【電子書】從此好好過生活
「用現實的溫度將『現在』這個瞬間保存了下來，讀完內心盈滿甜蜜與森寒，非常厲害。」──作家 朴相映「完美捕捉我們這個世代的故事！」──韓國讀者五星推薦韓國最大網路書店Yes24年度之書X年度新人雙冠王張琉珍 第一本短篇小說集★空降各大排行榜，超過40萬人閱讀、轉載，癱瘓出版社網站的現象級小說★榮獲書店聯合組織年度選書、韓國最大網路書店Yes24年度選書★口碑爆棚，改編電視劇《工作的快樂與悲傷》，由《未生》男星吳珉錫、高媛熙主演★繁體版獨家收錄：作者跨海親筆問候★Fion（作家/Youtuber）‧一頁華爾滋Kristin‧吳曉樂‧陳又津‧劉芷妤──感同身受推薦從疲憊、迷惘、屈就的底層生活往上看，在這個付出多少就回收多少的現實世代，你是否也曾心想：十年後的我，會以什麼樣的姿態存在？不想為公司賣命，也不想追求世俗的成功，而是想做自己覺得真正重要的事，可以嗎？放下夢想，接受平穩生活給予的安全感，是沒有志氣，還是學會了生存？也許難免會流淚，卻也有大笑的時刻，無論快樂或悲傷，這一生，我要選擇好好過。8篇圍繞你我身邊的故事，8個珍惜每一刻的平凡與自我，可愛而堅強的人物。1986年生的新人作家張琉珍，以文壇中少見的獨特背景：在IT產業的多年工作經歷為根基，寫下8篇發人省思的現代故事。探討組織中的上下關係、上班族如何夾縫中求生存、現實與理想的拉扯，深入韓國人對感情的自私心態、自我意識的膨脹、結婚文化等各種生活中會交手的人際關係。張琉珍筆下的每一個人物，相較於金字塔頂端的高階份子，並不特別突出，卻也沒有落後；沒有胸懷太遠大的理想，可能也不會成為抗爭權力結構的領頭人。但是在無孔不入的現代社會體制下，這些人擁有恰到好處的自我意識，懂得迅速而靈巧地對事件做出回應，珍惜生活中的小確幸──正是這個時代裡，最平凡普通的我們。細膩精靈的筆觸，入微而生動的日常觀察，張琉珍在每篇故事裡一邊塑造殘酷寫實的職場生態，一邊散發微小卻深刻的溫暖關懷，讓人不禁想要一讀再讀。每讀一次，就更拋開悲傷一點，逐步往快樂靠近──從此，好好過生活。☆面對生活，她寫道：長大後才發現，「還可以」這三個字，相對平均來說竟是如此矛盾地稀罕。☆面對愛情，她寫道：對某些人來說，所謂的「戀愛機率」，只要見個面、聊個一兩句就能感覺，是十分容易察覺的東西。☆面對工作，她寫道：這世代的人，一踏出辦公室的瞬間，就從腦海拔掉公事的插頭，只想美好的事，只看美好的東西。☆面對人生選擇，她寫道：有些事是無可奈何的事，是本來就非做不可的事。
【電子書】我聽著花開的聲
鬥陣行入母語文學的花園聽台語的?，鼻性命的芳，唱土地的歌台語，是伊故鄉的聲；台語，也是伊人生的聲；台語，更加是豐沛多彩的台灣文化，飽滇溫純、堅強軔命的聲。台語的花一蕊一蕊開出來，咱聽著土地佮家己的心聲，看著文化生湠的希望……這本散文集，u?廖張皭2002到2023年、超過20冬的台語散文創作當中，精選35篇集錄成冊。有伊囡仔時的樂暢記持，有青春的成長滋味，也有對故鄉人情、性命萬物的觀察佮體會，逐篇攏是1?台灣女性面對自我的中年書寫，走揣家己生活、文化佮歷史記持的線索佮跤跡，充滿伊對故鄉的si?u念，對土地的深情，對島嶼的向望。隨篇附作者親聲朗讀QRcode，文聲合一，台文閱聽，招你鬥陣行入台語的美麗花園。「踏話頭」有聲試聽：https://youtu.be/DF0DHvojruA?si=WYLxq0l56lRHPhgz◎本作品榮獲國藝會出版獎助
【電子書】我們都有一顆星星
「你做得很好，就這樣繼續下去吧！」她的故事，直面人心最深的渴望與不甘，溫柔扎進數十萬韓國讀者的心。韓國最大網路書店Yes24年度之書X年度新人雙冠王張琉珍 第二本短篇小說集★「光是讀第一篇〈駕駛訓練〉就值得了！」──漫畫家 謝東霖★「即使原本不知道作者是誰，讀完也肯定會牢牢記住她的名字！」──韓國讀者五星好評★橫掃韓國書市，榮獲第11屆新人作家賞及第7屆沈薰文化大賞★寺尾哲也、許俐葳、陳偉棻、楊富閔、劉芷妤、蔣亞妮、謝東霖、蕭詒徽──同聲推薦不會寫小說仍堅持要寫的億萬富翁，向50歲阿珠媽學開車的30歲小資女，與IG偶像共赴面試的路人粉、在電視台打滾的底層實習生、半夜引發尖叫連連的男子腳踏車競賽？！六篇溫暖也殘酷的現代寓言，獻給不放棄努力的你。張琉珍在韓國譽有「怪物新人」的稱號，第一本短篇小說集《從此好好過生活》甫推出就在網上吸引40萬次點閱，癱瘓出版社網站，榮獲韓國最大網路書店Yes24年度之書及年度新人，深受年輕讀者的喜愛。在張琉珍的故事中，每一頁都充滿令人拍手叫好的現實共感，揭示現代日常的光明與黑暗，讓人捧腹大笑的同時，也不禁對背後暗藏的深意感到森然。本作《我們都有一顆星星》是張琉珍第三本作品，收錄第11屆新人作家賞及第7屆沈薰文化大賞〈駕駛訓練〉等六個動人心弦的短篇小說。〈駕駛訓練〉#社會階層 #人生導師 #菁英vs職人讓漫畫家謝東霖驚嘆「光讀這篇就值得了！」的開篇故事，三十歲的主角珠妍是在大公司上班的菁英會計師，人生一帆風順的她只有一個弱點：她不敢自己開車上路。為了征服這個小缺陷，她找上論壇裡眾人推薦的駕訓教練，然而，當五十歲的阿珠媽拿著A4大小的新手貼紙出現在她面前時，她開始感到大事不妙……〈Fun Fun Festival〉#人際相處 #社內競爭 #實力vs外貌主角智媛應徵工作屢次失敗，終於第一次進入面試關卡，還是新鮮人都嚮往的大企業，她決心要奮力一搏取得工作資格！這時，她發現面試關卡的小組團員裡竟然有她一直關注的IG練習生偶像李贊輝，這會是事業與戀愛同時降臨的大好機會嗎？！〈共謀〉#應酬文化 #刻板印象 #清廉vs人情故事描寫韓國盛行的「二次會」公司應酬文化，主角玄秀英對同事常去的餐館老闆娘很反感，把大賣場的餅乾重新裝盒高價販售、在她的迎新會上遲到四十分鐘、還總是著低胸V領！秀英決心要改變二次會的文化，晉升組長後改請下屬吃米其林餐廳、看電影，大獲好評，此時卻傳出餐館老闆娘生病了的傳聞……〈腳踏車隊〉#網路徵友 #陷阱 #面子vs自尊心為了組織一支理想車隊，故事主角在IG上以「初學者也大歡迎！熱愛騎車的車隊！」為號召，成功募集成員兩男兩女。為求男女平等，他想再繼續尋找女成員，這時，一位IG頭像長髮飄逸、柳腰高䠷的網友前來詢問，他超級心動馬上答應。殷殷期待的見面終於到時來，對方不僅長髮飄逸、上等身材、公司CEO──還其實是個超級大帥哥？！〈冬季奧運會〉#滑冰競賽 #人生選擇 #自我vs外人期待韓國新年這一天，電視台實習生善珍被派去採訪奧運國手的家人，媽媽忙進忙出地招呼大家、爸爸則坐在一旁沉默無語，各家記者及攝影師擠在小小的客廳，側拍父母觀看選手參與冬奧比賽時的盛況，可選手卻在比賽尾聲發生了意外……〈我們都有一顆星星〉#小說創作 #抄襲爭議 #天賦vs努力年輕時因創業成為億萬富翁的美菈姊，深愛寫小說，三十多歲仍重返大學學習寫作，實在令人敬佩！可是，她寫得好爛！每次在評比會上都被批評！這樣的她，竟然在暑假學村上春樹出了一趟國之後寫出一部超讚小說。這麼棒的小說怎麼可能是她寫的？她到底用了什麼方法？我一定要知道！
【電子書】我聽著花開的聲：台語散文集
鬥陣行入母語文學的花園聽台語的?，鼻性命的芳，唱土地的歌台語，是伊故鄉的聲；台語，也是伊人生的聲；台語，更加是豐沛多彩的台灣文化，飽滇溫純、堅強軔命的聲。台語的花一蕊一蕊開出來，咱聽著土地佮家己的心聲，看著文化生湠的希望……這本散文集，u?廖張皭2002到2023年、超過20冬的台語散文創作當中，精選35篇集錄成冊。有伊囡仔時的樂暢記持，有青春的成長滋味，也有對故鄉人情、性命萬物的觀察佮體會，逐篇攏是1?台灣女性面對自我的中年書寫，走揣家己生活、文化佮歷史記持的線索佮跤跡，充滿伊對故鄉的si?u念，對土地的深情，對島嶼的向望。隨篇附作者親聲朗讀QRcode，文聲合一，台文閱聽，招你鬥陣行入台語的美麗花園。「踏話頭」有聲試聽：https://youtu.be/DF0DHvojruA?si=WYLxq0l56lRHPhgz◎本作品榮獲國藝會出版獎助
【電子書】從此好好過生活
「用現實的溫度將『現在』這個瞬間保存了下來，讀完內心盈滿甜蜜與森寒，非常厲害。」──作家 朴相映「完美捕捉我們這個世代的故事！」──韓國讀者五星推薦韓國最大網路書店Yes24年度之書X年度新人雙冠王張琉珍 第一本短篇小說集★空降各大排行榜，超過40萬人閱讀、轉載，癱瘓出版社網站的現象級小說★榮獲書店聯合組織年度選書、韓國最大網路書店Yes24年度選書★口碑爆棚，改編電視劇《工作的快樂與悲傷》，由《未生》男星吳珉錫、高媛熙主演★繁體版獨家收錄：作者跨海親筆問候★Fion（作家/Youtuber）‧一頁華爾滋Kristin‧吳曉樂‧陳又津‧劉芷妤──感同身受推薦從疲憊、迷惘、屈就的底層生活往上看，在這個付出多少就回收多少的現實世代，你是否也曾心想：十年後的我，會以什麼樣的姿態存在？不想為公司賣命，也不想追求世俗的成功，而是想做自己覺得真正重要的事，可以嗎？放下夢想，接受平穩生活給予的安全感，是沒有志氣，還是學會了生存？也許難免會流淚，卻也有大笑的時刻，無論快樂或悲傷，這一生，我要選擇好好過。8篇圍繞你我身邊的故事，8個珍惜每一刻的平凡與自我，可愛而堅強的人物。1986年生的新人作家張琉珍，以文壇中少見的獨特背景：在IT產業的多年工作經歷為根基，寫下8篇發人省思的現代故事。探討組織中的上下關係、上班族如何夾縫中求生存、現實與理想的拉扯，深入韓國人對感情的自私心態、自我意識的膨脹、結婚文化等各種生活中會交手的人際關係。張琉珍筆下的每一個人物，相較於金字塔頂端的高階份子，並不特別突出，卻也沒有落後；沒有胸懷太遠大的理想，可能也不會成為抗爭權力結構的領頭人。但是在無孔不入的現代社會體制下，這些人擁有恰到好處的自我意識，懂得迅速而靈巧地對事件做出回應，珍惜生活中的小確幸──正是這個時代裡，最平凡普通的我們。細膩精靈的筆觸，入微而生動的日常觀察，張琉珍在每篇故事裡一邊塑造殘酷寫實的職場生態，一邊散發微小卻深刻的溫暖關懷，讓人不禁想要一讀再讀。每讀一次，就更拋開悲傷一點，逐步往快樂靠近──從此，好好過生活。☆面對生活，她寫道：長大後才發現，「還可以」這三個字，相對平均來說竟是如此矛盾地稀罕。☆面對愛情，她寫道：對某些人來說，所謂的「戀愛機率」，只要見個面、聊個一兩句就能感覺，是十分容易察覺的東西。☆面對工作，她寫道：這世代的人，一踏出辦公室的瞬間，就從腦海拔掉公事的插頭，只想美好的事，只看美好的東西。☆面對人生選擇，她寫道：有些事是無可奈何的事，是本來就非做不可的事。
【電子書】我的游離性遺忘
縮陽的左翼父親失蹤不舉的兒子在大英帝國女兒牽引下康復一個文化陽萎故事從肉骨茶到碗粿從魯迅、尼采到「性事比雅」從濱海灣金沙酒店到安坑招待所從樟宜監獄到「快樂世界」從《養鴨人家》到《Moonstruck》巴黎、倫敦、香港、臺灣泰國勿洞、馬來西亞新山、澳洲墨爾本新加坡文學獎五冠得主謝裕民最新小說力作南洋左翼與「左二代」生命經驗游離聚合高嘉謙（臺灣大學中國文學系副教授）專文推薦時代狂潮已平息，但在巨大的悲痛下，人們為防衛創傷，刻意遺忘過去，導致個人意識認知遭破壞，遺忘自己的身分。這種失憶症醫學上稱游離性遺忘症。涉嫌非禮女學生的一名大學教師遭到停職，接受調查，儘管他是無辜的。在面對法律程序的壓力下，大學時期的好友與他齊聚，為他打氣。他們三人曾在大學辦雜誌、寫詩。他們共享的套語、思維與肢體語言，積累或虛構了一個時代的「文藝青年」。只不過，現在他們都到了中年，而他逐漸體認到，職場生涯就像在爛泥裡玩大風吹──「硬被推下場，站在一旁還沒準備玩，哨聲便響，時間到，大家都搶到位子。你還沒開始，卻濺了一身泥，說沒玩，已經下場了，還沾泥；更不幸的，還被推倒，從此沒再立起。後來才知道，那不是遊戲，是職場競賽，也是個人社會階級競爭，是人生的部分。」但他人生最重要的部分，反而是缺失的──父親的缺席。他的父親是左翼分子，加入馬來亞共產黨，逃亡之後消失人間。他對父親沒有任何印象，除了那個畫面──一個女人用筷子夾男人的小雞。當年寫碩士論文時，他訪問了幾個左派，他們都受到魯迅啟發，曾經滿懷理想，卻在動盪世局中落入囚禁、噤聲、幻滅的下場。那些人的故事是否隱含他爸爸的蹤跡？在等候調查結果無事可做的這段時間，他終於走近了真相。*魯迅子弟U：現在我已經是一個三歲孩子的媽媽，有所牽掛。特別是第一次看見女兒，她哭著要媽媽，弄得每個人都哭了。這樣兩三次之後，我做出一個艱難的決定。我通過特別管道告訴我丈夫，女兒需要我，我想寫悔過書。*魯迅子弟X：我生活在一個過去我反對，現在未必認同的社會制度裡，而且確實生活得比過去好，否定了過去自己追求的；更弔詭的是，中國在否定自己的過去之後，也比過往好。*魯迅子弟N：我在劇團裡兩年多就被抓，罪名是企圖顛覆政府。有兩條各寫著「打倒走狗政權！」和「打倒美帝國主義！」的布條是我的傑作，我還覺得寫得不錯。可是，那是道具啊！*咖啡囝：一九九八年臺灣制定《戒嚴時期不當叛亂暨匪諜審判案件補償條例》，叫我回去領補償金，我說我有「臺灣症候群」不敢去。華人多的地方我都不敢去。
【電子書】煙火中年
人間千百味 總在行與旅 喔！煙火中年 那些書與人 食紀‧旅行‧家族‧工作 人生下半場的所食 所遊 所觀 所想 ★義大利波隆那插畫展入選插畫家 薛慧瑩 繪製封面★ 謝佩霓 作家、藝評家、策展人 | 王美珍 《50+》總編輯兼副執行長————專文推薦 ※ 「如果，我記錄下的這些碎片，能在某些時刻也撞擊了閱讀者的心，勾起或苦澀或甜蜜的悸動，小碎片帶出更多小碎片，那就再美妙不過了。」——余宜芳 《煙火中年》收錄作者五十至六十歲這十年寫的散文——家族食紀、旅行風景、中年體悟、工作場景——書中她寫景、寫物、寫菜、寫瑣事，寫情更寫人……這些那些，你的我的人生碎片，共同拼湊出時代的細節。 「中年以上，忍不住憶往，尋常點滴加入時光濾鏡，即令苦澀也回甘。 老年未滿，更懂得日日皆好日，入眼皆風景，當下就是最好的時光。」 這是一部人生下半場的所食、所遊、所觀、所想，寫給每個中年或任何歲數的你，願每個人都能擁有與人生共情的自由和勇氣。
