甜麵包島
獻給海洋中每一座曾被殖民的島 我偏執的認為，微小的足以成就巨大的，卑微到透徹所剩下的就是堅強，不完美本就是生命的相貌，是上帝用來開啟智慧的鎖。──鹿苹 離開與重返，死亡與守候，桎梏與瘋狂，加勒比海的風浪，緩緩沁染人心的至深處，迴盪善與罪的永恆叩問。 那時候孩子們認為的遠方，差不多就是海灘對面的甜麵包島。 它像一艘隨著海浪上下起伏的大船，在海中搖動。 〈旱季〉 玫瑰十七歲時離開小島，她謹記母親的叮嚀，勤奮的在陰鬱的倫敦展開截了然不同的人生，求學、工作、與同鄉結婚生子，半生在的辛勞最終換得了故鄉的一方土地，和先生返回小島後，建設出了屬於自己的夢想家園，曾以為心中寄存的理想黃昏，已經到來…… 〈半月瓣〉 羅蘭醒來，發現太陽已經下山了，但自己竟陷在一個雜草叢生的土坑中，她輕盈的爬出坑外，依隨著月光的照引找尋回家的法法，謎般的路程中，羅蘭想起了安大略湖畔的父親，想起當初帶著期盼與丈夫孩子移居到小海島……，直到在家門口，看到沉默不語卻渾身顫抖的丈夫。 〈腰果灣〉 塔塔踮起腳，從鏽色欄杆望出去，就能見到那日日不同的海面，他依稀記得監牢外的市集、教堂的鐘聲、烤餅、鹽尖山以及那條黑腹蛇。沉靜孤獨，他極少開口，唯一關心的只是：「看到蛇了嗎？」 遠方的孤島，三個無可傾訴的靈魂，如何穿透海面而來？ 林懷民& 阮慶岳& 陳玉慧& 馮品佳& 駱以軍＿至情推薦 &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& & 加勒比海小島熱氣氤氳。巨大的蜈蚣在床上扭曲爬行。亡魂看著她的家人在教堂進行安息禮拜。你以為在讀《百年孤寂》，卻發現講的是現代人流離的故事。鹿苹敏感描述溫度、氣味、叢林的植物，夢想與絕望，語氣極端詩意，天羅地網的帶著讀者走過角色的心路歷程，讓人掩卷後又想重翻細讀那幽幽放光的文字。──林懷民 這是一本有著內斂自持態度，卻又力道深遠的小說，作者時而有如神佛般冷靜客觀地審視著受苦無助的蒼生們，時而細膩入裡地描繪著日常現實的各種細節，讓我們得以貼靠進入角色們的內裡哀傷情境，並在這樣的一出一入間，展現了作者的遼闊小說視野與真摯生命關懷。──阮慶岳 以詩意的筆觸勾勒異國奇妙風情，故事開始於地平線的盡頭，情節獨特。文字洋溢神祕而迷人的氛圍，內涵了現代感和實驗性，少見的寫作風格也愈臻成熟完善。她的小說彷彿自成一座熠熠生輝的島嶼。──陳玉慧 這幾篇小說，很奇妙的像在夢中的一台放映機，那種應是玻璃彩、膠彩的透明畫面，卻用卷軸畫的形式，不斷不斷捲動打開。你抱著讀小說的期待，跟著那捲開時的靜謐的傷害記憶，世界如此劇變但夢的流浪者，如此童話詩，輕盈溫柔的播放，小說其實是那麼痛苦，甚至恐怖的事件，耐性的鋪敘完痛苦之延異，這就是小小的人類我們，安靜的，溫和的，良善的，不瘋狂不激情的，能夠活下去的方式。讀完只覺醉眼朦朧，被那個美麗心靈，告知故事的同時，又被修復了。──駱以軍 封面繪圖：JV. Huang
許三觀賣血記(新版)
磨難人生中的求生欲望！ 中國當代最會說故事、最暢銷的文學作家——余華 全球版權熱賣多國語言—— 美國、法國、德國、義大利、西班牙、荷蘭、瑞典、俄羅斯、保加利亞、捷克、以色列、巴西、韓國、泰國、越南、印度…… 本書榮耀—— 入選韓國《中央日報》評選「一○○部必讀書」 入選「二十世紀九○年代最有影響力的十部作品」 余華以奇詭的人事情境，冷冽近乎黑色幽默的筆法，訴說一則則荒誕也荒涼的故事。即使在渲染涕淚飄零的時分，仍有著誼屬頹廢的放縱。 父系家庭關係的變調，宿命人生的牽引，死亡與歷史黑洞的誘惑，已成他作品的註冊商標。而這些特徵競以身體的奇觀——支解、變形、侵害、瘋狂、死亡——為依歸。 ——王德威 《許三觀賣血記》的故事發生在五、六十年代的中國。故事講述一個絲廠工人許三觀的賣血經歷。 在那個無法取得溫飽的年代，賣血可以掙到比長年工作更多的錢，許三觀賣了血，還因此掙了錢，娶了人稱「油條西施」美女老婆。之後為了解決家中困境，許三觀一次又一次的賣血，更為了解救不是自己親身兒子的疾病，老邁的他再次去賣血，險些因此丟了性命…… &
零觸碰親密
2020年臺灣文學獎金典獎暨蓓蕾獎雙獎得主 林新惠 最新長篇賽伯格小說 歡迎來到人機配種世界，人類失而復得的樂園 舊人類會死去，而你將永遠幸福健康 人和人無法彼此理解，但人和機器可以 「我盛裝你。擁有你。成為你。」 人類因何而痛苦？如何得到永遠且絕對的快樂？答案可能有成千上百種，但透過AI龐大精密的計算後，答案卻只有一個。只要一步驟，人類就能獲得永恆的幸福，而你，是否願意執行？ 在未來，人類將進入零接觸生活，杜絕情緒干擾與疾病傳播，觸覺受到管控，人們在虛擬實境中活動，一旦在實體世界違法接觸，即會遭受「清除」。現實，就只是個無聲的世界，永恆的寂靜。渴望人際關係與觸覺經驗的人，可以參與「人機配種計畫」，將大腦重置到為了配種生化人伴侶量身打造的身體上。隨著人機同步率的提升，幸福即在眼前，卻也不禁令人產生種種疑問：禁止觸覺的背後原因？為何要不斷提升同步率？ 2020年臺灣文學獎金典獎暨蓓蕾獎雙獎得主林新惠，再次透過賽伯格元素，探討現今社會如何廣泛運用科技，將健康、成就、財富交予數據分析與運用，做為未來生活的標準與依歸。我們究竟是人類？還是機器？而未來又會如何？同時整合生物學、腦神經科學以及科技社會學，思考人際關係、心理與科技衝撞後引發的諸多效應，藉此拋出「人工智能是否可以解決人類所有難題」的疑問。
SEVEN
★ 直男疼痛系小說。 ★ 香港與台灣／超新星文學獎、台灣文學金典獎、金鼎獎與林榮三文學獎得主／翻譯家、散文家、藝術評論家、畫家、詩人、出版人、設計師……七位跨領域小說家的欲念橫流不止！七回直視欲望的書寫！ ★ 小說、設計與影像的沉浸式閱讀，女性多重宇宙的鏈結、鏡射，角色意念的相互貫通及勘誤，群像即全貌。 & & 你自由地愛恨自己，你拒絕定義自己，你是自己的花火。 & 暴食 × 怠惰 × 貪婪 × 傲慢 × 憤怒 × 色慾 × 嫉妒 —此乃日常非原罪，七面向歸結一書：人的表裡深淺。 小說家的人生斷片，拼組為完整的讀者。 & 不含蓄的小說組合，不害臊的意念騷亂， 同性、青春、婚外、多方、世代、情慾、私刑， 忠於自然流露之慾望， 他們在道德狙擊手的準心中，怡然自得！ & 傲慢、嫉妒、憤怒、怠惰、貪婪、暴食、色慾……但丁的《神曲》將人世惡行舉列為七原罪，後世依此界定人的品德與性格。現世裡，諸多影像文字對其之繪述，多屬男性的、陽剛的書寫，本書非男女平權論述、避免抑制、不談信仰而藉由故事傳達予讀者如何找到對自己的破壞、建設與信任；透過文字，照見女性內在深處美麗的「惡之花」。 小說以廣義的愛為例，衍生出愛不得、不得愛、不能愛、愛不能、多的愛、愛得多……愛被代換為種種受想行識，欲念的實踐與阻礙，妥協與不得不之下的自我。本書屬純女性時代錄，剖白與告解之書，所有困惑皆不在敘述前提中，直觀、粗野、鬆綁……妳是你，唯一主詞。 & 更多討論，歡迎收聽「南方家園小客廳」 https://open.firstory.me/user/ckih360qw5fii0826otr104sx/platforms
女二【臺北文學獎年金大獎獲獎作品】
★第23屆臺北文學獎年金大獎獲獎作品！ ★女演員鄧九雲至今最精彩的一次文學創作！ ★一部讓人又哭又笑的女性生命之書！ ★「超乎預期的好看！」金馬執委會執行長‧聞天祥 盛讚 & ▍悲劇發生的原因從來就不是戲劇感興趣的部分， 觀眾要看的是角色如何滿負傷痕繼續活著。 失去，同時獲得。生命從來沒有真正的微不足道。 & 這是一部女演員的故事。 她是黃澄，排行老二，和姊姊黃茜相差12歲， 她踩著姊姊的步伐長大，踏上演員之路，卻從面貌模糊的替身開始。 澄是透明色，最終她能找到自己的模樣與色澤嗎？ & 「戲最怕拖，感情也是。她想，全力以赴的唯一方式，就是讓自己沒有後路。」 從小父親缺席，黃澄看著姊姊深陷不倫關係， 而後自己演藝夢想的起始，竟也疊上父權與愛情。 懵懂的她，從新人開始一路摸索跌撞， 舞臺劇、遠赴倫敦學習表演，等到絕佳演出機會卻又破滅。 她的感情與夢想糾纏不清，得到的同時又失去， 最終她做出能守住最多的那個選擇。 & 「紅鼻子是最小的面具」，演員戴上面具演繹他人人生。 但黃澄擁有的紅鼻子，卻是種守護， 那曾與她交換夢想、信任與失落的摯愛。 紅鼻子先是啟動了愛，隨後埋葬了愛， 卻在她演員之途的關鍵時刻，鋪平了沿路崎嶇。 & 「她想過放棄，又決定一搏；演員這條路，永遠都在開始。」 從替身、新人，離家成為女人、女角， 透過身分不斷的轉變，黃澄在夢想與愛中尋找自我。 黃澄帶著身上一系列的錯誤走走停停， 學會彎折自己去承擔演藝戰場的殘酷與傷害。 當榮耀來臨，她明白是因為持續失敗，才能抵達這裡。 & 起初的澄，是被迫揉雜了他人色彩、沒有自我形狀的透明； 最終她察覺，她的澄是將萬物包覆其中， 所有生命原形都在那抹溫柔的透明中得以安然存在。 & 【摘錄‧女二自白】 ▍演戲怎麼可能會無聊？第一次披上角色後， 她才發現被蓋住的那個自己，原來沒有形狀。 & ▍她說的「男人」，正是她所害怕的「權力依附」。 否則她為什麼會用爬的，為什麼靠得那麼緊，又為什麼想哭？ & ▍她驚訝一雙眼睛怎麼會懂得去尋找另一雙眼睛？ 當她的手去靠近對方身體時，她又是怎麼也剛好伸出手去接住那隻手？ 身體的所有部位，都像長了腦袋瓜一樣，能指認出同類，在主人相愛的時候。 & ▍這些都不會影響到她了。她靠著自己努力攀爬， 越過如山巒般的恐懼與控制，連綿起伏都是在傳遞今天的自己。 & ▍她已經懂得不把責任往外推，只要夠專心，她可以看見自己想見的。 想像力是一種恆常的耐力訓練。 & ▍事物的反面與其本身有著同樣的分量， 有時能讓希望延續下去的，是全然相反的絕望。 & ▍她已練就連瑜伽老師都缺乏的柔韌， 能夠彎折自己去承擔殘酷與傷害，再看似毫髮無傷地全身而退， 繼續在演藝戰場上舒展筋骨。 & ▍他把菸摁熄，收進另一個菸盒裡。 那一刻她明白為什麼這個動作會讓自己醉心多年， 原來她一直把自己想成那個菸蒂，使用後可以逃離被棄擲的命運。 & ▍她一度懷疑這是一場潛意識的預謀，曾啟動過他們情感的紅鼻子， 從英國回來再也沒有用過了。它待在那魔法包裡，成一道奇蹟的誘餌。 她一直都知道，哪怕一句臺詞，一本小說，一部電影， 甚至一個小道具，裡面全都葬著愛。 & ▍她得想辦法走回自己的位置，儘管地上沒有馬克標記， 沒有燈光一片漆黑，但同時也沒有任何人能夠取代她。 & ▍當一個角色離開的時候，一定有東西會被留下， 那就成為下一個角色的養分。 & 【封面想說──】 邀請藝術家朱理安為《女二》繪製封面， 刻意將畫中女子的五官隱去，只保留模糊輪廓， 彷彿一張空白畫布，任由他人填補上色， 或投射出自己想像中的模樣，一如書中主角初始仍未定義出自己的形狀。 而畫布紋路的顆粒感，則帶出生命被不斷現實打磨後，斑駁而粗礪的一面。 & 那顆被人拿在手中的紅鼻子，可以代表任何美好的一切， 它可以是一份愛、是奇蹟、是守護，可以由他人賦予， 亦能由自己定義，讓我們在艱難世事中，得以讓自我繼續存在。 & 封面選用蒝織紙，來自日本百年歷史的竹尾紙廠， 紋路取自日式傳統建築工藝中的土壁壓紋，完美表現畫布紋路的質地觸感， 讓捧讀時的感受，從裡到外，從文字故事到封面，一體呈現。 & 獲獎佳績 & ▍第23屆臺北文學獎年金大獎首獎 ▍2023年3月誠品選書 ▍2023年3月金石堂強力推薦書 & 好評推薦 & 【金馬執委會執行長/資深影評人──聞天祥‧真摯推薦】 ▍超乎預期的好看！《女二》如果改編為影視作品，將會是所有女演員夢寐以求的挑戰。 如果因為「演員」鄧九雲而閱讀這本小說，在闔上書頁的時候你將讚嘆「作家」鄧九雲的生花妙筆引人入勝。 & 【臺北文學獎年金類決選評審‧盛讚】 ▍作者的文字非常出色，形容、譬喻都不落俗氣，可以將許多感覺、感情寫得極深、極細。 寫作技巧也熟練，作者習慣將重要事件、轉折先行隱去，再於後面的篇幅中回溯、處理，如此可為讀者帶來閱讀上的衝擊。 & ▍這部作品充滿了精緻與成熟的表演意識，作者在刻劃人物時，會高度意識到觀眾的眼光，將人物的個性、形象鮮明地雕塑出來。 我覺得這部分的功力，正是臺灣小說所失落的斷層，很高興看到作者將這層斷裂給接了回來。 & ▍作者雖是在寫劇場、寫戲劇、寫表演，同時也是在寫社會，因為社會中亦自成一座座劇場、一齣齣戲劇， 彼此的呼應形成了一種虛實對照；透過角色的塑造，來追尋自我、再造自我，自成了一種深刻的哲思。 & ▍她的情感穿梭在戲與現實人生之間，不落入自怨自艾的坑洞，甚至以此為施力點， 使用瑜伽般的柔軟與韌性，來探討人生的哲理，將「戲如人生」詮釋得淋漓盡致。 &
大武山下
▍龍應台首部長篇小說啟發音樂影像劇場 ▍ 《緣那麼淺，愛那麼深》 2022年南國音樂節盛大演出 生命、土地、愛，尋找一個有光的地方 感受《大武山下》文學的視聽之美 & 南方視野，大武山下 虛實交錯的文學古徑， 尋找一個有光的地方…… & 龍應台以孩童似的無止盡的好奇、田野調查者追根究柢的執著、文學家時而空靈婉轉、時而深沉大氣的文字，刻畫出大武山的世界，既是煙火人間，又是冷月無聲。 & 自覺身心「脫臼」的不知名作家，彷彿命運牽引，回到闊別五十年的鄉間，與一位停格在十四歲的失蹤少女相遇。一段光影交織的魔幻旅程，讓生命和土地、植物、動物、歷史，相互因緣見證。一樁塵封的謀殺案，把遺憾和思念、擁抱和捨下，層層打開，像打開一條密密折疊、藏著香氣的手帕。 & 深山有野獸，小鎮有鬼神， 植物有記憶，動物有靈魂， 《大武山下》，是一次對於愛和生命的思辨跋涉…… & 「書中所有的人物都是虛構的，唯一真實的是人物的精神，所以不必對號入座。只是下回走進任何一個鄉間小鎮，你知道，馬路上走著的、市場裡蹲著的、田裡頭跪著的，斗笠和包頭布蒙著的，皮膚黑到你分不出眉目的，每一個人，都有他生命的輕和重、痛和快，情感負荷的低迴和動盪。」──龍應台 & 本書特色 & ★ 本書為龍應台的首部長篇小說，超越政治與社會議題，直探生命的本質。 ★ 本書所描述的動、植物多為台灣特有種與原生種，是龍應台最貼近土地的創作。 ★ 本書插畫為龍應台親筆手繪，呈現創作軌跡與多元的創作能量。 & 國內外暢銷記錄 & ★2020年誠品書店年度暢銷榜第8名 ★2020年金石堂書店年度暢銷榜第10名 ★2020年博客來年度暢銷榜華文創作類第17名 &
以下證言將被全面否認：【2067年，台海爆發戰爭二十年後，五組人說出他們在戰時的奇特遭遇⋯⋯】
☆台海戰爭爆發，機密任務與神祕情資將改變世界！ ☆台灣人的心中都埋著一個懸念：中國究竟會不會攻台？本書是直接挑戰這個懸念的小說。 ☆「精彩，讀來非常激動，簡直是『窒息式性愛』的感覺！」——紀大偉 台灣人的心中都埋著一個懸念：中國究竟會不會攻台？ 本書是直接挑戰這個懸念的小說。 《以下證言將被全面否認》由五篇圍繞著台海戰爭主題的小說構成：在不太遙遠的未來，二〇四七年，中國因為內部因素，猝然發動對台戰爭。一位長年關注戰爭記憶的作家，在戰後二十年之際，有感於同儕雖然都在青少年時期經歷了戰事，但每個人的記憶卻都不一樣，於是開始採訪不同的見證者。他在採訪過程中發現有不少在官方說法外的戰爭樣貌，接觸到許多檯面上不可見的歷史資料，因而寫成了絕對會被官方否認的戰時故事： 〈台灣人民解放陣線備忘錄〉——「心向祖國」的台灣人民解放陣線成員的戰爭回憶錄。他們是中國國台辦在台設置的內應，準備與登陸的解放軍應和，輕信了中國的指令以為情勢大好，但最後卻退到了鹿窟山中⋯⋯ 〈何日君再來〉——是戰後「投奔自由」自願入籍台灣的前中國解放軍，努力適應在台灣的新生活，同時不斷搜集各種戰時資料，追索一段他參與過卻被噤聲的祕密獵殺任務⋯⋯ 〈私人美術館的最後一日〉——戰後的療養院員工，意外發現院中最被警戒的病人，是台灣人民解放陣線成員的孩童，透過他的畫作與特殊能力，帶她穿梭回到戰時的時空⋯⋯ 〈南方的消息〉——引人入勝的諜報故事，透露兩國祕密情資人員交換開戰消息的第一手告白，因此也得知了極機密、幾乎無法防範的斬首行動⋯⋯ 〈是陰廟，還是英靈殿：鎮安宮的前世今生〉——鎮安宮在戰後設立，祭祀戰歿英靈而成為傳說中最靈驗的廟宇，而設立廟宇的緣由是因為戰爭期間解放軍空降部隊的殘忍殺戮行動，因此要解決此後種種無法解釋的靈異狀況⋯⋯ 《以下證言將被全面否認》從多種角度來說故事，透過多種參與戰事的角色觀點來描述其眼中的台海戰爭，有敵軍內應第五縱隊，有解放軍特種部隊，有創傷症候群的年輕人，有戰事雙方的祕密情報人員，以及民防部隊代表，組構成多樣的戰事眾生／眾聲樣貌。這些故事暗藏著過往影響台灣重大歷史事件的地點，新的事件又重複在這些地點發生，像是重層複雜的台灣歷史。此外，由五組不同敘述者的追憶史料所編織出來的多樣貌故事，訴說著當今我們極度關心的有可能在未來會爆發的重大事件，而卻是書中敘事者的前塵往事。是未來，也是歷史，歷史與未來可能是不斷仿效疊合的。未來會發生的事情，都是過去大家逃避不想解決所造成的因，由此埋下種子結出的果。追索過去，才能推進未來；而未來，可能是在回應過去。如同《一九八四》裡所說的，誰掌握了過去，就掌握了未來。
死亡是一個小會客室：李屏瑤劇本集
我已經逐漸活過他們的年紀 當 我 們 談 論 死 亡 ， 那 就 像 是 召 喚 術 & 「有時候我覺得很疑惑，有人先走了，有人留下來，這些事到底是誰決定的？我不應該這樣想，但還是會覺得很不公平，憑什麼這個人死了，憑什麼那個人可以活著？」 & 「選擇死亡需要勇氣，但是選擇留在這個世界，可能需要更大的勇氣。」 & & ▍《無眠》二〇二二絕版再現 ➤➤收錄〈可寵〉、〈家族排列〉、〈末班車開往凌晨三點〉新作三齣及〈家族排列〉臺語對照 & /// 這是一場旅程，也是一場療程 \\ & 《死亡是一個小會客室》收錄李屏瑤的四齣劇作：〈無眠〉、〈可寵〉、〈末班車開往凌晨三點〉、〈家族排列〉。四個故事縈繞著同志與社會框架的摩擦，繼而延展至細寫這個群體的家庭與情感生活。當同志不再是不可說的禁忌，李屏瑤選擇將視野拓至個體與血緣親族的關係，向「成家」定義拋出提問：人能不能選擇自己的家人？能不能造自己的家？生老病死，婚喪喜慶，原生家庭未解的死結，劇本集封存了運動抗爭之外的同志日常場景。從創作到出版，過程橫越二〇一九年同婚專法通過的歷史時刻，此時閱讀書中劇作，更顯現另一層重要意涵。 & 死亡是一個小會客室。當我們討論死亡，那就像是召喚術，空間與臺詞的縫隙微微透出彼時彼刻記憶的光。「死亡」作為貫穿全書的核，「面對死亡」即是劇作角色無從迴避的課題。不被社會承認的人選擇自死，仍活著的人該如何與之和解？對留下來的「遺族」而言，至愛之人的離世不僅伴隨悲傷和空缺，「愛的遺棄」更帶來強烈的痛苦和自我質疑，而活著的人如何談論死亡、如何記憶、如何能再次去愛，正是李屏瑤筆下人物於生活奮力碰撞的實踐。 & 心有所愛，人由此變得堅強。李屏瑤提筆的姿態像一名戰士，闢出空間，所有被社會框架拒斥的人可在此安心歇息。
揚子堂糕餅舖
「我只想逃離有櫻花綻放的地方⋯⋯」 太陽餅、鳳梨酥、綠豆椪 錦玉羹、金團、栗茶巾 一部以老店經營為核心，橫跨台日與世代的流浪者日誌 從京都百年和菓子店「繁春堂」離職後，徐安群回到了家鄉台中，進入叔公的在地老字號餅舖「揚子堂」工作。 繁春堂的「上生菓子」，象徵日本文化的高雅極致；揚子堂的「太陽餅」，從腳踏車沿路叫賣開始，到後來成為人們到成功嶺探訪親友時人手一盒的伴手禮。 台灣傳統糕餅、日本和菓子，兩種迥然不同，但一樣精巧的工藝，讓安群看見職人始終追求完美的精神，也見識到新舊世代對於老店經營方向的碰撞與掙扎。在濃濃餅香中，被視為揚子堂接班人的他，也再次想起兩千公里之外，那個令自己無法面對的堅毅少女⋯⋯ 本書特色 百年老店、職人精神、傳統糕餅、台灣記憶。真正的傳承，會是什麼樣子？ 《揚子堂糕餅舖》聚焦在台中餅舖林立的街景，作者光風依多年採訪台中糕餅產業的實際見聞，細緻刻繪出行業細節，以及從業者的專業和日常。一段以老店經營為核心，橫跨台日與世代，描摹徬徨的年輕「流浪者」探索前路的追尋之旅，也由此展開。 &
那女孩對我說
