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光從未來對你寫生
遠景 出版
2018/01/05 出版
時間是一面鏡子，站在面前，我看見自己是顆化石。 恥於琢磨不出光滑的語言，我迎頭撞向鏡子，想把自己碾碎。 「哐─」，竟爾穿透過去，成為詩。 新銳詩人涂沛宗首本創作詩集，內容分為「對鏡」、「皚皚」、「寫生」、「喉音像雨」及「街心寫字」等五輯共58首詩作。 一如詩人蘇紹連所說，從涂沛宗的詩作當中可以感受到無比的親切和熱切。親切，是他寫了台灣你我生活中同樣要相處的事務，熱切，是他表達了對親情的關懷及對島嶼生態的關愛。也因為沒有詩人能夠背棄生命的召喚，生命存在於生活，而生活則為生命提供各種場景，就此，書寫生命成為詩人最重要的課題。
9折
特價234元
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愛的24則運算（二版）
聯合文學 出版
2018/01/02 出版
你沒想過我會痊癒吧／我也沒想過／可是／我痊癒了 又恢復成／那種沒愛過你的樣子 《愛的24則運算》是林婉瑜的第四部詩集，收錄68首全新詩作。 林婉瑜的詩風具有現代感，意念生動鮮活，以多變多樣的敘述語言，描寫愛、世界、人、人性人心……等深邃的題材。 黠慧的思考，帶來一種新穎的抒情，動搖了傳統。 詩人對現實做出有目的的解構、有趣的顛覆，撼動既定的刻板印象，集中亦不乏知性的論述、清醒的諷喻，累積層層豐富的感知。 《愛的24則運算》收羅了許多獨特的作品：〈期末試題〉把詩變成一張等待作答的考試卷，藉由排序、選擇、填空等題型，邀請讀者一起體驗詩的形塑與可能；〈連連看2〉把詩句化作一個個字點，透過童趣的連連看遊戲，讓圖像與詩作兩者同步成形；〈某詩人的英翻中試卷〉把制式的英文試題，翻譯成一個女子奇思妙想的一日；組詩〈愛的24則運算〉運用陽剛的數學概念去闡述愛情，微妙迷人；〈心理測驗〉借用大眾熟悉的心理測驗遊戲，其實測驗與解答都是詩，讓讀者藉由自己的選擇，獲得詩意的占卜。 & 種種對題材和形式的開拓，新鮮而迷人，創意十足，別具深意。 & 〈愛的24則運算〉這首組詩，在初版四刷以後、做了幾個字的修改，其他詩作並未更動。二版《愛的24則運算》詩作沒有再做更動，「後記」略有修改，並且書末，新增了李癸雲教授的書評〈靈魂不被綑綁的絕對自由〉：「在語言層次之內，這絕對是一本極富突破與創造性意義的詩集……」
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陳黎詩集典藏版套書 （I＋II＋III）
書林 出版
2017/12/22 出版
集陳黎1973至2013年間眾詩作於一帙，盒裝三冊，逾千首 (280+260+470) 作品，完整映現四十年詩涯發展軌跡，讓我們看見詩人以不斷翻新的語言，揭示內心世界諸般風貌，以及其所關懷的歷史與社會脈動。 ．陳黎詩集I─1973-1993：《廟前》、《動物搖籃曲》、《小丑畢費的戀歌》、《家庭之旅》、《小宇宙》 ．陳黎詩集II─1993~2006：《島嶼邊緣》、《貓對鏡》、《苦惱與自由的平均律》、《小宇宙II》 ．陳黎詩集III─2006~2013：《輕／慢》、《我／城》、《妖／冶》、《朝／聖》 詩人余光中說陳黎「頗擅用西方的詩藝來處理台灣的主題，不但乞援於英美，更能取法於拉丁美洲，以成就他今日『粗中有細、獷而兼柔』的獨特風格」。 著名的現代詩學者奚密說：「陳黎是當今中文詩界最能創新且令人驚喜的詩人之一。從深切抒情到社會嘲諷，他的作品一方面見證了主導台灣蛻變的歷史變遷，另一方面則表現了詩人蓬勃的實驗精神。陳黎的詩不但勾勒出台灣文化認同甘苦參半的追尋過程，更重要的是，它為個人和政治，藝術至上的前衛主義和良心文學的適切結合提出了動人的實證。」 詩人學者陳義芝說「陳黎熟悉中西文學，是當代台灣最能糅雜新元素，化用新語法，創發新形式，既超逸常軌表現又不失中文語言習慣的詩人。」
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四季（紅綠兩色書盒，隨機出貨）
有鹿文化 出版
2017/12/12 出版
這是向陽生命之給出、摯愛的獻歌 對台灣島嶼，歌頌最豐美的土地色彩 距離《四季》的完成，忽忽已過三十餘年頭 四季仍然進行中，而詩人的筆，從未停歇…… 這是我青壯時光的重現、詩寫台灣的夢想的再生。──向陽 向陽的經典詩集《四季》， 在一九八六年推出後，因其精緻的包裝與豐沛創作，上市旋即銷售一空，引起之迴響與討論，蔚為經典；三十年過去，新版《四季》自絕版重生，展現全新而現代面貌。 《四季》的寫作，源於一九八五年向陽受邀前往愛荷華大學「國際寫作計劃」，並分別在旅行的異國四季中浮現而完成。這些詩作，以二十四節氣的二十四種寫法為橋梁，經由古老節氣的名相，再透過外國印象下筆，其實都在表達詩人對四季時間、對世界氣候、對台灣土地的詮釋。 每一首詩，都容得時間淬鍊，展讀咀嚼，從詩篇中讀到不止於八○年代的繽紛的台灣色彩，並且通過節氣的映照，傳達一顆面對時間課題、從台灣出發、迎向世界的詩心。 【四季流轉】 ◆卷之春 彷彿遠隔著的南與北 我上山，你下海 埋頭譜寫相異的音階 背靠春天，孤獨使我們掉淚 ◆卷之夏 那年夏天的歎息你的名字與形影 熱辣辣劃過從我眼前 鬱悶的風中一顆星子滑落 ◆卷之秋 給最黑給最黯，以微光以微熱 陰沉的風將會破涕歡樂 給乾渴的井以水聲 愛，澆息了恨火 ◆卷之冬 夢中，已經死去的父親 也來與我站在窗前 指著四處飄零的雪花 說：雪太冷了，我們回去 回到故鄉鋪滿落葉的土地 本書特色 ◆雙色書盒隨機出貨：春紅經典、夏綠青春，展現相異季節顏色。 ◆詩人許悔之為新版以書法題字「四季」，意到筆隨，墨韻酣暢。 ◆扉頁有向陽手寫題簽祝福＋手刻〈相思〉小章，具有收藏價值。 ◆內頁精美展印12幅版畫作品，為2017《四季》新版添新風貌。 ◆內頁版畫跟隨書盒之不同，各套上紅或綠兩種色彩，風格貫徹。 ◆隨書附贈〈鹿之谷〉紀念書卡一張，完整收藏向陽詩與畫創作。
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草葉集－惠特曼詩選【中英對照版】
好讀 出版
2017/12/12 出版
「美國本身就是一首最了不起的詩」──華特．惠特曼 沒有一個美國詩人比惠特曼更具有影響力。早在150年前，他就以詩的創作，表現了民主與自由、生命與死亡的各種辯證。他歌頌商人、木匠、耕童、罪犯；他歌頌母親、女工、娼妓；他歌頌靈魂，也歌頌肉體；歌頌群體，也歌頌個人。 《草葉集》於1855年自費出版，從最初短短的95頁，歷經惠特曼一生的8次增訂、改版，直到他過世為止，這部詩集已成為收錄上百篇詩作、長達數百頁的鉅著。如今，《草葉集》是美國文學史上最具代表性的著作之一。惠特曼友人暨評論家瑪麗‧貝倫森（Mary Berenson）曾說：「沒有惠特曼，沒有草葉集，就不可能真正了解美國。」 對於遠在台灣的我們，透過《草葉集》汲取惠特曼的思想，或許可以這麼說吧：沒有惠特曼，沒有草葉集，就不可能真正了解何謂自由，何謂民主。 《草葉集》的主題看似崇高至上，好像不斷訴說著精神和智識的重要性，然而惠特曼自己曾寫道：「就核心主旨而言，我希望《草葉集》帶來的直接影響是關乎生命的，關乎血肉的，也關乎身體慾望，關乎動物本能。《草葉集》並非一部歌詠理性或是學術性質的創作詩集，而是發自情緒與肉體的激情吶喊。」 靈魂與肉體在詩裡彼此對立卻又互相協調，正是這樣的二元辯證，使得惠特曼的詩無論在思想上或是美學上，都有著不可動搖的經典地位。 本書精選50篇草葉集選詩，從人類處境的長篇高歌，到自我思索的喃喃絮語，橫跨了惠特曼的早年至晚年。並有中英雙語對照，帶你掌握經典原文。 〈寫給你〉（To You） 陌生人啊，你我若相逢，而你欲對我言語，何不對我訴說？ 我又何不對你傾訴？ 〈我歌頌自我〉（One's Self I Sing） 我歌頌自我，一個簡單獨立個體， 也訴說民主與群眾的語言。 〈始自巴馬諾克〉（Starting From Paumanok） 我會寫出豐富資產的真實詩歌， 為身心寫出不被死亡所擾的永恆事物； 我要頌揚自我主義，萬物的根基，我會是歌唱人格的吟遊詩人。 〈我歌頌電流竄動的肉體〉（I Sing the Body Electric） 肉體真的不能如同靈魂完美？ 若軀體不是靈魂，那靈魂又為何物？
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一小片安靜的壞天氣
聯合文學 出版