【電子書】虛實交晃
一冊「詩 × 影像」的互補創作步入後中年期，信手捻來的一些歷練與生活記錄和體悟。更多是跳脫於現實的想像與延伸；一部分以圖寫詩，那是每逢歲末年終，作者重組旅行中的一些美好紀實攝影作品，搭配短詩，設計印製年曆卡分贈周遭朋友和客戶積累的作品。至於影像，很高的比率是花了相當心思，經裁減、疊影、調色、鏡射、變形等等程序，借助電腦重現新的印象視覺；以攝影為元素構組新畫面，把影像當成另一種形式的創作，如同寫詩一樣的心情。虛實交晃是一種心境，原本真實的影像透過再創作，呈現另一面不盡真實的情境，近乎虛擬造境，這是作者長久以來傾心的創作，有別於文字之外的另一面風景。超越實境，人的想像才能延伸至更開闊無拘。況且，過於唯美的畫面容易讓人無感，如同現今重新受重視的手工創作一樣；快速量產的時代已經無法滿足人們的感官，越是風格獨特越顯珍貴。圖像的生成至少還需借助於相機、手機或電腦；詩的創作則全然是無中生有，覓字成詩，無論寫景寫人寫事寫情、雪月風花、宏觀細微、班門弄斧、懸疑曲折、騰空造境乃至哲學禪意的昇華字句，都是詩，都是無裡造有的技藝。至於情境氛圍、風格的形塑，除了寫詩者，讀詩人才是重中之重，否則詩寫給誰讀？【名家專文推薦】作家／林文義：「……一位秀異的平面設計家，竟然也是另類的文學者……？印象裡，早年我的文學啟蒙師：沈臨彬出身美術系，同般和翁翁在中時報系工作，文學竟然是他倆另類的絕美意境，有意思的是沈臨彬成長於澎湖，翁翁誕生在金門。兩位相差二十五歲的卓越設計家，此時拜讀，如此相符的遙遠鄉愁？試分讀沈氏：《方壺漁夫》、翁氏：《禁忌海峽》……鄉愁，散文和詩，等同傾訴。……翁翁之詩，可貴的就是誠實、虛心的不被誘惑？靜……淨。前者容易後者難，翁翁勤寫詩，印證詩集，信實呈現作者不渝的海角天涯。翁翁新詩集：《虛實交異》。是最真心、信實的鄉愁之愛……」報導文學作家／楊樹清：「……翁翁，是詩人丶散文家丶小說家，或者設計家？是寫書人，也是書的化妝師，親手設計過的封面出版品高達六千餘種。我看到、讀到的翁翁，從一首詩開端，一直是詩人。許多年以後，詩也化作了我讀翁翁的『入口意象』、『通關密語』。他總在文字裡穿插大量的影像；插畫或攝影，把影像也當成詩的一部份，詩集《緩慢與昨日：記憶的島，以及他方》，嘗試反向思考，以圖引詩，先有圖像創作才有詩的成型；《虛實交晃》也是，詩與影像之間的創作填補或者互補，一部份以圖寫詩，重組旅行中的一些攝影，重現新的視覺；以攝影為元素構組新畫面，『把影像當成另一種形式的創作，就像寫詩一樣的心情』，這也是翁翁另一種創作樂趣吧。 翁翁傾心於現代詩，對他而言，詩是極致而隆重的文字組合藝術，不受限於任何規範與限制，反而成為更具挑戰性的一種形而上的文字創作。在視覺設計與文字之間、在虛實交晃與想像的延伸之間。」《虛實交晃》詩集全書區分為「這時誰還談論鄉愁」、「來到不插電的邊界」、「虛虛實實沿途的風景」三個篇章，分別就緬懷記憶裡的金門家鄉、生活所見所思以及旅行途中觀想為分疇。少年離鄉背井的離島人宿命，背負著包含戰爭、冷戰、戒嚴等等桎梏，從年少的懷鄉激情，歷經歲月滄桑洗禮。一旦海島家鄉的面貌不得不隨著大時代的變化而盡失風味，即使島嶼一直都在，但是鄉愁已經隔了世代。純樸古典的海島，解嚴後已然失去最原始質樸的氣味。這時，誰還談論鄉愁？究竟鄉愁還存不存在，還有沒有人談論鄉愁，是多麼難解的習題。所以寫詩自懷，談論或懷想。一個記憶鮮明卻不得不黯然棄守的上個世紀的鄉愁。如同來到不自覺的甲子園，旅行則成為人生下半場的夢想，既是夢想也是一種理想。擺脫熟悉的生活環境，去感受體驗外面的世界，不同的風景、語言、食物、氣味，山川湖海、花月風情……在陌生的環境裡探詢陌生的真實與答辯。以詩以影像回首紀錄，編目集輯成冊，為這階段的自己，保留丁點走過的痕跡。
【電子書】雲端咕咕國
「這個故事非常可笑、非常荒誕，你們絕對連一個字都不會相信。然而那是真的。」 普立茲得獎小說《呼喚奇蹟的光》作者全新力作 全球銷量突破一千五百萬本。安東尼‧杜爾為世界的局外人點亮希望的燈塔。 在凡世和天堂之間，有一個神奇國度。牧羊少年想變成鳥，飛向雲端之上。 『把書讀完吧，小烏鴉。你會得到天神的祕密。』 三個時代，五個人物，兩個星球之間，藉由一本書，產生神奇連結。 從絲柏木簡時代到AI虛擬時代，「閱讀」讓世人超越平凡的夢想。 『陌生人啊，不管你是誰，請打開來讀，感受生命驚奇。』 異想，所以天開。不要失去信心。「希望」是撐起世界的支柱。 榮獲法國美國文學大獎 美國前總統歐巴馬年度選書 《紐約時報》年度選書 《時代雜誌》年度選書 「如果你在找一本精采絕倫的小說，眼前這本就是了。」──《華盛頓郵報》 一本失傳的神祕希臘古書，串起數百年的希望之光，點亮沒有愛的世界。 十四歲的女孩康絲坦斯獨自生活在阿爾戈斯號的太空艙室內即將屆滿一年。人工智慧「希柏」從星艦上的AI圖書館中，為她選出一本書，內容描述一名古代牧羊少年渴望變成鳥，追尋一座天空之城的故事，那裡什麼都不缺，一本書涵蓋世間所有知識。希柏明白，那是小時候她的爸爸經常講給她聽的故事。一部關於夢想、冒險、啟蒙和希望的奇書，竟上溯串連起一段從君士坦丁堡圍城、廿世紀公共圖書館爆炸案，到地球毀滅的太空船上的神奇旅程。 「書跟人一樣難逃一死。它們因為大火、洪災、蟲嚙，或是暴君一時之念而死去。如果未被善加維護，它們就會從世上消失。當一本書從世上消失，回憶就又再度消逝。」 憑藉《呼喚奇蹟的光》榮獲普立茲文學獎、卡內基獎後，安東尼‧杜爾睽違七年的全新創作，再度超越自我，為全世界的故事愛好者寫下充滿失去的悲傷，也因此充滿愛和希望的故事。全書開場就是世界末日，作者卻以宛如交響樂的結構，加上令人驚豔的想像力，跨越七百年到未來世界，從相遇到重逢，從廢墟到天堂，從太空艙到古城牆，全書充滿意想不到的神奇時刻，更觸及氣候變遷、生態恐怖主義、古希臘文藝復興、鄂圖曼土耳其帝國、經濟危機等各種主題，不僅充滿豐富深刻的閱讀樂趣，更是一部對於書籍、地球與人性用情至深的鉅著。始於微小，但能產生共鳴，當全世界都同步說故事，世界本身就是一首希望交響曲。 「一部極具原創力的佳作，將童年閱讀的神奇體驗灌注到成人讀者心中。」──《紐約時報》 我們如何度過事物的終結？ 繼《呼喚奇蹟的光》之後，安東尼‧杜爾的新作再度講述了一個關於希望和深刻的人際連結的故事。 ➤君士坦丁堡，1453年： 一名學習認字的刺繡女工和一位熱愛動物的被詛咒的男孩冒著一切風險，在城牆的兩側保護他們所愛的人。 ➤愛達荷州，2020年： 一個貧窮孩子長大後企圖向失去理想主義的世界展開復仇。一位個性溫和的圖書館志工擋著他的計畫，他能完成嗎？ ➤未知，未來的某個時候： 太空艙處於危險之中，康絲坦斯是人類最後的希望。為了找到前進的道路，她必須從最古老的故事中尋求指引。 全書匯集了來自過去、現在和未來的令人難忘的夢想家和局外人們，克服一切困難的願景。牧羊少年為了尋找烏托邦冒險犯難，帶領我們進入充滿奇思妙想的世界，從中尋獲希望和韌性，也是對於說故事這件事本身的祝福。讀書是為自己作好改變的準備，閱讀就是啟蒙。安東尼‧杜爾是當代最受全球讀者及圖書館會員喜愛的作家，在令人失望的世界，他用說故事製造歡樂泉源，實在太不可思議了。人與人之間為彼此留下的感動，化作文字，長存心間。 得獎紀錄 美國國家圖書獎決選 英國圖書獎決選 法國科幻小說大獎決選 都柏林文學獎決選 戴頓和平文學獎決選 卡內基文學獎入圍 2022年俄亥俄州圖書獎 美國圖書館協會優良圖書獎（ALA Book Awards） 《圖書館雜誌》年度選書 《國家公共廣播電臺》年度選書 《娛樂週刊》年度選書 《歐普拉日報》年度選書 《出版人週刊》年度選書 美聯社年度選書 亞馬遜網路書店年度選書 獨立書店當月選書 邦諾書店年度選書
【電子書】虛實交晃
一冊「詩 × 影像」的互補創作步入後中年期，信手捻來的一些歷練與生活記錄和體悟。更多是跳脫於現實的想像與延伸；一部分以圖寫詩，那是每逢歲末年終，作者重組旅行中的一些美好紀實攝影作品，搭配短詩，設計印製年曆卡分贈周遭朋友和客戶積累的作品。至於影像，很高的比率是花了相當心思，經裁減、疊影、調色、鏡射、變形等等程序，借助電腦重現新的印象視覺；以攝影為元素構組新畫面，把影像當成另一種形式的創作，如同寫詩一樣的心情。虛實交晃是一種心境，原本真實的影像透過再創作，呈現另一面不盡真實的情境，近乎虛擬造境，這是作者長久以來傾心的創作，有別於文字之外的另一面風景。超越實境，人的想像才能延伸至更開闊無拘。況且，過於唯美的畫面容易讓人無感，如同現今重新受重視的手工創作一樣；快速量產的時代已經無法滿足人們的感官，越是風格獨特越顯珍貴。圖像的生成至少還需借助於相機、手機或電腦；詩的創作則全然是無中生有，覓字成詩，無論寫景寫人寫事寫情、雪月風花、宏觀細微、班門弄斧、懸疑曲折、騰空造境乃至哲學禪意的昇華字句，都是詩，都是無裡造有的技藝。至於情境氛圍、風格的形塑，除了寫詩者，讀詩人才是重中之重，否則詩寫給誰讀？【名家專文推薦】作家／林文義：「……一位秀異的平面設計家，竟然也是另類的文學者……？印象裡，早年我的文學啟蒙師：沈臨彬出身美術系，同般和翁翁在中時報系工作，文學竟然是他倆另類的絕美意境，有意思的是沈臨彬成長於澎湖，翁翁誕生在金門。兩位相差二十五歲的卓越設計家，此時拜讀，如此相符的遙遠鄉愁？試分讀沈氏：《方壺漁夫》、翁氏：《禁忌海峽》……鄉愁，散文和詩，等同傾訴。……翁翁之詩，可貴的就是誠實、虛心的不被誘惑？靜……淨。前者容易後者難，翁翁勤寫詩，印證詩集，信實呈現作者不渝的海角天涯。翁翁新詩集：《虛實交異》。是最真心、信實的鄉愁之愛……」報導文學作家／楊樹清：「……翁翁，是詩人丶散文家丶小說家，或者設計家？是寫書人，也是書的化妝師，親手設計過的封面出版品高達六千餘種。我看到、讀到的翁翁，從一首詩開端，一直是詩人。許多年以後，詩也化作了我讀翁翁的『入口意象』、『通關密語』。他總在文字裡穿插大量的影像；插畫或攝影，把影像也當成詩的一部份，詩集《緩慢與昨日：記憶的島，以及他方》，嘗試反向思考，以圖引詩，先有圖像創作才有詩的成型；《虛實交晃》也是，詩與影像之間的創作填補或者互補，一部份以圖寫詩，重組旅行中的一些攝影，重現新的視覺；以攝影為元素構組新畫面，『把影像當成另一種形式的創作，就像寫詩一樣的心情』，這也是翁翁另一種創作樂趣吧。 翁翁傾心於現代詩，對他而言，詩是極致而隆重的文字組合藝術，不受限於任何規範與限制，反而成為更具挑戰性的一種形而上的文字創作。在視覺設計與文字之間、在虛實交晃與想像的延伸之間。」《虛實交晃》詩集全書區分為「這時誰還談論鄉愁」、「來到不插電的邊界」、「虛虛實實沿途的風景」三個篇章，分別就緬懷記憶裡的金門家鄉、生活所見所思以及旅行途中觀想為分疇。少年離鄉背井的離島人宿命，背負著包含戰爭、冷戰、戒嚴等等桎梏，從年少的懷鄉激情，歷經歲月滄桑洗禮。一旦海島家鄉的面貌不得不隨著大時代的變化而盡失風味，即使島嶼一直都在，但是鄉愁已經隔了世代。純樸古典的海島，解嚴後已然失去最原始質樸的氣味。這時，誰還談論鄉愁？究竟鄉愁還存不存在，還有沒有人談論鄉愁，是多麼難解的習題。所以寫詩自懷，談論或懷想。一個記憶鮮明卻不得不黯然棄守的上個世紀的鄉愁。如同來到不自覺的甲子園，旅行則成為人生下半場的夢想，既是夢想也是一種理想。擺脫熟悉的生活環境，去感受體驗外面的世界，不同的風景、語言、食物、氣味，山川湖海、花月風情……在陌生的環境裡探詢陌生的真實與答辯。以詩以影像回首紀錄，編目集輯成冊，為這階段的自己，保留丁點走過的痕跡。
【電子書】我的游離性遺忘
縮陽的左翼父親失蹤不舉的兒子在大英帝國女兒牽引下康復一個文化陽萎故事從肉骨茶到碗粿從魯迅、尼采到「性事比雅」從濱海灣金沙酒店到安坑招待所從樟宜監獄到「快樂世界」從《養鴨人家》到《Moonstruck》巴黎、倫敦、香港、臺灣泰國勿洞、馬來西亞新山、澳洲墨爾本新加坡文學獎五冠得主謝裕民最新小說力作南洋左翼與「左二代」生命經驗游離聚合高嘉謙（臺灣大學中國文學系副教授）專文推薦時代狂潮已平息，但在巨大的悲痛下，人們為防衛創傷，刻意遺忘過去，導致個人意識認知遭破壞，遺忘自己的身分。這種失憶症醫學上稱游離性遺忘症。涉嫌非禮女學生的一名大學教師遭到停職，接受調查，儘管他是無辜的。在面對法律程序的壓力下，大學時期的好友與他齊聚，為他打氣。他們三人曾在大學辦雜誌、寫詩。他們共享的套語、思維與肢體語言，積累或虛構了一個時代的「文藝青年」。只不過，現在他們都到了中年，而他逐漸體認到，職場生涯就像在爛泥裡玩大風吹──「硬被推下場，站在一旁還沒準備玩，哨聲便響，時間到，大家都搶到位子。你還沒開始，卻濺了一身泥，說沒玩，已經下場了，還沾泥；更不幸的，還被推倒，從此沒再立起。後來才知道，那不是遊戲，是職場競賽，也是個人社會階級競爭，是人生的部分。」但他人生最重要的部分，反而是缺失的──父親的缺席。他的父親是左翼分子，加入馬來亞共產黨，逃亡之後消失人間。他對父親沒有任何印象，除了那個畫面──一個女人用筷子夾男人的小雞。當年寫碩士論文時，他訪問了幾個左派，他們都受到魯迅啟發，曾經滿懷理想，卻在動盪世局中落入囚禁、噤聲、幻滅的下場。那些人的故事是否隱含他爸爸的蹤跡？在等候調查結果無事可做的這段時間，他終於走近了真相。*魯迅子弟U：現在我已經是一個三歲孩子的媽媽，有所牽掛。特別是第一次看見女兒，她哭著要媽媽，弄得每個人都哭了。這樣兩三次之後，我做出一個艱難的決定。我通過特別管道告訴我丈夫，女兒需要我，我想寫悔過書。*魯迅子弟X：我生活在一個過去我反對，現在未必認同的社會制度裡，而且確實生活得比過去好，否定了過去自己追求的；更弔詭的是，中國在否定自己的過去之後，也比過往好。*魯迅子弟N：我在劇團裡兩年多就被抓，罪名是企圖顛覆政府。有兩條各寫著「打倒走狗政權！」和「打倒美帝國主義！」的布條是我的傑作，我還覺得寫得不錯。可是，那是道具啊！*咖啡囝：一九九八年臺灣制定《戒嚴時期不當叛亂暨匪諜審判案件補償條例》，叫我回去領補償金，我說我有「臺灣症候群」不敢去。華人多的地方我都不敢去。