誰也不知道，再一次遍體鱗傷後，轉角會不會就是攜手到老？心痛．成長．初戀暢銷作家 黃山料，小說創作第二彈！路還長，溫柔的事還會發生總有那一個人，你們把餘生，都留給彼此。&&&黃山料寫下：「對的人，是一份平靜而溫暖的陪伴，從容不迫的分享彼此日常，沒有提心吊膽、沒有等不到的晚安。合適的伴侶，從來不是讓你拚命追趕的呀！」★蝦皮書城熱銷TOP1作家★誠品華文創作TOP1作家★誠品年度心理勵志TOP1作家挾帶《好好再見，不負遇見》霸榜威力，黃山料再寫一場轟轟烈烈的愛情故事。這場戀愛，熱烈純淨、卻也撕心裂肺我們練習著愛，誓言相愛一生卻成了傷害彼此最深的那一個人。◤我以為交往那麼多年了，我們很穩定。◢約定好的求婚日，男孩突然人間蒸發，電話號碼不存在，再也找不到他的社群。幾天前女孩還窩在他懷裡，溫暖的擁抱是真的，為什麼他卻不告而別？最後的線索，竟是監視器裡男孩的背影......．．．你逃跑了？或是你從來不存在於我的世界？這樣的你好陌生，難道我從不認識真正的你？那個我曾熟悉的你是誰？消失無蹤的你又是誰？原來────故事的真相，早已存在於我的記憶裡。相愛的意念，滲透了夢境你住在我的意識裡......我知道，我能再次與你相遇！我會找回你，讓故事重啟。．．．那女孩對我說......◤性格不合，可以磨合；犯錯了，可以改；但千萬別輕易鬆手，因為錯過了，就什麼都沒有了。誰也不曉得，再一次遍體鱗傷後，轉角會不會就是攜手到老。◢那女孩對我說......◤相愛的兩人之間，一定得有其中一方願意先變得柔軟，成為一座寧靜的池塘任何情緒扔下去，都能被安放。只因為，我們都渴望自己的聲音，————被溫柔以待。◢那女孩對我說......◤我需要你的呵護，但我的肩膀，你也可以倚靠！即使狂風暴雨，我會在這裡，成為你能安心倚靠的避風港。◢．．．你離開以後，我遊魂般徘徊於我們相戀的地點，聽著定情曲，帶著專屬於我們的定情信物......意識與時間交纏錯亂，難以置信的「連續夢」發生了。&◤我必須若無其事生活，守著你正守著的祕密◢&——每日夜晚，抱著我們一對的老式手機，單曲循環我們的定情曲而逐漸睡去，我總能夢見你。夢裡的你，一如青春時，珍惜我們的一點一滴。．．．暢銷作家黃山料喚醒你的成長痛當你翻到最後一頁淚流不止......一定會回頭重新再看一次！║搶先試讀‧熱淚推薦║． 時而心跳加速、時而掉淚......． 文筆讓人身歷其境，讀完像親身體驗一般！． 故事不斷反轉、充滿驚喜。． 只要開始讀了，會上癮，再也停不下來！&【本書特色】※小說扉頁隱藏了精心彩蛋，閱讀完小說後再做對照，會有意想不到的驚喜。
八代灣的神話(二版)
2010年金鼎獎得主、台灣最受矚目的海洋作家──夏曼．藍波安 他將最珍貴古老的蘭嶼海洋故事，化為一則一則生動的口傳故事， 呈現風格獨具、充滿海洋與魚 優游穿梭的神話傳說…… 「小島上寧靜的生活環境， 望海聽濤是視覺、聽覺與感覺唯一的選擇， 而部落社會的樸實是塑模我心靈淨純的空間， 父親說給我聽的傳說故事是我記憶的初始教育， 啟發了我的夢。」──夏曼．藍波安 你潮水般的心， 聽說大海遠古的神話了嗎？ 那來自很遙遠、很遙遠的、古老祖先的故事…… 一部用筆捕捉口傳百千年、想像無限的蘭嶼古老神話， 充滿海洋濤聲、被擬人化的魚精靈， 說不完的敬畏天神、海靈的故事…… 這是古老詩歌文學的初始，你未曾聽聞的寶藏開端 而「勞動的時候，就是詩歌創作的時候」。 夏曼．藍波安把小島上各種奇想、傳說的源流，口傳故事的神秘與動人， 首次用文字記載詩歌文化起源的奧秘， 藉著長輩的口述、島嶼上人們的流傳， 打撈時光留下屬於原初的經典， 那是孕育他們的優美歌詩的源起、 無盡的文學想像、大海與詩的波濤裡， 永恆的樂章―― 本書特製十餘幅全彩手工插圖，以及增加夏曼．藍波安最新散文，以供讀者典藏。 &
遊樂場所
新世代身體書寫，直視污穢之物，探觸成長暗角 備受矚目的新銳作家林文心首部小說集《遊樂場所》 & 周芬伶：「挑戰讀者的潔癖。」 劉梓潔：「為成長小說立下新定義：成長是一場污穢的遊戲。」 馬翊航：「極度緻密的點描之下，顯然有當前難得一見的感通與強悍。」 & 《遊樂場所》收入八篇短篇小說，題材聚焦女性身體與情慾、無法言說的私密經驗，小說看似日常卻充滿不安感與戲劇性，想像豐沛，文字獨特，張亦絢形容：「『乾』，通常是負面的，但林文心卻把『乾』寫到極致，變成卓然成家的美學。」 & 「赤裸的、骯髒的、粗糙的，皆是妳。」——〈遊樂場所〉 & 開篇與小說集同名的短篇〈遊樂場所〉榮獲林榮三文學獎短篇小說獎二獎，聚焦狹窄浴廁空間，描述年輕女子在窺視與被窺視下，自從情慾甦醒之後，陷入狼狽且骯髒、羞愧而快感的屎尿大戰。獲台北文學獎的〈淨女〉，從小被母親教導經血不潔並且要求手洗內衣褲的女子，因而產生潔淨緊張，養成在女生宿舍偷窺他人洗衣內容的習慣，……刺青男體也刻劃滿腹心事的女子、被消音的女子、過度清潔的女子與過分自責的女子，李欣倫認為，「她們從小被教導清潔自己，但成長過程卻反覆被幽微的暴力弄髒，不僅來自於父權的口沫和拳頭，成年女性也不自覺加以規訓，……究竟，這是誰的遊樂場所？」 & 馬翊航專文推薦—— 「重重環繞『私密』與『不慎露出』的故事與心結，隨著閱讀的逐步推進，似乎顯現了小說家的某種任務與職責。她來擦拭，她來掃除，她來追問。在極度緻密的點描之下，顯然有當前難得一見的感通與強悍。」
最後的海上獵人
生命是一場飛翔的夢，誰不是恐懼且逃避墜落？ 放手一搏吧！天涯海角也有大海接住你。 老中青三代男人徘徊於海洋和陸地之間的生命碰撞 海洋文學大家｜廖鴻基｜生涯首部長篇小說橫空出世 秋風起，就是海上獵人和旗魚每年約定的決鬥季節。 鏢手和旗魚，秋風為記， 他們將在北風呼嘯的海上，展開劍與矛長達一季的對決。 記得三十多年前，我第一次踏上鏢船，在東北季風的惡劣海況下，我們鏢船鏢獵了一條俗稱丁挽的白肉旗魚。那海上激烈的追獵場景，那整個漁獵戰鬥的過程，立即震撼了我。但我又想，如何這麼震撼人心的海上獵人故事，我們的社會完全無緣感受。儘管我們的魚類資源豐富，漁業發達，但我們不會有「海明威」，不會有「畢爾．羅逖」不會有「德布西」，不會有……於是，陸陸續續寫了一些關於鏢旗魚的文章，想說，在它消失前，至少留下一條可以「回去的路」。──廖鴻基 鏢刺漁法，最古老的捕魚技法之一，卻也最考驗漁人的勇氣與耐心。一艘鏢魚船上需要三名「海腳」：後方掌握節奏、追趕魚群的舵手，追蹤魚群並居中傳達的二手，以及前方抓準時機給予旗魚奮力一擊的鏢手。同船獵魚，各司其職，心意相繫，缺一不可。 海湧伯，以海為家的孤居老討海人，在漁獵產業紛紛邁入大型捕撈運作的時代，仍死守著其老鏢船「展福號」，佇立於傳統鏢魚技藝式微的夕陽中，試圖守護海上獵人的存在意義。 粗勇仔，原是水泥粗工的他，因為身強力壯而被海湧伯看中訓練成出色的海上獵人，在一次次海上鏢魚中奪下優異成績。沒想到一次追捕旗魚的過程中發生意外，腳跛了的他，回岸謀生卻仍心繫海上漁獵。 清水，成長於小鎮僻鄉，幼年家庭的匱乏使他汲汲營營於事業和名利。好不容易成家也取得一番成就。然而一個投資判斷的失誤，讓他失去一切。走投無路，面對茫茫無際的海洋，他決定遁逃上船……。 長年以海為家孤居的老漁人海湧伯、因意外而跛腳的壯漢粗勇仔、走投無路逃到邊角漁港的清水，各自處於跌落谷底消沉狀態，沒想到竟合成一股往上盤旋浮起的強勁潮浪。三名生命逕行至轉折的男人，面對曾經的輝煌與眼前的挫敗，再也無路可逃。他們能否在瀕臨昏光的海上鏢魚競逐中，遇到一條改變他們命運、足以喚回生命榮光的旗魚，再度找到人生的另一種可能？ & ★本書獲國藝會「長篇小說創作發表專案」補助 名家推薦 《最後的海上獵人》遂如一場直球對決，襯著整個台灣漁業的興廢歷史，廖鴻基既寫出一則令讀者驚嘆的海洋傳奇，也寫入深藏心底的一處漩渦暗流，一曲在陸地與海洋間探問自我認同之深海詠嘆調。──蕭義玲（中正大學中文系教授）
燈塔水母
「活著，就是靈魂不斷碎裂的過程……」 要是傷痛注定發生， 我們還有機會變好嗎？ & 穿梭在時間與空間，傷痕與思念之間 一部令人心碎卻難以放下的科幻成長小說 & ★遊戲公司編劇、譯者、配音員、繪本與小說作家，新生代才女創作者蕭辰倢的首部長篇作品 & *** & 你在擠壓中失去完整的形體 不過是世界演變的短短一頁 & 人總在面對哀痛的巨大悲劇時，終究明白「上天」根本不會來幫忙。 但他們錯了。曾經有些人，在心靈與人生崩潰之際遇過「更高力量」，經過交涉，逃過劫難。 & 利馬夜是在他十歲那年，和幼年玩伴方茉時一起，第一次見到了神祕的「圖書館」。 從此，他們被拉入時間的牌局，耗費一生追尋救贖…… & *** & 在一座看似平靜美好的小城， 利馬夜、方茉時等幾個孩子，組成了名叫「五人組」的團體。 利馬夜擁有一對紫色瞳孔，從小就沒那麼喜歡自己。 方茉時在摯愛的母親過世後，總是生病請假，不到學校上課。 十歲的生活，是他們眼看一切本該鞏固的事物，在大人們掀起的風暴中片片碎裂。 & 直到那晚，一道銀亮巨雷憑空迸發，向下擊中小城的樹林。 茉時從家裡奔逃而出，撞見利馬夜，一同遭遇了古怪的現象── 樹林正急速擴張，林間憑空出現一棟房屋，自屋內走出一名神祕女子。 & 更怪的是，那名女子告訴茉時： 「現在進入『圖書館』，妳的死亡時間會從九歲變成三十七歲。 然後在二○四七年，會有一個十三歲的女孩因此得救。」 & 為了求生，茉時走進那棟屋子，自此人間蒸發。 利馬夜則陷入瘋狂，失去當晚的記憶…… & 消失的茉時去了哪裡？被留下來的人，該如何面對空缺與傷痕？ 與「更高力量」交涉，會如何改變他們的生命，又將引領他們走向何種未來？ 在這個世界上，真有任何人能夠變成一個「成人」嗎？ & *** & 「燈塔水母」能在生命的發展過程中迴避死亡，自成熟水母體回歸幼年水螅體，彷彿生生不息、永不殞滅，因此別名「永生水母」。 & 本書巧妙以燈塔水母「出生、成長、死亡、重生」的循環概念貫串，藉由永生不死的魔幻概念，刻劃出一段橫跨百年的雋永故事。茉時在危急時刻的關鍵抉擇，啟動了燈塔水母般「無窮」的生命，帶她墜入一段超乎想像的人生。 & 或許我們每個人都像燈塔水母，無論情願與否，都在黑暗的海面下承受過毀壞內在的撞擊，卻與死亡擦身而過。在一生之中，人的靈魂終將經歷不止一次碎裂，與重組……