2017/12/04 出版
第一屆周夢蝶詩獎得主帕麗夏首部詩集 進入教堂 就是鋼琴的內部了 親吻過瑪麗 歌聲讓出了甬道 我真正地走近 認出這是天堂的打字機 只能寫這一種包含一切的信 鋼琴師坐在琴凳的草坪上 這空氣的雕刻家 空氣中滿是奕奕的鵝毛筆 他頭上卻是一小片安靜的壞天氣 我們的黑眼睛圍繞著他 手拉著手 仿佛他是這個屋子裡 唯一一個坐在雨中的人 卻成了我們的篝火 ──〈鋼琴師〉 詩人帕麗夏以本詩集奪得第一屆周夢蝶詩獎，除收錄奪得第十一屆葉紅詩獎的作品〈爸爸要種世界上最好的橄欖〉〈奧菲莉亞〉，亦增訂數篇新作。出生於廣東的帕麗夏，來到台灣研讀中文，寫作論文期間，同時創作了這部作品。她以文字穿行了時間、空間，以凝練的詞句演奏她獨特的音色，詩人唐捐將她描述為彷彿有著鄉村歌手的甜美嗓音，曲中閃現南方的陽光、市鎮、多曲折的港灣。她的詩句透露了她強大的抒情天賦，更以詩重構古今，以隱喻性的語言描述了愛戀、成長、激情與變形。
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聲韻詩刊第36期
遠景 出版
2017/12/01 出版
【卷首語】鄭政恆╱澳新馬、左右開弓 【詩與城市】彭依仁╱從對談到自述——記 《灰鴿自由行》 【情迷詩音】陳子謙╱字裏尋聲，有聲就有人——訪音樂人黃衍仁 【voices】Jennifer Wong╱Culture, Language, and Identity: An Interview with Agnes Lam • 王詠思╱文化、語言和身分——訪問林舜玲 【verses】Jennifer Wong • Agnes Lam 【新馬港澳新詩互讀專輯】 薛珞玬╱狗嘴裏吐不出假牙——廢話詩與假牙現象 周昊（新加坡）╱光陰篩出的暴力與柔情——讀吳耀宗詩集《逐想像而居》 宋子江╱詩與時代的憂鬱——讀李有成詩集《時間》 周德成（新加坡）╱廖偉棠和秀實——略寫香港當代二詩家 鄭政恆╱鄉音與手藝——《定水無痕：馬來西亞潮籍作家詩選1957-2014》 葉福炎（馬來西亞）╱城市的召喚——初探八十後澳門詩人盧傑樺、袁紹珊 池荒懸╱末日・車廂・潮濕——淺談陳偉哲《末日有詩》 木焱（馬來西亞）╱簡評關天林的第一本詩集《本體夜涼如水》 余少君（澳門）╱一段仍未完成的孤獨流浪——讀木焱 《帶著里爾克的肖像流浪》 陳志銳（新加坡）╱詩，寫在恰到好處的距離——讀吳耀宗（香港╱新加坡）想到 【鄰城視界】陳允元（台灣）╱前衛的回聲——序 《日曜日式散步者——風車詩社及其時代》 【專欄 • 文字餐桌】鄒芷茵╱詩人紅豆沙 【專欄 • 無聲地】印卡（台灣）╱台灣戰後前衛詩歌的復甦瞬間 【專欄 • 風物小識】麥華嵩╱猴子的癡笑 【專欄 • 游動詩寫室】李家昇╱六月二日友人謝至德來訪並曾其攝影皇后碼頭拆卸之攝影冊 《皇天后土》。兼談香港攝影過去史 • 為恐龍拍攝一幀彩色照片的心路歷程 【譯介天地】陳永財 譯╱羅伯特 • 弗羅斯特 詩八首 【本地創作】洛楓 • 彭依仁 • 跂之 • 水盈 • 旅人 • 東野 • 關天林 • 曾繁裕 • 熒惑 • 莊元生 • 靡木 • 謝海勤 • 蓬蒿 • 陳靖暘 • 律銘 • 張燕珠 • 蕭欣浩 • 蘇苑姍 • 梁璧君 • 杜曼枝 • 陳淑鈴 • 沙洲 • 曾旭蔚 • 小甘 • 曾魂 • 沈行舟 • 藍朗 • 田寺 • 黃凱怡 • 樓樓 • 張馨儀 • 葉英傑 • 邢凱婷 • 池荒懸 • 吳詠彤 【域外創作】周駿安（台灣） • 語凡（新加坡） • 楊智傑（台灣） • 靈歌（台灣） • 張綺軒（台灣） • 成碧（台灣） • 李芷欣（台灣） • 高潤清（台灣） • 侯思平（台灣）
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聲韻詩刊第37期
遠景 出版
2017/12/01 出版
【卷首語】宋子江／接受不完美 & 【Special Feature: Starting the Journey: An Anthology of Contemporary Macedonian Poetry】Nikola Madzirov • Lidija Dimkovska • Vladimir Martinovski • Nikolina Andova Shopova • Slavica Gadzova Sviderska • Mitko Gogov • Elena Prendjova • Gjoko Zdraveski & 【旅途的起點：當代馬其頓詩選專輯】三語編譯／Marija Todorova • 黃峪 & 【詩歌評論】王家琪／抒情與寫實：重釋也斯的 「生活化」 詩歌主張 & 【詩歌評論】張燕珠／梁秉鈞〈蓮葉〉組詩的一點青綠 & 【Kubrick Corner】Gili Haimovich • Polly Ho • 劉安廉 & 【專欄 • 文字餐桌】鄒芷茵／細味瓜中苦 & 【專欄 • 無聲地】印卡（台灣）／暑期學校到文藝營的系譜 & 【專欄 • 風物小識】麥華嵩／燃燒的小屋 & 【專欄 • 游動詩寫室】李家昇／希望你們都好（致北京一所當代藝術展覽空間） & 【本地創作】飲江 • 梁璧君 • 水盈 • 今文 • 朱順廣 • 小甘 • 東野 • 胡說 • 何佩宜 • 馬覺 • 莊元生 • 蘇苑姍 • 張海澎 • 池荒懸 • 米米 • 蓬蒿 • 梁惠娟 • 蕭欣浩 & 【2017年青年新詩創作坊學員作品選】李佩欣 • 胡世雅 • 黃俊運 • 黃咏恩 • 孔惠瑜 • 冼潁詩 • 盧永賢 • 譚嘉慧 • 梁惠娟 • 盧思敏 • 何穎琳 • 宋致賢 • 孫廣源 • 張紫瑤 • 余偉杰 • 郭藝星 • 霍詠儀 & * 鳴謝Zoran Poposki提供今期封面的畫作
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你便是我所有詩與不能詩的時刻
斑馬線文庫 出版
2017/12/01 出版
從父親離開的那一天起，我每天都意識到自己的恐懼，哀傷，忿怒和絶望。 如果情緒有分數，是我一次又一次把它摜在地上，低到破錶。 而在父親七七之後，我居然還想到寫詩。 現在回想起來，與其說是寫詩，不如說我在詛咒和復仇。 詛咒這個非情殘忍的世界，人人自私為己的社會。一個好人終不得福報的人間。 回顧這些詩作，有一部分是描寫氣候變遷，暴雨和酷熱嚴懲地球上貪婪又愚蠢的人類。 而這樣的極端氣候，竟然在今年一一實現。 而在這兩年來（尚未結束）的靈魂暗夜裡，我讀著這些和我以往風格截然迴異的詩作，憂喜參半。 曾在一堂心靈課程裡抽到一張難解的牌，老師告訴我：其實我無時不刻站在生命的十字路口。 我當下茫然：是嗎？那麼，我錯失了多少次生命轉彎的機會？ 但願這次出版，能幫助我看清自己應該在何時何地，何種機緣，讓生命轉彎。 本書特色 2016年自愛荷華返臺後，整理出了三本詩集。這是最後一本定稿的，卻最先出版。創作時間大約從2014父親過世後至今，風格上卻有很大的轉變。父親的死，讓我對人世間很多事情起了根本的懷疑，甚至否定。人性的愛恨如果終究只能是一體的兩面，為什麼我不能寫一本以恨為出發點的詩集？我有時甚至懷疑，我這時期的詩，不過是對人間和人性的詛咒。世態炎涼，人心險詐，詩做為人類的經驗與文字的挖掘者，於惡，顯然做得不夠。「這裡斷不是美的所在」。何不讓凶惡的死水繼續腐臭醖釀，看它能生出什麼花來? 我在這個時期的創作，基本上都真的是這樣想的。
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幸福會來臨
明人出版 出版
2017/12/01 出版
請你別說 希望與夢 種種幸福 等到風雨 消失散去 才會降臨 請你瞭解 幸福之心 瞭解的人 方能度過 幸福生活 《幸福會來臨》是詩人鄭明析最新出版的第五本詩集，距離前作三年多的時間。書中收錄77篇詩作與畫作，分成〈思念〉、〈人與風〉、〈用盡全心〉等三個單元集結成冊。 詩文藉由簡潔、純淨的語言，貫穿此生彼世，詩篇猶如經句般蘊含智慧。善用比喻的修辭，隱密地在字裡行間透露著 神的奧祕，並同時談論著「人生」。 詩句也蘊含著詩人在五十多年的歲月裡鑽研聖經，歷經無數逆境與苦難的當下，體會出的人生祕密。詩人畢生全力追求「永遠的愛」，這份堅持為物質至上與追求瞬間歡愉的現代世界敲響了警鐘。祈願讀者能一同發現詩人已尋著的真正希望，感受幸福並尋獲靈魂的光亮。
9折
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我是個無名小卒：艾蜜莉．狄金生詩選Ⅰ
木馬文化 出版