【電子書】煙火中年
人間千百味 總在行與旅 喔！煙火中年 那些書與人 食紀‧旅行‧家族‧工作 人生下半場的所食 所遊 所觀 所想 ★義大利波隆那插畫展入選插畫家 薛慧瑩 繪製封面★ 謝佩霓 作家、藝評家、策展人 | 王美珍 《50+》總編輯兼副執行長————專文推薦 ※ 「如果，我記錄下的這些碎片，能在某些時刻也撞擊了閱讀者的心，勾起或苦澀或甜蜜的悸動，小碎片帶出更多小碎片，那就再美妙不過了。」——余宜芳 《煙火中年》收錄作者五十至六十歲這十年寫的散文——家族食紀、旅行風景、中年體悟、工作場景——書中她寫景、寫物、寫菜、寫瑣事，寫情更寫人……這些那些，你的我的人生碎片，共同拼湊出時代的細節。 「中年以上，忍不住憶往，尋常點滴加入時光濾鏡，即令苦澀也回甘。 老年未滿，更懂得日日皆好日，入眼皆風景，當下就是最好的時光。」 這是一部人生下半場的所食、所遊、所觀、所想，寫給每個中年或任何歲數的你，願每個人都能擁有與人生共情的自由和勇氣。
【電子書】雲端咕咕國
「這個故事非常可笑、非常荒誕，你們絕對連一個字都不會相信。然而那是真的。」 普立茲得獎小說《呼喚奇蹟的光》作者全新力作 全球銷量突破一千五百萬本。安東尼‧杜爾為世界的局外人點亮希望的燈塔。 在凡世和天堂之間，有一個神奇國度。牧羊少年想變成鳥，飛向雲端之上。 『把書讀完吧，小烏鴉。你會得到天神的祕密。』 三個時代，五個人物，兩個星球之間，藉由一本書，產生神奇連結。 從絲柏木簡時代到AI虛擬時代，「閱讀」讓世人超越平凡的夢想。 『陌生人啊，不管你是誰，請打開來讀，感受生命驚奇。』 異想，所以天開。不要失去信心。「希望」是撐起世界的支柱。 榮獲法國美國文學大獎 美國前總統歐巴馬年度選書 《紐約時報》年度選書 《時代雜誌》年度選書 「如果你在找一本精采絕倫的小說，眼前這本就是了。」──《華盛頓郵報》 一本失傳的神祕希臘古書，串起數百年的希望之光，點亮沒有愛的世界。 十四歲的女孩康絲坦斯獨自生活在阿爾戈斯號的太空艙室內即將屆滿一年。人工智慧「希柏」從星艦上的AI圖書館中，為她選出一本書，內容描述一名古代牧羊少年渴望變成鳥，追尋一座天空之城的故事，那裡什麼都不缺，一本書涵蓋世間所有知識。希柏明白，那是小時候她的爸爸經常講給她聽的故事。一部關於夢想、冒險、啟蒙和希望的奇書，竟上溯串連起一段從君士坦丁堡圍城、廿世紀公共圖書館爆炸案，到地球毀滅的太空船上的神奇旅程。 「書跟人一樣難逃一死。它們因為大火、洪災、蟲嚙，或是暴君一時之念而死去。如果未被善加維護，它們就會從世上消失。當一本書從世上消失，回憶就又再度消逝。」 憑藉《呼喚奇蹟的光》榮獲普立茲文學獎、卡內基獎後，安東尼‧杜爾睽違七年的全新創作，再度超越自我，為全世界的故事愛好者寫下充滿失去的悲傷，也因此充滿愛和希望的故事。全書開場就是世界末日，作者卻以宛如交響樂的結構，加上令人驚豔的想像力，跨越七百年到未來世界，從相遇到重逢，從廢墟到天堂，從太空艙到古城牆，全書充滿意想不到的神奇時刻，更觸及氣候變遷、生態恐怖主義、古希臘文藝復興、鄂圖曼土耳其帝國、經濟危機等各種主題，不僅充滿豐富深刻的閱讀樂趣，更是一部對於書籍、地球與人性用情至深的鉅著。始於微小，但能產生共鳴，當全世界都同步說故事，世界本身就是一首希望交響曲。 「一部極具原創力的佳作，將童年閱讀的神奇體驗灌注到成人讀者心中。」──《紐約時報》 我們如何度過事物的終結？ 繼《呼喚奇蹟的光》之後，安東尼‧杜爾的新作再度講述了一個關於希望和深刻的人際連結的故事。 ➤君士坦丁堡，1453年： 一名學習認字的刺繡女工和一位熱愛動物的被詛咒的男孩冒著一切風險，在城牆的兩側保護他們所愛的人。 ➤愛達荷州，2020年： 一個貧窮孩子長大後企圖向失去理想主義的世界展開復仇。一位個性溫和的圖書館志工擋著他的計畫，他能完成嗎？ ➤未知，未來的某個時候： 太空艙處於危險之中，康絲坦斯是人類最後的希望。為了找到前進的道路，她必須從最古老的故事中尋求指引。 全書匯集了來自過去、現在和未來的令人難忘的夢想家和局外人們，克服一切困難的願景。牧羊少年為了尋找烏托邦冒險犯難，帶領我們進入充滿奇思妙想的世界，從中尋獲希望和韌性，也是對於說故事這件事本身的祝福。讀書是為自己作好改變的準備，閱讀就是啟蒙。安東尼‧杜爾是當代最受全球讀者及圖書館會員喜愛的作家，在令人失望的世界，他用說故事製造歡樂泉源，實在太不可思議了。人與人之間為彼此留下的感動，化作文字，長存心間。 得獎紀錄 美國國家圖書獎決選 英國圖書獎決選 法國科幻小說大獎決選 都柏林文學獎決選 戴頓和平文學獎決選 卡內基文學獎入圍 2022年俄亥俄州圖書獎 美國圖書館協會優良圖書獎（ALA Book Awards） 《圖書館雜誌》年度選書 《國家公共廣播電臺》年度選書 《娛樂週刊》年度選書 《歐普拉日報》年度選書 《出版人週刊》年度選書 美聯社年度選書 亞馬遜網路書店年度選書 獨立書店當月選書 邦諾書店年度選書
【電子書】假仙女Faux－cul
睽違七年，作家顏訥全新散文集。拿命臥底，一次次表演活埋自己。算命，莫非終究是算計大於救命？在命運之外，你不是你自己。睽違七年，作家顏訥全新散文集▌你這一生，都受制於人。▌那個人，其實就是自己。「算命最迷人的時刻是未來將來而未來的時刻。像許生日願望，明知道吹熄蠟燭也只是多了一歲沒有多長智慧，但每年還是要勤勤懇懇對著未知發願。」——〈賭神〉八字，塔羅牌，紫微斗數，摸骨神算，擲筊⋯⋯三十歲那年，作家顏訥為找尋寫作題材，首次拜訪論命館，卻意外開啟命運之門。算工作算感情算婚姻算發財，流轉在各門派算命桌前，把問命當搏命。顏訥以近乎失速的幽默嘲諷，賦予人生、愛情與婚姻不一樣的思考，讀著她的文字，我們也能在哭笑不得中，找到一點點慰藉：例如每個塞在S號內褲裡的L號屁股，都有著青春的幻肢痛。每個「卡屁境遇」，都來自一條不合身的內褲，而每一個女人，都拚命地在恥感中夾縫求生……顏訥耗時七年，完成了這部新作《假仙女 Faux-cul》，由「仙女」出發，透過一次次論命的過程，爬梳生命裡每個無言以對的時刻。「假仙女」以女性身體經驗寫起，從內褲、胸罩、衛生棉到假屁股，藉微小之物剖析人生的各個階段。而「夜路」則是寫下諸多婚姻鬼故事，談在巨大命運齒輪中被輾壓的女性，如何在每個無人知曉的暗流裡，替疼痛找伴，為彼此療癒。本書特色★楊佳嫻（作家）、鄭芳婷（臺灣大學臺灣文學研究所副教授）＿＿專文作序●「《假仙女 Faux-cul》寫的所有「假」物，假屌假屁股假奶，何嘗只是「物」？它們是異我，同時是真我的外延、把縹緲的願望落實。」──楊佳嫻（作家）●「《假仙女 Faux-cul》在讀者幾乎笑場時給予當頭棒喝，卻又在讀者近乎落淚時捧來糖花。又笑又淚，既瘋癲且清明，是我閱讀這本散文集時層層疊疊的感受。」──鄭芳婷（臺灣大學臺灣文學研究所副教授）★封面、篇章頁皆由顏訥所繪。
【電子書】我以為大人不會哭
如果悲傷無可避免， 至少我們還可以勇敢哭泣。 本屋大賞、山本周五郎賞入圍名家， 用淚水銘記人生的缺憾與溫柔。 每一滴眼淚都映照著微塵煙火， 將我們的過去與未來環環相扣。 沒有背叛，就不知道曾經愛過。 沒有失去，就無法證明曾經擁有。 沒有了眼淚，就永遠不能看清， 纏繞在傷痛陰影裡的幸福…… ✦✧✦ 「依賴」的眼淚 母親將離婚協議書寄來的那天，父親就把她的名字從門牌上劃掉了。翼強忍著淚水，因為大人不能哭。直到後來才明白，他們心中放不下的並不是愛，而是誤把愛當成了一種依賴……〈我以為大人不會哭〉 「徬徨」的眼淚 不知生父是誰的「檸檬」，因母親再婚而改姓小柳。「我們還是家人啊。」雖然繼父這麼說，她仍飽受流言非議，在欺凌與壓迫中成長，到底她該如何面對這個混亂又糾結的家庭關係？〈小柳與小柳〉 「無知」的眼淚 想結婚的「鐵腕」遭到父母反對，因為女友的年紀比他大，還離過婚。沒想到帶著禮物來家中拜訪的女友竟意外引發衝突，更令鐵腕措手不及的是，他發現自己對女友的感受竟一無所知……〈沒有翅膀就用跳的吧〉 「拋棄」的眼淚 廣海曾經以為，家就是一切，但她的前夫卻讓她的想望徹底破滅。奇怪的是，她家門口最近常出現禮物與花束，她琢磨著：不會是那個愛哭鬼吧？那個被我拋棄的兒子――翼。〈那個孩子不摘花〉 「不合」的眼淚 為了擺脫剩女的標籤，貴美惠試圖與翼拉近距離，但她對翼並不心動，只是覺得他「很合適」。直到那天，她發現翼跟另一個女子走得很近，心中竟閃現一絲微小的妒忌……〈不適合〉 依賴，是因為懶於付出；徬徨，是希望得到平等對待；無知，是礙於情分不敢反抗；拋棄，是被道德束縛心生罪惡；不合，是我們都只想跟常人一樣……眼淚，其實是對自己最誠實的交待。不必對過去懷抱遺憾，也不用對未來感到茫然，愛你所選，好好活著，當記憶成為了生命的告慰，就能在自我跟靈魂的交界，與傷痛和解。 【一本「日常系」的溫柔之作】 書裡環繞著親情、病痛、愛情、職業，卻並不偏重於死亡或是恨這類的大情節。該怎麼讀？讀者把自己的經歷放進去吧……《我以為大人不會哭》帶給讀者的是柔軟的反轉，當我闔本時，我以為成為大人之後不會哭了，卻看到書裡都成為大人的人們那些許的小任性，我才想起哭不只是鼻酸，仍有開心，還有感動。 ――作家／林楷倫 這是一個不同世代的女性離家與返家的故事。獨自照顧外婆的年輕女性；帶著「拖油瓶」嫁給鍾愛男子的女人；因曾離過婚而憂心見到戀人父母的女性；受不了丈夫態度而選擇離婚的女性；沒有對象但想要結婚的女子……無論她們的選擇為何，不同的女性心事和情事彼此交織，有的從傳統的女性命運中，試圖演繹出自由的人生腳本，有的仍陷落在「必須結婚」才是美好人生的社會期待中，無論何者，她們的獨白為女子的感情、婚姻，畫／話出諸種可能的逃逸路徑。 ――作家／李欣倫 【各界名家一致盛讚】 【作家】林楷倫 專文導讀 【作家】李欣倫 【作家】馬尼尼為 【小說家】許俐葳 【演員】簡嫚書 感動推薦 ●依姓名筆畫序排列
【電子書】假仙女 Faux－cul
睽違七年，作家顏訥全新散文集。拿命臥底，一次次表演活埋自己。算命，莫非終究是算計大於救命？在命運之外，你不是你自己。睽違七年，作家顏訥全新散文集▌你這一生，都受制於人。▌那個人，其實就是自己。「算命最迷人的時刻是未來將來而未來的時刻。像許生日願望，明知道吹熄蠟燭也只是多了一歲沒有多長智慧，但每年還是要勤勤懇懇對著未知發願。」——〈賭神〉八字，塔羅牌，紫微斗數，摸骨神算，擲筊⋯⋯三十歲那年，作家顏訥為找尋寫作題材，首次拜訪論命館，卻意外開啟命運之門。算工作算感情算婚姻算發財，流轉在各門派算命桌前，把問命當搏命。顏訥以近乎失速的幽默嘲諷，賦予人生、愛情與婚姻不一樣的思考，讀著她的文字，我們也能在哭笑不得中，找到一點點慰藉：例如每個塞在S號內褲裡的L號屁股，都有著青春的幻肢痛。每個「卡屁境遇」，都來自一條不合身的內褲，而每一個女人，都拚命地在恥感中夾縫求生……顏訥耗時七年，完成了這部新作《假仙女 Faux-cul》，由「仙女」出發，透過一次次論命的過程，爬梳生命裡每個無言以對的時刻。「假仙女」以女性身體經驗寫起，從內褲、胸罩、衛生棉到假屁股，藉微小之物剖析人生的各個階段。而「夜路」則是寫下諸多婚姻鬼故事，談在巨大命運齒輪中被輾壓的女性，如何在每個無人知曉的暗流裡，替疼痛找伴，為彼此療癒。本書特色★楊佳嫻（作家）、鄭芳婷（臺灣大學臺灣文學研究所副教授）＿＿專文作序●「《假仙女 Faux-cul》寫的所有「假」物，假屌假屁股假奶，何嘗只是「物」？它們是異我，同時是真我的外延、把縹緲的願望落實。」──楊佳嫻（作家）●「《假仙女 Faux-cul》在讀者幾乎笑場時給予當頭棒喝，卻又在讀者近乎落淚時捧來糖花。又笑又淚，既瘋癲且清明，是我閱讀這本散文集時層層疊疊的感受。」──鄭芳婷（臺灣大學臺灣文學研究所副教授）★封面、篇章頁皆由顏訥所繪。
【電子書】逃逸路線
寫陶藝，實則寫生命裡的逃逸……「沒有人不會捏陶。」 在陶土的世界裡，數千萬種排列組合之間產生了自由縫隙，讓人找到再一次與世界和好的方式連喝花茶、做瑜伽、閱讀等安神儀式都驅除不了焦慮的時刻，我會選擇去做陶。和陶土在一起的日子，彷彿是安頓和治療自身創傷的靈藥。重新建立對自我創造的快樂與信心，得到寧靜與平衡。──張卉君張卉君長年從事熱血的環境保育工作，實踐心之所向，卻因過於奮力而身心失衡，淪陷在憂鬱症的泥淖之中。卸下職責後，偶然好奇觸摸了陶土，便著迷於那溫暖、柔軟且充滿可塑性的質地，及能隨心變化所帶來的自由。「陶藝」二字總讓她聯想到德勒茲的「逃逸」概念，當她說「去做陶」時，心裡浮現的同義詞即是「去出逃」。於是她每每專注於製陶技藝、遵循傳統工序時，卻又在製成的路徑上，依隨心之所向，在各種裂縫中尋找逃逸出常態的可能。李筱筠 歐洲華文作家協會會長專文推薦王春子 圖文創作者 古碧玲 《上下游副刊》總編輯吳晟 詩人吳翠 梔野器物 / 陶藝師林淑鈴 藝術家 楊士毅 剪紙藝術家潘家欣 詩人謝佩霓 藝評家、作家誠摯推薦（依姓名筆畫排序）身心回到呼吸、生活，將生命點滴撫觸、安放之後，飽滿、綻放的靈魂之旅。──吳翠 梔野器物／陶藝師我必須說，卉君真是我見過最有執行力的傢伙。雖說，推她入坑的是我（這個入坑前情，我和卉君記憶是有出入的喔……），但把坑挖深的可是她的實力啊。我總說，陶藝是一項要求誠實的創作，這中間沒有造假的空間。說是練技其實是修心。你的心誠實嗎？你有坦然面對自己的欲望嗎？技術的養成是為了表達，還是為了炫耀，在作品中可以看到。做陶的人常是土性而拙於口，很高興見到卉君跨域深入寫下她的旅程，說出工藝人拙於口的感受。──林淑鈴 藝術家逃逸，不是為了逃離世界，是為了走向自己；走向自己，不是為了離群索居，是為了擁有再次走進世界的力量。每個人都需要屬於自己的逃逸方式，不一定是陶藝，但一定是跟自己在一起，卉君藉由陶藝走向自己，也讓我們看到，陶藝如同生活，是一種在動態中找到平衡，在高速運轉中找到自己中心，讓所有的變動擁有依歸，並在我們手中變成美好事物的過程。──楊士毅 剪紙藝術家逃逸原是直面現實的另類行動，讓手中的土，形塑繁忙生活中一抹質樸的靈光。──潘家欣 詩人過去在書裡，張卉君把心感化為文字，這一次，張卉君把手感化為文字，召喚我們的心感。──謝佩霓 藝評家、作家
