米尼
米尼是一個普通的上海女知青，在安徽插隊落戶，一次返鄉途中，結識了在皖北工作的上海男孩阿康，於是引出一個情感糾葛與生活波折的故事。一切都好像是在不經意間發生的，阿康走上了偷竊的道路，走進了監牢，米尼懷了阿康的孩子，迫於生活，也走上了偷竊的道路。隨著時代的變遷，他們由安徽的小城回到了大上海，這一對「扒手」夫妻卻輕易離婚，搭檔成了皮條客與賣淫女。他們的聰敏、精明、刁鑽、冷漠，對金錢的渴望，對情與慾的追求，他們的成與敗，都在王安憶對人物心理、行為及語言的細膩刻畫，與看似平淡卻幽默冷峻的筆調中呈現給讀者。本書可說是王安憶上海風俗畫卷中的精采一頁。
孤兒阿鐵
在《流氓教授》、《刺歸少年》裡，建隆的童年好友阿鐵常是最衝動的一個，在本書中詳述阿鐵的戲劇化人生，從小被母親遺棄在孤兒院，當他不小心聽到母親的下落時，阿鐵立刻趁隙逃離孤兒院，在基隆的酒吧區流浪尋母，並被拐進一個以『蜘蛛仔』為首的竊盜集團。 並在目睹了『蜘蛛仔』一身飛簷走壁和易容的好功夫之後，死心塌地的想學功夫；加上和女孩阿春的感情；劫富濟貧的『廖添丁』心態，更讓他身陷犯罪。 阿鐵和阿春為了斷絕『蜘蛛仔』的控制，開始和魔鬼打交道：願意幫『蜘蛛仔』頂罪，因此雙雙入獄。阿鐵在管訓隊混得不錯，甚至當上了大隊長的傳令，直到叔叔面會時說溜嘴，阿鐵才知道，阿春已經幫他生了一個兒子，因為小孩留獄的期限已滿，將被送出供人收養，阿鐵利用傳令的特權趁機越獄，卻沒想到落入了賊頭的陷阱，並發現原來賊頭『蜘蛛仔』是他的……
復活（八十八年～九十一年小說選）
爾雅版「年度小說選」復活了！自《八十七年短篇小說選》劃下句點，沈寂了四年再度出擊，《復活》是八十八至九十一年度小說的合輯。四年只選出十五篇，可謂精華中之精華，小說題材各異，有名家也有新人，盼能撐起一個文學創作的年代、召喚出一個共同閱讀的年代。
女性主義文學理論
本書將女性主義文學理論定調為「多元複數」，它既是「政治的詩學」，也是「詩學的政治」。往此基調下，作者從「抗拒性讀者」、「批判式閱讚」、「女性中心批評」到「女人腔」、「陰性書寫」、「顛覆性寫作」，再到「身分政治」、「身體政治」、「後殖民話語」，對女性主義文學理論作一脈絡溝晰兼具深度的梳理與評析。作者並針對不同立場女性主義論述之間的爭議，嘗試以「策略性的主體位置」來接合稿架其差異點。 女性主義文學理論探討背後的終極關懷，是進一步推動對既有男權中心文化的反思，經由深掘陸沈於男權文化歷史地表之下，那沈默與缺席的「陰性」、「女性集體意識」、「他者」…，探索為未來的文化、歷史寫入他途意義的可能性，以期創造一個更人性化、多元化的人類社會。本書在這一方面作出了重要的貢獻。
神秘列車（2020封面改版全新上市）