2017/11/29 出版
我是個無名小卒，你也是嗎？ 大膽嘲諷聲名、質疑信仰，直率和想像力就是她的魔法 ★哈佛大學正式授權 ★研究狄金生的起點 ★中文世界最佳詮釋本，修訂新版再問市 &逝世百餘年，艾蜜莉．狄金生被譽為「自但丁以來、除莎士比亞之外，西方最具原創性的詩人」，始終為美國人所鍾愛，詩作廣為流傳。她的詩篇內容豐富，探索孤獨、自然、心靈、神與天堂、痛苦、喜悅、愛、死亡等等，時而溫馨，時而冷凝，忠於生命也追尋永恆，至今仍持續帶給世人感動。 本書收錄六十首精選詩目，依十項主題分類，呈現狄金生的對人生的禮讚、死亡的反思、信仰的挑戰、內心小語與對真理的追尋。內容採中英對照，以考據嚴謹的解析及一篇專文提供更多線索，幫助讀者理解、欣賞她的神祕詩作。
9折
特價324元
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我： 谷川俊太郎詩集
合作社出版 出版
2017/11/29 出版
★日本「詩歌文學館賞」得獎作品 ★為了追求比意義更深的至高幸福，我只能繼續寫詩。 & 日本國寶級詩人谷川俊太郎的詩擁有不分年齡、國籍的魅力，透過纖細的感受與觀察，將一般人難以感知的生活風景，以簡單自在的語言，乘載了深厚豐饒的意義，在文字的輕與意義的重之間，悠遊穿梭。 & 以《我》為名的詩集，在詩人隨心所欲的七十多歲時出版，是詩人重新省視自己人生的傑作。 & 步入晚年的谷川俊太郎不僅思維敏捷，而且保持著旺盛的創造力，以每年至少出版一冊詩集的速度寫作。詩集《我》中，前半部有幾首幾乎是可以對號入座的寫實作品，尤其是《自我介紹》一詩，簡直就是詩人真實的自我寫照。個人經驗建立在想像之上，現實與虛擬交織其中，亦真亦幻，既有強烈的生活氣息，又有回味不盡的繚繞詩情。後半部的許多作品則是想像力編織出的產物，尤其是十二首「少年」組詩，雖都是虛構與想像，但絲毫沒有乏味枯燥、空洞的抽象性，閱讀時不僅使讀者產生似有非有的複雜感受，且能激發讀者更多的想像。這組詩既是在寫詩人自己，也是在寫讀者的你我他。詩人雖然邁入老境，但這部詩集仍使我們窺見詩人心中的少年，與詩人晶瑩的童心。 & 「為了追求比意義更深的至高幸福，我只能繼續寫詩。」谷川俊太郎以此向世人重新自我介紹，也透過這樣的宣言，確定自己作為詩人的職志。而讀詩的我們在詩句赤裸真誠告白的隻字片語中，也將閱讀當下湧自心底深處的自我投射於其中。彷彿在任何迷茫的時刻，都能從某一個篇章裡，找到解答與安慰。 & 沒有過度修飾的辭藻卻能展現出詩的純粹與精鍊，從詩句中得以照見人生，所以谷川俊太郎的詩打動人心。
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泰戈爾詩選-新月集中英對照雙語版(附贈紀念藏書票)
笛藤出版圖 出版
2017/11/20 出版
“The smile that flickers on baby’s lips when he sleeps —does anybody know where it was born? Yes, there is a rumour that a young pale beam of a crescent moon touched the edge of a vanishing autumn cloud, and there the smile was first born in the dream of a dew-washed morning —the smile that flickers on baby’s lips when he sleeps.” 「孩子熟睡時， 在他唇上浮現的一抹微笑 — 有誰知道它從何處降生？ 是的，有個傳說，說新月的淡淡光芒， 輕觸到消逝中的秋季之雲， 微笑便誕生在沐浴於朝露的夢境中 — 當孩子熟睡時，那抹微笑便在他的唇上浮現。」 “…The tree’s shadow fell over your hair and your lap, I should fling my wee little shadow on to the page of your book, just where you were reading.” 「…當樹影落在你的髮稍與膝上時， 我會把自己小小的影子投射在你的書頁上， 剛好落在你讀到的地方。」 —泰戈爾 新月與秋雲、夢境與微笑、星夜與精靈…… 泰戈爾巧妙融合自然景象與超越時空的想像， 40首長詩彷彿有著無法抗拒的魔力， 栩栩如生的畫面，躍然紙上， 娓娓詮釋童稚的純真與母愛間的美麗牽絆。 一字一句， 將帶您回到最初的天真。 本書特色 ●中英雙語對照 ●裝幀、配圖優美詩意，值得珍藏 ●書背裸裝裝訂，易於翻閱 ●譯詞現代、簡潔貼近生活 ●隨書附贈質感藏書票
9折
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很愛但不能
聯合文學 出版
2017/11/20 出版
我對於自薦枕席的文字詞語，給予承諾絕不負心，從靈體上賦予血肉，直至能夠生出詩來。 ——楊瀅靜 & 文壇矚目女詩人楊瀅靜，繼《對號入座》後最新詩集 一本渴望，卻又疏離的詩集，以羞怯的本質，對付人生處境 一本覺察著狀態的詩集，直截鮮活的意念，「很美但不能／很愛但不能」懸置的狀態更為迷人 & 楊瀅靜的詩，本質既是渴望，卻又疏離。 她總在字語行進間讓「正、負」兩種情操或兩種動態相互辨證，孤寂的甜度與存有的酸苦相互偕行，共同抵達一首詩。——李進文（詩人） & 她把感覺調整到最敏銳，然後重新命名、重新指名意識世界中的存在與發生，她說出來寫下來，我們就感覺到。——林婉瑜（詩人） & 全詩集分六卷包括：「狀態之卷」、「自然之卷」、「身世之卷」、「城市之卷」、「時間之卷」及「毫末之卷」。楊瀅靜從內部狀態、外在自然、回到探究「我是誰」的身世、再於陌生的城市涉事，最終回歸時間的命題。 她（及詩）的本質直指現代性，反映著你我這時代的糾結、無奈、不安、抑鬱甚或厭世的處境。全書由短詩而長詩，卻幾乎不使用標點，以善良的內在音響駕馭無形的節奏，這是她對詩的自信，只有詩可以讓她馳奔無畏。
9折
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印起來的香蕉園－葉蕉官農耕詩
博客思 出版
2017/11/08 出版
&田園是快樂泉，還是磨人精？接觸農務後發現「作物生智慧，田園有乾坤」，詩集創作本於此；雖說「年少寫詩因熱情衝動，熟年寫詩似輕浮賣弄」，熟男大叔無須爭鋒，只是心中有夢；種田本無趣，且看鄉野腐儒：「亂搞農民—葉蕉官」的香蕉栽種經驗中，在遭逢數個天災後，創作出饒富意境的農耕詩，以及台灣俚語詼諧筆調創造出的火花。
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無相
斑馬線文庫 出版
2017/11/06 出版
沉寂八年，活成一則困厄的寓言。 困厄所帶來的苦難接近於美，困厄有時就像是個孩子， 有其真，有其單純， 有其安然生長的歲月而與詩人相遇。 《無相》是崎雲的第二本詩集， 亦是三十歲前對於既往的反省與整理。 八年來，有人說詩人外表的淡漠與孤獨，以及在寬慰他人苦難時的心境圓通，都只不過是獨自活在美麗的畫卷裡。畫卷美麗，但皆死寂；畫卷演繹人間世情與羅天諸相，但皆假非真，並非究竟。有人說，詩人後來走出了畫卷，再次歷經現實之中因人情所帶來的種種不堪，但這次他選擇留在現實，有時是帶著狼群應世的羅漢，是西方七斗之中的奎星，有時則是三途河邊的擺渡人。有人讚其善於忍辱，但詩人說那是因為理解，以及因理解所帶來的不捨。 他相信每一個人，都有其值得體諒的委屈。 詩人知道自己滿身缺陷，謂自己是「根性比較鈍的滿月」，故不欲多言、不好爭論、不諳人情，心中往往眾音俱寂，常懷愧疚，是故他的謙下，有時其實是自卑。詩人是自私的，總在等一劫將至，卻又為一切能夠預見的結局早早做了安排，有人為此流淚，詩人只是微笑以對。詩人看世間盡是透明的靈場，眾因聚集，各自有其源流與去向；看諸相非相，愛非愛、恨非恨、怨非怨，我們都不是自己想像中的樣子，旁人也不是我們臆測中的模樣，眾生有諸相，諸相沒有真假，如遍地苦果，引來蚊蚋汲取酸澀的汁液，然苦果亦曾藏甘，只因時間造作，蚊蚋亦是眾生的喻依。 喻依有時，亦為喻體。懺言有時，則成讖言。 《無相》分為三輯，輯一所收十二首詩，書寫至今仍被留在苦難之中的遺憾。輯二的十四首詩，則是一些日常的挫敗與感情的懺言。輯三所收一百零七首短詩，為詩人2015年獲國藝會創作補助計畫之《銀葉側身》中的一小部分。此外，詩人並未為此書作序，而以二十篇的日記短文〈浮光〉代序，由近而遠，與所收錄之詩作正好形成往返回環的時間線。我們邀請讀者一起，看詩人是如何在物我之間尋找靈應的鏈結，在日常的歡愉中落淚，在苦難的失落中笑；看詩人是如何嘗試探觸世間諸相的本質，又於其後再造諸相，讓世間碎片，都放送他的光。
