 妳走得太過前面，當時還沒有人來得及理解，妳是這島嶼命運的隱喻 《可愛的仇人》是被設定包裝成一本「文獻集」的小說集。這些故事在設定中是由一位女性歷史學者所搜集、翻譯、編輯。該學者在展覽中見到描繪牡丹社事件時日軍擄走排灣族少女「阿台」的新聞錦繪，得知該少女被擄獲後送到日本學習日文，又再送回原部落而被排斥的經歷後大受震撼，便著手蒐集與阿台有關的「文獻」翻譯編輯成此書。她透過這些「文獻」中的故事，期待這些殖民時期身不由己的女性會有更不一樣的命運。 首篇故事〈白蟻〉裡的建築學家中井惠參與了臺灣總督府廳舍的興建工程，因此愛上了美麗的日本官員寡婦永久子，卻慢慢發現永久子藏著離奇的身世秘密⋯⋯ 全書最核心的〈來自蕃地〉，描寫一九一○年日本政府安排二十四名排灣族人前往倫敦參加日英博覽會的歷史事件，排灣族人在展覽會中成為被參觀的「物件」，而十八歲排灣族少女與參與展覽的人類學家杉喜之助發生了一段無法跨越的戀情⋯⋯ 〈新婦秘話〉描述了日本新銳作家遇到傳統臺灣家族童養媳習俗的衝擊，作家本以為她是大家族的女兒，卻發現實際上更加不堪⋯⋯ 〈查大人〉裡在臺灣工作的日本警察河村清次，按法規執行勤務卻被認為是寬容放過了林家的兒子，林家因此把女兒月江「送給」河村作為報答。以高標準自持的河村當然不接受，只讓進退兩難的月江在宿舍中幫傭。後來他發現月江的父母有所企圖，心中對月江的喜愛霎時變質⋯⋯ 〈月夜愁〉是臺籍日本兵昭雄與慰安婦美蘭、理玖的故事。臺灣人被徵召到南洋作戰，遇見了被強迫到當地當慰安婦的臺籍女性，從戰時到戰後發展出一段陰陽兩隔的戀情⋯⋯ 這些故事都包含了以往談論日治時期作品時較未被強調的女性自我意識，而且是原住民與漢人女性的跨族群女性意識。除了性別差異之外，還有日本人和漢人、原住民的族群與社經地位差異。國族與性別都是階級，這些故事呈現了殖民地女性在多重階級差距下生活的樣貌，呈現出過往較少被強調的殖民地女性情感風貌，也展現了在夾縫中堅持的女性自主意識。但更重要的，這幾篇都是虐心曲折、緊扣人心的戀愛故事。 推薦人 朱宥勳（作家） 何玟珒（作家） 臥斧（作家） 邱常婷（作家） 張亦絢（作家） 陳允元（國立臺北教育大學台灣文化研究所助理教授） 陳國偉（中興大學文學院副院長） 黃崇凱（作家） 楊双子（小說家） 謝金魚（歷史作家） 瀟湘神（作家） &
藍張興
小說家 沈默 鄭順聰 掛名推薦本書獲得國藝會文學創作補助台灣，不止是蒙古和平的絲路、歐亞海權的大航海，台灣也曾經有過「一個逝去但兼容並蓄的時代」。平埔族吟咏歌謠、高山族傳誦祖靈，台灣俯瞰遠眺盡是梅花鹿群以及森林沼澤。漳泉、客人突破洶湧的烏水溝，遠離故土來到滅人山，為自我的宗族和信仰，在這大肚溪南北岸上披荊斬棘、不惜染上鮮血－雍正二年（1724年），朝廷新設「彰化縣」後，福建水師提督藍廷珍蒙「朱一貴走反」的軍功，在大肚溪北岸（今台中市）一帶取得墾照【藍張興】，企圖將一片沼澤荒林，闢建成千里良田，管事職責全權予藍家女婿顏克軍。【藍張興】頭家顏克軍以「藍張興庄」做經營據點，開始招募大量漳州移民，與大肚溪南岸的【高福盛】高家泉州集團隔江對峙，還不時面對西側貓霧捒社為爭奪獵場襲擊，北面亦有客籍集團虎視眈眈。顏克軍手下一批「興營」，專司護衛、押鏢情事，其中一名「興營」子弟徐隆總認為自己僅需恪守本份，便能與同門師兄弟黎洪、何勇等建功立業，並與青梅竹馬黎貞常相廝守，長久安身立命一生。雍正三年（1725年），因大肚溪南北岸漢人爭相墾伐內山林木引發的「骨宗事件」，導致彰化縣平地騷動不安，因此徐隆不曾想過包括他在內的無數人生，所謂生死吉凶、禍福榮辱，眨眼間都可以兌換成大人們談判的籌碼。