【電子書】飛越海闊天空：心航海時代四部曲
行遍阡陌路 寫盡萬言書走過四十年 遍及兩百國 高達百萬餘字這一套「眭澔平看見世界報導文學創作全紀錄」分為八冊：看見海洋 探險報導文學飛越海闊天空：心航海時代四部曲（神遊篇）看見紅樓 傳記報導文學紀實千古回聲：三毛的三百七十五把鑰匙（人物篇）看見變遷 台灣報導文學展閱時代脈動：採訪人生歷史情懷（寶島篇）看見初心 世界報導文學行遍阡陌大地：卑微角落高貴靈魂（全球篇）看見歷史 大陸報導文學站在天安門前：看天田學生對話錄（神州篇）看見禁地 奇幻報導文學探索未解之謎：元宇宙神秘古文明（解碼篇）看見草根 鄉土報導文學刻畫紅塵群像：粉寮末代遷村廟會（都更篇）看見人生 心靈報導文學圓融美夢成真：幽默催眠潛能開發（勵志篇）具體呈現一位資深傳媒文化人眭澔平，四十年真實豐富的社會見聞與生命歷程，留下了他踏過時代蛻變的軌跡。透過勤於且擅於寫作的文筆，以其所學的文史學歷、所做的新聞資歷、所走的世界經歷，全方位記錄下的既是一個人的行動，也是一個時代的脈動。在報導文學的創作上，所有的題材和內容都來自其真實的生活體驗觀察，不論台灣廟堂之上還是鄉土底層的社會現象，或是全世界主流文明還是原始偏遠的部落文化，盡情揮灑開闊的體驗歷練，完整留下淬鍊文字的生命足跡和真誠忠實的彙整紀錄。在文體上，有時事評論小品、敘事抒情散文、長中短篇小說，也有人物評傳、影視劇本等多元形式；報導文學小說內容風格則涵蓋歷史小說、科幻小說、鄉土小說、新聞小說、傳記小說等等不同多變的類型。我們卻處處可以看出他充滿人文關懷的報導文學，一本寫作初衷，從來也未曾動搖改變過。✽ ✽ ✽從古至今 由西到東 出城進鄉 自外入內歐洲所謂「大航海時代」和「世界地理大發現」，旋天動地影響全球至今五百年；今年二○二四年又逢台灣開啟一六二四年展向世界海洋舞台，整整四百年。眭澔平以「心航海時代四部曲」承先啟後，透過八萬字「看見世界海洋、看見台灣海洋、看見南島海洋、看見心靈海洋」，發人深省，更是意義非凡。在這本《飛越海闊天空──心航海時代四部曲》，眭澔平化身為不同「說故事者」的「我」，以四種不同文體（歷史小說、科幻小說、鄉土小說、新聞小說），藉四組不同角色（瀕危酋長與人類學者、海洋教授與尋父學生、返鄉青年與部落村民、新聞記者與精神病患），洋洋灑灑、條理有致切入主題，同樣透過了轉悲為喜、起死回生兩大鋪陳主軸，讓文本豐富多彩引人入勝，開創報導文學寫作更開闊且細膩的書寫格局，處處驚豔。在歷史小說「巴拿馬大逃亡」裡身兼三個角色，第一人稱「我」可以貫穿五百年前的父與子，「我」可以是二十六年前後的人類學者；在科幻小說「大東亞百慕達」裡，「我」又化身為世界海洋文化史教授；在鄉土小說「阿里棒棒的家」裡，「我」化身為達悟族返鄉青年；在新聞小說「我來去龍發堂」裡，那個「我」蹲點十四年，化身為記者，回歸報導文學的本業。
【電子書】紀實千古回聲：三毛的三百七十五把鑰匙
行遍阡陌路 寫盡萬言書走過四十年 遍及兩百國 高達百萬餘字這一套「眭澔平看見世界報導文學創作全紀錄」分為八冊：看見海洋 探險報導文學飛越海闊天空：心航海時代四部曲（神遊篇）看見紅樓 傳記報導文學紀實千古回聲：三毛的三百七十五把鑰匙（人物篇）看見變遷 台灣報導文學展閱時代脈動：採訪人生歷史情懷（寶島篇）看見初心 世界報導文學行遍阡陌大地：卑微角落高貴靈魂（全球篇）看見歷史 大陸報導文學站在天安門前：看天田學生對話錄（神州篇）看見禁地 奇幻報導文學探索未解之謎：元宇宙神秘古文明（解碼篇）看見草根 鄉土報導文學刻畫紅塵群像：粉寮末代遷村廟會（都更篇）看見人生 心靈報導文學圓融美夢成真：幽默催眠潛能開發（勵志篇）具體呈現一位資深傳媒文化人眭澔平，四十年真實豐富的社會見聞與生命歷程，留下了他踏過時代蛻變的軌跡。透過勤於且擅於寫作的文筆，以其所學的文史學歷、所做的新聞資歷、所走的世界經歷，全方位記錄下的既是一個人的行動，也是一個時代的脈動。在報導文學的創作上，所有的題材和內容都來自其真實的生活體驗觀察，不論台灣廟堂之上還是鄉土底層的社會現象，或是全世界主流文明還是原始偏遠的部落文化，盡情揮灑開闊的體驗歷練，完整留下淬鍊文字的生命足跡和真誠忠實的彙整紀錄。在文體上，有時事評論小品、敘事抒情散文、長中短篇小說，也有人物評傳、影視劇本等多元形式；報導文學小說內容風格則涵蓋歷史小說、科幻小說、鄉土小說、新聞小說、傳記小說等等不同多變的類型。我們卻處處可以看出他充滿人文關懷的報導文學，一本寫作初衷，從來也未曾動搖改變過。✽ ✽ ✽超越生死 探秘搜奇 心心念念 必有三毛三毛（本名：陳平），一個掀起時代風潮的女子。許多人都曾經在生命中的某一時刻，被三毛點亮，勇往直前去探險世界，探索內心，並在世界上各個角落廣結善緣，分享愛與夢。三毛過世前一年認識眭澔平，以忘年知己徹夜長談，幾乎是以「灌頂」的方式，將一生精華都說給眭澔平聽，把深刻的心情都自我剖析給聽得懂的眭澔平記錄。三毛和眭澔平是一年之緣。沒想到這一年之緣，竟是影響眭澔平一生之緣，讓他三十多年來心心念念，不忘三毛。三毛是非常會說故事的人，眭澔平親自聽三毛說撒哈拉沙漠和加納利群島上她與荷西的故事，猶在眼前，心神嚮往，才有後來眭澔平七進七出撒哈拉沙漠的後續探尋，以記者的精神、文學的情懷、摯友的熱忱、甚至是心靈的救贖，一一現場經歷所有的人時地物事。眭澔平這本紀念摯友作家三毛的書，捨去傳記式編年史的寫法，或是作品集結的方式，而是透過三毛曾有心無意地設下的謎題，把這個世界當成大地捉迷藏，讓眭澔平窮究超過三十年、上窮碧落下黃泉在人世間找答案：最遠是通過西伯利亞貝加爾湖的火車上讀到最後一封信，最遺憾是來不及接到最後一通電話，最深是潛水在百慕達三角洲四十米海底幫二十八歲早逝的荷西圓夢，最久是二十年後才發現離奇夢幻的生死之約，最奇是在西非海邊的捕魚人意外解密了荷西之死的真相實況。這些非凡經歷的累積，對於詮釋分析解讀少年自閉三毛、青年旅行三毛、中年抑鬱三毛、還有荷西死後的靈異三毛，皆有更兼及科學與人文的表述根據。眭澔平不只是認識三毛，更是認識陳平！眭澔平不只認識陳平，他也是華人世界裡最能通透談清楚三毛「七情夢田」的第一人：涵蓋心情、親情、友情、愛情、人情、藝術情、文學情等領域。念念不忘必有三毛，隨風而逝的耳語仍然流傳在滾滾紅塵裡，只剩下三毛愛過的朋友和仍然愛她的朋友，在平行宇宙裡成為銀河星宿，永不止休的歌唱飛翔。因為眭澔平，我們更懂三毛！
【電子書】潮浪王子（套書二冊不分售）
｜竊盜不是十惡不赦的大罪，除非偷走的是你的童年。｜★暢銷逾500萬冊，探討童年創傷與心理治療的代表作★美國南方文學經典作品，媲美史坦貝克《天倫夢覺》★1991年由芭芭拉．史翠珊改編為同名電影，入圍奧斯卡七大獎項★Apple TV即將改編影集「妳的家庭生活是什麼樣子，莎瓦娜？」我假裝自己在做專訪。「廣島原爆。」她喃喃說。「打從你離開溫暖親密，對你呵護備至的家之後，生活又是什麼樣子？」「長崎。」她透出一抹苦笑。「你是詩人，莎瓦娜，請用一艘船來比喻你們家。」我看著她說。「鐵達尼號。」「你若要寫一首向家族致敬的詩，會取什麼題目？」「『奥許維茲集中營史』。」⚫︎湯姆．溫格從南卡羅萊納州的家鄉來到紐約，探望因自殺而住進精神病院的雙胞胎姊姊莎瓦娜，卻受到陸文斯汀醫生頻頻阻撓——想要見到姊姊，湯姆必須先袒露內心深埋的創傷，回顧他與姊姊極力忘卻的童年，以及守了數十年的祕密：莎瓦娜口中那些難解的詞語代表什麼？湯姆為何憎恨美麗的母親萊拉？他與莎瓦娜敬愛的大哥路克因何而死？在陸文斯汀醫生的引導下，湯姆終要領悟，縫補家庭的傷口，是一條黑暗漫長的苦路，而試圖拯救莎瓦娜的努力，也是他最後一次拯救自己的機會⋯⋯⚫︎無可言說的家族祕密，是時光裡的魅影，足以使每個人的生命扭曲變形。美國知名南方文學代表作家佩特．康洛伊以無比的激情與詩篇般的語言，揉入自身血淚經歷、耗時六年，寫出全球暢銷作品《潮浪王子》，描繪溫格一家自二戰、越戰至八〇年代的家族史，也傳達個人的未來不必受制於過往的悲慘境遇，對每一刻懷抱希望，就可能扭轉人生。這部小說是探討童年創傷與心理治療的傑作，一九八六年出版後，在美國銷售逾五百萬冊，一九九一年改編為同名電影，由芭芭拉．史翠珊執導並擔任女主角，康洛伊親自編劇，榮獲七項奧斯卡提名（包括最佳影片、最佳男主角、最佳改編劇本），創下破億美金的票房佳績，飾演湯姆的尼克．諾特更勇奪金球獎、波士頓影評人協會、洛杉磯影評人協會三項最佳男主角大獎。⚫︎2007年，因許多家長譴責《潮浪王子》書中對自殘、暴力、性等等的描寫，美國西維吉尼亞州卡納亞郡高中董事會將《潮浪王子》列為禁書，卻也促使由學生組成的反書籍審查聯盟出面抗議。康洛伊則投書回應，《潮浪王子》是他無愧於信仰的作品，他會把作品放在聖壇前獻給上帝，因為他描寫的是上帝所創造的世界，因為「暴力」影響他生命甚巨，他對寫出暴力的樣貌一事，不感愧歉。
【電子書】艾蜜莉的精靈百科【2】
✦等在精靈之門後方的，究竟是生機，還是毀滅？✦美國Barnes & Noble書店職人最愛選書《紐約時報》《星期日泰晤士日報》暢銷書想像力大開、令人愛不釋手的奇幻系列作！★系列首部曲入圍：軌跡獎、創神奇幻文學獎、Goodreads年度最佳奇幻決選★《紐約時報》《星期日泰晤士日報》《今日美國》暢銷小說★美國Barnes & Noble書店職人最愛選書、美國獨立書商協會選書★Library Reads、Woman，s World Magazine讀書俱樂部等多家媒體選書★售出英、法、德、義、荷、西、波等17國版權，系列即將突破30萬冊！不祥黑鳥顯現，溫德爾的生命開始倒數計時……為了尋找一線生機，艾蜜莉再次深入危險禁地，她將如願找到精靈之門，還是後悔自己的選擇？對於樹靈學教授艾蜜莉．懷德來說，回到劍橋就像回到溫暖的家，只要能埋首於精靈研究，就算被系主任看找碴、被姪女死纏不放，也絕對不成問題。特別是她的最新研究計畫「幻境地圖」有了重大突破，終於有望找到傳說中的精靈之門，令她格外欣喜。然而，好景不常──詭異的布條人打著啞謎現身，兇惡的精靈刺客緊接著也大鬧劍橋講堂，目標顯然是她散漫又神祕的同事兼好友溫德爾．班柏比。雪上加霜的是，溫德爾不知在何時被人下毒，身上的魔法日漸失控，隨著不祥黑鳥顯現，死亡的腳步也愈來愈近……唯一的希望，只有在怪物縱橫的精靈國度「狼之森」才能找到──他們必須深入阿爾卑斯山區危機四伏的重重迷霧，盡快找到通往該處的精靈之門。但是在那之前，面對來勢洶洶的刺客追兵，艾蜜莉一行人能否毫髮無傷、全身而退？等在精靈之門後方的，又真會是一線生機嗎？✦踏上旅程，你將實現畢生心願，同時，你畢生的恐懼也將成真。✦✦本書特色✧風靡歐美、授權十七國的「療癒系奇幻」（cozy fantasy）暢銷系列作✧獨樹一格的鄉野奇談＆暗黑童話魅力，織就荒唐又美麗的怪奇魔法世界✧暴躁與慵懶、機智與廢萌兼具的主角群，犀利對話令人拍案叫絕！✦系列好評──如同所有偉大的奇幻小說，讓人將現實世界拋在一旁！「忘掉黑暗的學術界吧：取而代之，請給我這種冬日陽光明媚、言詞犀利且寫滿腳註的學術研究，充滿實地考察和脾氣暴躁的浪漫。艾蜜莉．懷德是一位我不會輕易忘記的敘事者，這本書對我的心靈更是一帖振奮人心的良藥。」──Freya Marske，《A Marvellous Light》作者 「艾蜜莉這個角色令人感到愉快，傑出卻有缺陷，不時帶點黑色幽默。她所遭受的挫折與她散漫卻迷人的同事溫德爾．班柏比呈現出極好的對比；浪漫成分輕淺，但出人意料地在浮現時一擊中的。」──紐約時報（The New York Times）「一場異想天開、引人入勝的漫遊，讓我真的幾乎讀每一頁都大笑出聲。這個精靈故事有著暴躁女主角和迷人愛情火花，每一個字我都很享受。一本新的愛書！」──Isabel Ibañez,，《Woven In Moonlight》作者「栩栩如生、魅力層出不窮……如同所有真正偉大的奇幻小說，讓人將現實世界拋在一旁，我妒忌所有第一次閱讀這本書的人。」──Melissa Albert，《紐約時報》暢銷作家、《戰慄森林》系列（the Hazel Wood series）作者「一部迷人又異想天開的作品，充滿精靈魔法和同樣迷人的人性。這是我將不斷反覆閱讀的一本書，必須給五顆耀眼的喜悅之星。」──India Holton，《The Wisteria Society of Lady Scoundrels》作者 「一個完美平衡日常與奇幻的奇想世界，再加上聰慧卻無比社恐的女主角心聲，還有慵懶可愛卻藏有祕密的學術勁敵，這就是你在冬日傍晚會想窩著閱讀的最理想書籍。極其令人愉快的一本書。」──Megan Bannen，《The Undertaking of Hart and Mercy》作者
【電子書】飛越海闊天空：心航海時代四部曲