9折
特價270元
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青春無岸：《島語》、《海誓》雙詩集＋【設計師帆布袋】限量典藏款
麥田 出版
2017/11/04 出版
「如果可以，我想回到你／身邊仍然空曠的記憶」（《海誓》） 「脫下變得破舊的一顆心／以後就什麼都不怕了」（《島語》） 2008到2017，從《海誓》至《島語》 詩行之間，男孩長成了男人； 兩本詩集，總綰近十年關乎青春的生發寂滅。 ◎&&&&男孩詩人凌性傑最新詩集《島語》 舊作《海誓》全新出版。 ◎ 隨書加贈廣富號限量帆布袋乙個，知名設計師莊謹銘跨刀設計！ 詩是什麼？還要這樣一直寫下去嗎？ 十年，那些日子皆歸於詩行間沉穩的脈動── 在反覆詰問與提筆的當下， 他明白自己曾經傷過了心， 也學會對這個世界表達歉意。 自高雄啟航的《海誓》，以至足跡擴延全台的《島語》， 凌性傑以詩行腳的情感地誌仍持續進行， 那些蟄伏記憶或薄脆或綻裂如花火， 皆以另一種姿態被安放於文字之間； 青春與愛殤，詩句都是最好的去向。 兩本詩集，一爛漫生姿一沉穩瀟灑， 橫跨近十年，這段心性與文字皆臻至成熟的歲月裡， 最好的時光逐漸磨洗為心上的永恆景片。 儘管在這多病世界， 記憶不再可靠，而遺忘又太過艱難。 《島語》詩句精選： 「生存的重量原來是／為了能夠優雅地飄零／告訴這個世界／美有時來自毀滅／有時，也成全了毀滅。」──〈桐花季〉 「我也得想方設法／把自己困住／不然，我不知該往哪裡去／不然，我又會用很多希望讓自己哭、讓自己失望」──〈雨水時節〉 「於是我們成為／擁有同一種時間的人／太過美麗的信仰讓我來到／這當下，在彼此的胸口／靜靜睡著像是回到了／星光下的家」──〈島語〉 「他們都是喜歡說愛的人／只是看不見別人的信仰／聽不見別人的禱告聲」──〈恐怖分子〉 《海誓》詩句精選： 「如果可以，我想回到你／身邊仍然空曠的記憶」──〈海誓〉 「面對無人的街道我們／聽著寂靜在耳朵裡泅游／我們不說話的時候／就有不說話的美好」──〈乾淨〉 「無力跟什麼拚搏的時候／就飄墜而下／你在美麗的毀壞裡／再一次發現／毀壞的美麗」──〈木棉花開的日子〉 「星球不停轉動，傾斜的／希望，還有偏頗的愛」──〈陽性城市〉 「一定是，過去太美麗／空洞的心不夠記憶／我們的胸口還有一片港灣」──〈我的青春港〉
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島語
麥田 出版
2017/11/04 出版
脫下變得破舊的一顆心 以後就什麼都不怕了 永遠的男孩詩人凌性傑， 繼《海誓》情感地誌書寫， 溫潤詩句從故鄉往外輻射、擴延全島， 推出醞釀多年全新重磅詩集──《島語》！ 當日光傾斜，照進記憶中不曾遺失的幽暗角落， 從男孩走向男人，他一路撿拾沿途散落的青春念想， 一滴淚，也成了一片海洋。 「不應該是這樣的。 荷花佔滿盛夏，蟬聲射向遠方， 青春被即將毀壞的事物佔滿。然而我們又能怎麼樣？ 遇見你之後，我才發現自己的心曾經壞掉。」 ──凌性傑，〈盛夏──大貝湖〉 一次次行旅，走訪台、澎、金、馬、綠島、蘭嶼、龜山島。在天空裡種花、把記憶點亮，或者靜靜睡著，回到星光下的家。多病的世界裡，詩人撐起一座破碎樂園，將完整的愛與恨種下失溫壤土。希望與毀敗，信仰與覆滅，任由雨水藏釀故事，斷瓦追念愛情，記憶在雜沓的詩行間慢慢顯影。此時，青春有太多藉口讓自己失望；畢竟，最好的時光往往是遺失的時光，最美的風景往往是，已經毀壞的風景。 《島語》詩集以漫遊者角度出發，閒散的悠遊晃蕩曳出縷縷情思。詩人將纖敏心緒寄託於島國景致和時代的遞嬗變化之中，逐篇書寫眼見耳聞、身體膚觸，自山海雲雨間索記往事，自走過的時光地景鑿鏤心中尚未弭平的刻痕。過去的事情不可或忘，當下的一切也都值得記取。書名為「島語」，企圖對應今昔，自島上的人文基礎提煉自我生命情懷。在私人情感中一併呈現時代的重量。 全詩集分為六卷：卷一 「南方情書」（十首）、卷二 「島語」（十三首）、卷三「另一種生活」（十五首）、卷四「在生活的此岸」（十四首）、卷五「空無一物的房間」（十首）、卷六「多謝款待」（九首），總計七十一首。集中維持抒情腔調，用個人生命歷程見證時代的光影，試圖勾勒二十一世紀的第一個十年，台灣島上的生活樣態。 更重要的是，以「島語」為名，為自己定義，也為自己的族群定義。
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日夜咖啡屋
書林 出版
2017/11/03 出版
名詩人張錯是詩壇長青樹，佳作屢出，歷年創作不懈，是為異數。《日夜咖啡屋》是他第廿本創作詩集，格局雄渾，氣度恢宏。詩人博學多才，由文入藝，各類藝術文物、繪畫、音樂在他手中，經營出無數極有企圖心的隱喻詩篇，詞彙純熟準確，滔滔如長江大河，輕輕如竊竊私語。近年留台，長年飄泊滄桑之餘，滋長出另一股濃郁鄉情歸屬。 詩集收錄48首詩作，為近六年精心傑作。詩集內最大特色為書末另撰有30篇〈繫鈴人語〉，解鈴還須繫鈴人。詩人提供許多詩作原創動力與背景，用意並不純然要求讀者藉此進行解讀，而是提出一種解讀前或後的各種「誘因」(incentive)，好讓讀者「出發」(departure)去尋找自己個人的體驗與共鳴。 雨後清晨，一彎虹彩駕長車出現 往事紅橙黃綠，紫氣東來 …… 佛袖轉身不見，卻又餘情未了 第二度降臨，不是葉慈是楚辭 帶長劍，挾秦弓，從山的一端 到另一端，衣袂飄忽，紅橙黃綠 虹霓朝霞，夕淋霪雨，青藍靛紫 彎弓臂筋賁張，捲起 一襲濕了又乾青衫袖。 ──〈虹〉
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那些最靠近你的
時報文化 出版
2017/10/31 出版
遇見你以後 發現自己變成 一只有瑕的沙漏 有些時間 需要你輕輕搖晃 才能回得來 繼《下雨的人》之後， 陳繁齊的第二部作品，60首自私的安靜告白 保持距離，都是為了更靠近你 「投進心池的石子不再追求濺起水花，變得喜歡漣漪。」──陳繁齊 《那些最靠近你的》收錄60首創作，分為四輯：微光、腳步、過期的雲、生鏽的窗 詩人落筆寫下愛情的質地，彷彿是在看穿一切預備好的劇情所寫下的文字，以更加約束、安靜的方式取出安全距離和對方說話，試圖在飄忽的關係中找到最低限度的維繫與平衡，於是，讓所有的話語圍繞著卻不觸及，雖然有距離，卻已足夠靠近。 所有的傾訴，都該被小心輕放， 只有不驚動你，才能不葬送我的真心 〈兒戲──翹翹板〉 再靠得近一些／就幾乎不會有／平衡的問題了 〈木頭人〉 別再若無其事／允許你違規一次／我想要看見你／走來的樣子 〈寫一首短詩告訴你〉 我愛你／在你偶爾才會／看見我的那幾秒 〈誤差〉 他們都說感覺／你不像那樣的人／什麼時候已經為你活成針／看得太狹隘／落地也把所有聲響／都收起來 〈生活的時候把傷心平放〉 像是迷途的螢火蟲／偶爾，只是偶爾／認同自己也是道溫暖的光／試圖找到熠熠的眼 〈燒烤社會〉 爐子燒著新生的火／迎著太久沒趕緊翻身／就要被丟棄了／不管另一面／能夠多麼稚嫩完好
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原泉滾滾：臺師大噴泉詩社50周年詩選
斑馬線文庫 出版
2017/10/21 出版