臺北人(五十週年精裝紀念版)
白先勇首度親撰序 董陽孜全新題字 全彩珍貴圖片32頁 文學年表‧30種《臺北人》中外版本 招喚六○年代的創作靈魂 2021《臺北人》精裝典藏版的主視覺，書衣以董陽孜的書法為主軸，滿溢的紅色喜氣，來迎接《臺北人》五○週年。內封特別挖掘出1960《現代文學》創刊時，由張先緒設計的前衛圖案，直橫線條構成的對應節奏，簡單耐看，有探索新知，向內、向上、向外的現代精神，也是「北」字的拉長變形，像一種內在投射，有「驕傲與孤獨感」，充滿矛盾也是強大的創作能量。
馴羊記
金石堂強力推薦書 ! & 第21屆 臺北文學年金獎得獎作品 融合西藏風土博物誌、遊記與抒情文學 以小說記寫西藏自然景物與人文風土的消亡與困境 也是一闕灑淚揮別昔日烏托邦的哀傷輓歌 & 一名旅者為了尋找雪豹，再次突破重重阻礙抵達青藏高原，獲准在保育研究站，進行七十二天的雪豹調查工作。回到臺灣，偶然翻開旅行日誌，發現自己的心仍停留在西藏，毅然決定休學，三度重返高原，這次他要追尋的又是什麼？ 一九五○年代，宇田川慧海為了理解更精妙的佛法，遠渡印度非法入境西藏，當時藏軍和解放軍正在各地展開游擊戰，他最終落腳拉薩，與記憶日漸模糊但對佛法有精妙見解的桑吉仁波切一起生活。他將所聞見的經歷，寫成《馴羊記》。 & 徐振輔以兩條不同時空的故事主線，輔以藏戲《文成公主》故事，將西藏七世紀、二十世紀和當代的重要歷史場景摺疊在一起，讓所有的事件突破時間的限制、羅列眼前，赫然看清一般人認為佛光普照的青藏高原，其實從未平靜。歷經漢代的文化移植，文革席捲，造林停牧，藏人不只命如蜉蝣，原初天性與生活也早已歷劫數次，隨波逐流。 從當代旅者的視角看見藏地的生物萬象，彷如西藏博物誌，岩羊、鼠兔、雪豹、禿鷲等繫起草原生態的自然平衡，同時也從環境史地理學角度寫羊群流行病現象，拉出礦業汙染、草原鼠災、農牧衝突等環境議題，反映西藏正面臨的情感認同與經濟發展衝突。 整部小說語境優美，哲思與隱喻精妙，融合生態、地理、戲劇、建築、遊記等多種元素，將西藏的人文風景、牧民文化、藏人天性描摹得細緻入微，除了展現出作者深厚學養與田調豐富經驗，更處處可見對土地與人文的深情關照。在悼亡的哀惋中，《馴羊記》讓人們看見歷史如何在這片憂傷的高原上重複搬演，以及人民所面對的困境。
十種寂寞
簡媜寫作生涯36年第一本短篇小說集 & 「蓊鬱的人生太猖狂，他們在各自的寂寞裡載沉載浮，看似彼此不相涉，但終究在同一塊風吹雨打的田地裡。」 「說不定當我們蜷縮在自己的寂寞裡的時候，都有一隻專屬的貓頭鷹飛來，只是沒被發現。」——簡媜 & 十個故事，深具體感溫度的寂寞書寫，刨開摻甜放鹽的人生，男女老幼體內都有一枚寂寞種子，撬開堅硬外殼，種仁是信任、善念、堅強、突破、昇華、釋懷…… & 寂寞是被誤解：一隻貓頭鷹不知何時飛來，十歲的阿金覺得只有這隻貓頭鷹知道他的委屈，特地飛來陪他。他對著貓頭鷹哭，好像牠是他唯一的朋友。 寂寞是被遺棄：他忽然一驚：「天生傻也是父母給的啊，老爸老母給的要接受，那生到我們這樣的小孩，老爸老母也接受嗎？」 寂寞是被欺凌：她發誓：「明天，太陽下山的時候，我也要翻過這一頁。」 寂寞是失敗時：「待續」兩個字帶著強烈的暗示，留在世上的要替離去的人活下去，活得驚天動地，活到愛盡恨消的地步。 寂寞是落空時：他看開也原諒，惡作劇的歲月曾經像一隻野貓撲向他，留下花一般的泥巴印。 寂寞是抉擇時：不滿的是不夠自由還是太自由？潘朵拉的盒子打開，蹦出來的第一件東西叫做分享，而她不能忍受跟別人分享情愛。 & 「當時發生的事，需要很多年後才能得知全部的情節。悲傷、痛苦時種下的不起眼東西，竟然也會默默地開花結果。」 & 本書特色 & 簡媜寫作生涯36年第一本短篇小說集 最有體感溫度的寂寞書寫 & 寂寞整天想孔想縫，趁人不注意就鑽進去骨子裡，簡媜老師生動風趣的小說筆法，將寂寞一隻一隻勾出來，讓你流下悲傷的淚，也領回滋養的泉。 &
易經【張愛玲百歲誕辰紀念版】
凡是不願隨波逐流的人， 都要耐得住那份寂寞。 張愛玲自傳小說三部曲 逢甲大學張瑞芬教授：「這是一個太悲的故事。 繁華落盡，往事成煙，只留下一個活口來見證它曾經的存在。」 張愛玲 百歲誕辰 紀念版 《易經》與《雷峯塔》、《小團圓》並列為張愛玲的自傳小說三部曲。好不容易逃出衰落破敗、人心險惡的「雷峯塔」，隻身遠赴香港求學，卻又迎頭撞上席捲而來的戰火，猛地燃起了她的孤絕與恐懼。歷盡前半生的情感顛沛，等待她的會是柳暗花明的新生，還是時移事易的囚局？《易經》不是卜運問卦的天命之書，而是記錄張愛玲多舛一生的「變易」之書，透過「琵琶」這個角色的強烈投射，張愛玲娓娓奏起一首起落無常的生命殤歌，而當最後的故事說完，說故事的人，又該何去何從？
大港的女兒
金石堂強力推薦書 ! & 歷史書寫名家．陳柔縉「首部時代小說」 以日本時代高雄港為舞台， 細膩又大器，刻劃近代台灣百年流轉， 並寫出高雄的女兒如何不服輸，在異族的腳下、在異國的天空， 一步一步不停歇，衝破困局，活出自己的名字。 & 在送別丈夫的高雄港邊，抱著不足一歲的女兒，舉起她的小手，向著無邊的海上， 向著不知躲在哪一艘船上的丈夫，揮呀揮，「跟爸爸說莎悠娜拉！」 我問，「您哭了嗎？」她的表情嚴肅得像在指責這個懦弱的提問， 「沒有！為什麼要哭？！遇到這麼不甘願的事，哭，就輸了！」 家鄉高雄的大港，給她的不是避風與懷抱， 而是教會她不畏浪濤艱險。 ◆◇─────────◇◆ 孫愛雪，從不畏懼。出身苓雅寮的她，從小就展露出開朗無畏的特質，腦袋裡總有許多創舉。 上小學校時，班上的台灣孩子不多，而日本籍同學不時挑起一些看似無傷大雅的問題，例如為何愛雪的姓只有一個字，只念一個音，跟其他同學不同。在大人眼裡，這類問題或許是刁難，她卻不以為意，甚至自設了小小圖書館，大方借故事書給他們。 愛雪念高雄高女的四年，都在戰爭的霾霧裡。畢業後，她順利應徵進三井物產高雄支店，派在營業課。當時，布貨變得更加稀貴，分配有限，經常引起店家之間的火爆紛爭。不想應付這種場面的主管，竟將任務交給年僅十六歲的愛雪。然而，她的頭腦有個習慣，與其苦惱黑暗一整天，不如花一分鐘想出明亮的解方。第二天，不到半天的時間，布料很快分配完畢，所有店主毫無異議。 一九四五年昭和天皇宣布投降的那一天，一個時代終了。原以為的光復，卻是讓愛雪迎來兩次椎心的離別，父親被迫逃至香港，自此音訊全無；丈夫也因遭舉發為異議分子，只能遠走日本。她原可以赴日念大學，原可以是醫生太太，這些都被政權捉弄變形，似乎就要從幸福墜落。 然而，她毫不回首顧影自憐。幾年後，愛雪亦來到日本。在三井高雄支店的經歷，讓她知道了何謂商販，並咀嚼到買賣的趣味。她先後在田園調布做衣服貿易、在渋谷開食堂、開連鎖洗衣店，乃至於接手製藥會社，只為扶贊丈夫全心投入海外台灣人團結運動。 女性也可以勇往直前，成就很多事。愛雪濃烈的生命力，她的勇敢、她的內斂、她的果決，無疑側記了一個時代的人物影像。 ◎同場加映：《大港的女兒》相關歷史背景圖像。書末特別收錄高雄州廳、高雄橋與天主教會、高雄港、旗後、鹽埕町街景、高雄第一小學校、高雄高等女學校、壽山高爾夫球場等數十幀珍貴歷史照片。&&
靈山(出版30週年紀念版，首度收入作者序言及專訪)
諾貝爾文學獎得主高行健經典之作 一部浪遊群山邊地的朝聖小說，一場靈魂玄思之旅 出版三十週年紀念新版 ★首度收入作者序言及專訪★ 自剖生涯最遼遠的巨著所歷，重返靈山叩問的自由。 逃亡，第一是求生，第二是求自由。作為一個藝術家和作家，就是為了創作的自由。 ──高行健 《靈山》出版三十週年，這部高行健回顧創作生涯「最大的作品」，不僅寫作歷時最長，自中國寫到法國，小說也記述下作者八○年代浪跡長江流域，前去青藏高原、四川貴州，於蠻山惡水間逾萬公里的所歷所聞。 小說主人翁遭遇誤診肺癌的事變後，離開了北京，沿江水漫遊上溯，途中無意聽聞「靈山」之名，繫念而來到尋山入口的烏伊小鎮。生命的顛躓跋涉因此帶著朝聖旅程的意涵。表面上藉作家身分走訪鄉里、收集歌謠，拜會歌師、祭司，深入少數民族藏、羌、苗人猶流傳著巫術與奇談的大地，邂逅另個女子；實則在人稱代名詞「我」、「你」與「她」的觀點交錯間，展開一場內在哲思之旅。 敘事者如此自陳：「這漫長的獨白中，你是我講述的對象，一個傾聽我的我自己，你不過是我的影子。」這部小說以其獨特的多聲部敘述，既混融了戲劇口語等嶄新的美學表現，也揭開思維層層的蹊徑，一如高行健所說「打開通往人的意識和潛意識的通道」、「人稱就是通道」，藉語言藝術的實踐，各角度切近敘事者心靈自由的風景。 瑞典皇家學院的頌辭表示：「《靈山》不但是一部敘述主人公旅程的朝聖小說，也代表一個反思的過程，這條反思之路的兩邊，分別是虛構與真實人生、幻想與記憶。而探討知識問題的形式是漸行漸深，以擺脫目的和意義。」
色，戒【張愛玲百歲誕辰紀念版】：短篇小說集三 1947年以後
真正的了解一定是從愛而來的， 但是恨也有它的一種奇異的徹底的了解。 張愛玲最知名也最具爭議性的作品 國際大導演李安改編拍成電影 榮獲威尼斯影展最佳影片金獅獎，橫掃金馬獎八項大獎 張愛玲 百歲誕辰 紀念版 這不是王佳芝第一次演女主角，但卻是唯一賭上人生的一次。過去，她是話劇團的當家花旦，如今她要為了「救國鋤奸」再演一場戲，色誘刺殺特務頭目易先生。始料未及的是，權勢的春藥雖然融解了易先生的城府，卻也撩燒著她體內的魔鬼，而隨著這場「愛國遊戲」逐漸失控，獵人與獵物，早已在不知不覺間錯位……〈色，戒〉是張愛玲少數以真實歷史為藍本，探討女性心理與情慾的異色之作。歷經家國戰火、與愛人走向歧路的她，文字風格亦隨之洗盡鉛華，從譏誚濃烈轉為樸素凝鍊。張愛玲為人生翦落了枝蔓，卻也因此撥雲見日，開啟了文學創作的神域。
赤地之戀【張愛玲百歲誕辰紀念版】