行遍阡陌路 寫盡萬言書走過四十年 遍及兩百國 高達百萬餘字這一套「眭澔平看見世界報導文學創作全紀錄」分為八冊：看見海洋 探險報導文學飛越海闊天空：心航海時代四部曲（神遊篇）看見紅樓 傳記報導文學紀實千古回聲：三毛的三百七十五把鑰匙（人物篇）看見變遷 台灣報導文學展閱時代脈動：採訪人生歷史情懷（寶島篇）看見初心 世界報導文學行遍阡陌大地：卑微角落高貴靈魂（全球篇）看見歷史 大陸報導文學站在天安門前：看天田學生對話錄（神州篇）看見禁地 奇幻報導文學探索未解之謎：元宇宙神秘古文明（解碼篇）看見草根 鄉土報導文學刻畫紅塵群像：粉寮末代遷村廟會（都更篇）看見人生 心靈報導文學圓融美夢成真：幽默催眠潛能開發（勵志篇）具體呈現一位資深傳媒文化人眭澔平，四十年真實豐富的社會見聞與生命歷程，留下了他踏過時代蛻變的軌跡。透過勤於且擅於寫作的文筆，以其所學的文史學歷、所做的新聞資歷、所走的世界經歷，全方位記錄下的既是一個人的行動，也是一個時代的脈動。在報導文學的創作上，所有的題材和內容都來自其真實的生活體驗觀察，不論台灣廟堂之上還是鄉土底層的社會現象，或是全世界主流文明還是原始偏遠的部落文化，盡情揮灑開闊的體驗歷練，完整留下淬鍊文字的生命足跡和真誠忠實的彙整紀錄。在文體上，有時事評論小品、敘事抒情散文、長中短篇小說，也有人物評傳、影視劇本等多元形式；報導文學小說內容風格則涵蓋歷史小說、科幻小說、鄉土小說、新聞小說、傳記小說等等不同多變的類型。我們卻處處可以看出他充滿人文關懷的報導文學，一本寫作初衷，從來也未曾動搖改變過。✽ ✽ ✽從古至今 由西到東 出城進鄉 自外入內歐洲所謂「大航海時代」和「世界地理大發現」，旋天動地影響全球至今五百年；今年二○二四年又逢台灣開啟一六二四年展向世界海洋舞台，整整四百年。眭澔平以「心航海時代四部曲」承先啟後，透過八萬字「看見世界海洋、看見台灣海洋、看見南島海洋、看見心靈海洋」，發人深省，更是意義非凡。在這本《飛越海闊天空──心航海時代四部曲》，眭澔平化身為不同「說故事者」的「我」，以四種不同文體（歷史小說、科幻小說、鄉土小說、新聞小說），藉四組不同角色（瀕危酋長與人類學者、海洋教授與尋父學生、返鄉青年與部落村民、新聞記者與精神病患），洋洋灑灑、條理有致切入主題，同樣透過了轉悲為喜、起死回生兩大鋪陳主軸，讓文本豐富多彩引人入勝，開創報導文學寫作更開闊且細膩的書寫格局，處處驚豔。在歷史小說「巴拿馬大逃亡」裡身兼三個角色，第一人稱「我」可以貫穿五百年前的父與子，「我」可以是二十六年前後的人類學者；在科幻小說「大東亞百慕達」裡，「我」又化身為世界海洋文化史教授；在鄉土小說「阿里棒棒的家」裡，「我」化身為達悟族返鄉青年；在新聞小說「我來去龍發堂」裡，那個「我」蹲點十四年，化身為記者，回歸報導文學的本業。
【電子書】紀實千古回聲：三毛的三百七十五把鑰匙
行遍阡陌路 寫盡萬言書走過四十年 遍及兩百國 高達百萬餘字這一套「眭澔平看見世界報導文學創作全紀錄」分為八冊：看見海洋 探險報導文學飛越海闊天空：心航海時代四部曲（神遊篇）看見紅樓 傳記報導文學紀實千古回聲：三毛的三百七十五把鑰匙（人物篇）看見變遷 台灣報導文學展閱時代脈動：採訪人生歷史情懷（寶島篇）看見初心 世界報導文學行遍阡陌大地：卑微角落高貴靈魂（全球篇）看見歷史 大陸報導文學站在天安門前：看天田學生對話錄（神州篇）看見禁地 奇幻報導文學探索未解之謎：元宇宙神秘古文明（解碼篇）看見草根 鄉土報導文學刻畫紅塵群像：粉寮末代遷村廟會（都更篇）看見人生 心靈報導文學圓融美夢成真：幽默催眠潛能開發（勵志篇）具體呈現一位資深傳媒文化人眭澔平，四十年真實豐富的社會見聞與生命歷程，留下了他踏過時代蛻變的軌跡。透過勤於且擅於寫作的文筆，以其所學的文史學歷、所做的新聞資歷、所走的世界經歷，全方位記錄下的既是一個人的行動，也是一個時代的脈動。在報導文學的創作上，所有的題材和內容都來自其真實的生活體驗觀察，不論台灣廟堂之上還是鄉土底層的社會現象，或是全世界主流文明還是原始偏遠的部落文化，盡情揮灑開闊的體驗歷練，完整留下淬鍊文字的生命足跡和真誠忠實的彙整紀錄。在文體上，有時事評論小品、敘事抒情散文、長中短篇小說，也有人物評傳、影視劇本等多元形式；報導文學小說內容風格則涵蓋歷史小說、科幻小說、鄉土小說、新聞小說、傳記小說等等不同多變的類型。我們卻處處可以看出他充滿人文關懷的報導文學，一本寫作初衷，從來也未曾動搖改變過。✽ ✽ ✽超越生死 探秘搜奇 心心念念 必有三毛三毛（本名：陳平），一個掀起時代風潮的女子。許多人都曾經在生命中的某一時刻，被三毛點亮，勇往直前去探險世界，探索內心，並在世界上各個角落廣結善緣，分享愛與夢。三毛過世前一年認識眭澔平，以忘年知己徹夜長談，幾乎是以「灌頂」的方式，將一生精華都說給眭澔平聽，把深刻的心情都自我剖析給聽得懂的眭澔平記錄。三毛和眭澔平是一年之緣。沒想到這一年之緣，竟是影響眭澔平一生之緣，讓他三十多年來心心念念，不忘三毛。三毛是非常會說故事的人，眭澔平親自聽三毛說撒哈拉沙漠和加納利群島上她與荷西的故事，猶在眼前，心神嚮往，才有後來眭澔平七進七出撒哈拉沙漠的後續探尋，以記者的精神、文學的情懷、摯友的熱忱、甚至是心靈的救贖，一一現場經歷所有的人時地物事。眭澔平這本紀念摯友作家三毛的書，捨去傳記式編年史的寫法，或是作品集結的方式，而是透過三毛曾有心無意地設下的謎題，把這個世界當成大地捉迷藏，讓眭澔平窮究超過三十年、上窮碧落下黃泉在人世間找答案：最遠是通過西伯利亞貝加爾湖的火車上讀到最後一封信，最遺憾是來不及接到最後一通電話，最深是潛水在百慕達三角洲四十米海底幫二十八歲早逝的荷西圓夢，最久是二十年後才發現離奇夢幻的生死之約，最奇是在西非海邊的捕魚人意外解密了荷西之死的真相實況。這些非凡經歷的累積，對於詮釋分析解讀少年自閉三毛、青年旅行三毛、中年抑鬱三毛、還有荷西死後的靈異三毛，皆有更兼及科學與人文的表述根據。眭澔平不只是認識三毛，更是認識陳平！眭澔平不只認識陳平，他也是華人世界裡最能通透談清楚三毛「七情夢田」的第一人：涵蓋心情、親情、友情、愛情、人情、藝術情、文學情等領域。念念不忘必有三毛，隨風而逝的耳語仍然流傳在滾滾紅塵裡，只剩下三毛愛過的朋友和仍然愛她的朋友，在平行宇宙裡成為銀河星宿，永不止休的歌唱飛翔。因為眭澔平，我們更懂三毛！
【電子書】野豬渡河
華文小說百年之河，張貴興的文字真的是最極致的——駱以軍《野豬渡河》台灣與海外獎項2023美國紐曼華語文學獎2020紅樓夢獎世界華文長篇小說獎首獎2020聯合報文學大獎2019臺灣文學金典獎年度大獎2019台北國際書展大獎2019金鼎獎2019花踪文學獎馬華文學大獎2018 Openbook好書獎《野豬渡河》經典蛻變版【首度收錄】張貴興作者序、胡金倫編者序、紐曼華語文學獎得獎感言、砂拉越簡史【特別製作】婆羅洲魔幻寫實地圖（彩繪摺頁海報，插畫家達姆繪製）張貴興的寫作特色融合了東西方的文學美學和敘事風格。他對婆羅洲種植園的刻畫讀起來像是福克納筆下的美國南方被移植到了印尼群島，而他意識流式的敘事在人物的內在和熱帶雨林地形之間穿梭，為華語文學注入了類似於馬奎斯魔幻寫實主義的獨特感官體驗。從某種意義上說，把張貴興的著作視為代表華語語系文學作為世界文學的一個獨特分支一點也不牽強。──陳榮強（E.K. Tan），紐曼華語文學獎評審、石溪大學亞洲與亞裔研究系主任張貴興寫出了一種流竄你我之間的動物性，一種蠻荒的、眾牲平等的虛無感。蠢蠢欲動，死而不後已。──王德威，哈佛大學東亞語言與文明系暨比較文學系Edward C. Henderson講座教授豬芭村野地豎起柵欄，橫亙豬芭河，準備迎戰豬群。每年野豬渡河的季節，豬群從西加里曼丹熱帶雨林跋涉北上，穿越婆羅洲千山萬壑，匯聚成聲勢浩大的隊伍，跨過馬、印兩國漫長嶇崎的疆壤，進入富庶莽蕩的砂拉越雨林，尋找食物遍被的饕餮和交配福地。獵豬大隊的領袖朱大帝說，近萬隻野豬同心合力圍剿一個目標時，軍隊也可能抵擋不住。某年豬群夜襲豬芭村時，葉小娥見到半人半靈的油鬼子；蔡氏夫婦慘死，藏在井底的三歲女兒被救起，十三歲時成為六十多歲的朱大帝的妻子；神射手鍾老怪用七十八顆子彈殺了七十八隻野豬。據說豬王奔走時撩起一股使人皮膚長燎泡的熱火旋風，蔓延身軀的磷火點燃衰草枯木，蹬開一條生人無法踰越的骷髏末路。伏擊野豬渡河，留下說不盡的傳聞軼事。日本突擊珍珠港九天後，一萬日軍搭乘戰艦，從南中國海登陸婆羅洲西北部。豬芭村的幾位志士早先已發起「籌賑祖國難民委員會」，集結人力物力抗日，組織募款活動，豬芭中小學生舉行義演。鬼子占領村子後，對他們進行徹底的剿殺。逃躲不掉的男人、女人和小孩們，不是遭屠殺，就是淪為慰安婦。豬芭村經歷三年八個月的血腥壓迫。許多人靠鴉片麻痺痛苦，躲藏於幻覺的叢林。日本統治結束時，村人追剿逃竄的日軍，間或與原住民達雅克人聯手殺鬼子。在凶殘的困獸之鬥中，鬼子死的死，瘋的瘋，自殺的自殺。但就在豬芭村恢復平靜之際，野豬又將來襲。《野豬渡河》於2018年首次出版後，橫掃所有重要文學獎項，2023年張貴興更以此作榮獲美國紐曼華語文學獎，已然為中文世界的必讀巨作。婆羅洲的自然地景、風土特色、傳說與史實在張貴興的筆下繁複交織，敘事打破常規，文字遒勁奇麗，層疊不同的視角，生欲死欲愛欲瀰漫雨林間，造就世界文學之中獨一無二的奇景。此書為2024年新版，首度收錄張貴興序文、胡金倫編者序、紐曼華語文學獎得獎感言，重錄王德威序論與高嘉謙導論，小說全文經重新校訂，新增人物表及砂拉越簡史，並特別繪製婆羅洲魔幻寫實地圖，煥然一新地呈獻具有高度收藏價值的作者定本。精選評論在臺馬華文學是馬華文學和臺灣文學和文化生產的結合體。張貴興榮獲紐曼華語文學獎的意義在於他的作品表現了文學的豐富性是複雜並具衝突性的。文學的價值不在傳達統一性的美學與敘事，而在揭露歷史、社會、與人事物間的矛盾與糾葛。──陳榮強（E.K. Tan）〈張貴興的「雨林」和「語林」之間：第八屆紐曼華語文學獎推薦與審評過程〉，原載於《文訊》這樣的小說語言，在華文長篇中幾乎已臻絕品、極限。……這是一本逼使讀者闔上書，仍被其魔性困住，反思暴力、邪惡的任何可能面貌、歷史的被遺忘、人類的執念，甚至人類是否是自然的侵入者、乃至於「後人類書寫」（王德威語）……許多深沉持續探問的，一本偉大的長篇。──駱以軍，〈濃烈詩意，暴亂瘋狂的詛咒與回音〉（第七屆聯合報文學大獎評審頌詞），原載於《聯合報．聯合副刊》張貴興文字的魔幻風格，素來擅長以特有的熱帶自然物產、氣味與生態，大凡水果、野獸、草木、風土，皆可發揮嗅覺、視覺、聽覺的熱帶感官借喻和轉喻，修飾種種潛在的張狂慾望，甚至因此形塑獨特的雨林水土和時序。──高嘉謙〈被展演的三年八個月──婆羅洲的大歷史與小敘事〉《野豬渡河》是部精彩之作，文字、細節精研細磨，情節曲折繁複，敘事自由進出各種類型，意象飽滿舖張，是近年兩岸四地中文小說少見的佳構。文字的張力自第一頁一直延伸到四百多頁，精力彌滿。──黃錦樹〈腳影戲，或無頭雞的啼叫：評張貴興《野豬渡河》〉小說破壞直線時間式的情節布列，各章以不同的人、物、自然現象、神話傳說為主題，時序穿流交錯，以拼貼連綴的布片、絕對的散逸，形成彼此獨立卻又相互聯結的空間。比起樹狀的歷史結構，小說將雨林展演為橫向、擴散式的、塊莖狀的平面，表現為各力量角逐的場所，由此繪製出一幅複雜且充滿張力的雨林地圖。……《野豬渡河》從故鄉砂拉越的歷史中萃取資源，誕成一片想像的雨林平面。在傳統歷史敘述之外，打開了新的書寫方式，展現了新的感覺結構，將生命與多元的生態系統結合，呈現了橫向流變、森羅萬象的雨林圖景。──周映彤〈論張貴興《野豬渡河》的雨林製圖學〉，原載於《中外文學》張貴興的小說《野豬渡河》以特定場域書寫大時代的故事。閱讀此書，胸臆間盤桓的驚駭與滯鬱，隨著章節鋪衍，彷如四面圍襲，一路愈敲愈急的緊鑼密鼓。及至掩卷，還是令人緩不過氣來。──莫云〈夢魘，沒有邊境──《野豬渡河》的悲歌〉，原載於《中國時報．人間副刊》其間揉雜了砂拉越當地風土、獸物與人物，交織組構為一具繁複瑰麗的詩意身體。但暗地裡卻伸肢拉鬚、延伸出無數地表下暗自蠢動的根系，每根血管皆直通那人性與獸性之交界、觸貼著江林人獸間無可言詮的魔異風景。──崔舜華〈小說的詩性咒術──讀張貴興《野豬渡河》〉，原載於《文訊》一部讓人讀完之後很難不對人類的理性產生莫大質疑的鉅作。……張貴興對於不同族裔的描寫，其轉換之精準與迅疾，佐以在凌空中鏖戰的神話與鄉野傳奇，讀者很難不意識到，角力的並不僅有表面上的肢體廝殺，更有文明與文明的頡頏，循循善誘或吞吃。──吳曉樂〈《野豬渡河》用血性質疑人性〉，原載於《自由時報》
【電子書】兩百年的孩子
諾貝爾文學獎獲獎三十週年紀念新版乘坐夢的時光機，打開二百年的生命視野。在四國森林的千年老柯樹裡，三個孩子體驗有生以來第一次覺得不可思議的事諾貝爾文學獎得主大江健三郎自述「我唯一僅有的奇幻小說」。從兒童到成人，都可以被廣泛的人閱讀，這在大江的作品中是罕見的。關於時間之旅和一隻叫作培根的狗。過去的深度、未來的光亮，和當下的自由，在夏日遊戲中發現的生命奇蹟現年十八歲並就讀於特教學校的長子真木在音樂方面有非凡的天賦，初中二年級的長女明，深愛著生來殘疾的哥哥，而就讀初中一年級的么子朔則以出色的行動和思考能力，成為「三人組」中的後盾。他們偶然聽聞一個傳說，在父親的出生地四國的森林裡，有一棵千年老柯樹，只要在樹洞裡睡一覺，就能遇到自己非常想見到的人和事物。於是他們趁暑假期間，前往奶奶生前為了與殘疾的孫子真木同住而建造的「森林之屋」，經由柴犬培根的意外指導，他們先是回到一百廿年前從危機中拯救了村莊的銘助先生；接下來他們決定前往一百年前的美國，拜訪第一代留洋的日本女子交換生梅小姐。奇遇不斷的「三人組」突發奇想，選擇前往二〇六四年的未來。在那裡，他們看到了驚人的景象。從一八六四到二〇六四年，書中三兄妹利用想像力，積極地將自己置於過去、現在和未來的連續性中，展開個人與歷史的新關係。大江健三郎表示，自己是用盡身體裡的老人和小孩的氣力，才完成這本愉快的小說。祈願孩子們以自由的精神，達到與歷史和解與共存的新理解，蛻變為新人類，融入當下，為未來而活。
【電子書】憂容童子