托爾斯泰小旅館
一趟建築與心靈對話之旅。在建築的世界，道徳、意義、權力與慾望之間，我們該如何抉擇？建築師恩佐與他要好的舊同學朱利安、李察與偉，畢業十數年後各自朝不同的方向發展。一直以擁有話語權為目標的朱利安於紐約成立建築事務所，過去數年在建築界嶄露鋒芒，充滿個人風格與強烈視覺衝擊的設計總能受到媒體關注。然而一次事故──在朱安利所設計的簡約時尚獨立屋內，一位四歲小孩從一條沒有扶手的樓梯上墮下受傷送院，令恩佐對朱利安的目標產生疑惑，關於建築的責任、設計者的道德、成為建築師的意義與矛盾等等，都在他心頭泛起了波浪，二人間的友誼亦漸生變。直至一個大型設計項目上的合作，恩佐與朱利安之間的心結逐漸解開，正當恩佐決心向著理想進發之際，一個晚上，突如其來的事件讓一切冀盼如流星般墜落成為碎片，大受打擊的恩佐受偉的邀請，到一所森林中的小旅館暫住，開展了一場對建築與人生的反思之旅。* * * * *「書中探討許多得思索的議題──建築道徳是怎麼一回事？建築物既是客戶的產物，同時又是社區的一部份，建築師在當中該擔任甚麼角色？所謂保留集體回憶，到底是上一代的自私抑或是責任？翰林以剛剛好的刺激，帶領我們一步步思考，卻又不流於說教。」── 洪麗芳 《街角的距離》作者生活營造 《塲境 圖式》及《民字集》作者 X 張國麟 建築師／onebite總監 聯合推薦
女怨
靈異、驚悚、懸疑、復仇、決鬥，凡事必有因，恩怨情仇最後要如何化解？ & ◎我們身邊的每個人、每件事，甚至每個異象，都是有因果的，並非偶然存在。 ◎穿梭古今，結合當代社會時事與現實，惡靈的怨恨不會因為科學昌明而消失。 ◎以夢境連結前世今生的諸多線索，直到最後一刻才答案揭曉，令人拍案叫絕。 & 你有做過重複的夢嗎？一連七天像連續劇那樣的夢。 夢裡的你又是以何種角色，來觀察著這場光怪陸離。 & 麻亞里與美和子在前世是一對彼此相殘的宿敵， 一位再度轉世，一位則成為功力高強的黑靈， 她們充滿血腥的過往與宿怨，又要如何才能化解…… & 惠梨佳是台日混血的攝影師，她經常在四處各地奔波， 卻唯獨落下了母親的故鄉日本。 某日受朋友邀請，一同參與友人的婚禮，而來到日本， 惠梨佳具有靈媒體質，但似乎並不自知，直到有一天， 她在日本引發了一連串怪異的夢。 & ET新聞雲專欄作家 莫絳珠 方格子資深作家 熟齡文青 強力推薦 &
叛之三部曲套書(忤＋逆＋叛)
《忤》 在屏東萬丹當地人稱之「大營」，是「鼎昌商號」創辦人李仲義的豪宅大院，一家篤信基督教，傳到第三代李其昌，第四代長子子慶跟在父親身邊做生意，個性充滿俠義精神，不惜為救一對加禮番母女墜馬受傷，在二二八事件後幫助許多外省人避風頭，提供食宿。次子子毓在日本東京帝大留學主攻法律，自幼就與日本歐吉桑藤作友好，藤作桑在戰爭時還幫助萬丹青年免於徵召上戰場，沒想到日本戰敗後竟然選擇自刎，這讓子毓難以接受，即便藤作桑再愛台灣也還是為日本殉國，而他再認同日本也不會被當成日本人。感情好的兄弟倆，面對改朝換代，子慶選擇順應潮流學習北京話，子毓卻非常抗拒，一心想回到日本完成學業，意外與台獨分子搭上線。