在滿目的荒蕪中， 唯一不變的，是她孤注一擲的愛情。 & 張愛玲：我只希望讀者們看這本書的時候， 能夠多少嗅到一點真實的生活氣息。 張愛玲 百歲誕辰 紀念版 他擁抱著她，這時他知道， 只有兩個人在一起的時候是有一種絕對的安全感， 除此以外，在這種世界上，也根本沒有別的安全。 只要有她在一起，他什麼都能忍受，什麼苦難都能想辦法度過。 他一定要好好地照顧她，照顧他自己， 他們一定要設法通過這兇殘的時代。 & 大學畢業生劉荃響應政府號召，到西北農村參加「土改」，對同行的女孩黃絹產生情愫。兩人意氣昂揚地投身運動，卻發現改革的旗幟掩不住殘忍的燒殺擄掠，唯有彼此相依，才聊以慰藉。然而，劉荃很快就被分配到上海工作，紛沓而來的政治鬥爭不僅湮沒了他的理想，還讓他賠上此生最珍貴的愛情……張愛玲以《赤地之戀》再度直面社會議題，在是非黑白沒有標準、人的理性失去憑恃的時代，她寫出知識分子在家國之間的掙扎，也為歷史的傷痕留下血淚的見證。
秧歌【張愛玲百歲誕辰紀念版】
活著， 不過是在時代的輪齒縫裡偷生罷了。 & 蔡康永：我看《秧歌》看到最後是會落淚的，因為發現張愛玲到最後原來還是相信愛情這件事。&&&&&&& 張愛玲 百歲誕辰 紀念版 飢餓的滋味他還是第一次嘗到。 心頭有一種沉悶的空虛，不斷的咬嚙著他，鈍刀鈍鋸磨著他。 那種痛苦是介於牙痛與傷心之間， 使他眼睛裏望出去，一切都成為夢境一樣的虛幻── & 《秧歌》是張愛玲用寫實的筆調和敏銳的感性譜寫的農村哀歌。她由個人的溫飽出發，寫人們如何踉踉蹌蹌地追趕新時代前進的步伐，在新的政治體制下學說新話。然而，面對貧窮和飢餓的窘境，他們終於忍無可忍地暴動起來，引發恐怖的悲劇。全書在平淡中有張力，在慘澹中有滑稽，寓怪誕於真實，亦寄深情於日常。當肩負沉重擔子的人們再度扭起秧歌，既展現出張愛玲對複雜人性最深沉的凝視，也標誌著張愛玲小說風格的重大轉變。
紅玫瑰與白玫瑰【張愛玲百歲誕辰紀念版】：短篇小說集二 1944~45年
生在這世上， 沒有一樣感情不是千瘡百孔的。 & 智慧與世故，理想與頓悟，「張派愛情」經典代表作 & 張愛玲 百歲誕辰 紀念版 也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。 娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是「床前明月光」； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣。 & 《紅玫瑰與白玫瑰》收錄了張愛玲創作巔峰期的十一篇短篇小說，如同人性的「連環套」，無數男女為愛虛擲青春，沉迷於每一次的征服與葬送，在靈與肉的拉扯之下，越是努力抉擇，就越深陷囹圄。人終將老去，是非愛恨終會成空，這些熱烈而抑鬱的故事，在在展現浮世人生的放浪與淒涼，而伴隨著張愛玲洞悉世情的描繪，我們心中那些不願面對的「深淵」，也將無所遁形。
雷峯塔【張愛玲百歲誕辰紀念版】
看，人也一樣，今天美麗，明天就老了。 人生就像這樣。 & 滿布蒼涼與傷痕的兒時記憶，張愛玲自傳小說三部曲！ & 張愛玲 百歲誕辰 紀念版 她喜歡街衢，如同其他孤獨的人，下雨天四周的接觸更多，天地人都串了起來。噴在臉上的細雨，過往雨傘滴下來的水，汽車濺上她腳踝的水， 濕淋淋的雨衣拂過，在在都是一驚。 & 《雷峯塔》是張愛玲對成長歲月最初也最驚心動魄的書寫，爬梳秘而不宣的記憶，張愛玲眼中的「家」不是孕育寵愛的「烏托邦」，而是殘酷醜惡的「雷峯塔」。繚繞的鴉片菸、幽深的迴廊、壓抑算計的人性……即便早已遠離衰敗的貴族之家，她仍用文字刻下心底最沉痛的控訴。她終其一生被囚禁著，卻也眷戀著，而那座巨塔的崩塌與命定敗落的遭遇，不僅是一個時代的殉葬，也是生長於斯的張愛玲心中永誌不忘的「幻痛」。
鬼地方
──本書英譯本榮登2022年── 美國《紐約時報》秋季書單 & ──本書榮獲2020年── 【台灣文學金典獎年度百萬大獎】、【金鼎獎文學圖書獎】 & ★ 睽違十二年，陳思宏全新長篇小說作品 ★ 陳思宏創作母題「永靖」復歸，刻劃時代對小人物的輾壓，一探眾人心中的廢墟 永靖對我來說，是個鬼地方， 我一輩子都想逃離。 陳家空廢，連篇鬼話。 我們終究都活不出永靖這個小地方。 // 這一天，一切似乎如常。 剝開日常，地上有鮮血，空中有蝙蝠，田裡有死掉的河馬， 萬物不祥，所有人都在崩解邊緣。// 陳天宏，出身彰化永靖，一個沒什麼人聽過的小地方。 他是家中么子，爸媽連生了五個沒用的女兒，最後兩胎才拚到男丁。 這么子逃到德國柏林，一心與家鄉割裂，卻意外殺了同志伴侶。 出獄之後，無處可去，只得返回永靖。這天，剛好是中元節。 鬼門敞開，百鬼橫行，他的歸鄉，註定撞上來自過去的鬼。 故事從島嶼小地方的一天說起， 爸媽大姊二姊三姊四姊五姊哥哥，還有陳天宏，陳家成員輪番登場， 視角切換，光怪陸離的崩壞眾生相逐遭披露， 層層窺見家族的傷痕與醜陋、小鎮的祕密、時代的恐怖與無情。 回到鬼地方的人怎麼面對難堪的過往？ 一個小地方又怎麼會變成了鬼地方？
一個人的聖經(諾貝爾文學獎得主高行健經典之作，出版20週年紀念版)
華文世界的驕傲 當代經典之作 2000年諾貝爾文學獎得主高行健，全球暢銷百萬本經典之作， 出版20週年紀念版本，中文版首次收入作者序言 & 「你不是龍，不是蟲，非此非彼，那不是便是你，那不是也不是否定，不如說是一種實現，一條痕跡，一番消耗，一個結果，在耗盡也即死亡之前，你不過是生命的一個消息，對於不是的一番表現與言說。 你為自己寫了這本書，這本逃亡書，你一個人的聖經，你是你自己的上帝與使徒，你不捨己為人也就別求人捨身為你，這再公平不過。幸福是人人都要，又怎麼可能都歸你所有？要知道這世界幸福本來就不多。」 《一個人的聖經》是高行健繼《靈山》的法譯本轟動法國文壇之後又一部代表性力作。 書中的主人公「他」與「你」為同一個人物，前者在中國大陸惡夢般的回憶與後者在西方的游思隨想互為對照，也是這世紀末一個沒有祖國沒有主義的世界遊民之內心自白與宣言，行文冷峻，令人撼動。 這部小說從中國到西方，從現實的地獄到人世間，涉及現時代東西方世界人生存的種種困境，題為《一個人的聖經》，講述了脆弱的個人怎樣從困境中得以解救。書名的含意甚多，這部書，這部聖經，並非是一本旨在教育全人類的樣本，它僅僅訴諸一個人，或者，悉聽尊便，它只反應孤單單的一個人的情感。
台北家族，違章女生
女生要順利長大是非常不容易的。 獻給所有「非典型」、與這世道扞格不入的你； 動搖陽剛與陰柔的對立，我們只需要成為自己。 江鵝、柯裕棻、連俞涵、湯舒雯、黃麗群、謝盈萱——熱情加蓋推薦（按姓氏筆畫排序） 「如果沒有柔軟的內裡，人其實看不見旁人蒙遭的對待哪裡出了錯，越在細微處污損的正義，越需要幽深的受痛點，才偵測得出來。⋯⋯ 李屏瑤是什麼樣的女生？是非常柔軟的女生。柔軟，所以強韌。」——江鵝 ◎ 本書特色 ★ 台北文學年金入圍、台北文學獎劇本獎得主李屏瑤新作，Okapi破萬點閱率專欄「台北家族，違章女生」結集，新增多篇文章。 ★ 作者第一部深度自剖成長散文，撕下禁錮台灣女生的性別標籤，書寫當代「非典型」年輕人身陷的難題與處境。 ★ 與父親訣別、向媽媽出櫃，透過反覆磕碰挫傷的成長痛，在疾速社會移徙下重新定義並構築自我。 ◎ 本書內容 「身分證數字開頭為2，非典型女生樣， 過30歲不婚不嫁，其他人都以譴責的目光望向你， 這樣的我，感覺像是大家族裡的違章建築， 容我以鐵皮加蓋的角度，寫冷暖分明的成長觀察。」——李屏瑤 女生該是什麼樣子？女生該怎麼穿、怎麼吃、怎麼生活？ 為什麼有個「典型」女生中央伍，必須時刻對齊？ 從裙子的尺度到頭髮的長度、走路的弧度到坐姿的角度， 就連胸部到底該收該放，該擠該束，時時刻刻都需要留心。 最難的不是做不到，而是差一點！ 三代同堂大家族，孩子們便當一字排開， 最大、最多汁的雞腿始終落在表弟飯盒裡； 同樣偷吃冰箱切片西瓜，男孩就是頑皮可被原諒， 女孩則特別有事，被打被罵被罰跪，她們總是先被問罪的一群⋯⋯ 當場景定焦於校園，走出長髮馬尾溫柔樣、細弱蚊蠅女孩嗓， 球場厲聲還擊的被笑「男人婆」， 終當不成父權主旋律下的花瓶襯底； 再說那進一步、退兩步的同志出櫃歷程， 彷彿綿延一千集的恐怖鄉土劇， 穿過質疑與嘲弄聲不斷的地獄森林， 必須吃過很多頓飯、過上很多平凡的日子， 才有一點點情節推進⋯⋯ 李屏瑤在失眠中晃蕩，與貓為伴，本書以其成長切面、生活感思及各種閱讀軌跡，從家族和校園順著生理男運轉的烏托邦，自便當、躲避球等細微物事，直擊性別被標籤禁錮的現場。那些上不了主桌、沒有菜色選擇權且時時負罪的女孩與女人，從文字泛出成為你我周遭一張張寫實臉孔。作者以「大家族中的違章建築」定義自己、質問社會並勇於衝撞出答案，那每一回的微小堅持，是那麼費力，又如此真心。 ▍到底，是父親節還是兒童節？ & 三十歲左右我才體認到，有些父親從來沒準備好要當父親，他們比較適合過兒童節。只是父母要活得夠久，我們才有和解的可能。但我願意單方面發出原諒的訊息，往某個浩瀚無垠之處。父親節快樂，以及兒童節快樂。 ▍關於制服，我們有無選擇？ & 我已經不太記得了。成長期間有過太多標籤跟綽號，不一定來自同學，可能還是師長帶頭的，許多事都不是國小的我有能力理解的。只是我當時還是長頭髮，綁著馬尾、雙馬尾，甚至公主頭去上學，穿著跟其他女生一樣的吊帶裙制服，戴著女生款的黃色小圓帽。雖然我覺得男生的棒球帽款式好看多了，只是一開始就沒有選擇的餘地。 ▍被罵是沒有原因的？！ & 有一天我發現，表弟即使在沙發上跳都不會有事，都被輕輕放過，永遠都是表姊們、表妹、我會被罵。我問「為什麼」，那當然是沒有答案的。大家開始乖乖坐著了，甚至把腳合攏了。但是只要表弟站了、跳了，我就跟著做一樣的動作。表弟沒事，我去找牆角罰跪，跪的次數多了，還練就一邊跪一邊寫作業的特殊能力。但我純粹想要一個答案，找不到，只好反覆去跑跳，去撞鐵絲網，直到撞破一個洞。 ▍女生樣到底是怎樣？！ & 女生是怕體育課的，女生是數學不好的，女生是愛哭柔弱的⋯⋯那些關於女生的規範，如同《惡靈古堡》裡的雷射切割線，妳即便躲過一道又一道，最後還是會鋪天蓋地向妳而來，躲都躲不掉。女生面臨的不是玻璃天花板，而是玻璃棺材，言行舉止皆被束縛。看似要等到一個戀屍癖王子救援，逃進婚姻，變成已婚婦女或媽媽之後，這些束縛才會自動降低門檻。接著，又馬上為妳套上新的枷鎖，又有新的規則得去對抗、或是打破。