民國54年師大國文系進來了一批新鮮人，這些文學青年雖來自四面八方，沒多久就發現有一個共同的興趣：耍弄文筆。其中年紀最大的是退伍老兵秦嶽（貴修），因為比較年長，且已有社團經驗，就帶動了同班及校內同學一起籌組詩社：同班的凡有林秀燕、古添洪、黃癸楠及李弦（豐楙）；而英文系陳慧樺（鵬翔）、美術系藍影（建廷）等，也都惠然肯來。校內課外活動雖有文藝社，大家也會參加，但組詩社的意義卻不一樣：既能因應臺北詩壇的文學氣氛，也可以和其他大學的詩社交誼，如文化大學的華崗詩社。大學詩社不像「創世紀」、「藍星」等，強調文學主張的一致性，而較重以文會友的創作活動。當時臺北的大詩社、詩刋均已沒落，唯街頭奇景的周夢蝶詩攤猶在明星咖啡屋前。詩壇後生既不畏一切，當時政治氛圍雖則嚴峻，在校內只要和課外活動組溝通，仍可召兵湊齊人數籌組社團，通過時間正是民國56年，到今年（106年）剛好正滿50年。 詩社成立後的第一目標：出詩刊？窮學生的辦法就是大家湊錢、出力，《噴泉》詩刊創刊號就是這樣出爐的。當初取名「噴泉」，既因紅樓前圓環有此一景，也謙喻只是滴水成泉而期待將來的巨流。創刊號所訂的黃道吉日：民國57年1月1日，指導老師當然搬請「藍星」名星：余光中先生，秦貴修當社長、美編則靠梁建廷，我們這一小群都在噴泉中匯成一股湧泉。社長就代表大家寫了〈創刊的話〉，其中有些話現在不容易體會，當時卻有諸多真實感受：如強調不躭心「蔑視的眼光」、不畏懼「冷冷的譏嘲」，就曲達了中文系未能正視新詩、現代詩；而關鍵句的「難懂、費解」，乃至不標榜主義、不依附流派，則是反映當時詩壇的困境：「創世紀」提倡的現代主義、「笠」刊登的圖像詩……，都曾被文學界所批評。當此之際，噴泉湧現的涓涓細流，既實踐於早期的詩刋中，也在畢業後持續噴湧，如成立「大地」詩社，和「龍族」、「主流」等彼此呼應，印證了大學詩社就是搖籃的作用。 在大學詩社的文化生態中，與噴泉相前後的詩社、詩刊也不少，為什麼只有噴泉竟然延續了五十年？縱使其間頓挫起伏，仍能持續迄今。期間和噴泉結緣的，後來離開校園後也續有發展，既有詩壇長青樹如陳黎，也有從社會到學院持續播種如陳義芝；最關鍵的則將新詩從大學帶入中學。在文學素養的培育中，新詩詮釋的方式愈來愈多樣化，從文本細讀到音聲朗誦，都能曲盡現代詩之美。記得林秀燕在新竹高中期間，從課內到課外，既詮釋新詩也帶動朗誦，如此播下種子而引發學子的興趣，在政大曾有學生提起：他對新詩有興趣閱讀、創作，就是在竹中被林老師啓發的，這樣的例證比比皆是。此即噴泉詩杜的創社目標，既對彼此的創作形成激盪效應，也將新詩的愛好帶入中學、大學及社會。五十年，整整半個世紀，今天文學世界早已被改變：中小學有朗誦詩比賽、臺北捷運上貼掛新詩獎作品，絕不會出現蔑視的眼光！這就表示臺灣的師範教育不「保守」，文學和社會也非斷裂。相信噴泉還會連噴五十年，這樣的精神從創社持續至今，願大家共同禱祝：噴泉精神永在。 ──選錄自李豐楙回顧文〈噴泉老水〉 本書特色 國立臺灣師範大學噴泉詩社於民國五十六年創社，至今已度過第五十年，其前身為師大國文系學生自組之「細流詩社」。取名「噴泉」，乃是義取其水量滂沛壯觀，詩之靈泉如水流，源源不絕之意。歷屆社員除了在朗誦及文字創作有所耕耘外，亦積極開發現代詩的Ｎ種可能。 本選集為慶賀噴泉詩社五十週年而作。共分四輯，有成書概要、歷屆社員回顧、社內詩選、以及詩社事略。此書簡明呈現本社之特徵：詩人自校園發跡，於現代詩文藝風氣的推動上，多有貢獻，優良文學傳統迄今傳承不絕，如滾滾原泉，川流不息。
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初生的白
聯經 出版
2017/10/20 出版
詩是密碼，是飛行，是海洋。 詩是至大，是極微。 詩穿越一切。 一切都將過去，唯有詩會留下來。 全書攝影作品均由羅任玲拍攝，圖文並表，譜出生之初與詩之初。 早慧的羅任玲，從十一歲起開始創作新詩，迄今詩齡已超過四十年。她的創作主題多元，以充滿感性的語句，書寫理性的世界，從個人情感記憶，到宇宙無常生死，藉由筆下反思，深刻地探索與追求至美的境地。羅任玲表示：「詩必須是藝術，反過來說，任何的藝術形式也都是詩的變貌，詩意的延伸。當不同形式的詩通過藝術被記錄下來，自會產生力量。」 《初生的白》是羅任玲自2012年以來的總結。在這五年中，羅任玲經歷了最沉重的生命淬鍊，然後一步一步由混沌陰滯，行至明亮潔白。如同她所說的： 見證殘酷，並非為了恨，是因為有情。 為了記住美好。
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白石上的黑石：瓦烈赫詩選
聯合文學 出版
2017/10/19 出版
西撒．瓦烈赫他死了，每一個人都狠狠地 捶他，雖然他什麼也沒做。 他們用棍子重重地揍他，重重地 & 用繩索；他的證人有 星期四，手肘骨 寂寞，雨，還有路…… & & 被喻為二十世紀最具突破創新的詩人───瓦烈赫César Vallejo 與聶魯達、帕斯齊名的偉大詩人 二十世紀最偉大的拉丁美洲詩人之一，亦是二十世紀所有語系詩人中，被認為最具創新突破性的詩人。瓦烈赫去世後留下詩作總共不過兩百五十首左右，與同時期智利的聶魯達（Pablo Neruda，1904-1973）、墨西哥的帕斯（Octavio Paz，1914-1998）相較，顯然並不算多產，但這些詩作鉅細靡遺地記錄了一個受苦的靈魂漂泊、掙扎、挖掘內在自我與探索人性秘密的過程。在二十世紀所有的詩人當中，瓦烈赫可說是最具獨創性的一位，這不僅因為他在技巧上對傳統的語言進行革命性的突破，並且因為他的詩在內涵上有著豐富、熱烈的情感。他的詩作有部分具備門檻，較難理解，甚至讓人不得其門而入，然而每首詩作的內涵卻都是有血有淚、最真實而奇異的經驗之詩。 & 瓦烈赫出生於秘魯北部的聖地牙哥．德．丘科（Santiago de Chuco），一個位於高山區靠近杜魯伊羅（Trujillo）的小鎮。瓦烈赫的雙親皆為西班牙後裔與印第安女人所生。家庭算是中產階級，並不富有。他最初的詩作寫於大學求學時期，1918年，這些詩結集成《黑色的使者》（Los heraldos negros）一書出版。1920年，他在家鄉被捕，罪名是「縱火、傷害、企圖殺人，搶劫以及暴動」。這些罪名雖然未經證實，但瓦烈赫還是坐了112天的牢。這次經驗是他生命的轉捩點，為瓦烈赫的人生觀和創作帶來重大的影響。他第二本詩集《Trilce》（1922）裡一些最好、最複雜的詩作即是於獄中寫就。1923年，他來到巴黎，至死不曾離開歐洲，生活始終貧苦。 & 1928和1929年瓦烈赫兩度訪問蘇聯，1930年因參與共產黨活動被逐出法國。在1920年代末期以及30年代開始的幾年間，瓦烈赫在政治激情的驅使下寫了一些小說跟劇本，但都非成功之作，因為其中帶有太多的教誨跟政治宣傳。1933年瓦烈赫從西班牙回到巴黎，迄西班牙內戰爆發（1936）又前往西班牙，訪問了共和軍的領區，並且參加國際作家會議。之後他又回到巴黎為共和軍出力，此時的他已是病魔纏身。1938年他病逝於巴黎。 & 在他生命的最後幾年裡，瓦烈赫再度狂熱地寫詩，這些作品一直到他死後才被出版。他於1937年以西班牙內戰為題材寫成的一組詩，在1940年以《西班牙，求你叫這杯離開我》（España, aparta de mí este cáliz）為標題在墨西哥出版。他的其他詩作，共九十五首，則收於《人類的詩》（Poemas humanos）一書，於1939年在巴黎出版；這本詩集包含了瓦烈赫最感人的一些詩篇，在疾病與那個時代經濟蕭條的陰影籠罩下，他以豐沛而旺盛的創作力寫出了人類面對死亡時的荒謬姿態以及於非理性社會中求生的困境。 & ◆英美知名文學評論家──哈羅德．布魯姆（Harold Bloom）曾將瓦烈赫的詩集《西班牙，求你叫這杯離開我》列入影響其知名文學評論作品《西方正典》（The Western Canon, 1994）至深的書之一。 & ◆美國普立茲獎得主劇作家、知名編劇、演員――森．舒柏（Sam Shepard）曾在其作品《天堂巡航》（Cruising Paradise, 1997）提到，他最喜愛的詩人為瓦烈赫，更在其早期作品《摩鐵編年史》（Ｍotel chronicles, 1982）書中開頭使用瓦烈赫在〈九隻怪物〉（Los nueve monstrous）的詩句做為題辭。 & ◆瑞典知名導演――羅伊．安德森（Roy Andersson）同樣於執導電影《二樓傳來的歌聲》（Songs from the Second Floor, 2000）中引用瓦烈赫的詩句並將電影獻給了詩人。 & ◆瓦烈赫在第二本詩集《Trilce》（Trilce, 1922）中，在文字上激進、大膽的實驗，將語言的可能拓展到另一極限：透過句法延伸、創新語彙等嘗試，此詩集使拉丁美洲成為前衛形式的中心；如同喬埃斯（James Joyce）的最後一部作品《芬尼根守靈夜》（Finnegans Wake, 1939），將作品之高度、難度拉升到難以企及之境地。 & ◆美國桂冠詩人哈斯（Robert Hass）曾表示，「過去五十年間有五位最重要的詩人——瓦烈赫（César Vallejo）、聶魯達（Pablo Neruda）、米沃什（Czeslaw Miłosz）、赫伯特（Zbigniew Herbert）和辛波絲卡（Wislawa Szymborska）。」五位中，瓦烈赫、赫伯特之外，其他三位是諾貝爾文學獎得主。
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沉舟記－消逝的字典