一直遵守祖訓，不參與政治的李家，以為關上門就能在大營裡平安度日，只要不忤逆順應政權，認真經商就會不受影響，然而紛擾悄悄降臨大營…… & 《逆》 一九八九年莎拉颱風襲台前夕，林素淨搭車南下屏東，尋找當年從她生命中突然消失的B。穿插回憶，在現實與過去之間來回，如同南下列車窗外一幕幕快速後退的風景：慘澹的童年生活、青澀早夭的戀情、黨外活動的震撼、自我認同定位的游移……。 & 父親林柏仲自福建移民來台，落腳屏東萬丹，林素淨是家中最小的女兒，備受父親疼愛，卻也被生母凌虐。她常被一些街坊鄰居大人小孩嘲笑是「外省豬仔」「阿山仔查某囝」，但外省同學卻說，從福建來的怎麼是外省人呢？而努力向上的林素淨發現周遭不斷有人主動「不見了」，如後來的鋼琴家李沐心、國中導師周雅仙、李慶瑜老師的先生……被動「不見了」更多，如酒家哥哥敏郎、國中公民老師、憲兵隊劉國忠、書攤老闆胡江圖……半主動半被動「不見了」的邱生存……。 & 《叛》 林剪雲「叛之三部曲」：首部曲《忤》以屏東萬丹大營李家崛起，到一九四六年林柏仲從福建移民來台，小女兒林素淨誕生。二部曲《逆》從戒嚴到解嚴，透過林素淨的成長過程，展開自我探究與認同。最終曲《叛》，祖父是灣生，母親是台灣人，台日混血兒岩下松痕到台灣的旅行，尋找祖父思思念念的情人，巧遇太陽花學運爆發，重新聚焦土地認同，呈現台灣百年近現代歷史。& & 二○一四年台灣青年爆發反服貿太陽花學運，來台旅行的岩下松痕，在花蓮巧遇眷村女孩鄒念慈，她正面臨當一輩子軍人的父親拒絕眷村的改建，家庭風暴悄然成形。二人同行，一步步追尋歷史，原來早在一九一四年台灣第五任總督佐久間左馬太在花蓮建立第一個日本移民村，松痕的曾祖父就移民到台灣，祖父在此誕生也在此譜出刻骨銘心的戀情，更進一步發現母親曾有過另一個家庭，逐步揭開岩下一家四口在戰火與時代洪流下無可奈何的人生際遇…… & 林剪雲以倒敘、插敘的寫作方式，來回穿梭於日治時期與戰後數十年以迄當代，地域遍及台北、花蓮、屏東與日本鹿兒島等地，跨越庶民飄盪零落的百年歷史。她也遠赴各地與鹿兒島實地踏查，巧妙串聯小說人物生命足跡與歷史景點。她企圖透過完成叛之三部曲最終曲《叛》回答「我是誰？我要何去何從？」這個百年難解的疑問，找出屬於台灣人的終極解答。 & 本書特色 & ★ 林剪雲大河小說叛之三部曲，包含《忤》、《逆》、《叛》深入刻畫台灣庶民的百年滄桑 &
深圳藍
一座非傳統的城市 一群漂泊者的生活掠影 城市既不是天堂，也不是地獄，或者說既是天堂，也是地獄；而生活在城市中的人們既不是天使，也不是魔鬼，或者說，既是天使，也是魔鬼……新崛起的移民城市多為混合文明，對大多數來自單一文明地區的移民，這會在初始期令他們感到陌生和無所適從，那是一幅混亂的浮世繪。 城市裡陽光被分割成了碎片，但快遞員、景觀設計師、奢侈品分析師、程序員、高級厨師等各行各業的人，仍自五湖四海湧向深圳，孜孜追求認可，將城市當作自己完成生命轉型的烹飪之器，在各自的崗位拚一個坎，想安一個讓自己的心不再旋轉顛沛的家。 推廣重點&& & ●&& &名家精選 魯迅文學獎得主鄧一光短篇集 ●&& &深圳故事 書寫移民城市的繁華和寂寞 ●&& &城市與人 解構城市漂泊者的心靈困境 &
針尖上我們扮演