紅嬰仔：一個女人和她的育嬰史【20週年紀念版】
簡媜的母愛賬簿、育嬰密語 暢銷二十年經典散文& 育兒現場生命書寫 攜帶深厚的豐饒降世的祝福之書 從女孩到女人& 柔情感性PK機智幽默 寫盡天下癡心父母的急切與悲歡 囊括文學、人類學、社會學、心理學、民俗學，以及神人共存的傳統護幼智慧 為即將或正在育嬰階段疲於奔命的父母，鋪寫完整全面的孕養餵護及心靈觀照 為平安長大的人子，回眸早已遺失、如今藉由血緣羽翼飛回的嬰兒期自己 行至中年，回想三十多年來閱人歷事，故事的架構、脈絡都清楚了，此時若能與嬰幼兒期的「我」對話，想問她：「妳已在命運簿上看到一生起伏，苦多樂少，為什麼還選擇活？」 她會轉動晶亮的眼珠，吐出乳香味句子：「人生，像長江夾泥沙而下，不活，就沒有機會篩到沙金。」 「篩到了嗎？」如果我問。 「那得問妳呀！」她會這麼答吧！
遍地風流(新版加收錄10篇阿城經典短篇)
「我在這裡寫到昔日的青春同路人，想想當時都才十多歲， 額頭都是透明放光的。」──阿城 & 沒有雕琢、不帶陳腔， 當代白話小說之最。 全新編選版 加收10則阿城經典短篇 他以「三王」系列平地轟雷，驚動華語文壇； 藉「遍地風流」，把整個世俗萬象活生生攤開在我們面前。 ◎關於本書 毛澤東寫詩點名「風流人物」，自我標榜政治雄心，阿城則將「風流」下放民間，寫農田山林間的生活，每個致力好好活著的人。《遍地風流》是阿城早期下鄉期間短篇作品的集結，篇幅幾乎都不過千字，卻極有力道。文章極洗鍊，幾近白描，沒有立意，不帶情緒，把世俗世界寫得情趣盎然，三言兩語即將不起眼的人事描繪得有滋有味。 輯一「遍地風流」，寫山川風景深刻有情；輯二，「彼時正年輕」以年輕作為底色，寫各種知青下鄉的遭遇和故事；輯三「雜色」，寫人生百態，尤其寫處在絕境之人。一把破提琴、一塊豆腐，一雙布鞋，一座茅房，阿城筆下的世俗風流隨時提醒我們，俗世無所不在的物質性。幾篇描寫文革下的人物，故事裡隱隱有悲哀，也有無奈荒誕可笑，卻沒有任何這類小說常見的對時代的批判，他對筆下一切是冷眼觀懷，不帶任何情感色彩，卻又寫盡了人情，寫出了昂昂生命力。 一九八四年以中篇小說〈棋王〉震驚華語文壇後，阿城陸續推出<樹王><孩子王>，以及遍地風流裡所收錄的短篇。這些描摹市井人間，短煉的有生命力的文字，旨趣在於世俗，語言澹然雋永，了無煙火氣，篇篇經典。在白話文小說裡幾乎難尋超越者。但是，三十五年來阿城願意公開發表的小說極少，人們便將其舊作一再拿出咀嚼細讀，《遍地風流》作為阿城唯一一本短篇小說集，亦可視為理解阿城、理解在文革災難後被作者珍視的倖存世俗生命力。 ◎關於作者 一九四九年生的阿城，那一年共產黨軍隊解放北京城，故取名阿城為紀念。阿城這麼寫過自己： 「我叫阿城，姓鍾。今年開始寫東西，在《上海文學》等刊物上發了幾篇中短篇小說，署名就是阿城。為的是對自己的文字負責。出生於一九四九年清明節。中國人懷念死人的時候，我糊糊塗塗地來了。半年之後，中華人民共和國成立。按傳統的說法，我也算是舊社會過來的人。這之後，是小學、中學。中學未完，文化「革命」了。於是去山西、內蒙古插隊，後來又去雲南，如是者十多年。一九七九年返回北京。娶妻。找到一份工作。生子，與別人的孩子一樣可愛。這樣的經歷不超出任何中國人的想像力。大家怎麼活過，我就怎麼活過。大家怎麼活著，我也怎麼活著。有一點不同的是，我寫些字，投到能鉛印出來的地方，換一些錢來貼補家用。但這與一個出外打零工的木匠一樣，也是手藝人。因此，我與大家一樣，沒有什麼不同。」──阿城，1984年 阿城出生剛好趕上共產主義新中國成立，其父鍾惦棐是著名電影評論家、共產黨資深黨員。阿城八歲那年，鍾惦棐先生因為主張藝術創作的自由，被打成右派，一家生活跌入谷底。出身問題使得阿城上學時期受盡奚落，他便自己流連古書店、琉璃工廠、玉器骨董店，自己從生活上求學，大量閱讀被扔棄的古書奠定他文字的基礎。 一九六六年碰上文革，他上山下鄉，插隊山西、內蒙、雲南，白天勞動餘暇讀書，特別喜歡講故事給其他知青夥伴聽，一九七九年，重返北京。 陳丹青說阿城是對文革世代看得清楚、對當代也看得透徹的人。梁文道說阿城是全中國最會聊天的人，什麼都能侃侃而談，明智風趣且有見地。朱天文說他上個世紀八零年代作品打到的高度，後來的華文作家都追不上。但備受文化界推崇的阿城，從不自稱作家，甚至不談作品。他畫畫、教琴、拍照、改骨董車、玩音響、修傢俱、鑑賞文物……，寫作只是其中一件事，他對自己的定位：不過個手藝人。 十幾歲下鄉插隊山西、內蒙、雲南，三十歲回到北京，這段外人看來的人生挫折對阿城來說是脫胎換骨的經歷。一九八四年阿城發表<棋王>後掀起軒然大波，後來的<樹王>、<孩子王>，成了八零年代最紅火的三王系列，爾後陸續發表「遍地風流」短篇系列、「新筆記」系列，文壇作家個個傾倒於阿城文字的精煉，富於哲思的故事，有論者稱：阿城是當今華語世界的白話文第一人。 阿城後來只有少量發表的電影劇本、雜文等諸多作品。近年則出手文化考古論著《洛書河圖：文明的造型探源》《雲曜五窟：文明的造型探源》兩本大作。
十六歲的海洋課
海島的機會在海洋， 臺灣的機會，在轉過頭來面對海洋。 有人形容臺灣是航行於西太平洋東亞陸棚邊緣的航空母艦，只可惜這艘船上的船員，都因為怕海，而選擇躲在船艙裡，試想，這樣的一艘船將如何航行？又將航向何方？ 向海發展是人類的大趨勢，大好機會已經來到島國的我們身邊，來到我們這座轉過頭來就能直接面對大海的寶島。 失去海洋的島國人民， 如同失去夢想只剩現實的人生。 我們是陸生動物，海上活動從心理到生理都需要適應和調整，這是擴大生活領域的跨界行為，當下我們會思考，必要這樣做嗎？必要如此冒險嗎？ 當我們做了選擇，那就是生命成長的決心。走出去、航出去的過程，耳際常有濤聲，視野在海面漂泊，心思繫在漂泊深處，我們也許會聽見一首洄瀾的曲子，遇見船邊上演的一齣戲，這航海、遊海、看海的過程，內心將得到有別於陸地的滋養，海洋於是和「生命教育」有了直接牽連。 接觸後會想要認識，認識後會想要關心，我們開始思考，為什麼這海島上有許多人不願意接觸海，也不願意認識海？轉過頭來就是美麗的風景，為何轉不過來？於是有人去說明、去鼓吹：不過冒一點險，付出點代價，就有海闊天空的機會。這就是「海洋教育」。 地球有45億年歷史，至於海洋年齡，從45億歲到只有1億歲的說法都有，無論如何，以一本書，幾萬個字，要介紹如此寬廣深邃的海洋，絕對是不夠的。本書以海洋教育的期望出發，提供給青少年參考的海洋讀本，誠摯希望臺灣的年輕一代，未來能成為真正以海為榮的島國子民。---廖鴻基 ◎本書特色 1.首部針對年輕世代設計的海洋臺灣文化讀本，耙梳既往被忽略（刪節、隱匿）的歷史、以全新視角開展多面向主題、重新詮釋海洋與臺灣島嶼的關係，讓年輕世代將此特殊性化為競爭優勢。 2.為年輕世代建構一個「去陸地中心」的海洋臺灣史觀。翻轉附屬、偏狹的島國情結為積極、遼闊的海洋意識。重新錨定臺灣於（世界）海洋的定位，等同於建構臺灣主體論述的第一步。 3.摒除大量資訊數據的堆砌，以邏輯嚴謹但不失趣味的文字風格，培養年輕世代對出版內容之閱讀興趣與識讀力，進而對海洋文化產生共感與認同。
殺手，流燄繽紛的奇蹟
有人會看文案買書嗎？真的假的？好吧，這本小說很好看，真的啦！ 不好看我給你打！——九把刀 & CABINET鬼子公約 1，絕對不能讓殺手知道鬼子的真實身分。 2，任務結束後，鬼子必須停止所有對殺手所做的追蹤。 3，掉在地上的東西不能撿起來吃，弄丟的東西不可以回去找。 4，絕不使用集點卡。任何，集點卡。 & 明明就只是殺手。 拿錢辦事，任憑使喚，什麼好事都不配。 上天堂沒份，下地獄直達。 但今天，唯有今天。 我的飛刀－－不屬於我的相信！ 阿樂，燕子，鬼子，象山小子 領銜主演 九把刀Giddens編導 & 我的天，又來了。 偏偏挑這種時候？ & 「對不起，都是我不好。」阿樂握住燕子的手。 「你們男生都這樣！每次女生一生氣！你們就馬上說什麼對不起都是你們不好！其實才怪！你們嘴巴這樣說，心裡才不是這樣想！沒有馬上原諒你們就變成我們小心眼愛生氣！你們說都是你們不好！其實你們只是不想看女生一直哭！道歉都是假的！都是假的！」燕子甩開阿樂的手，聲嘶力竭控訴。 & 愛有陰晴圓缺。 阿樂跟燕子這一對，終於碰上了交往擱淺的危機。
雲邊有個小賣部
「從全世界到小賣部，我的改變是一條回家的路。」──張嘉佳 & 有些人刻骨銘心，沒幾年會遺忘。 有些人不論生死，都陪在身旁。 這本書，寫給離開我們的人， 寫給陪伴我們的人， 寫給每個人心中的山和海…… Peter Su、黃子佼、張大春、陶晶瑩、劉若英、蔡康永、蘇童 真情推薦 ★引頸期盼！繼創下千萬冊暢銷紀錄《從你的全世界路過》五年後，張嘉佳溫暖回歸 ★2019年台北書展受邀作家，首次在台舉辦讀者見面會 ★新銳插畫家微枝以色鉛筆溫潤細膩筆觸繪製封面，重現雲邊小賣部 這是一個關於坦白的故事，張嘉佳說── 童年就像童話，這是他們在童話裡第一次相遇。那麼熱的夏天，少年的後背被女孩的悲傷燙出一個洞，一直貫穿到心臟。 這是一個關於想家的故事，張嘉佳說── 在大多數人心中，自己的故鄉後來會成為一個點，如同亙古不變的孤島。外婆說，什麼叫故鄉，祖祖輩輩埋葬在這裡，所以叫故鄉。 這是一個關於拚命的故事，張嘉佳說── 這一刻，劉十三的腎上腺素全部消耗完畢。一下子毫無力氣，壓下的悲傷從全身每個縫隙冒出來。雨裡的眼淚，讓他每個畫面都按不住。 這還是一個關於約定的故事，張嘉佳說── 不管你在哪裡，我都會找到你，因為你是我生命中那麼亮那麼亮的一縷光。總有一天，我們會再相遇。 寫給我們所遇見的悲傷和希望，和路上從未斷絕的一縷光 《從你的全世界路過》在二○一四年成了暢銷千萬冊現象級作品，甚至改編電影引爆話題，但對張嘉佳來說，始終有個溫柔的故事放在心上：「我還小的時候，雲邊小賣部是個什麼都有的地方，有一天我卻發現它能給我的越來越少，讓我想逃，直到那些陪伴過我的人一一離開……」因為有感於老家裡已經回不去的人事物，讓他這次回頭看，以最純粹的白描寫實說著一個讓我們心裡都安頓的故事，讓他這一次在時隔五年後，帶著《雲邊有個小賣部》溫暖回歸。 