南方家園 出版
2017/10/18 出版
讓土地上拆毀的，在紙上重建。 讓自然中滅絕的，在筆下復育。 讓生活中磨滅的，在文字中想念。 消失的腳步 早在1962年，瑞秋‧卡森寫下《寧靜的春天》一書，預告殺蟲劑濫用所造成的生態浩劫，引起世人對環境保護的重視。 儘管有歷歷的證明，環境變化的腳步似乎永遠慢不下來。生態浩劫，世事更迭，技藝消逝。我們不禁想像，是否有一天記載著各式各樣物種名字的字典，會成為一則則訃聞？ 所幸，我們手中仍有一枝筆，還能將消逝的身影書寫下來。 藏在文字裡的秘密 「沉舟記」出版計畫邀請大家回想已經消失/即將消逝／意義上質變的物件、技藝、情感、生活習慣......等所代表的字，也許是流傳在民間的習俗，或者日漸被取代的技法，用詩加以記錄。喚回美好而即將消逝的經驗，不論是好久沒吃上的一頓團圓飯，還是單純對身體的感受，尋找一個對應的文字，寫成詩句記錄下來，將珍貴的回憶，依部首編列成字典形式的詩集。 筆尖下的寧靜革命 「沉舟記—消逝的字典」邀請臺灣詩壇老、中、青三代百餘位詩人，以現代詩喚回即將消逝或已消逝的事物或生命經驗，藉時間的跨度對比世代差異。也邀請跨界創作者、不同語言使用者創作，拓寬這島嶼的消逝體察。最後，將這些珍貴的回憶，依部首編列成字典形式的詩集。 2017年向民眾徵稿，收錄29位民眾作品。全部稿件集結成冊後，由南方家園出版社出版。而這場筆尖革命也將從紙上躍出，成為不同形式的展演，走進全民的生活中，觸動更深的觀察與對話。 「沉舟記—消逝的字典」希望能藉此紀錄我們一同在島上走過的世代，讓土地上拆毀的，在紙上重建；讓自然中滅絕的，在筆下復育；讓生活中磨滅的，在文字中想念。 本書特色&& & & 結詩人與跨界創作者，以現代詩凝形而成的字典。跨世代跨領域的158位詩人，以詩召喚消逝的事物與生命經驗。從不可見的時間中煉出形體，詩壇的鄉愁字典。
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我想欲踮海內面醒過來╱子與母最初的詩
小寫創意 出版
2017/10/15 出版
記錄生命，初始，母語，字詞，印現。 詩＋鉛字＋聲音的三重變奏 一本由孩子和母親共同完成的母語詩集 ◎ 詩集《潮 汐》、《陌生的持有》作者蔡宛璇，一邊紀錄與女兒阿萌的臺語、法語對話，一邊自然創作出的母語詩集。 ◎ 大自然運行的神祕詩性，透過幼兒初初開始的語言能力、與充滿童趣的視界一一顯現，亦流露出親子生活互動間，彼此滋養、相互激發的溫柔。 ◎ 臺文、法文、華文對照的新型態翻譯詩。 在數位印刷的時代，一本活版印刷書，再現鉛字溫柔的重量 ◎ 鉛字印刷在紙面上留下的獨特壓痕，帶來迷人的視╱觸體驗，文字成為物質，技藝邁向重生。 ◎ 適合閱讀，適合觸摸的素樸小書，更適合由成人陪伴孩子唸讀。 ◎ 台灣活版印刷文化保存協會 ＆ 日星鑄字行 技術支援。 一張結合音樂人詮釋詩文的歌謠創作CD ◎ 專輯創作人：王昭華、王榆鈞、落差草原、羅思容、Alban Couëffé、Yannick Dauby
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遷居啟事
斑馬線文庫 出版
2017/10/05 出版
關於「遷居」，從出生就開始了：離開家，上學、工作，與「家」(父母的／自己另外創造的...)形構著多邊形。這些人生留下的印記，或許抽象曖昧，或許清晰可見，都期盼用詩，培養寬容，表達對社會的愛與關懷。 如同序詩所寫的：「我想，我們都只是很努力地過著日子／培養習慣：例如拉大步伐、拉開嗓門、拉開／與過去的自己多些的距離。／／或許我們過得沒那麼好／有太多的玩笑讓人無法負荷／總是掛著痛點的偽笑／在下班以後到彩虹堤防邊／不快不慢地奔跑／而時間隱隱然有一種默契／不會讓我們那麼容易追上」。 本書特色 只要有青春、有熱情，這樣的島嶼永遠年輕。 此詩集的四個系列分別代表著：「遷居啟事」是變遷，「有鹿，神過」是心靈田園，每個人的心中都有一隻安詳的鹿，而「時事寓言」則是面對台灣新聞作為啟發，是寓言，也期盼作為預言；「亞麻色」則是回歸到青春記事，用最單純的目光去再次感受這塊土地，以及所有的情緒滲透
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跛豪
斑馬線文庫 出版
2017/10/02 出版
跛豪曾說：「我的一生都在削足適履。」他的詩集編排，大致上也是由長而短，彷彿他給自己定了一個只有自己知道的規則，呼應著他的創作歷程。詩集中前半的詩作約在四十到五十行上下，呈現出跛豪對於文字抒情展演的偏執與狂喜，這點在〈坎〉、〈乾〉、〈坤〉中達到了高峰，尤其是五十四行的〈坎〉。而在以八卦為名的系列作品後，這樣的特性開始漸趨收斂，詩行與詩段也逐漸短縮。好像一個總覺得自己手很美的人，意識到了自己的腳有多醜而絕望，同時他也看到了那雙漂亮的鞋，只要能穿上，腳醜也不過是自己的事了。在〈咬人貓〉與〈食土症〉這樣的詩中，跛豪反覆詰問求證自己的卑微與平庸，他思考著此之何以為惡。他知道開始思考這些，就再也無法像以前一樣走路了，相對於八卦系列對自然元素的聯想與拓展，最後在〈絕句〉中，他只說了一句話。那些都是人的。 本書特色 跛豪提要： 一、封面做在內頁，讀者翻一翻會忽然翻到封面與封底。 二、版權頁在封面的摺頁。 三、外表看來是ＥＶＡ風格排版，書背上是「班上有兩個同學，一個是高中生，另一個也是高中生」。其它散落文字，與口業有關，與書內文本無關。 四、有一首放了兩次的詩。 五、有一首沒有題目也沒有頁數的詩（頁數之後拿掉） 六、共有５０首詩（但實際上有一首詩放了兩次，有一首詩被虛設） 七、有打散以語錄形式置於詩集各處的「跛豪語錄」以代替自序。
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流螢集Fireflies【中英雙語版】：詩哲泰戈爾，亞洲第一位諾貝爾文學獎得主
好讀 出版
2017/10/01 出版
一沙一世界，一花一天堂 這是18世紀英國詩人威廉‧布雷克（William Blake）的名句， 用來讚譽「亞洲第一位諾貝爾文學獎得主」泰戈爾的詩集《流螢集》，再傳神不過。 《流螢集》共收錄257首詩，每首詩都從自然界的意象出發，引領你看見天地萬物生生不息的神妙，更充滿人活於世的深刻領略。 每首詩都含藏著孩子般的赤子之心、面對內在自我的坦率之心，更重要的是，你會發現──原來，人間充滿了詩意，你需要做的，只是找回那個久違的自己，內在的詩意、靈感、秀致等種種精神性，很快就會充盈此間，讓你的每個呼吸吐納都芬芳不已。 ‧透析天地萬物、人與萬物的關係── 「樹木支起了千年歲月，恍若偉岸一瞬。」 「死路只有一條，活著卻有千千萬萬種樣子。神死去，信仰萬流歸宗。」 ‧暗喻人與人的關係── 「我的愛如陽光照拂著你，為你帶來蓬勃生輝的自由。」 「將樹木牢牢盤根在自己身邊，是土地所要的回報。天空則毫無所求，一任自由。」 ◎扉頁，收錄重量級華人畫家徐悲鴻，為詩哲泰戈爾速寫的肖像，詩人凝思的神韻栩栩如生。 ◎內頁，搭配新生代繪者尤淑瑜的10幅量身訂製插圖，畫風清新，富有玄思。
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鄧時代的地下詩人
允晨文化 出版
2017/10/01 出版
改革開放，鄧時代的詩人考不上大學，當過煮飯工，開過大卡車，也開始寫詩。當鄧麗君變成一整個時代的靡靡之音，詩人偶然間聽到美國垮掉的一代作家艾倫‧金斯堡（Allen Ginsburg）的《嚎叫》，腦袋轟一聲炸開了，「他的詩第一句就是『我們這個時代最好的頭腦被瘋狂給摧毀』，我就想我們連瘋狂都沒瘋狂過，他媽的還摧毀。」 六○年代的美國嬉皮給了八○年代詩人學習榜樣，年輕的身體女人的身上踏開一條大道，也四處晃蕩，「四川到北京五天四夜的慢火車，我就鋪報紙睡硬座下面，聽到有人談論詩歌，就從別人的褲襠底下探出頭來，一面看他們的褲襠，一面聽他們談詩論藝，」他恨恨地說：「媽的，那時候中國就是沒有毒品，要不肯定去了。」
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百人孤獨：江南詩集（簡體中文版）
漢世紀數位 出版
2017/10/01 出版