新人作家楊凱丞第一本短篇小說集。一本發生在醫療現場邊緣，講述失落、錯置、傷與痛的短篇小說集。▍細膩思索性別與身體，值得引頸期盼的新人小說家 ▍「那種痛不過是一種幻覺，有時大腦需要的只是欺騙。」一本發生在醫療現場邊緣，講述失落、錯置、傷與痛的短篇小說集。▍拚死拚活擠進醫大，▍誰不是為了「醫學系」那三個大字？▍我們是跳板，是別人的仿冒品。打開逃生門，沿樓梯行至地下一樓，經過停車場旁邊的太平間，拉開一道塑膠折疊門簾後往右轉，蒼白的走廊上低頻機械運轉聲隱隱迴盪。走廊盡頭處，不鏽鋼大門上方的牌子掛著大大的「檢驗科」三個字。這裡，或許就是我未來工作的地方了……──〈海參爬行的夜晚〉//生命裡的錯誤與競逐迎面而來。而我們逃脫，我們扮演，我們在懸崖邊上跳舞，跳得恍若肉身是件能恣意穿脫的衣服……醫技系出身的楊凱丞，以寄生蟲鑑定、血庫、義肢、人工生殖等醫學技術為故事元素，發展成一部人物隱微串連的短篇小說集。故事中，兩個渴望從醫卻進了醫技系的學生，既是戰友，也是彼此競逐的假想敵。生殖中心的胚胎師意外懷上不知該不該留下的孩子。老公裝上義肢，女人跟著對他人的手生出渴慕之情。為了救人而燒燙傷的保全，和前來照料的護理師有著共同的創傷記憶……生命是一連串的錯置與扮演，蒼白的巨大機械裡，齒輪持續運轉，與自我、與傷痛摩擦，或者脫軌，或者擦出細小亮光。//組織壞死深度有多深，就削下幾層，直到露出粉色內裡，讓血薄薄地滲出來。唯有如此，傷口才可能長出新肉。──〈海灘、水療室與陽光走廊〉● 本書收錄第13屆新北市文學獎、第21屆東華奇萊文學獎、第41屆中興湖文學獎得獎作品。★作家推薦吳明益（東華大學華文系教授）＿＿專文作序吳洛纓（資深編導）邱常婷（作家）楊富閔（作家）簡莉穎（大慕影藝、大慕可可內容總監）＿＿一致推薦● 吳明益（東華大學華文系教授）──推薦凱丞的第一本小說集，他勇敢地藉由寫作這件事，審視了醫院這個空間，和靈魂這個空間。雖然未來他勢必還會反覆審視，這個起點和那些過度自信的寫作者並不相同，但這本真情的作品，奠定了凱丞作為寫作者的可貴身分。
度外【完成25週年紀念版】
「時間何其真實，真實何其短暫」黃國峻文壇代表作《度外》完成25週年紀念版&本書是黃國峻的初試啼聲之作，極富實驗性與想像力，讀來充滿新鮮感與挑戰性。書中的活動，大多發生在家庭空間內，人物間鮮少對話，敘事通過角色的獨白進行，巨大的陌生與疏離突顯了人物的內心，形塑出清冷的獨特氛圍。&全書收錄十一篇作品，每一篇都是探索小說藝術新可能的結晶，那些被作者從習以為常的詞語裡抽出的小說篇名：張惶「失措」、「面壁」思過、長相「私守」、「觸景」生情、置之「度外」，就像是留下一個純粹的狀態，擴大了無限的空間，所有關於篇名的想像與延伸，便是小說的內容。&「〈度外〉就像一個吉普賽女郎的水晶球一樣，它的體積永遠是這麼小，但是你要在裡面看到什麼你就可能看得到與你接近的那個部分，也許其他部分對你是無意義的，但你如果能夠揀選其中一兩個段落產生一些情感上的共同經驗，那我們就算是『握手』了，我們就可以繼續一起走下去。」──黃國峻&黃國峻（1971-2003）一九九七年以短篇小說〈留白〉獲得第十一屆聯合文學小說新人獎──短篇小說推薦獎。當時的評審張大春稱他「不與時人彈同調的莊嚴氣派」、「非常老於世故，歷經滄桑，且對世界強烈充滿好奇」，施叔青說：「作者的想像力與實驗性，以及對藝術的獨特看法使它有別於其他作品。」