年老的我能夠感覺到死亡……「我很清楚我是誰。」古義人淚流滿面。被一股失落感和深沉的悲傷攫住……人有可能跟自己的靈魂和解嗎？多愁善感的老作家，半個世紀後重返故鄉，探索曖昧的自我。大江健三郎晚期最具後設小說自省諷刺趣味的長篇自傳體小說。諾貝爾文學獎獲獎三十週年紀念新版。國立政治大學臺文所吳佩珍教授／專文導讀「在古義人的小說裡，回到森林來的人都要迎向死亡。」透過晚年滑稽而又悲慘的冒險，作家發現了關於母親和朋友自殺更深層的真相。因為母親罹癌，加上配合外國學者羅絲小姐對他進行研究，六十七歲的小說家長江古義人回到四國鄉下老家，期間向同行的羅絲講述家鄉的童子傳說，以及農民起義。因拒絕政府頒獎，古義人的大學同窗黑野近來也現身在四國的森林裡，地方上的保守勢力似乎醞釀著不可避免的矛盾衝突。其實好友塙吾良的自殺也是返家的理由――半個世紀前在四國森林深處共同經歷的「那件事」，所造成的罪惡感，彼此心照不宣有朝一日必定一個將之寫成小說，一個把它拍成電影。吾良在他還沒有把那件事拍成電影以前就自殺了，對於留下的古義人來說，把那件事寫成小說成為它此生最重要的課題。小說家和堂吉訶德一起回到森林。在『自己的樹』下，「重讀」過去或有可能發生的事。無論如何，我作過這樣一個夢：我就要死了。我已經沒有未來。那是千真萬確的。我只有現在，而且正準備走進自己過往所有的現在裡去。書名出自《堂吉訶德》――塞萬提斯筆下，因為被朋友假扮的騎士打敗，滿面愁容的樣子，預示著一名往昔的理想主義者的意外死亡。書中年近七旬的小說家回到鄉下老家，死去的母親、自殺的好友，寫了一輩子編造謊言的小說，以及黑暗過去的祕密。這些都促使他開始思考，人生究竟是一場怎麼樣的夢。『吾良既然去世了，今後無論你是否想要徹底解脫，恐怕再也不會有朋友勸你別那麼多愁善感了。』一隻「巨人之手」將大喊大叫的古義人拖回痛苦的「生」。從頭部的巨大痛苦中醒轉，回憶起孩童時代的往事，終於意識到是什麼救了自己。被年輕人們罩上生牛皮般的……那件事。「請鼓起勇氣，今後只寫真實的東西。」《憂容童子》出版後，被視為大江健三郎最具後設小說自省趣味的長篇自傳體小說，也是大江文學迷宮中最為龐大和精緻的一座宮殿。小說不僅審視了戰後五十年的日本社會，還從邊緣重新審視了日本近代化以來近二百年的歷史。全書以大江一貫對世俗的諷喻與揶揄的筆法寫出來，對現實人物也有諸多批判，不變的是大江對人性的終極關懷。一部歸返森林、叩問靈魂的生命之書！寬恕吧，互相殘殺的人們。大江文學晚期風格至高傑作。童子們生生流轉，傳說就此誕生。
【電子書】極光商會的執事們
四個魯蛇一隻貓，一棟等都更的破公寓。在這個無人知曉也沒人在乎的小角落，他們成為最奇特的一家人。★感動猶如韓劇「我的出走日記」小說版！★YES 24書店「韓國小說TOP100」蟬聯4週★《韓民族日報》推薦好書★盧郁佳．專文推薦偶爾躺平又如何？耍廢是必要的休養生息！休息一下吧，沒關係的～人生還很長啦。●失業青年民龍：領失業補助時想說工作慢慢找就有，結果補助都快領完了還沒找到工作。●萬年國考生然厚：父母叫他去考公職，一考就是七年，雖沒說放棄，但也沒有在努力。●中輟打工仔祖克：為籌學費休學中，還被直銷公司詐騙，就算每天打兩份工也快活不下去。●中年離家者伊安：名下有房，退休後卻每天睡汗蒸幕，因為他在家的地位好像比寵物還低。他們不約而同地卡在了某個人生坎站，卻陰錯陽差住進江南市中心，一間快被都更的極光公寓──只需負擔四分之一房租，就能在這個都市心臟地帶享有四分之一大空間，以及與貓咪「歐元」在地板上滾來滾去的滿滿幸福。這個「家」雖然在雨天時裡面也會下小雨，卻總是有個人在那裡等待身心俱疲的自己。即使趕不上世界的步伐，他們卻在這裡，找到理解自己那「小小脫軌」的家人。然而，極光公寓的拆遷日不斷地逼近，就像時間會無情地消除一切熟悉的街景，也從不放過試圖逃脫的人。他們終將得回頭，面對各自的人生難題......──關於本書──這世界似乎總是要求每個人都必須要「努力」，才能「進步」與「成功」。作者李京蘭卻注意到了那些腳步稍有落後的人們，細膩描寫出地獄朝鮮的青年們對未來的迷茫，以及被世代無情淘汰的中年失落。他們對「努力」、「進步」與「成功」感到厭倦，就像那間位於繁華市中心卻快被拆毀的老公寓，曾努力融入世界，又怕真實的自己會徹底被抹除。極光公寓的「多元成家」，成為他們人生暫歇的避風港。即使生活困頓、常有挫折，卻依然不失幽默，堅持用自己的節奏去活！讀來宛如小說版「我的出走日記」，既厭世又療癒，從另類的同理之中，再次獲得勇敢的力量。
【電子書】再見，我的書！
作家所道別的，是自我的夢魘，或是時代的影跡？一部始自於絕望的希望之作。大江健三郎半自傳小說終篇。被譽為「大江文學精彩的總決算」。諾貝爾文學獎獲獎三十週年紀念新版。國立政治大學台灣文學研究所吳佩珍教授／專文導讀東吳大學日本語文學系張政傑助理教授／專文推薦國際知名作家長江古義人住院期間，他多年未聯繫的好友、建築師椿繁，突然從美國回到日本，帶著一套秘密計畫，試圖以一場瀕臨瘋狂的恐怖攻擊，來喚醒人們對於當代社會瀰漫的暴力傾向的反思。見古義人舉棋不定，椿繁隨即將他軟禁，並交由該組織的年輕人看守，預計在一星期後破壞東京的行動，會如何收場？ 長江古義人與椿繁的母親曾相互立下奇妙的誓約：把各自的孩子培育成可以為對方的孩子去死的那種人。「奇怪的二人組」系列高潮完結。本書寫於美國九一一事件之後，書名源自俄國作家納博科夫的長篇小說《天賦》。無論是面對恐怖主義或者以反恐名義氾濫全球的暴力，作家借作品表達了他對此的深重憂慮，他收集「徵候」，靜靜行動，帶領「新人」在最深沉的絕望中尋找希望。作者寫作本書時已年屆七十高齡，但是對於現實的關注與文學的探索卻仍然沒有停止。「做下那種事，究竟想幹什麼？」在恐怖攻擊事件造成的不安漸漸「日常化」的今天，這部小說顯得意義深遠。再見，我的書！猶若必死之人的眼睛那樣。大江健三郎以與時俱進的根據地敍事，以終身寫作打造傳續歷史記憶的烏托邦。小說這東西本身具有把作家推向那種連他自己也渾然不覺的悲慘結局的力量。人們不想再聽老人智慧之類的話語，只想聽與老人的魯莽的甚至可以稱之為愚行的行為有關的話題。最終，老人不得不成為一個探險者，他做好精神準備，開始靜靜地、靜靜地行動……大江文學晚期風格至高傑作──「奇怪的二人組」系列的圓滿完結一部感人的長篇小說，作者將帶領「新人」在最深沉的絕望中尋找希望。
【電子書】換取的孩子
「我」是不是一個已經被「換取」過的人？最好的朋友，其中一個自殺了。活下來的那個卻無法理解這個死亡的意義『含帶誤差的重複。』被換取過的我早已不再是我；或者，我終將以另一個我的形式存活？來自森林的人本主義者──諾貝爾文學獎得主大江健三郎獲獎三十週年紀念新版。國立政治大學台灣文學研究所吳佩珍教授／專文導讀「《換取的孩子》的序章，作為我此生寫出的篇幅稍長的短篇小說，它最為重要。」──大江健三郎「宮崎駿近似大江健三郎，關注著膨脹的自我中心與自身歷史問題意識的相互碰撞。」──評論家，宇野常寬沒有人能真正去體驗發生在別人身上的重大事件。以謊言為糧的殘存的、僅有的、唯一的創作可能。死，成了唯一的創作一部感人的長篇小說，傾注心思在「尚未出生的人」身上開啟希望。國際知名作家長江古義人的大舅子，電影導演塙吾良自殺了。作為他的好友和妹夫，長江古義人陷入了深深的困惑中。為了逃避悲痛，他前往德國，在那裡他無意中獲得死亡的線索：黑幫突襲、性的醜聞、半個世紀前發生在四國的 令人震驚的「那件事」……古義人傾聽吾良在離世前寄給他的數十盒錄音帶，一步步解開作為在世生者的根本懸念。本書是諾貝爾文學得主大江健三郎對伊丹十三的自殺而完成的小說新作。作為他的好友和妹夫，長達半世紀的交情，卻不瞭解好友為何自殺。書中共同經歷「那件事」之後，還是同一個人嗎？人為何會自殺，由此追溯並思考了友人悠長的往昔。每部作品都會觸及死亡，緬懷摯友同時，更是一場自我探索的旅程，將巨大的失落與重生的希望聯繫起來。被礜為大江晚期風格的至高代表作。「換取的孩子」是中世紀歐洲流傳的民間傳說，當一個美麗的嬰兒出生時，一個像嬰兒惡魔一樣的仙女會用醜陋的孩子掉包。 小說就是要一而再再而三推翻已經在時間中固定下來的答案。透過摯友的死亡，散發出極其清晰的光芒！「年輕時，我與友人結為二人組合。不只是一個人，各式各樣的人。在我所有的小說裡都有奇怪的二人組合。作為身處人世且能進行回憶的人，我要將擁有與那些特別之人共同生活過的一切寫下來，直到人生接近終點。」長達八年探索朋友之死與自身困境。大江健三郎坦言自己通過晚期工作而得以超越困難時刻，以「古義」為名，秉持勇敢前行的悲觀主義，去推翻時間中固定下來的答案，企圖醫治全人類的心靈創傷，以虛構的個人性經驗，作出人文主義的貢獻。「用長遠的眼光來看，是有希望的。」 大江文學誕生晚期風格至高傑作──「奇怪的二人組」，故事由此開始。
【電子書】為我辦一場西式的喪禮
謝謝你以青春、無聲的語言陪伴當我想你時，還能找到你嗎？青春成長小說改編自電影劇本《為我辦一場西式的喪禮》電影於2024年10月25日上映告五人首度為電影量身打造主題曲〈就說你想說的〉＊「第43屆優良電影劇本獎」首獎＊電影獲長片輔導金 許俐葳張維中告五人張鈞甯──感動推薦釘仔是我最要好的朋友。釘仔之所以叫「釘仔」，跟鐵釘無關。而是他小時候臉上常長那種冒不出來、俗稱「疔子」的爛青春痘。疔子，臺語音同釘仔──我們就這麼一路叫著叫著，叫到他十六歲那年夏天。那天，釘仔跳海，自殺了。死掉的釘仔出現在自己面前，用手語和自己說話。但是全世界只有我能看見他。在其他人眼中，對著空氣說話、胡亂揮動手腳甚至做出許多荒謬行為的我，愈來愈怪。他們問我是不是沒辦法接受釘仔的離開？我還真希望他趕快離開，或者回來。最後，彷彿發現一直以來我偷偷對自己造成的傷害，釘仔不見、徹底消失了……我想找他。我還沒有幫他完成「那個願望」。變成那種狀態的釘仔，曾經熱切地用手語對自己說：為我辦一場西式的喪禮。
【電子書】姐在羅東賣瓦斯：從巴黎左岸到冬山河畔的底層人生
從巴黎左岸到冬山河畔，天龍女降落底層工場的人性碰撞某一天，早上醒來……我忽然像作家卡夫卡《變形記》的主人翁一樣：「發現自己變成了一隻巨大的昆蟲」。……我沒有變成一隻蟲。我只是頓悟了自己是一個女工。完全派不上用場的學歷。連個報廢了的瓦斯桶都不如！這輩子第一次發現我所有的知識邏輯，完全不通，全數作廢。一個我不懂的行業，一群我不認識的人，一個我聽得懂卻沒法流利交談的語言，一個我不熟悉的環境。我是唯一的女性。而且我是老闆。努力，讓我覺得自己活著。認真的活著。在羅東，守著寒冬，盼望春風…… 如果到了羅東火車站，叫計程車，司機一聽到這個地址，通常都會愣住。如果是晚上，他們通常不肯載。 ……經過最後一個紅綠燈，和十字路口的小雜貨店，就沒有煙火人家了。 我家在羅東有個瓦斯場。 我唸完大學，離開了台灣。弟弟妹妹也陸續成家立業， 二○二二年九月，爸爸走了。留下了這個分裝場。弟弟妹妹毫無興趣。員工都沒有走，客戶也都沒有離開。「我會回來。」這是我對父親的承諾。 我不想賣掉，也婉拒了幾個有興趣要承租的人。說穿了我只想維持現狀。 因為這是爸爸堅持撐到最後，一直做到他病倒了，辛苦了一輩子，養育了我們一家人的血汗工廠。 我不知道從哪裡接手。 我完全派不上用場的學歷。連個報廢了的瓦斯桶都不如！ 於是只能從我最遙遠也最清楚的記憶開始：在工廠守歲過年…… 捨不得的是這個破舊的瓦斯分裝場嗎？這裡沒有我任何甜蜜快樂的回憶，沒有一個讓我可以放鬆休息的角落，我對瓦斯分裝一竅不通，我對客戶毫無了解，我對羅東陌生無感，我到底捨不得什麼？ 爸爸…… 我捨不得的不是瓦斯場。熟悉又陌生的瓦斯場就像爸爸，一個相處了一輩子的陌生人。要等他走了，離開了，我才開始認識他，靠近他，我才敢走進他的世界。 要這樣的生離死別，才能讓我們相識相遇。 守住這個廠，守住爸爸在這個世界上，孤獨闖蕩了一輩子，拼了命留下的人生足跡，他耕耘了一輩子的一方角落。這是我唯一能替他做的。從巴黎左岸到冬山河畔；從布魯塞爾到宜蘭羅東，所阻隔的豈只是地理上的千山萬水，真正難跨越的是心理距離與族群、語言和階級認同。作者在此書探索了「我是誰」？「何處是我家」？這樣亙古至今的哲學性問題。透過繼承瓦斯場的艱辛，試圖與父親達成和解，卻最終，成為療癒自己，與自己和解的珍貴旅程。【專文推薦】李永萍│陳文茜她追尋爸爸的足跡、也想重新理解自己的根源；雅倫透過繼承瓦斯場的艱辛，試圖與父親達成和解，卻最終，成為療癒自己，與自己和解的珍貴旅程。……她奇幻的斜槓人生，或許終將成為寫實的台灣啟示錄。──李永萍她在中年之後，父亡之後，才每週開著父親的Mini Cooper小車，至父親留下的液化瓦斯分裝場。從台北至羅東的路上，似乎比台北至巴黎、布魯塞爾還遠。沿途經過礁溪、宜蘭、三星、冬山，……到羅東了。時間不是丈量距離惟一的尺度，包括你必須改變的心態，改變的待人方式，看人的角度，還有自己的定位。──陳文茜
【電子書】野豬渡河（經典蛻變版）
華文小說百年之河，張貴興的文字真的是最極致的——駱以軍《野豬渡河》台灣與海外獎項2023美國紐曼華語文學獎2020紅樓夢獎世界華文長篇小說獎首獎2020聯合報文學大獎2019臺灣文學金典獎年度大獎2019台北國際書展大獎2019金鼎獎2019花踪文學獎馬華文學大獎2018 Openbook好書獎《野豬渡河》經典蛻變版【首度收錄】張貴興作者序、胡金倫編者序、紐曼華語文學獎得獎感言、砂拉越簡史【特別製作】婆羅洲魔幻寫實地圖（彩繪摺頁海報，插畫家達姆繪製）張貴興的寫作特色融合了東西方的文學美學和敘事風格。他對婆羅洲種植園的刻畫讀起來像是福克納筆下的美國南方被移植到了印尼群島，而他意識流式的敘事在人物的內在和熱帶雨林地形之間穿梭，為華語文學注入了類似於馬奎斯魔幻寫實主義的獨特感官體驗。從某種意義上說，把張貴興的著作視為代表華語語系文學作為世界文學的一個獨特分支一點也不牽強。──陳榮強（E.K. Tan），紐曼華語文學獎評審、石溪大學亞洲與亞裔研究系主任張貴興寫出了一種流竄你我之間的動物性，一種蠻荒的、眾牲平等的虛無感。蠢蠢欲動，死而不後已。──王德威，哈佛大學東亞語言與文明系暨比較文學系Edward C. Henderson講座教授豬芭村野地豎起柵欄，橫亙豬芭河，準備迎戰豬群。每年野豬渡河的季節，豬群從西加里曼丹熱帶雨林跋涉北上，穿越婆羅洲千山萬壑，匯聚成聲勢浩大的隊伍，跨過馬、印兩國漫長嶇崎的疆壤，進入富庶莽蕩的砂拉越雨林，尋找食物遍被的饕餮和交配福地。獵豬大隊的領袖朱大帝說，近萬隻野豬同心合力圍剿一個目標時，軍隊也可能抵擋不住。某年豬群夜襲豬芭村時，葉小娥見到半人半靈的油鬼子；蔡氏夫婦慘死，藏在井底的三歲女兒被救起，十三歲時成為六十多歲的朱大帝的妻子；神射手鍾老怪用七十八顆子彈殺了七十八隻野豬。據說豬王奔走時撩起一股使人皮膚長燎泡的熱火旋風，蔓延身軀的磷火點燃衰草枯木，蹬開一條生人無法踰越的骷髏末路。伏擊野豬渡河，留下說不盡的傳聞軼事。日本突擊珍珠港九天後，一萬日軍搭乘戰艦，從南中國海登陸婆羅洲西北部。豬芭村的幾位志士早先已發起「籌賑祖國難民委員會」，集結人力物力抗日，組織募款活動，豬芭中小學生舉行義演。鬼子占領村子後，對他們進行徹底的剿殺。逃躲不掉的男人、女人和小孩們，不是遭屠殺，就是淪為慰安婦。