一首詩一生都在等待一個知己，一個讀者一生都在等待一首好詩！《百人孤獨》詩集雲集了世界各地的中英文詩作者，其中收錄了有中國大陸，北美洲 ，日本，香港等國家和地區的詩人。詩人是孤獨的，也是剛毅的。朋友，打開這本詩集吧，讓我們向書中的每位孤獨的詩人致敬。◎序文——趙俊傑真正的詩人內心是孤獨的！詩人的孤獨來自要保持創作上的獨立人格，必然與整個體制有著天然的抵觸。真正的詩人，絕不是那些官方圈養庇護的御用詩人，絕不是那些靠無良詩評家炒作出來的詩人。或許入選《百人孤獨》詩集的詩人和作品，是在官方詩刊和一般年選上看不到的詩歌和詩人，然而這並不重要，重要的是詩人在他的詩歌著作中，以那思想豐富、充滿自由氣息和探求真理精神的作品對我們時代發生了深遠影響；以明察、熱切的眼光照亮了我們這個時代的人類良心。詩人的孤獨來自始終對這個世界保持著高度警惕，他們的作品超越時空限制，特別是在敏感問題方面充分顯示出他廣闊的思想及濃郁的詩意；他們的作品兼具有對時代廣闊的透視，他籍著它在居住地的歷史中追尋主題，包容著深邃的倫理，致力於描繪普通人的命運，揭示出日常生活和現實歷史的奇跡，復蘇了一個大陸的命運與夢想。他們才是中國最好的詩人！作為《百人孤獨》出品方，我們的夢想也因孤獨的詩人而被喚醒，我們的目的地是做出一本影響影響中國詩人的漢語詩歌藝術紙本，《百人孤獨》獻給這個時代應該值得尊敬的詩人。
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特價405元
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你不在那兒（顯靈版）
麥田 出版
2017/09/30 出版
孫梓評短詩代表作全新出版， 一本關於不在場證明的辯證詩集再度顯靈──& 明明你不在那兒，為何陰魂不散？ ／ ◎&&&&二○一○年詩集《你不在那兒》全新出版！收錄原有一百五十首短詩，另增五十首新詩作。 ◎&&&&知名藝術家阿尼墨全新繪製、操刀封面設計！以鉛筆與水彩意象突顯沉靜詩意。 ／ 一滴雨／努力前往另一滴雨／的途中 置身雨的催眠、陽光蒼白且長的身影， 兩百首短詩，回應一個常常缺席，卻又時時顯靈的世界。 時間戴在腕上，房間漫布水藍，廢墟枯萎於眼底，高架橋邊煙火綻裂，當雪下到喉嚨的高度，視線所及皆是來不及逃生的歌……詩行間不重複的意象強迫感官開放，期盼色澤相近，詩人追求的並非說出什麼，而是如何藏著不說。七年前關於「你」的種種不在場辯證，七年後以啣續的詩句顯靈。被雨小聲催眠朝著你航行，即便在冬日船屋，也不斷搖晃著關於你的炎夏汁液。 本書分為四大部分：首篇〈你不在那兒〉為二○一○年出版時原收錄的一百五十首短詩；第二部份〈我不在那兒〉為首版時出版後記；第三篇章收錄二○一三年與阿力金吉兒、川貝母獨立出版《雨日的航行》，其中詩作〈一時停止〉；第四篇章為今年新作〈顯靈〉二十首。以上重新結集為《你不在那兒》（顯靈版）兩百首短詩，用來回應一個常常缺席，卻又時時顯靈的世界。 【關於裝幀】 《你不在那兒》（顯靈版）再度邀請阿尼默繪製封面，一反前作，阿尼默使用鉛筆與水彩，畫出「一滴雨／努力前往另一滴雨／的途中」──明明「你不在那兒」，究竟要前往哪裡呢？更藉書法字勾勒出寂靜氛圍，內頁的鉛字體，則先以一級字體排版，透過影印、放大，而有了斑駁，這是裝幀者的詩意顯靈。 【以詩句顯靈】 「整個房間是水藍色／沿途留下證據的鱗片／你泅游過我的枕邊」 「是誰為我纏縛透明的線／像一枚懸浮地圖上空／進退不得的月亮」 「日常許願：想要像一封信箋被你拆閱／漂亮手指輕輕揭開／癒合的疤」 「碼頭回音：我還在等待／你把我撕壞」 「杜撰的航道／擠滿了／夢的外人」 「雨小聲催眠／朝著你航行」 「無論如何，暫且知道／新剪的樹／我的感情／有著一樣的高度」 「欲望是／鑽進熨斗的螞蟻／通電時發生焦味」 「別開燈／接下來的對白／需要黑暗的照明」
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落日是紅顏-和權詩集
釀出版 出版
2017/09/26 出版
《落日是紅顏》是《陪時間跳舞》的孿生詩集。本詩集分為第一輯〈落日是紅顏〉、第二輯〈煙臺的小雨〉與第三輯〈守護神〉，共計收錄325首詩，是前作的精彩延續。和權的詩，篇幅雖短卻內涵豐富，因為詩人擁有嫻熟駕馭文字的能力、運用自如的創作技巧，與感情世界的多姿多彩，讓他的詩創作能長期保持新穎多變，更帶領讀者們從中品味感情之真、心意之善、夢境之美。 本書特色 ★本書收錄共計三百餘首詩，篇幅雖短卻內涵豐富，是《陪時間跳舞》的精彩延續 ★作者和權獲得李怡樂（菲華著名詩評家）、張遠謀（《臉書世紀詩選》主編）、侯建州（國立花蓮高農教師）一致盛讚 ★和權屢次獲獎，二○一二年榮獲菲律賓詩聖描轆沓斯文學獎（菲國最高文學獎／終身成就獎）
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我只擔心雨會不會一直下到明天早上
啟明 出版
2017/09/20 出版
滴滴答答，滴滴答答 你睡得好嗎？ 跳離黑色夢境，縱身躍入現實世界，五光十色、繽紛美麗，拿起愛人買的望遠鏡，讀童話故事、看演唱會，還有電影，裹在厚被子裡，遠遠觀賞這場雨，濛濛晨光緩緩照進，自己的惡夢，會不會變得更小？ 徐珮芬第三本詩集，收錄五十一首創作，分為三輯：病、時差、愛戀。 溫柔拾起刀子，插入胸中，淚流滿面的笑著，詩人以自然的語言、直白的短句，細數生活的傷，外在世界與心理感受形成巨大的時間差，清醒即是惡夢，適應不良，極度悲傷，脫離現實又非常現實，徘徊在愛與不愛之間，為陽光疲於奔命。 我不害怕事物失去它們最初的名字 我不害怕昨日與你無關的情感 紛紛敲打著我的門窗 徹夜未眠 我只擔心雨會不會一直下到明天早上 我只希望這座城市的陽光 可以比你的眼睛 更早起床 ──〈夜雨〉 本書特色 收錄藝術家詹賀的全書創作版畫和油彩七幅，以拉頁、插頁錯落呈現。
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好想把你的頭抓去撞牆
遠景 出版
2017/09/14 出版
《好想把你的頭抓去撞牆》是七年級詩人蔣闊宇的詩集，堪稱是一本從自我出發的寫實社會詩。全書意象豐富，結構嚴謹，語句駕馭得宜，不乏新鮮的創意，其光芒照射到身邊萬物，洋溢的才華令人嘆為觀止。詩裡隨處可見生存、苦役等生活層面的本質，足見作者對現實社會的關注之心。一個詩人自我揭露至此，用生命作詩的主軸，以時代為生命的註腳，讀來不禁令人感受四面而來的存在感。蔣闊宇用自我抒情的方寫下了許多社會詩，誠如詩集名稱《好想把你的頭抓去撞牆》，期待讀者在閱讀之際，也可以飛越堅固的營壘，像蝴蝶般翩然重生。
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沙與沫【中英對照版】
好讀 出版
2017/09/12 出版
哲理詩人紀伯倫最經典的詩集之一 以簡短而寓意雋永的詩句，一點一滴地深入讀者的心靈。 & 「在每個人心中，都有些許沙、些許泡沫，只是有些人不願吐露自己的內心，有些人則羞於展現出來。」──紀伯倫 & 《沙與沫》是紀伯倫最著名的作品之一，以自然景物「沙」、「沫」為比喻，隱喻人在整個社會裡，其實如同沙般微小；一切事物則如同泡沫一般虛幻。 & 全書共三百多首短詩，處處蘊含智慧哲理，是一本關於人生、社會、心靈、藝術、愛情的格言書，值得反覆細讀。 & 一個人有兩面；其中一個在黑暗中清醒，另一個在光明裡沉睡。 「你可能會淡忘跟你一起笑的人，卻永遠忘不了跟你一起哭的人。」 「一個人有兩面；其中一個在黑暗中清醒，另一個在光明裡沉睡。」 「欲望是半個生命；冷漠是半個死亡。」 「最得我心的，是一個沒有王國的國王，及不知乞討的窮人。」 「我們犯錯時的狡辯，居然比爭取權利時宏亮，真是奇怪。」
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這是我寫給世界的信【精裝版】
漫遊者 出版
2017/09/07 出版