&楊牧描述黃國峻：「讀他的東西，是那一代作者當中最使我感到親近，同意，或者疼惜的人，許多地方都讓我想說：當避此人出一頭地！」袁哲生提到他：「在我心中的國峻是一個文學苦行僧，勇猛精進令人汗顏。」&黃國峻三十二歲盛年離世，他特有的曲筆寫作、疏離美學、不與時人彈同調，成為文壇絕響。他創造的文學世界既純粹又複雜，他曾說，寫作就像走過一條溪流，溪流裡有大大小小的石頭分布，踩著這些石頭過河，東一步西一步像在跳舞，這些舞蹈彷彿是對空間的詠嘆。&二○一八年，《度外》、《水門的洞口》簡體版上市，在對岸大受歡迎，引起熱烈討論。二○二○年，《盲目地注視》、《是或一點也不》；二○二一年，《麥克風試音》的簡體版推出。&二○二四年，在《度外》完成二十五週年之際，聯合文學重新發行絕版多時的《度外》、《水門的洞口》二書繁體中文版，緬懷這位創作生涯短暫而傑出的秀異作家，希望更多讀者重新閱讀他，走進他用文字雕琢出來的景觀，並在其中找到共鳴。
水門的洞口【20週年重版紀念】
黃國峻唯一未完成長篇遺作 《水門的洞口》20週年重版 《水門的洞口》是黃國峻達到成熟蛻變的代表作，以精煉的文字和濃厚的情感，建構一個平凡男人「林建銘」的成長歷程，全書分為五章，即使尚未寫完，亦並不影響細細品味角色之間隱晦的情感流動。故事鏡射出世人內心深處的真實與脆弱，黃國峻透過林建銘，將我們帶入了一個充滿矛盾與掙扎的世界：這位平凡男人在遇見了象徵靈性、肉慾及現實的三個女人時，都未必能認知到自己其實不甘於平凡，而靈魂正求索一處宣洩的出口。 本書深刻地描寫現代都市人的困頓，不論是敏感而自卑的林建銘，還是自認一成不變的陳怡君，讀者瞬間被拉到和他們一樣的高度，既沉浸於故事中人物錯綜複雜的關係，也在角色身上看見自己的縮影。如同女主角陳怡君所說，我們都是另一個林建銘。 黃國峻（1971-2003）一九九七年以短篇小說〈留白〉獲得第十一屆聯合文學小說新人獎──短篇小說推薦獎。當時的評審張大春稱他「不與時人彈同調的莊嚴氣派」、「非常老於世故，歷經滄桑，且對世界強烈充滿好奇」，施叔青說：「作者的想像力與實驗性，以及對藝術的獨特看法使它有別於其他作品。」 楊牧描述黃國峻：「讀他的東西，是那一代作者當中最使我感到親近，同意，或者疼惜的人，許多地方都讓我想說：當避此人出一頭地！」袁哲生提到他：「在我心中的國峻是一個文學苦行僧，勇猛精進令人汗顏。」 黃國峻三十二歲盛年離世，他特有的曲筆寫作、疏離美學、不與時人彈同調，成為文壇絕響。他創造的文學世界既純粹又複雜，他曾說，寫作就像走過一條溪流，溪流裡有大大小小的石頭分布，踩著這些石頭過河，東一步西一步像在跳舞，這些舞蹈彷彿是對空間的詠嘆。 二○一八年，《度外》、《水門的洞口》簡體版上市，在對岸大受歡迎，引起熱烈討論。二○二○年，《盲目地注視》、《是或一點也不》；二○二一年，《麥克風試音》的簡體版推出。 二○二四年，在《度外》完成二十五週年之際，聯合文學重新發行絕版多時的《度外》、《水門的洞口》二書繁體中文版，緬懷這位創作生涯短暫而傑出的秀異作家，希望更多讀者重新閱讀他，走進他用文字雕琢出來的景觀，並在其中找到共鳴。 得獎紀錄 《度外》（短篇小說集） 前進文壇首部作品 《盲目地注視》（短篇小說集） 聯合報讀書人推薦書 《麥克風試音》（幽默短文集） 作者脫序演出，極受好評 《是或一點也不》（短篇小說集） 聯合報讀書人推薦書、中國時報開卷每週書評特別推薦 《水門的洞口》（長篇小說） 聯合報讀書人推薦書、中國時報開卷每週書評特別推薦