張嘉佳長年身處他鄉，每每抬頭看天空，望向雲朵，他就會覺得故鄉在雲邊，不禁感嘆「再好看的世界風光都比不上老家這地方」，讓他創造出極具生活感的雲邊小賣部與一群率真而可愛的村民。 《雲邊有個小賣部》是一個鄉間小鎮青年的成長故事。考運不佳、戀情受挫、求職不順但始終努力不懈的主角「劉十三」，卻深刻活在百萬讀者心裡，大家讀完才恍然大悟「我們都是劉十三」。不論失戀或失業，離鄉或返鄉，我們都會經歷著普通的分離，在那些年等待著普通的愛──就是這樣貼近你我的生活，引發讀者深有共嗚。 & 張嘉佳在敍事風格維持「笑中帶淚」的幽默詼諧，在關鍵處搭配令人又莞爾或不禁落淚的「老張金句」，連作家張大春、蘇童都讚譽有佳，而陶晶瑩、黃子佼、劉若英、蔡康永、Peter Su等人皆讀了這本書又哭又笑、再次挺身推薦。 ◎故事簡介： 劉十三從小在山間的雲邊鎮長大，自小與經營小賣部的外婆王鶯鶯相依為命。外婆省吃儉用供他念書，但他奮發向上一心只想離開這個鄉間小鎮，追尋他的遠方與夢想。他成功脫離雲邊鎮到城市裡求學成績低空飛過，在城市裡談的戀情無疾而終，在城市裡求職又遇到瓶頸……處處碰壁受挫的劉十三，沒想到卻在一個晚上硬是被外婆載回到了老家雲邊鎮，展開他的歸鄉重生之旅。 小鎮生活看似平靜卻暗潮洶湧：一場重逢，一個孤兒，一場婚禮，一場意外……幾乎攪亂了所有人的生活。為了完成一個不可能的任務，劉十三在外婆王鶯鶯與童年玩伴程霜的協助下，拚盡全力達陣。然而，他卻不知道，生命中更重要的挑戰即將襲來…… ◎關於《從你的全世界路過》 《從你的全世界路過》收錄四十多篇張嘉佳每晚寫的故事。這些文字就像朋友在深夜跟你說話：說起他走過的千山萬水，有溫暖的、有明亮的、有落單的、有瘋狂的、有無聊的、有胡說八道的；當你輾轉失眠時，當你需要安慰時，當你等待列車時……這裡都有你的故事。每一分鐘都有人在張嘉佳的故事裡，看到自己。他將那些無法碰觸的往事，像故事般寫出，如街頭風景，好讓我們哭著笑著，並從那世界路過。這個睡前故事集《從你的全世界路過》上市後，創造千萬冊現象級紀錄。賣出十部電影版權，引爆話題。
瓊瑤經典作品全集 II．故宮聯名花鳥工筆燙金限量典藏書盒套書(內含12冊，拆封不退)
【瓊瑤經典作品全集 II．故宮聯名花鳥工筆燙金限量典藏書盒版套書組】 跨世紀風靡華文世界愛情文學繆斯──瓊瑤 暢銷戲劇經典作品集，華麗復刻再現！ ※個性強烈、愛恨分明的人物 ※劇情百轉千迴，對白耐人尋味 ※轟轟烈烈的勇氣、熱情、執著與追尋 ※精闢闡述永恆不滅的情愛魔力 內容特色： ★萬千粉絲鐘愛之《還珠格格》（共11冊）全系列一次珍藏！ ★作者畢生自傳《我的故事》增修版，獨家收錄珍貴精選彩照，以及瓊瑤經典風華創作全紀錄年表！ ★限量專屬流水編號＋故宮聯名特版＋作者親筆燙金簽名！ ★郎世寧「仙萼長春冊之桃花雙燕、雞冠花及百合纏枝牡丹、黃刺蘼魚兒牡丹」花鳥工筆國寶畫典藏書盒！ ★優雅清麗新封設計，採用細膩雅緹美術書衣紙＋環保棉絮紙內封，精緻秀美，氣質非凡！ 各界名人名家不朽推薦： 名演員 古巨基｜ 國際巨星 林青霞｜ 名演員 林心如｜ 律師 呂秋遠｜ 知名譯者暨東美出版總編輯 李靜宜｜ 國立臺灣師範大學臺灣語文學系教授 林芳玫｜ 國立臺北教育大學臺灣文化研究所教授兼圖書館館長 林淇瀁（向陽）｜ 暢銷作家 典心｜新媒體工作者 范立達｜知名音樂人& 姚謙｜ 金鐘編劇& 徐譽庭｜名作家& 郝譽翔｜ 暢銷作家 凌淑芬｜超人氣作家& 晨羽｜ 國立政治大學講座教授& 陳芳明｜ 國立臺灣大學臺灣文學研究所助理教授& 張俐璇｜ 名作家& 張國立｜知名音樂人& 許常德｜ 讀書共和國出版集團發行人& 曾大福｜ 國立臺灣大學臺灣文學研究所所長暨教授 黃美娥｜ 華文創總監製 葉如芬｜名作家 楊照｜名主持人 蔡詩萍｜ 知名影評人 塗翔文｜ 資深媒體人暨文化觀察家 藍祖蔚 【收錄風靡亞洲戲劇鉅作《還珠格格》全系列及作者唯一自傳】 & u還珠格格第一部：陰錯陽差、水深火熱、真相大白（全三冊） 小燕子古靈精怪，自幼以行騙跑江湖；紫薇精通琴棋詩書，奉母遺命到北京尋父。 兩個背景不同、性格極端的女子相遇在幾次混亂中，莫名的一見如故， 甚而結拜為姊妹，從此注定在對方的生命裡扮演舉足輕重的角色。 小燕子得知紫薇千里迢迢來找尋的父親，竟是當今聖上乾隆皇帝！ 看著弱不禁風的紫薇，她決定冒生命危險將紫薇母親交付的信物帶給皇上， 未料，乾隆卻誤將小燕子當成了自己的女兒…… u還珠格格第二部：風雲再起、生死相許、悲喜重重、浪跡天涯、紅塵作伴（全五冊） 乾隆二十五年，新疆王將掌上明珠含香獻給乾隆皇帝，皇帝十分鍾愛於含香的美貌與才華。 然而小燕子、紫薇、永琪、爾康無意間卻得知含香和心上人蒙丹的相戀故事， 竟「路見不平」，不惜違逆聖意，決定助有情人終成眷屬，也因此埋下兩位格格被斬首的種子！ 此時，皇太后回返京城，對兩位「民間格格」大為不滿，小燕子偏偏又狀況百出，使皇帝也心生不滿， 心狠手辣的皇后也處心積慮想除掉兩個「民間格格」，在旁伺機而動。 阻力重重、暗影四伏，他們該如何面對生死一線的危局？ u還珠格格第三部：天上人間（全三冊） 大而化之、隨興而為的小燕子，與永琪成婚後依然故我， 卻遇上了與她截然不同、才華洋溢的情敵知畫，知畫將會在他們之前掀起何等的風雨？ 紫薇和爾康有了骨肉東兒，卻要面臨戰爭所帶來的生離死別，們是否能長相廝守，永不分離呢？ 蕭劍和晴兒苦戀，卻要面對蕭劍的身世風暴，她將如何自處？ 乾隆驚知小燕子和蕭劍的真正身世後，心生猜忌，龍顏震怒， 小燕子最後會有什麼結局？ 還珠格格系列，最終精采大完結！ u我的故事（全新增修精裝版） 當前塵往事，在我腦中一一湧現，我真不相信自己已經走過這麼長久的歲月， 歷經了這麼多的狂風暴雨，目睹過生老病死，體驗過愛恨別離……
心想事成：張翎短篇小說集
每個謊言一經過我的嘴，便將成為事實。 我的嘴是茅坑，是墨池，是地獄， 我唯一可以斬斷這個歹毒的怪圈的方法， 就是停止製造心願和藉口。 我這二十年來寫下的極其有限的短篇小說，都已經積攢在這個集子裡了。 ──張翎 & 〈心想事成〉 現在回想起來，我這陣子碰到的所有倒楣事，似乎都是由那張賀卡引起的。 & 〈女人四十〉 路很難，也很窄。但總有小小一方空間，可以容得下一個四十歲的女人和一對平平常常的夫妻的。她想。 & 〈盲約〉 小雪腳底一軟，心跳得自己都聽得見。 竟從來不知道他的英文名字叫查理。 & 〈團圓〉 千千搬出來和南山住的時候，致遠在床上躺了三天，嘴唇鼻子上燒了一串的燎泡，卻沒有說一句留她的話。 & 〈母親〉 至今回想起來，蘇偉總覺得是自己偷了母親的眼睛，自己的那份光亮，原是踩在母親的肩膀上得來的。 & 〈棄貓阿惶〉 小楷搬出一張凳子，緩緩地往陽台的欄杆上爬去。突然，她感覺到了羈絆。 是阿惶。 & 〈毛頭與瓶〉 毛頭是志文的翻版。兩人的相似，不在眉眼，不在臉型，卻在神態上。志文打動她的，就是這樣一份的凝重。 & 〈遭遇撒米娜〉 關於撒米娜的最初印象，我是從我妻，不，我的意思是我前妻，那裡得來的。在此之前我對印度女人的了解只限於紗麗和體臭兩件事。 & 〈玉蓮〉 現在回想起來，玉蓮關於城市生活的種種想像裡，大概很早就包括了愛情的。 & 〈沉茶〉 男人笑了笑，暗想這個女人的可愛之處，就在這些倩巧的誠實上。誠實若失去了倩巧，大約也僅僅是美德而已。
傀儡花
《島嶼DNA》作者繼《福爾摩沙三族記》 又一部台灣史小說力作 墾丁海岸曾是喋血海岸。 美國海軍曾嘗試登陸，但被「斯卡羅族」打敗。 美國領事曾與「瑯嶠十八社總頭目」簽署國際條約。 1867年的這些史實，牽動了台灣的命運。 1867年發生於墾丁海邊的「羅妹號事件」，是近代台灣史蝶翅的第一次拍動，拍出了1874年日本人的「出兵台灣」（牡丹社事件），又接續拍出了1875年沈葆楨的「開山撫番」，拍出了1885年「台灣建省」，更拍出了1895至1945，五十年的「日治時代」。 《傀儡花》重現了真實的時空、事件與人物，有史實依據，也有虛構成分。小說家藉由想像和推理，在幾個看似孤立的歷史事件之間找到了鏈結，從而串接起當下與過往的情感紐帶。 小說描述發生在一八六七年台灣恆春半島的故事，故事中的事件史有明文，人物則有九成是確有其人。傀儡花指的是女主角潘蝶妹，為客家人父親和嘉禮番公主的混血女兒，但因傳言訛誤，誤讀為傀儡番，才被稱為傀儡花。 故事從美國一艘羅妹號發生船難起始，船上十多人改乘小船來到恆春半島，遭生番誤殺，引發美國和大清國之間的緊張關係。美國駐廈門公使李讓禮奉命前來調查此事，因為語言、風俗和之前台灣原住民對西方人的芥蒂，使得雙方劍拔弩張，眼看戰火即將引爆…… 船堅炮利的美國大軍對上各自為政的台灣原住民，後者鐵定難以抵擋。為了大局著想，斯卡羅族頭目卓杞篤臨危受命，負起團結禦侮和折衝尊俎的使命，不卑不亢的化解了這場危機。 作者飽讀史料，融會貫通，虛實相雜，又順理成章，讓人彷彿親歷現場，活在當年，看到那時台灣各方人馬（包括福佬、客家、生番、熟番、混血土生仔、清國官僚、外國使節、傳教士等等）彼此的算計，叫人一讀心驚，再讀心寒，三讀心酸。
錢氏女
三十多年了，我所熟悉的女囚大多離開了塵世， 其實，他們的幽靈仍然活著，並以更加囂張的氣勢， 更加世俗的手段殘酷地引誘與被引誘。 她們是犯罪，罪不可赦。但我喜歡她們，我也是犯罪。 & 過道裡的頂燈，透過門上端的窗戶製造出一片青色的光。外面時而有風掠過，時有爆竹響起。他倆並排緊緊貼在一起，洪曉軍握著錢茵茵的手一動不動，彼此不看一眼，也不說一句。儘管無話，但都能強烈地感受對方的呼吸。錢茵茵心中感到喜悅，似乎迎來一個屬於自己的結局。她鬆開了手，轉過身子，撲向洪曉軍，霎時間，內心所有的悲歡都盤根錯節地交織在一起了。 & 《錢氏女》是章詒和女囚系列小說的最後一部，寫的是勞改營裡女囚錢茵茵的故事。錢茵茵入獄服刑前是個護士，人長得標緻不說，對護理工作的精熟、對病患無微不至的照料，讓她簡直就是「白衣天使」的人間化身。只是，在那年遇到一個開朗直爽的大男孩，陷入一發不可收拾的熾熱戀愛，就把她從此絞進了命運的齒輪裡，再也掙脫不開。 & 作者自述： 這個真實的故事拿到今天來講述，的確讓人感到有些老套、陳舊。現在，階級出身不再是愛情的障礙，貧富差距上升為情場「第一殺手」。事實表明：無論是從前的「政治分野」，還是當下的「金錢溝壑」，都在以千姿百態和千奇百怪的方式，生動演繹著中國式的戀愛婚姻和兩性之間的故事。