甘耀明是小說界的「千面寫手」。三屆中國時報開卷十大好書獎／臺北國際書展大獎／台灣文學獎金典獎／博客來華文創作年度之最獎。聽到房內傳來類似木頭撞翻的聲音，他喊了幾聲阿爸，踮腳在窗邊巴望，卻看到阿爸吊在繩子上掙扎，繩子懸在樑上。他非常驚怵的蹲下身繼續玩蟋蟀，腦海一片空白……火車喘吁吁慢行時，有人從農田邊追出，由於懷中抱著一大把的野薑花，父親深記長腳的野花如何越過野地、山路、小溪谷與草叢，最後奔赴火車，簡直像童話中情節。父親整張臉趴平在窗上，看到白花伸出一雙手，試了幾次終於抓著後門兩側的扶鐵，兩隻腳還蹬蹬踢踢地落在碎石上，才又縮上踏梯，抱著花走了進來。阿婆整個人趴上去大哭，扒扯花瓣，潔白中開出阿公的臉龐，兩個人像電影中不要臉的阿督仔抱起來……文學評論家李奭學讚譽甘耀明是小說界的「千面寫手」，而甘耀明也的確如同魔術般，在創作的語言或題材上，變幻著令人驚豔的能力。從傳統中汲取養分、從地方習俗中取材，甘耀明從容出入鄉野志怪傳奇、客語小說及心靈寂寥等不同作品中，我們彷若置身舊時說書的場景，正隨著故事的跌宕起伏，無法自已。小說的創新，實屬不易。甘耀明卻已為我們開啟小說創作的無限可能性。本書特色：◆甘耀明屢獲大獎‧《冬將軍來的夏天》／台灣文學獎圖書類長篇小說入圍。‧《邦查女孩》／台灣文學獎金典獎；中國時報開卷年度十大好書獎；台北國際書展大獎；金鼎獎；第六屆紅樓夢獎決審團獎。‧《喪禮上的故事》／金鼎獎優良出版品推薦。‧《殺鬼》／中國時報開卷年度十大好書獎；台北國際書展大獎；博客來年度之最。‧《水鬼學校和失去媽媽的水獺》／中國時報開卷年度十大好書獎。
台灣民間故事選輯
民間故事，是一般老百姓的生活寫照。 而這些史書沒有記載的故事，大都是靠著人們在茶餘飯後不斷的口耳相傳，才能夠流傳下來。在民間故事裡，呈現出市井小民的純樸以及人性真實的一面。本書收錄了「林投姐的悲哀」、「神秘的姊妹潭」、「鴨母王」、「鶯歌大怪鳥」…等耳熟能詳的故事，每一篇故事都有很強的趣味性、文學性和教育性。 我們可以藉此來觀察人生的百態，藉由這些故事發現可以學習的典範，或者作為警惕的借鏡！編者在每一篇故事的後面加附了「智慧點滴」的單元，以生活化的語言，為每一篇故事賦與新的詮釋，給予讀者們最犀利的處世建議！
愛上莫迪尼亞尼的男人
Tugumi經常被叫作吐穀米而不是吃穀米。但我一直跟大家解釋這是日本的名字，不發tu的音反而是發tsu的音。所以，我重來不吐穀米，而是吃穀米喔。當然我有時也會裝可愛說我吃小米。所以就又有人叫我"吃小姐"。"NO！NO！我不吃小姐也不吃小孩，我還是只吃小米。" 有個日本朋友笑說，妳的吃穀米中文很像飼料名。日文好聽多了，可以翻成鶇，也可以翻成傳美。 呵呵。我就說在此之前我還曾以瑪哩瑪哩的名字出過一本書呢。對方又笑了，妳不覺得聽起來很像咒語嗎。所以，我取的筆名不是很像飼料就是很像咒語。 我覺得閱讀比做愛還私密。有時，書像一台收發器，會自動收尋頻率相近，氣味相投的讀者。就像我經常走進書店，發現不是我去找書，是書悄悄飛行到我面前，讓我尋獲一般。 那些書裡，有的作者已經死掉了，像芥川龍之介和錢鐘書算是死得很透了，但他們的書卻好像長了翅膀靜謐地在空氣裡飛翔，來到我的眼前，讓我無意識伸出手，開始一字一句讀了起來。
馳放的片刻