十年四季
這是一個關於青春的故事。 故事從主人公的中學生活講起，貫穿其後赴倫敦留學，並在香港開啟職業生涯的十年歷程：13歲結識相伴一生的死黨；17歲被大雨淋濕的青澀初戀；18歲充滿挑戰與樂趣的異國求學生活；22歲經歷起起落落，終於在人生的十字路口做出抉擇…… 這是一部80後的成長史詩。 香港回歸、中國加入世貿組織、2003年香港SARS疫情……在中西文化的交流碰撞中，時代的大背景流轉變換，裹挾在其中的80後一代，從懵懂到成長，經歷着各自的歡笑和淚水、溫暖與苦澀。這段人生中最璀璨閃亮、最充滿挑戰與希望的歲月，化成柔軟的光，照耀逐夢前行的路。 推廣重點 ●&& &校園故事 屬於80後的青春成長史詩 ●&& &見證時代 大背景下小人物的命運抉擇 ●&& &引發共鳴 一代人成長、奮鬥的縮影 &
紅黑時代
「紅黑」分明的青春，難道只能成為歷史長河中的一片浪花?! 帶著黑色標籤的少女，是否就只能在紅色的驚濤駭浪中的痛苦掙扎？ & 兩位白雪一樣純潔美麗的少女，被戴上「黑五類狗崽子」的帽子後， 白雪成汙泥，理想化夢魘。 她們像巨石下的綠植尋找著縫隙，以圖生命的成長， 怎奈「史無前例」的文革，劈面而來的扼殺摧殘！ & 小說的兩位主人公爾娟及培敏──屬黑五類的子女，就是在這樣瘋狂的歷史背景下，在人性至暗的隧道中走完自己的靑春歲月。書中講述的正是這兩位帶著黑色標籤的少女，在紅色的驚濤駭浪中掙扎沉浮的故事。 & 每一個所涵蓋的血腥、苦難、哀愁、不平、不甘、無望以及掙扎、反思、抗爭，若大而化之，都只是歷史長河中的一片浪花。 & 荒唐歲月的場景、氣氛、人物的言行舉止、心理活動，鮮活地呈現於精準生動的筆觸，讓人重新觸摸早已消失的脈搏，返回長久地不忍逼視的歷史現場。 & 但在這本書裡，通過劍及履及的陳述、諸多人物形象的對照，深層的背景和心理剖析，挖出苦難的根源，大時代的故事被一一還原。 & 這一代人的青春，已留在歷史的遙遠處。反思這一段生命史，固然是對此生的交代，把它赤裸裸地攤開來，讓後人知道，什麼樣的人生是悲哀的、不合理的、絕望的，從而避免再度誤入。 & 《紅黑時代》講述了爾娟和培敏兩位共和國的同齡人，在以「階級鬥爭為綱」的社會形態中，從童年到中年的人生遭際。 在該社會形態下，人被分為紅、黑兩類。紅五類（工人、貧農、下中農、革命幹部、革命知識分子）和黑五類（地主、富農、反動分子、壞分子、右派），黑五類為階級敵人。 小說鋪陳了兩位帶著黑色標籤的少女，「紅」與「黑」兩類年輕人命運的交際、衝突與和解。 以人性的角度挖掘一代人不測的命運及靈魂的叩問。 & │專文推薦│ 閻連科（名作家、卡夫卡及紐曼華語文學獎得主） 劉荒田（名作家、舊金山美國華文文藝界協會會長） & 《紅黑時代》它的價值不僅是一個七十歲的人，醞釀數年、終成其稿，向我們和華語世界獻出了她的泣血之作和記憶之見證，還在於她以中文寫作者已經越來越少的良知讓光從縫隙照進黑暗裡，照進讀者的一角空白和虛無中。《紅黑時代》不是人人必讀的書，但卻是你讀了不能不感慨萬千的一本書。──閻連科（名作家，卡夫卡及紐曼華語文學獎得主） & 作者之光和我這一代人的青春，已留在歷史的遙遠處。反思這一段生命史，固然是對此生的交代，把它赤裸裸地攤開來，讓後人知道，什麼樣的人生是悲哀的、不合理的、絕望的，從而避免再度誤入。而重溫本身，也是靈魂修煉的功課。感謝作者之光，讓我再年輕一次。──劉荒田（名作家、舊金山美國華文文藝界協會會長） &