與惠特曼齊名的艾蜜莉．狄金生， 以獨特的詩風影響世界詩壇百餘年， 讓幾乎所有創作者都在心中為她保留了位置。 她的信是一首首的散文詩， 也是進入詩人心靈世界的另一把鑰匙。 艾蜜莉．狄金生二十歲即開始寫詩，一生創作了近1800首詩，只有少數幾首在生前出版，但在過世百餘年後，卻仍持續影響世界詩壇。她以獨特的天賦，從精簡文字中萃取出令人驚歎的深邃感受，拓展了詩的意境與視野，不但與惠特曼齊名，更有「英語世界最傑出詩人」美譽。 狄金生在三十歲選擇遺世獨立的生活，只穿白色衣服，除了到波士頓治療眼疾外不曾出門，也不見外人，只有少數摯友能拜訪她。隱居後的狄金生，進入「詩信一體」的創作時期，寫信成為她與世界溝通的文字橋樑。根據學者推估，狄金生一生寫的信應有一萬封，但她在臨終前要求妹妹銷毁所有信件，最後只有1049封保留了下來。 由於詩作深奧難解，加上她幾乎沒有社交生活，這些信於是成為後人勾勒詩人謎樣一生的拼圖：我們從中看見，宅居的狄金生始終保有自由飛翔的心靈，不斷思索生命、死亡、永恆等主題；我們也看見，即使愛得狂烈，她的靈魂仍只屬於她自己。 在這當中，又以本書選譯的「主人信件」，以及給嫂嫂蘇珊、文學知己包爾斯和希更生、戀人洛德的信，最能貼近詩人的感情核心。 或許正因為這些信件流露出詩人最隱祕的愛與期待、脆弱與恐懼，狄金生的家人基於保護立場，直到她過世七十年後才讓它們出現在世人面前，我們也因而得以走進她的心靈世界。 【主人信件──最接近詩人感情核心的文字】 狄金生保留下來的信件裡，有不少關於情感的信或未寄出的草稿，其中又以所謂「主人信件」最受關注。這三封信都沒有署名，只是手寫草稿，最後的謄寫本是否送到收信中手上，我們無法得知。 三封「主人信件」雖然難以解讀，關於「主人」的身分也一直是個謎，但如詩的意象和文字，表現了她對收件人無望的愛與渴求，讓她在火的邊緣與灰燼之苦裡煎熬，害怕受到拒絕與傷害，可說是最接近她感情核心的文字。 由於她在信中稱對方為「Master」，又將自己的位置降得如此之低，關於「主人」的身分眾說紛紜，甚至有學者主張，這三封信是她寫給上帝的，或是純粹虛構的。 無論「主人」是誰，至少我們知道，這個她傾訴心曲的對象，點燃了她旺盛的創作之火，因為就在寫下第一封「主人信件」的那一年，狄金生開始以針線將詩作縫成小詩冊（fascicle），從事自我出版。也同樣在那一年，她寫下了52首詩。 【中年之戀──最挑逗的情書】 「收到你一封信後我寫了很多信給你，不過感覺像是寫信給天空，翹首盼望卻無回音，有多少禱告啊，禱告者卻得不到半點回應！當其他人上教堂，我上我自己的，你不就是我的教堂嗎，我們不是擁有無人知道僅我們知道的讚美詩嗎？」（信790） 47歲之後，狄金生談了一場戀愛，對象是最高法院法官洛德。此時狄金生已經歷過情感的粹煉，加上多年探索心靈的生活，她終於摘下故作堅強的面具，展現出自由、無懼與快樂。由於信中情感之直接、坦率，隱居後只穿白色衣服的她點燃了內在劇烈的火山，讓許多學者大為震驚，甚至有學者認為她寫給洛德的信是「有史以來最挑逗的情書」。 【天賦獨具的「書信藝術家」】 年輕時的狄金生，信中時而激昂亢奮，時而輕盈幽默，時而展現對宗教的質疑。隨著年紀增長，她逐漸流露出警世或嘲諷，經常悼念逝去的親友，字裡行間折射出靈魂巨大的孤獨，以及她身為姊妺、摯友、情人的心，如何在愛與失去之間燃燒或冷凝。 她的信就像一首首散文詩，但與詩作最大不同之處，是寫信時的筆尖恣意飛翔。她會因為收信對象而使用不同語氣，文字技巧出色，加上與收信人之間共有的「通關密語」，讓信件充滿隱喻和想像，因而也有人稱她是獨具天賦的「書信藝術家」。 【佳句摘選】 ◎當我最快樂時，總有根刺梗在每個享樂裡。我發現沒有一朵玫瑰沒有刺。在我內心裡有一處隱隱作痛的空虛，我相信這世界永遠無法填滿它。──給年少友人艾比亞 ◎我數著海上的每個安息日，直到我們在岸邊相見。山丘那邊的天氣會像水手說的那樣晴朗嗎？──主人信件一 ◎我可以在林子裡玩，直到天黑，直到你帶我到日落時分找不到我們的地方。真實不斷湧入，直到將整座城鎮灌滿⋯⋯不是玫瑰，卻感覺自己盛開，不是鳥兒，卻在以太裡飛翔。──主人信件二 ◎你讓我淚水不停地流。我不在乎那像頂針一般大的咳嗽，我身體裡還留有一把戰斧與它砍的傷，但我承受得住。她的主人對她戮的傷更嚴重。──主人信件三 ◎若我的心像石頭，妳的是錚錚的鐵石，因為妳不會屈服於任何男人⋯⋯我為有個遠大的未來等著我們感到欣喜。──給摯友暨嫂嫂蘇珊 ◎當其他人上教堂，我上我自己的，你不就是我的教堂嗎，我們不是擁有無人知道僅我們知道的讚美詩嗎？──給洛德法官 ◎有時我寫出一個字，便注目凝視著它的輪廓，直到它發出的光芒，好像這世上從未有藍寶石一般。──給友人萊曼 ◎一封信總給我不死之感，因為它像是沒有肉體的純心靈，不是嗎？（信330） 本書特色 ◎收錄最能親近傳奇詩人艾蜜莉．狄金生的二十封信，深入「詩之隱士」的心靈世界 ◎西方學者視為最高挑戰的「主人信件」，華文世界第一次完整呈現 ◎哈佛大學出版社正式授權，全球繁體中文版首次面世 ◎中英對照，由研究狄金生多年的譯者董恆秀精選翻譯、賞析 ◎詳盡補充書信時空背景，摘譯與書信關係密切的詩，對照閱讀，更能深入詩人內心世界 ◎書後另附其他書信佳句摘譯，呈現詩人創作時的點點星光
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《島與島飛翔 － 陳謙詩選（1987－2009） 》
小雅文創 出版
2017/09/06 出版
本書特色 && & ★本書選自陳謙的六本詩集，創作的時間跨越二十來年，風格多變且日漸成熟，其詩作獲獎無數，讀來感受良深，要從這麼多作品中去做一取捨，著實不易。 ★本書精選六十五首最具經典代表性的詩作品，附錄並有完整陳謙文學年表及王文仁教授的〈頂撞現實，溫婉抒情：陳謙詩創作歷程與文本析論〉精闢論文，極富研究與收藏價值。 ★一位早熟的詩人，始終不標新立異地堅持著本土與寫實路線，以異常的勇氣與對真理的探尋，從內在的抒情走上關懷土地的道路，以溫情的時代觀察者角色記錄這片土地發生的點滴。在寬廣的視野中，透過對生活、生命與土地的深刻觀察，藉由詩筆觸動著讀者內在的深處。他讓自己始終「在路上」，始終在現實之島與想像之島間恣意飛翔，時時緊記抒情的溫婉與凝視的深刻。讀著這樣一位詩人的作品，是會經常感覺到內心的爆破的。
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我的故事我的詩
南懷瑾文化 出版
2017/09/01 出版
南懷瑾老師追憶自少年開始學詩、作詩情境。這本書也寫人、寫事、寫史，更寫心中說不完的這些人，那些事…… 說到詩文的事，南懷瑾老師話說從頭，帶著獨具特色的幽默語氣，娓娓訴說各階段詩作的創作情懷，閱讀本書，宛如一位親切自然的長者就在近旁殷殷的說著過去的年代、莫測的歲月…… 原本是談起創作詩過程中所運用的典故發想，卻無意中激發南師提到創作詩時的心境故事，開始追憶昔日學詩、作詩的情境。寫人、寫事、寫史，都是詩，更寫心中說不完的這些人，那些事…… 令人吃驚的是，南師是從自己的童年說起的，說到少年、青年、中年，更說了不少從未說過的點點滴滴，那是一個孩子從小長大的心路歷程…… 一九九五年六月廿六日，一連四天的下午，南懷瑾老師自然又隨興的說著自己的內心深處，令人如沐春風。現在，已離我們遠去的那個南詩人，又在敲打著大家的心靈……
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風格的誕生：現代詩人專題論稿
允晨文化 出版
2017/09/01 出版
本書以「風格」定名，論現代詩人的表現，既可查察詩人情思流動、鼓湧激發之「風」，又可品鑒其作品體態、架構之「格」；映現詩人風格，既強調詩人的主體性和倫理責任的標記，也從抵抗形式化話語凸顯不同的特徵，從第一章至第十章，連綴而成，自然有代表台灣現代詩不同時區詩風發展，不同年代創作成果的意義。——陳義芝 現代詩至今卻還在「少年」階段，看不到明顯的傳統，一切仍在變化之途，實驗之路。詩人享受著創作的自由，從心所欲而不必顧忌逾矩；傳統正由他們一寸一尺的締造著。而批評呢？更是傳統未成，仍乏「典範」可循，「原生種」的批評理論一片荒涼；而挪借西方「外來種」的批評理論，則隨人雜植，顯現著水土不服，枝條蕪蔓或者萎餒披散的窘態。在這樣的時代情境中，陳義芝卻將出版《風格的誕生：現代詩人專題論稿》，展演著他為現代詩建置「風格批評」的意圖。這是他做為一個現代詩人兼批評家的自我期許，也可以做為關懷現代詩之前景的讀者們的期待。——顏昆陽／輔仁大學中國文學系講座教授 陳義芝通過詩學論著所展布的視野，星垂平野闊，月湧大江流。他看重前輩詩人的開闢之功，以及創作上的典範意義，故對余光中、瘂弦、楊牧等名家著墨極深；對於詩學潮流、社群與現象亦多所關注，故對戰後世代的詩人有較全面的理解。此外，通過序跋文章與書評、短論去關注年輕世代的最新動向，更展示了滂沛的熱情與氣度。本書論學院詩人一章，同樣可以看出他的文學懷抱，爬羅剔抉，發凡起例，做了迄今為止最深入的思考。這個概念或許可以進一步與「詩人批評家」結合，再對照於論楊牧的篇章，則其兼涉漢語傳統與現代思潮的詩學型態更為昭朗。長年的編輯經驗使陳義芝在學院詩人中保有非典型性，本書所以好看，部分成因在此。——劉正忠／台灣大學中國文學系教授
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