繼麻辣搖滾的《佛陀插電》圖文書之後，圖文革命兒紅膠囊即刻帶領讀者回到輕柔薄荷世界─《馳放的片刻》。印象迷濛，瀰漫水彩，讓你視野浪漫、心情感懷。 這本《馳放的片刻》是2000年《涼風的味道》的續集，紅膠囊以短短的文字書寫心情，以淡淡彩墨抓取煞那間的感動。 生命中許多的故事，也許已塵封而去，但記憶的種籽，卻在未來開出不同的花朵。曾經深愛的人，也許已不在身邊，但思念的溫度，卻成為生命的力量。 看似紅膠囊的私人秘密，讀來卻心有戚戚焉。在繁忙的工作後，你需要一點清閒；在諸多的考試壓力下，你需要一點釋放；在眾多的不解與迷惘下，你需要《馳放的片刻》，讓你沉澱，重新找回自己。
天堂蒜薹之歌(增訂版)
《天堂蒜薹之歌》為莫言一九八八年完成之長篇作品，以小說形式掌握一部歷史情節，將三十餘年的故事濃縮為一特定的事件，向上追溯至五十年代初的政治運動，在龐大錯綜的時空購架上展開犀利的批判，充份發揮了一個小說家最大的道德勇氣和超越的藝術手段；大陸著名報告文學者劉賓雁推崇此書為一部「震撼力極大的作品」。
新少年力量
這是郗昀彥在未滿16歲前累積起來的詩文集。當一般國中生要背著沉重的書包去應付一改再改的學制時，昀彥還要帶著點滴進出病房的門。寫作，對昀彥來說，是除了葡萄糖液維他命之外另一種幫助自己痊癒的藥。昀彥的詩，負載著超齡的敏感與對未來的憂心。孤獨是作品中一再出現的主題，但短短幾行日記中，又立刻洩漏出一個小男生單純的喜怒哀樂。跟新新世代提起寫作，可能只會得到被逼著寫出來的八股作文，或零碎符號拼裝的網路語言。昀彥卻寫出像「我為茫然流星/來到天邊之際/妳就吸引我向前/擦過這世界的一角」這樣的清新句子，反芻下煩悶生活為魔力文字，彷彿一種治癒術。同時一反多數給青少年閱讀的圖文集偏向可愛趣味訴求，書中的即時側拍反映了昀彥的生活場景。不討好不造作，關於我們這年紀，新少年獨立宣言。病痛讓他的身體不適，學業競爭給他喘不過氣的壓力，但昀彥持續在寫作，也勇於夢想去掌握若有似無的小小暗戀。「不管現在如何，好好活過每一個今天，未來在每一個明天等著我。」他的生活圈很小，他的戰場卻很大。
憂鬱的田園
偷情的少婦在寂寥的田野被無以名狀的欲火細細煎熬；以抓田野男女苟合之事為癖的丁三，臨死也不知自己的老婆一直在偷漢；河東河西的兩個仇家拚搏性命只為捍守各自信仰的「人的尊嚴」；烏雀鎮上的「判官」如何拿捏傳統與流變人心裡的是非曲直；攔河架網的老頭因為好吹噓熱心腸，失去原只屬於他獨自一河的魚；和縣長鬥路的箍桶匠；訓練小娃喝酒以報仇雪恥的父親……《憂鬱的田園》收錄九個短篇故事，在這樣一幅幅沉靜優美的農村風景裡，作者以其承襲自沈從文、汪曾祺的恬淡風格；老舍以降京派小說對人情世故的練達嘲弄；再加上契訶夫筆下對土地上受創農民深沉內斂的哀傷。形成了一個彷彿時間靜止，人被自己的愛欲、記憶、憤怒、虛榮或理想性給撲擊困頓的謎樣之境。
我的N種生活
我是例外，我的父母，兄嫂都在農村，每每想到我鄉下的親人，想到他們的生活如今城裡生活的巨大落差，我便感到非常壓抑。 《我的N種生活 》在中國大陸出版之後，引起極大的震撼與反響，他以一種自我獨白的懺情錄形式，召喚哪被城市景觀，影像符號，商品或慾望淹沒麻木的，靈魂的真切聲音，展開一幅幽暗複雜的精神圖景，那像是「一整代年輕人反抗自己的青春」的劫後餘生錄。 N種生活，N種身分，她在那碎片般的文明景觀裡，反思頹廢，自由，身體，情欲，美德，死亡.........種種中國知識分子的現代處境。葛紅兵是我們這個時代盧梭式的窺視者。