人間信
這就是命嗎？命中註定嗎，命運的輪盤將在我手上翻轉？原生家庭是禮物，抑或是人生絆腳石？以「我」的經歷為引，講述其家族橫跨半世紀的愛恨循環……上自長輩夫妻手足兒女，遠至親朋鄰里，全被「潦坯不作惡外人，只作賤自己和親人」的浪蕩父親牽連裹挾。人無法選擇自己出身，但有權並可以選擇自己出路，透過「我」的視角，以剝洋蔥般的手法，從揭發到決裂，從決裂走向和解，一樁樁、一件件如漣漪般牽扯了家族與父親剪不斷理還亂的糾葛關聯。這本書，可以試把它作為中國版的 《剝洋蔥》，這太難以捋順不同遠近時光投射來的，第一代人、第二代人、笫三代人，各自在他們無法以上一代道德來描繪自己路徑，時代隔個十來年、二十來年，就像俄羅斯輪盤手槍，沒有延續性邏輯的亂轉，這在不同語境的說故事中，全成了父不父、母不母、子不子，大義荒誕，說兒戲其實又殘酷到駭人──駱以軍
膽小的王子：從山脈到荒原，那些來自非洲大陸的奇聞軼事
在古代，中秋夜偷瓜是祈子的風俗？ 如果偷到南瓜最好！代表能生男孩！ 漢代開始，上天成為「不孝」的監督者？ 到唐代，「忤逆不孝者」更是會遭到天打雷劈！ 深入淺出地述說中國傳統風俗的豐富多樣性， 藉由大量資料勾勒出古人的生活樣貌和人生態度！ 不僅是文化的傳承，也是對於人生各階段理解的體現！ 生老風俗的價值體現 從出生到老年，中國人在一生中的各個年歲階段有著不同的禮俗！ 古人透過各種神祇和儀式來表達對新生命的祈願和慶祝，如祈子儀式和送子神信仰等， 反映出古代中國人對生子繼宗的傳統觀念和對未來後代的冀望！ 除了探討生育和養育的風俗外，書中也涵蓋敬老養老、養生養性等追求長生和個性修養的生活智慧！ 不只說明了人們對於生與老的理解和價值觀，也展示中國文化中對人生歷程的祝福與期待！ 喪葬風俗的深層解析 深入喪葬風俗，揭示中國人對死亡和靈魂不朽的觀念，及其在喪葬儀式中的體現！ 從守喪到掃墓和祭祖，這些傳統呈現對先人的尊敬，以及透過儀式連結生者與亡者的希望； 不僅體現對先人的敬重和記憶，也道出中國社會中對於生死循環和祖先崇拜的觀念！ 書中強調對於逝者的尊重以及靈魂不滅信仰的文化基礎，展現中國文化在面對生命終點時的獨特視角和深刻情感！ 儒學風俗的蘊含和意義 本書還特別關注儒學的形成與發展，聚焦於儒家思想如何影響中國的倫理規範和日常行為！ 從儒家的道德人格到孝道探討，不僅揭示儒學的理論流程，也展現它們在日常生活中的實踐！ 儒家風俗強調的家族倫理和社會責任，至今仍對中國人的行為模式和思維方式有著不可磨滅的影響； 尤其在教育、孝道和人際關係上的重視，影響數千年來中國文化和社會結構！ 本書特色 中國社會風俗史一共分為四本，本書為第四本。書中以生老、喪葬和儒學為視角進行切入，帶領讀者一覽中國古代文化遺產和社會價值觀。展現了傳統風俗如何穿插於日常生活的各個面向，及其對人們行為和信仰產生的深遠影響。本書不僅是對中國文化的深度挖掘，也提供了一個理解古代社會風俗和人生哲學的窗口。 &