豬芭村經歷三年八個月的血腥壓迫。許多人靠鴉片麻痺痛苦，躲藏於幻覺的叢林。日本統治結束時，村人追剿逃竄的日軍，間或與原住民達雅克人聯手殺鬼子。在凶殘的困獸之鬥中，鬼子死的死，瘋的瘋，自殺的自殺。但就在豬芭村恢復平靜之際，野豬又將來襲。《野豬渡河》於2018年首次出版後，橫掃所有重要文學獎項，2023年張貴興更以此作榮獲美國紐曼華語文學獎，已然為中文世界的必讀巨作。婆羅洲的自然地景、風土特色、傳說與史實在張貴興的筆下繁複交織，敘事打破常規，文字遒勁奇麗，層疊不同的視角，生欲死欲愛欲瀰漫雨林間，造就世界文學之中獨一無二的奇景。此書為2024年新版，首度收錄張貴興序文、胡金倫編者序、紐曼華語文學獎得獎感言，重錄王德威序論與高嘉謙導論，小說全文經重新校訂，新增人物表及砂拉越簡史，並特別繪製婆羅洲魔幻寫實地圖，煥然一新地呈獻具有高度收藏價值的作者定本。精選評論在臺馬華文學是馬華文學和臺灣文學和文化生產的結合體。張貴興榮獲紐曼華語文學獎的意義在於他的作品表現了文學的豐富性是複雜並具衝突性的。文學的價值不在傳達統一性的美學與敘事，而在揭露歷史、社會、與人事物間的矛盾與糾葛。──陳榮強（E.K. Tan）〈張貴興的「雨林」和「語林」之間：第八屆紐曼華語文學獎推薦與審評過程〉，原載於《文訊》這樣的小說語言，在華文長篇中幾乎已臻絕品、極限。……這是一本逼使讀者闔上書，仍被其魔性困住，反思暴力、邪惡的任何可能面貌、歷史的被遺忘、人類的執念，甚至人類是否是自然的侵入者、乃至於「後人類書寫」（王德威語）……許多深沉持續探問的，一本偉大的長篇。──駱以軍，〈濃烈詩意，暴亂瘋狂的詛咒與回音〉（第七屆聯合報文學大獎評審頌詞），原載於《聯合報．聯合副刊》張貴興文字的魔幻風格，素來擅長以特有的熱帶自然物產、氣味與生態，大凡水果、野獸、草木、風土，皆可發揮嗅覺、視覺、聽覺的熱帶感官借喻和轉喻，修飾種種潛在的張狂慾望，甚至因此形塑獨特的雨林水土和時序。──高嘉謙〈被展演的三年八個月──婆羅洲的大歷史與小敘事〉《野豬渡河》是部精彩之作，文字、細節精研細磨，情節曲折繁複，敘事自由進出各種類型，意象飽滿舖張，是近年兩岸四地中文小說少見的佳構。文字的張力自第一頁一直延伸到四百多頁，精力彌滿。──黃錦樹〈腳影戲，或無頭雞的啼叫：評張貴興《野豬渡河》〉小說破壞直線時間式的情節布列，各章以不同的人、物、自然現象、神話傳說為主題，時序穿流交錯，以拼貼連綴的布片、絕對的散逸，形成彼此獨立卻又相互聯結的空間。比起樹狀的歷史結構，小說將雨林展演為橫向、擴散式的、塊莖狀的平面，表現為各力量角逐的場所，由此繪製出一幅複雜且充滿張力的雨林地圖。……《野豬渡河》從故鄉砂拉越的歷史中萃取資源，誕成一片想像的雨林平面。在傳統歷史敘述之外，打開了新的書寫方式，展現了新的感覺結構，將生命與多元的生態系統結合，呈現了橫向流變、森羅萬象的雨林圖景。──周映彤〈論張貴興《野豬渡河》的雨林製圖學〉，原載於《中外文學》張貴興的小說《野豬渡河》以特定場域書寫大時代的故事。閱讀此書，胸臆間盤桓的驚駭與滯鬱，隨著章節鋪衍，彷如四面圍襲，一路愈敲愈急的緊鑼密鼓。及至掩卷，還是令人緩不過氣來。──莫云〈夢魘，沒有邊境──《野豬渡河》的悲歌〉，原載於《中國時報．人間副刊》其間揉雜了砂拉越當地風土、獸物與人物，交織組構為一具繁複瑰麗的詩意身體。但暗地裡卻伸肢拉鬚、延伸出無數地表下暗自蠢動的根系，每根血管皆直通那人性與獸性之交界、觸貼著江林人獸間無可言詮的魔異風景。──崔舜華〈小說的詩性咒術──讀張貴興《野豬渡河》〉，原載於《文訊》一部讓人讀完之後很難不對人類的理性產生莫大質疑的鉅作。……張貴興對於不同族裔的描寫，其轉換之精準與迅疾，佐以在凌空中鏖戰的神話與鄉野傳奇，讀者很難不意識到，角力的並不僅有表面上的肢體廝殺，更有文明與文明的頡頏，循循善誘或吞吃。──吳曉樂〈《野豬渡河》用血性質疑人性〉，原載於《自由時報》
【電子書】有故事的論語〔學習．處世篇〕（二版）
★「好書大家讀」第八十一梯次文學B組★溫故知新、登堂入室、殺雞焉用牛刀、己所不欲勿施於人……這些耳熟能詳的名句與成語都源自《論語》，流傳千年至今仍被廣泛使用，究竟它們有什麼含意？背後有怎樣的故事？《論語》不是只有之乎者也，孔子不是只說禮、君子、仁這些道德說教，《論語》的世界是你我的人生寫照：有人際關係、日常生活百態，還有思考的方法！《論語》是孔子和弟子之間的對話錄，從人們的互動應對、學習方法，以及做事態度，再到找尋自我意義與人生定位，甚至思考生死大事，幾乎包羅一個人一生的全部。不能一邊做一邊學嗎？【知之為知之，不知為不知】子路安排師弟子羔去費邑做地方官，孔子反對，認為子羔還不能勝任。子路反駁：「有老百姓又有治理的舞台，能邊做邊學，難道只有關門讀書才算學習嗎？」孔子認為子路是強詞奪理：「最糟糕的就是這種不懂裝懂的！」到底孔子反對的理由是什麼？大家不要多管閒事？！【不在其位，不謀其政】孔子說：「陳力就列，不能者止。」意思是說，如果能施展自己的才能就去做，如果不能就應知所進退。他強調「在其位，謀其政」不是消極的態度，是積極的態度。然而當孔子從魯國官場退休後，卻為了國家大事特地覲見君主和掌權貴族，為什麼？ ◆發現《論語》的另一面◆◤觀人術：孔子說人心是可以看透的。只要運用正確的方法，人心的真實狀態就會清楚地呈現在眼前，無處可藏。◤孔子雖然滿口之乎者也，但他也是個凡人，不僅會抱怨發牢騷，犯了錯還會認錯：→弟子子路性格剛強，常頂撞老師，孔子則會不留情面的批評他，雖然如此，子路對孔子始終忠心耿耿。 →孔子學音樂時，沉迷很深，整整三個月不知肉味，滿腦子只有音樂。→弟子子羽其貌不揚，孔子竟以貌取人，對他沒有好印象，後來因子羽的才能而對他刮目相看，對此孔子大方承認自己錯了。◤孔子教出的弟子可不是搖頭晃腦的書呆子，他們個性鮮活，人生過得有聲有色：→非主流青年子路：穿著奇特、行為怪異，耀武揚威地跑去挑釁孔子……→頂級富豪子貢：很會做生意，甚至是「亂世操盤手」，影響了春秋時代幾個大諸侯國的命運和天下的格局……《論語》歷經千年，至今仍深刻影響人們的思路與生活，甚至已內化在我們的言行舉止中。它究竟是一本怎樣的經典？孔子是怎樣的人？這些世代流傳的內容，在現今生活中能如何運用？對現代人來說，《論語》有很多段落沒有上下文和背景交代，語錄的內容往往令人摸不著頭緒。本書打破一般閱讀《論語》的框架，將道理很深、文字很淺的語錄式內容用聽得懂的邏輯深入淺出，以說故事的方式輕鬆看懂當中的主要脈絡，讓《論語》更貼近生活的所知所學，看懂它世代流傳的魅力。
【電子書】為我辦一場西式的喪禮
謝謝你以青春、無聲的語言陪伴當我想你時，還能找到你嗎？青春成長小說改編自電影劇本《為我辦一場西式的喪禮》電影於2024年10月25日上映告五人首度為電影量身打造主題曲〈就說你想說的〉＊「第43屆優良電影劇本獎」首獎＊電影獲長片輔導金 許俐葳張維中告五人張鈞甯──感動推薦釘仔是我最要好的朋友。釘仔之所以叫「釘仔」，跟鐵釘無關。而是他小時候臉上常長那種冒不出來、俗稱「疔子」的爛青春痘。疔子，臺語音同釘仔──我們就這麼一路叫著叫著，叫到他十六歲那年夏天。那天，釘仔跳海，自殺了。死掉的釘仔出現在自己面前，用手語和自己說話。但是全世界只有我能看見他。在其他人眼中，對著空氣說話、胡亂揮動手腳甚至做出許多荒謬行為的我，愈來愈怪。他們問我是不是沒辦法接受釘仔的離開？我還真希望他趕快離開，或者回來。最後，彷彿發現一直以來我偷偷對自己造成的傷害，釘仔不見、徹底消失了……我想找他。我還沒有幫他完成「那個願望」。變成那種狀態的釘仔，曾經熱切地用手語對自己說：為我辦一場西式的喪禮。
【電子書】有故事的論語〔修養．天地篇〕（二版）
舉一反三、不恥下問、任重道遠、當仁不讓、未知生焉知死……這些耳熟能詳的名句與成語都源自《論語》，流傳千年至今仍被廣泛使用，究竟它們有什麼含意？背後有怎樣的故事？《論語》不是只有之乎者也，孔子不是只說禮、君子、仁這些道德說教，《論語》的世界是你我的人生寫照：有人際關係、日常生活百態，還有思考的方法！《論語》是孔子和弟子之間的對話錄，從人們的互動應對、學習方法，以及做事態度，再到找尋自我意義與人生定位，甚至思考生死大事，幾乎包羅一個人一生的全部。為何要用善行和恩惠來回報惡行？【以德報怨】這個寬宏大度的美德，常被誤認是孔子的主張，其實孔子是反對這麼做的，他明確主張「以直報怨」。春秋時代，「夾谷之會」是魯國和齊國間的重要外交會盟，身為魯國人的孔子在此挫敗了齊國的陰謀，並為魯國爭取利益，展現出他「以直報怨」剛烈的一面。我們要感慨時間的流逝嗎？【逝者如斯夫！不舍晝夜。】不知老之將至的孔子，一向認真地活在每一個當下。某日他老人家站在川流不息的大河邊說：「逝者如斯夫！不舍晝夜。」引發人們對這句話不同的理解。孔子想傳達的究竟是對時間流逝一去不返的感嘆，還是鼓勵人們要像不停歇的時間一樣，持之以恆地努力往前進？◆發現《論語》的另一面◆◤人該自由選擇生活的道路：孔子說：「像富貴、成功之類的目標，若有能力可以追求的話，即使要我做『馬車夫』這種工作我也願意。若無法追求，那我就做自己喜歡的事情！」◤滿口之乎者也，但孔子並不是個無趣呆板的人： →有人問，孔子是聖人吧，那麼有能耐，本領又多？孔子聽到後說：「我只是小時候比較窮，所以學會了不少粗活罷了。」→子路救人收下回報，孔子很讚賞；子貢救人因為不缺錢而不收回報，孔子卻責怪他。孔子不是單以道德角度看待事物，是以全面的影響來看待與判斷。◤孔子教出的弟子可不是搖頭晃腦的書呆子，他們個性鮮活，人生過得有聲有色：→動力不足的冉求：他為人退縮低調，總是不把話說滿，孔子常要拉他一把；他自認能力不夠，孔子吐槽他說：「你根本就站在原地不動，沒有開始做啊……」→心靈自由且強大的顏回：他住在簡陋的房子，吃得也很簡單，但他過得十分自在；對人總能不遷怒、不貳過、寵辱不驚，永遠保持自己的快樂。《論語》歷經千年，至今仍深刻影響人們的思路與生活，甚至已內化在我們的言行舉止中。它究竟是一本怎樣的經典？孔子是怎樣的人？這些世代流傳的內容，在現今生活中能如何運用？對現代人來說，《論語》有很多段落沒有上下文和背景交代，語錄的內容往往令人摸不著頭緒。本書打破一般閱讀《論語》的框架，將道理很深、文字很淺的語錄式內容用聽得懂的邏輯深入淺出，以說故事的方式輕鬆看懂當中的主要脈絡，讓《論語》更貼近生活的所知所學，看懂它世代流傳的魅力。
【電子書】極光商會的執事們
四個魯蛇一隻貓，一棟等都更的破公寓。在這個無人知曉也沒人在乎的小角落，他們成為最奇特的一家人。★感動猶如韓劇「我的出走日記」小說版！★YES 24書店「韓國小說TOP100」蟬聯4週★《韓民族日報》推薦好書★盧郁佳．專文推薦偶爾躺平又如何？耍廢是必要的休養生息！休息一下吧，沒關係的～人生還很長啦。●失業青年民龍：領失業補助時想說工作慢慢找就有，結果補助都快領完了還沒找到工作。●萬年國考生然厚：父母叫他去考公職，一考就是七年，雖沒說放棄，但也沒有在努力。●中輟打工仔祖克：為籌學費休學中，還被直銷公司詐騙，就算每天打兩份工也快活不下去。●中年離家者伊安：名下有房，退休後卻每天睡汗蒸幕，因為他在家的地位好像比寵物還低。他們不約而同地卡在了某個人生坎站，卻陰錯陽差住進江南市中心，一間快被都更的極光公寓──只需負擔四分之一房租，就能在這個都市心臟地帶享有四分之一大空間，以及與貓咪「歐元」在地板上滾來滾去的滿滿幸福。這個「家」雖然在雨天時裡面也會下小雨，卻總是有個人在那裡等待身心俱疲的自己。即使趕不上世界的步伐，他們卻在這裡，找到理解自己那「小小脫軌」的家人。然而，極光公寓的拆遷日不斷地逼近，就像時間會無情地消除一切熟悉的街景，也從不放過試圖逃脫的人。他們終將得回頭，面對各自的人生難題......──關於本書──這世界似乎總是要求每個人都必須要「努力」，才能「進步」與「成功」。作者李京蘭卻注意到了那些腳步稍有落後的人們，細膩描寫出地獄朝鮮的青年們對未來的迷茫，以及被世代無情淘汰的中年失落。他們對「努力」、「進步」與「成功」感到厭倦，就像那間位於繁華市中心卻快被拆毀的老公寓，曾努力融入世界，又怕真實的自己會徹底被抹除。極光公寓的「多元成家」，成為他們人生暫歇的避風港。即使生活困頓、常有挫折，卻依然不失幽默，堅持用自己的節奏去活！讀來宛如小說版「我的出走日記」，既厭世又療癒，從另類的同理之中，再次獲得勇敢的力量。
【電子書】兩百年的孩子（紀念新版）
諾貝爾文學獎獲獎三十週年紀念新版乘坐夢的時光機，打開二百年的生命視野。在四國森林的千年老柯樹裡，三個孩子體驗有生以來第一次覺得不可思議的事諾貝爾文學獎得主大江健三郎自述「我唯一僅有的奇幻小說」。從兒童到成人，都可以被廣泛的人閱讀，這在大江的作品中是罕見的。關於時間之旅和一隻叫作培根的狗。過去的深度、未來的光亮，和當下的自由，在夏日遊戲中發現的生命奇蹟現年十八歲並就讀於特教學校的長子真木在音樂方面有非凡的天賦，初中二年級的長女明，深愛著生來殘疾的哥哥，而就讀初中一年級的么子朔則以出色的行動和思考能力，成為「三人組」中的後盾。他們偶然聽聞一個傳說，在父親的出生地四國的森林裡，有一棵千年老柯樹，只要在樹洞裡睡一覺，就能遇到自己非常想見到的人和事物。於是他們趁暑假期間，前往奶奶生前為了與殘疾的孫子真木同住而建造的「森林之屋」，經由柴犬培根的意外指導，他們先是回到一百廿年前從危機中拯救了村莊的銘助先生；接下來他們決定前往一百年前的美國，拜訪第一代留洋的日本女子交換生梅小姐。奇遇不斷的「三人組」突發奇想，選擇前往二〇六四年的未來。在那裡，他們看到了驚人的景象。從一八六四到二〇六四年，書中三兄妹利用想像力，積極地將自己置於過去、現在和未來的連續性中，展開個人與歷史的新關係。大江健三郎表示，自己是用盡身體裡的老人和小孩的氣力，才完成這本愉快的小說。祈願孩子們以自由的精神，達到與歷史和解與共存的新理解，蛻變為新人類，融入當下，為未來而活。
【電子書】姐在羅東賣瓦斯