生活是甜蜜
「從她第一部書起我們便知道李維菁能寫， 現在我們知道她能創造一整個世界。」——鍾曉陽 & 不是畫出驚世之作的人才叫藝術家， 敢與掙扎對視，敢獻身坎坷不輕易與主流同的身影，就是光。 & 《我是許涼涼》、《老派約會之必要》後， 李維菁站上高處，俯視光燦世紀裡的失溫與悸動。 & 世人的目光只看藝術家，她卻看著藝術家身邊的人，寫他們血液裡對夢想充滿原生動力的渴望，寫不帶雜質的初衷如何在金錢、權力世界裡打折，面目斑駁得連擁有者也快辨認不出來。 & 她寫恐懼、寫焦慮，寫對自身才情天分無所掂量的空虛；寫情、寫愛，寫以假亂真的幸福，寫以真亂假的自我安慰或欺瞞。 & 她用忽近忽遠又真實如歷的手法寫時代：貧窮與奢華、風光與殘敗、倖存與殺戮、伶俐與凌厲、同類與敵異……故事一頁一頁，人物在時間的光影中徘徊流轉。 & 也許還沒到站，但下車何妨？ 就算踉蹌，我們的背上有光，年歲裡有青春，生活是甜蜜。 & 「李維菁的筆底世界是個失樂園，卻並不暗淡，反而有種造物方七日的亮麗刺激。 那清醒犀利的洞察力是成人的，卻又有種透過孩童之眼觀物的新鮮好奇。 純真與世故是這裡面的兩面鏡子，明暗相映。」——鍾曉陽 & 人生最大的幻象，莫過於藝術與愛情，她曾為此奮不顧身，飛蛾撲火，卻始終是個圈外之人。 至於是不是身外之物，她不敢說了。 & 徐錦文，一個對藝術有強烈渴望，但被焦慮扼殺了勇氣的女子，用她確知自己能有貢獻的方式親近這些作品、這個圈子，用她練就的優雅還擊這圈子的金錢、利欲與俗氣。她彷彿有盟友，又彷彿孤身一人，吶喊與衝撞都被空氣吸了去。 & 困頓似乎來自環境，但必須安頓的是自己。 & 她也用她能夠擁有被愛感覺的方式守著愛情，可是甜蜜來了又去，她覺得自己似乎被棄置在原地。 & 但時間不停，沒有人真的僵立。我們只是羨慕別人跨大步，看不清自己背上的翅膀，已經展翼。
鄒氏女
兩個女人死死扭纏交錯，彼此吞噬。鄒今圖款款引導，輕淺得像一條溪流。張雨荷全身顫動，好像掉進了溪水，漫過了乾枯的堤岸。乳房因撫摸而紅漲，腿間因摩擦而濕潤，密吻的間歇，張雨荷張著嘴大口大口地喘氣，自己甚至都聽到了血脈賁張的聲音。 《鄒氏女》是章詒和女囚系列小說繼《劉氏女》、《楊氏女》後的第三部，寫的是中國勞改營裡的女同性戀。女性與女性之間的社交表現，自然有其情慾的一 面，作者不採澈底露骨的性交描述，而是將女女之間的親密從牽手、接吻、撫摸乃至上床等過程的漫長細膩、委婉曲折，藉由書中人物的行為、對白娓娓道來。其中 的纏綿、激烈之處，無需言明，更顯幽遠浪漫。 作者自述： 坐牢十載，我重新認識了我：自己的情感世界並非因為沒有異性的存在而退化，反而愈發強烈。強烈需要愛，也強烈需要被愛，而且不管你是異性還是同性。到 了坐牢後期，連做夢都是「黃色」的，清晨起來，我曾為這樣的「夢」而羞恥。後來，我想通了──我「黃」了，因為我是「人」。
懷鄉
我所在之處，那裡就是我的家── 原住民女作家里慕伊．阿紀繼《山櫻花的故鄉》， 又一深情動人長篇！ & 《懷鄉》情節不複雜，卻讓人心痛，因為里慕伊筆下的懷湘和她的遭遇，「真切地」彷彿就像昨日發生在自己部落裡的故事一樣。尤其如果將時間推回到一九九〇年代以前，里慕伊的小說，簡直就是部落的現場直播：早婚、酗酒、暴力、離婚、特種行業和家的崩解……，一幕幕連續劇，是難以自拔的命運深淵。──孫大川，監察院副院長 & 《懷鄉》在原住民當代漢語文學的書寫中，首次以長篇小說的形式，透過女主角懷湘的生命際遇，鋪陳她如何在破碎的親情和兩段失敗的婚姻中，重獲愛的救贖。里慕伊在一派歷史記憶、文化傳承和社會控訴的議題中，善用她的「巧婦之手」讓生活以「一般人」的方式，長成它自己的面貌。──董恕明，臺東大學華語文學系副教授 & 《懷鄉》描述四〇年代泰雅族部落一位自幼家庭支離破碎的女子──懷湘的生命故事。地點發生在台北烏來，新竹尖石鄉、小村內灣和小鎮竹東，隨著主角的腳步，也來到了基隆海港邊的酒店。透過懷湘的故事，看見泰雅族傳統的規範如何受到外來文化與經濟活動的影響與改變。 & 懷湘一生渴望擁有一個完整的家園而不可得；在不斷遷徙的環境裡，哪裡才是她能夠「思念」與「回歸」的家鄉？ & 本書特色 & 泰雅族第一部以女性視角書寫的長篇小說！ & 從家庭、婚姻、情慾入手，呈現原住民中女性的生命靭度 以及對部落傳統文化流失的反思與批判 & ◎特別推薦／舞鶴（小說家‧麥田「大地原住民」書系主編）、孫大川（作家‧學者‧監察院副院長）、蔡辰洋（寒舍集團創辦人）、董恕明（臺東大學華語文學系副教授）、馬紹．阿紀（世新大學數位多媒體設計學系助理教授） & ◎國藝會、原民會長篇小說創作補助推薦作品
傷心咖啡店之歌(50萬冊紀念版)
★暢銷五十萬冊，影響超過三個世代，寫下書市最輝煌的紀錄。 ★紀念版封面由霧室設計，以像大海又像城市燈光的海藍色作裝禎設計，給讀者全新的感受。 ★這一群台北知識分子在理想與現實間作唐吉訶德式的奮戰，自問自答，雄辯滔滔，並彼此相伴尋找各自的方向，他們的故事就是「新台北人的傳奇性寓言」。 & 深藍色燈光的傷心咖啡店，讓人暫時忘卻煩惱憂傷…… 他們在咖啡店中吶喊自由，開展傳奇，說出都會人內在自我最真實的心聲。 傷心咖啡店深藍色的燈光存在於城市最晦暗的角落，一閃一閃，向每一個傷心苦悶的人招手……失去工作、失去愛情，在最傷心的絕境中，馬蒂走進了傷心咖啡店，以一杯咖啡的代價，經歷了人生中最混亂豐富的旅程：她看見了人間最浪漫壯麗的感情，她也看見了世上最孤獨無情的人、掙扎著找尋生命意義的漫游者、還有無可救藥的暗戀狂，他們在自由的想像中泅泳，透過對話宣洩內在被壓抑最澎湃的渴求與慾望。
橄欖樹(16週年新版)
遠方，彷彿伸手可及，熱切心繫的青春夢想就在不遠處──他們各自尋找自己的〈橄欖樹〉，她雖沒去遠方，心情卻早已飛遠……聯合報小說獎長篇小說獎《鹽田兒女》動人續作校園的愛戀與民歌，繚繞迴盪不已知名小說家蔡素芬震撼台灣文壇的經典之作！榮獲1999年第22屆中興文藝獎蔡素芬：16年來的校園生活變化極大，現在的校園網路和手機遍及，學生族群的溝通方式進入E生活型態。生活的型態當然會隨時代隨科技進展改變，但是，情感與夢想的追求古今相同，小說努力想觸動情感的那根弦，讓讀者心裡，有自己的歌，輕輕迴盪。夢想的遠方、流浪、橄欖樹，藉一曲民歌意象，同時承載小說人物對遠方或理想的盼望與深情……1980年代中期，幾位校園學子緬懷民歌蓬勃發展的校園精神，而感嘆校園失去了時代理想，他們在校園裡汲取民歌精神遺緒，一首〈橄欖樹〉作為他們帶著漂浮情感追求理想的象徵。而漂浮之產生與上一輩對他們的影響產生了密不可分的關係。小說因而鋪陳了親情間微妙的聯繫。《橄欖樹》是知名小說家蔡素芬繼長篇小說得獎力作《鹽田兒女》後的第二部作品，以《鹽田兒女》的祥浩為主軸，對比兩代女性面對感情與命運處境的態度，延續《鹽田兒女》未竟的人生情懷，但它又超然獨立，細訴了幾位年輕人情感與理想的偶合、執著、迷亂與癡妄，開展出小說主角面臨不一樣的時代女性命運與青春學子築夢的另一種旅程。得獎紀錄1999年第22屆中興文藝獎獎章
煙花渡口─張曼娟小說精選
給青春一個故事，給我們無可取代的溫柔力量！十四篇小說，二十六個春秋，我的小說精選集，紀念著無比永恆的青春年華。重讀著這些喜悅或悲傷的故事，那些遠去的時光便重現在我眼前，每一個故事都與我的生命緊緊相扣，而我始終是站在渡口的那個人。有時意興昂揚，有時茫然失據，或許一直堅持著擺渡的心願，卻被許多人與許多故事擺渡，渡過一個又一個，生命裡的險灘與深潭。有些人成為我的摯友，有些人成為我的夥伴，有些人根本素昧平生。他們的微笑與支持；他們的體貼與情愛；他們的激勵與提攜，就像在黑夜的渡口，施放一束又一束璀璨的煙花。
城南舊事
作者簡介 林海音，在民民三十七年由她的第二故鄉北平回到光復後的台灣，作品所呈現是一個安定的、正常的、政治不掛帥的社會心態。著有小說集《城南舊事》、《燭芯》和《婚姻的故事》等書。 超越悲歡的童年 本短篇小說集中「惠安館」、「我們看海去」、「蘭姨娘」和「驢打滾兒」四篇都可以單獨存在，它們都自有完整的世界。但是加上前面兩篇和後面兩篇，全書應作一本長篇小說看。作者自己在「冬陽．童年．駱駝隊」一文中即說：「收集在這裏的幾篇故事，是有連貫性的。」讀完全書後，我們看出不僅全書故事有連貫性，時間、空間、人物的造型、敘述的風格全都有連貫性。 貫穿全書的中心人物是英子。書中故事的發展循著英子的觀點轉變。故事雖是全書骨骼，她的觀察卻給它血肉。英子原是個慒懂好奇的旁觀者，觀看著成人世界的悲歡離合，直到爸爸病故，她的童年隨之結束，她的旁觀者身分也至此結束。人生的段落切割得如此倉卒，更襯托出無憂無慮的童年歡樂的短暫可貴。但是童年是不易寫的主題，由於兒童對人生的認識有限，童年的回憶容易陷入情感豐富而內容貧乏的困境。 作者於後記說：「每一段故事的結尾，裏面的主角都是離我而去，一直到最後一篇『爸爸的花兒落了』，親愛的爸爸也去了。」書中宋媽和她的故事，而加添了多層的深度。「城南舊事」在英子的歡樂童年和宋媽的悲苦之間達到了一種平衡。掩卷之際，讀者會想，「看哪，這就是人生的最簡樸的寫實，它在暴行、罪惡和污穢佔滿文學篇幅之前，搶救了許多我們必須保存的東西。」
遙不可及之橋（臺灣系列3）
臺灣經歷世界第一長的戒嚴統治（1949~1987），統派與獨派在中共刻意拱火下，一直以來就話不投機半句多，中共深諳兵馬未動糧草先行，長期收買大批俗稱「內鬼」的在地協力者，正式名稱叫「中共代理人」，他們數十年來翻雲覆雨，此乃外界向來不怎麼看懂的，臺灣最大的問題。「遙不可及」意為超出個人能力極限，本書就不同政黨的臺灣人，在無法漠視臺海危機可能發生的陰影下，除了批評執政跟在野，還各自解讀「橋」的主要構件——可以不同黨但不能不同國。