從巴黎左岸到冬山河畔，天龍女降落底層工場的人性碰撞某一天，早上醒來……我忽然像作家卡夫卡《變形記》的主人翁一樣：「發現自己變成了一隻巨大的昆蟲」。……我沒有變成一隻蟲。我只是頓悟了自己是一個女工。完全派不上用場的學歷。連個報廢了的瓦斯桶都不如！這輩子第一次發現我所有的知識邏輯，完全不通，全數作廢。一個我不懂的行業，一群我不認識的人，一個我聽得懂卻沒法流利交談的語言，一個我不熟悉的環境。我是唯一的女性。而且我是老闆。努力，讓我覺得自己活著。認真的活著。在羅東，守著寒冬，盼望春風…… 如果到了羅東火車站，叫計程車，司機一聽到這個地址，通常都會愣住。如果是晚上，他們通常不肯載。 ……經過最後一個紅綠燈，和十字路口的小雜貨店，就沒有煙火人家了。 我家在羅東有個瓦斯場。 我唸完大學，離開了台灣。弟弟妹妹也陸續成家立業， 二○二二年九月，爸爸走了。留下了這個分裝場。弟弟妹妹毫無興趣。員工都沒有走，客戶也都沒有離開。「我會回來。」這是我對父親的承諾。 我不想賣掉，也婉拒了幾個有興趣要承租的人。說穿了我只想維持現狀。 因為這是爸爸堅持撐到最後，一直做到他病倒了，辛苦了一輩子，養育了我們一家人的血汗工廠。 我不知道從哪裡接手。 我完全派不上用場的學歷。連個報廢了的瓦斯桶都不如！ 於是只能從我最遙遠也最清楚的記憶開始：在工廠守歲過年…… 捨不得的是這個破舊的瓦斯分裝場嗎？這裡沒有我任何甜蜜快樂的回憶，沒有一個讓我可以放鬆休息的角落，我對瓦斯分裝一竅不通，我對客戶毫無了解，我對羅東陌生無感，我到底捨不得什麼？ 爸爸…… 我捨不得的不是瓦斯場。熟悉又陌生的瓦斯場就像爸爸，一個相處了一輩子的陌生人。要等他走了，離開了，我才開始認識他，靠近他，我才敢走進他的世界。 要這樣的生離死別，才能讓我們相識相遇。 守住這個廠，守住爸爸在這個世界上，孤獨闖蕩了一輩子，拼了命留下的人生足跡，他耕耘了一輩子的一方角落。這是我唯一能替他做的。從巴黎左岸到冬山河畔；從布魯塞爾到宜蘭羅東，所阻隔的豈只是地理上的千山萬水，真正難跨越的是心理距離與族群、語言和階級認同。作者在此書探索了「我是誰」？「何處是我家」？這樣亙古至今的哲學性問題。透過繼承瓦斯場的艱辛，試圖與父親達成和解，卻最終，成為療癒自己，與自己和解的珍貴旅程。【專文推薦】李永萍│陳文茜她追尋爸爸的足跡、也想重新理解自己的根源；雅倫透過繼承瓦斯場的艱辛，試圖與父親達成和解，卻最終，成為療癒自己，與自己和解的珍貴旅程。……她奇幻的斜槓人生，或許終將成為寫實的台灣啟示錄。──李永萍她在中年之後，父亡之後，才每週開著父親的Mini Cooper小車，至父親留下的液化瓦斯分裝場。從台北至羅東的路上，似乎比台北至巴黎、布魯塞爾還遠。沿途經過礁溪、宜蘭、三星、冬山，……到羅東了。時間不是丈量距離惟一的尺度，包括你必須改變的心態，改變的待人方式，看人的角度，還有自己的定位。──陳文茜
【電子書】憂容童子（紀念新版）
年老的我能夠感覺到死亡……「我很清楚我是誰。」古義人淚流滿面。被一股失落感和深沉的悲傷攫住……人有可能跟自己的靈魂和解嗎？多愁善感的老作家，半個世紀後重返故鄉，探索曖昧的自我。大江健三郎晚期最具後設小說自省諷刺趣味的長篇自傳體小說。諾貝爾文學獎獲獎三十週年紀念新版。國立政治大學臺文所吳佩珍教授／專文導讀「在古義人的小說裡，回到森林來的人都要迎向死亡。」透過晚年滑稽而又悲慘的冒險，作家發現了關於母親和朋友自殺更深層的真相。因為母親罹癌，加上配合外國學者羅絲小姐對他進行研究，六十七歲的小說家長江古義人回到四國鄉下老家，期間向同行的羅絲講述家鄉的童子傳說，以及農民起義。因拒絕政府頒獎，古義人的大學同窗黑野近來也現身在四國的森林裡，地方上的保守勢力似乎醞釀著不可避免的矛盾衝突。其實好友塙吾良的自殺也是返家的理由――半個世紀前在四國森林深處共同經歷的「那件事」，所造成的罪惡感，彼此心照不宣有朝一日必定一個將之寫成小說，一個把它拍成電影。吾良在他還沒有把那件事拍成電影以前就自殺了，對於留下的古義人來說，把那件事寫成小說成為它此生最重要的課題。小說家和堂吉訶德一起回到森林。在『自己的樹』下，「重讀」過去或有可能發生的事。無論如何，我作過這樣一個夢：我就要死了。我已經沒有未來。那是千真萬確的。我只有現在，而且正準備走進自己過往所有的現在裡去。書名出自《堂吉訶德》――塞萬提斯筆下，因為被朋友假扮的騎士打敗，滿面愁容的樣子，預示著一名往昔的理想主義者的意外死亡。書中年近七旬的小說家回到鄉下老家，死去的母親、自殺的好友，寫了一輩子編造謊言的小說，以及黑暗過去的祕密。這些都促使他開始思考，人生究竟是一場怎麼樣的夢。『吾良既然去世了，今後無論你是否想要徹底解脫，恐怕再也不會有朋友勸你別那麼多愁善感了。』一隻「巨人之手」將大喊大叫的古義人拖回痛苦的「生」。從頭部的巨大痛苦中醒轉，回憶起孩童時代的往事，終於意識到是什麼救了自己。被年輕人們罩上生牛皮般的……那件事。「請鼓起勇氣，今後只寫真實的東西。」《憂容童子》出版後，被視為大江健三郎最具後設小說自省趣味的長篇自傳體小說，也是大江文學迷宮中最為龐大和精緻的一座宮殿。小說不僅審視了戰後五十年的日本社會，還從邊緣重新審視了日本近代化以來近二百年的歷史。全書以大江一貫對世俗的諷喻與揶揄的筆法寫出來，對現實人物也有諸多批判，不變的是大江對人性的終極關懷。一部歸返森林、叩問靈魂的生命之書！寬恕吧，互相殘殺的人們。大江文學晚期風格至高傑作。童子們生生流轉，傳說就此誕生。
【電子書】換取的孩子（紀念新版）
「我」是不是一個已經被「換取」過的人？最好的朋友，其中一個自殺了。活下來的那個卻無法理解這個死亡的意義『含帶誤差的重複。』被換取過的我早已不再是我；或者，我終將以另一個我的形式存活？來自森林的人本主義者──諾貝爾文學獎得主大江健三郎獲獎三十週年紀念新版。國立政治大學台灣文學研究所吳佩珍教授／專文導讀「《換取的孩子》的序章，作為我此生寫出的篇幅稍長的短篇小說，它最為重要。」──大江健三郎「宮崎駿近似大江健三郎，關注著膨脹的自我中心與自身歷史問題意識的相互碰撞。」──評論家，宇野常寬沒有人能真正去體驗發生在別人身上的重大事件。以謊言為糧的殘存的、僅有的、唯一的創作可能。死，成了唯一的創作一部感人的長篇小說，傾注心思在「尚未出生的人」身上開啟希望。國際知名作家長江古義人的大舅子，電影導演塙吾良自殺了。作為他的好友和妹夫，長江古義人陷入了深深的困惑中。為了逃避悲痛，他前往德國，在那裡他無意中獲得死亡的線索：黑幫突襲、性的醜聞、半個世紀前發生在四國的 令人震驚的「那件事」……古義人傾聽吾良在離世前寄給他的數十盒錄音帶，一步步解開作為在世生者的根本懸念。本書是諾貝爾文學得主大江健三郎對伊丹十三的自殺而完成的小說新作。作為他的好友和妹夫，長達半世紀的交情，卻不瞭解好友為何自殺。書中共同經歷「那件事」之後，還是同一個人嗎？人為何會自殺，由此追溯並思考了友人悠長的往昔。每部作品都會觸及死亡，緬懷摯友同時，更是一場自我探索的旅程，將巨大的失落與重生的希望聯繫起來。被礜為大江晚期風格的至高代表作。「換取的孩子」是中世紀歐洲流傳的民間傳說，當一個美麗的嬰兒出生時，一個像嬰兒惡魔一樣的仙女會用醜陋的孩子掉包。 小說就是要一而再再而三推翻已經在時間中固定下來的答案。透過摯友的死亡，散發出極其清晰的光芒！「年輕時，我與友人結為二人組合。不只是一個人，各式各樣的人。在我所有的小說裡都有奇怪的二人組合。作為身處人世且能進行回憶的人，我要將擁有與那些特別之人共同生活過的一切寫下來，直到人生接近終點。」長達八年探索朋友之死與自身困境。大江健三郎坦言自己通過晚期工作而得以超越困難時刻，以「古義」為名，秉持勇敢前行的悲觀主義，去推翻時間中固定下來的答案，企圖醫治全人類的心靈創傷，以虛構的個人性經驗，作出人文主義的貢獻。「用長遠的眼光來看，是有希望的。」 大江文學誕生晚期風格至高傑作──「奇怪的二人組」，故事由此開始。
【電子書】再見，我的書！（紀念新版）
作家所道別的，是自我的夢魘，或是時代的影跡？一部始自於絕望的希望之作。大江健三郎半自傳小說終篇。被譽為「大江文學精彩的總決算」。諾貝爾文學獎獲獎三十週年紀念新版。國立政治大學台灣文學研究所吳佩珍教授／專文導讀東吳大學日本語文學系張政傑助理教授／專文推薦國際知名作家長江古義人住院期間，他多年未聯繫的好友、建築師椿繁，突然從美國回到日本，帶著一套秘密計畫，試圖以一場瀕臨瘋狂的恐怖攻擊，來喚醒人們對於當代社會瀰漫的暴力傾向的反思。見古義人舉棋不定，椿繁隨即將他軟禁，並交由該組織的年輕人看守，預計在一星期後破壞東京的行動，會如何收場？ 長江古義人與椿繁的母親曾相互立下奇妙的誓約：把各自的孩子培育成可以為對方的孩子去死的那種人。「奇怪的二人組」系列高潮完結。本書寫於美國九一一事件之後，書名源自俄國作家納博科夫的長篇小說《天賦》。無論是面對恐怖主義或者以反恐名義氾濫全球的暴力，作家借作品表達了他對此的深重憂慮，他收集「徵候」，靜靜行動，帶領「新人」在最深沉的絕望中尋找希望。作者寫作本書時已年屆七十高齡，但是對於現實的關注與文學的探索卻仍然沒有停止。「做下那種事，究竟想幹什麼？」在恐怖攻擊事件造成的不安漸漸「日常化」的今天，這部小說顯得意義深遠。再見，我的書！猶若必死之人的眼睛那樣。大江健三郎以與時俱進的根據地敍事，以終身寫作打造傳續歷史記憶的烏托邦。小說這東西本身具有把作家推向那種連他自己也渾然不覺的悲慘結局的力量。人們不想再聽老人智慧之類的話語，只想聽與老人的魯莽的甚至可以稱之為愚行的行為有關的話題。最終，老人不得不成為一個探險者，他做好精神準備，開始靜靜地、靜靜地行動……大江文學晚期風格至高傑作──「奇怪的二人組」系列的圓滿完結一部感人的長篇小說，作者將帶領「新人」在最深沉的絕望中尋找希望。
【電子書】亦能低詠
上一場獨唱會，她九十二歲。這一本書，她九十三歲。&金慶雲：「我真的在『拔河』，對手是宇宙最強的滔滔長河：時間。我也終將敗北，一潰千里，像每個人一樣。但拔河，就是看你能撐多久。」&聲樂家寫散文，是高歌之外「亦能低詠」。這本書只談音樂，又不只音樂。這些文字在為音樂尋找知音，也在等待自己的知音。既是實踐者，也是傾聽者，還是記錄者。她記錄悠長人生中遭遇的音樂之美，以及那些被音樂浸潤的生命。&一位九旬歌者帶著詩意與沉思，透過文字與讀者分享她一生與音樂相伴的心路歷程。書中不僅回憶了他幾十年來與世界頂尖音樂家的相遇與交流，還追悼了那些曾經影響他深遠的音樂人，並觸及到人類共同的命題：時間、衰老與孤獨。
【電子書】亦能低詠
上一場獨唱會，她九十二歲。這一本書，她九十三歲。&金慶雲：「我真的在『拔河』，對手是宇宙最強的滔滔長河：時間。我也終將敗北，一潰千里，像每個人一樣。但拔河，就是看你能撐多久。」&聲樂家寫散文，是高歌之外「亦能低詠」。這本書只談音樂，又不只音樂。這些文字在為音樂尋找知音，也在等待自己的知音。既是實踐者，也是傾聽者，還是記錄者。她記錄悠長人生中遭遇的音樂之美，以及那些被音樂浸潤的生命。&一位九旬歌者帶著詩意與沉思，透過文字與讀者分享她一生與音樂相伴的心路歷程。書中不僅回憶了他幾十年來與世界頂尖音樂家的相遇與交流，還追悼了那些曾經影響他深遠的音樂人，並觸及到人類共同的命題：時間、衰老與孤獨。
【電子書】前往濱海的路上
漫漶無邊的沙丘，荒蕪的漁港，無人到訪的出海口；退去又復來的浪湧，恍若永不停息、刮磨記憶的海風……這座島嶼的海濱，彷彿只剩下風了，在你永遠離開以後。而我和我的時間，就此凝滯在風裡。這是一個人跳著舞的迷途過程，也是一個人虛無、幻滅與尋求救贖的無聲掙扎。──阮慶岳《前往濱海的路上》幾乎是一種當代記憶爆炸成功主義過度發展的後寓言，一齣「觀感」的失能。──吳佳駿洛駽人物裡的孤絕與不作為，讀來感傷卻不令人孤單，因為這更是一種從人群中抽離的沉思性。──吳懷晨作為個體的情感細節，作者以輕盈、泥軟與柔和的方式經營得幽微雋永。──高翊峰小說不管人物似乎都抱擁著某種過去，記憶像鐵錨；也像激流裡的大石，牽住了情感與身體，甚至改寫河道，那力量看似溫和，其實頗為執拗。──楊佳嫻內心的枯萎荒敗最難書寫，但洛駽以文字整地播種，在難以對抗的生活惡土中，長出了嫩綠的新芽。──劉梓潔Lance過世了，留下一堆的人情債。誰是Lance？曾經在商場上縱橫馳騁的他，經過一次嚴重車禍突然醉心在園藝植栽之中。病故後留下對自己一直不理解也不諒解的老父仟木，無法和諧相處的前妻婉真，不願面對即將失去爸爸的兒子小懋。還有若即若離的櫻萁，跟Lance稱兄道弟的阿濱，在墮落紅塵裡掙扎著不知該救世或是自救的筱怡……一個人消逝以後，他和這個世界的連結便戛然中止。而無論親疏深淺，曾經與之相繫、和他的故事一起被遺留下來的人們，也將帶著瑣屑的裂痕，繼續完成屬於他們的敘事。這不單單是關於一個人死亡的故事，更描繪了死亡在社會人際網脈中產生具象的崩解與漣漪。新銳小說家洛駽以七個短篇，寫下人們面對亡者逝去時的種種心緒轉折與變化；細細梳整了對於死亡的思索，以及人生斷裂之後，兀自持續不止的蔓衍和流轉。阮慶岳｜吳佳駿｜吳懷晨｜高翊峰｜楊佳嫻｜廖偉棠｜劉梓潔──好評推薦
【電子書】東京八平米
這本書要獻給即將創建新生活的人， 你的「小」不成問題，因為外面的世界足夠大。 用「八平米的生活哲學」思索，探究城市與人的關係。 八平米（へいべい），不到三坪的居住空間，卻讓人擁有寬闊的東京視野。 租屋處位在交通便捷的東京市區，租金便宜，但房間裡沒有衛浴、洗衣機和冰箱，不過，省下來的費用卻可以提高娛樂支出，例如看無數場電影、展覽、音樂活動，聽起來是不是很吸引人？ 由於明白自己對居住條件要求不高，作者選擇「蝸居」在八平米租屋處。為了解決生活不便而踏出房間，遇見勇敢爭取自由的洗衣店阿姨；到錢湯泡澡與人展開裸體交流，見識了江戶人「忍耐」的生活美學；意外發現早上八點便關門的喫茶店，老闆神秘作息背後竟有滿滿人情味；以及明明日子過得辛苦卻總是笑臉迎人、並且能適時地接住客人情緒的蕎麥麵店老闆娘…… 在這個彷彿一鍵就能解決所有問題的世界，雖然少了溝通的麻煩，卻失去偶遇的樂趣。作者記下這些為她的東京小日子帶來美好與省思的相遇故事，哪怕只是微小的人際互動，都可以因時間累積而產生幸福感。
