人生最難整理術：其實是最動人的整理術
是現在的自己與過去的自己，進行一場又一場的對話與爭辯……✦✧✦特別收錄 ✦✧✦米果×徐玫怡 深度對談物件與人的關係、物件與記憶的關係，越整理越成熟，越整理越自由。不管是收拾打包的體力，還是記憶回擊的不捨，都是冗長的心靈戰役。可以開心揮手告別，是人生下半場必須學會的本事。__米果那個唯一買的球隊周邊小時鐘，跟著搬家好幾次，已經有革命情感，本來一度決定丟棄，想了一晚又撿回來，但留著其實也派不上用場。那年在新宿東口的日本語學校上課，每天傍晚經過丸井百貨看著櫥窗裡的藍色大衣，猶豫好久才買下來陪伴十幾年寒冬，當年二十代青春光澤的我，穿時美麗心情的我，要慢慢說再見了。曾經也是郵購網購的重度使用者，購物的時候，單純只想到錯過的遺憾。開始整理後，掃貨的激昂熱情跟購物慾望如潮水慢慢退去，現在的自己要前進的道路，有時淚光閃閃。每次打開「整理」的黑洞，是一場心力交瘁的戰鬥，是自己與自己的對峙。在無限的時間河道上，每個人都必須面對人生登出的殘酷現實。那些寫著「青春」的證據，無法復返的「回憶」，藏書藏物的興致趣味，曾經滿懷溫度的時光……斷物即斷情，偏偏內心情感，總是打著一場又一場的延長賽。▌人生最難整理術＿精采對談：兩個五年級生，面對「人生」「父母家人」「身外之物」「自己的房間」提出對整理的方法或概念，對於兩位而言，整理是情感面的抽絲剝繭，她們率性而真摯的回答，向我們展現，越整理越成熟，越整理越自由。◆整理收納的方法百百種。兩位整理時，有什麼特別的優先順序嗎？米果：因為是持續進行的事情，要或不要、留或不留的決斷，經由練習，會變得熟練。我喜歡快速做出決定的自己。徐玫怡：我的櫥櫃不喜歡被塞滿，冰箱也是，至少都要保持百分之三十空餘空間。這是慢慢調整出來的生活習慣，覺得這樣的生活比較優雅。◆請問目前最艱難的「整理挑戰」是什麼呢？徐玫怡：其實我的電腦檔案全是一團糟，版稅、酬勞都不知散在哪一個銀行……我每次想整理就只會越來越亂，然後我就撒手不管。反正上帝會養活我……米果：與其說最艱難的整理挑戰，倒不如說，整理過後，如何維持，那才是大魔王等級的挑戰。本書特色1.作者透過自身經歷，深入剖析個人與雜物間的複雜連結。本書不只是關於物件整理的實用指南，更是重新梳理情感與記憶的心靈之作。2.每個人家中都有的「雜物黑洞」、愛書人常面臨的藏書量取捨……書中包含許多現代人會遇到的整理困境，作者提供一連串的整理與捨棄建議，與讀者一同化解這些糾結。3.本書特別收錄米果與徐玫怡深度對談，看兩位土生土長的台南人如何面對生命中困難的物件取捨與生命記憶的整理。
致白目者(限量親簽版)
★台灣文壇備受矚目的創作者，繼《我和我追逐的垃圾車》後，睽違五年推出全新作品，書寫職場、生活的覺察和情感的拉扯，不論敘事或議論都一樣迷人好看。★作者親筆簽名限量版。張亦絢專文導讀作家 王盛弘、林薇晨、孫梓評、張郅忻、謝凱特博報堂思索 ECD 白宗正貝立德創意合夥人 謝佩琪導演 沈可尚1976樂團主唱 陳瑞凱生鮮時書創辦人 劉俊佑（鮪魚）另眼相看 在城市美學與自我宇宙間畫出迷人的拋物線――謝子凡向不被收攏者致敬，探討逸出工作與生活常軌的疑問與抵抗，書寫都會女子在職場與自我的觀察與糾結，在抒情與不順服間扣問人生。睽違五年，榮獲台北文學獎、時報文學獎的謝子凡以最新散文集向不被收攏者致敬，探討逸出工作與生活常軌的疑問與抵抗。謝子凡由廣告業走向文學，擅長細緻剪裁的文字、聲音的描摹與影像的呈現，在城市美學與自我宇宙間畫出迷人的拋物線。《致白目者》分為顱內、鎖骨、背後、眼前四輯。【顱內】使人沉浸於職場的冷與熱，在〈Hero Shot〉裡捕捉廣告產品鏡頭背後的意義，〈星星的證言〉和〈女聲〉揉合細膩工作側寫和抽象心境，難以言述的聲聲責問迴盪在〈人情樹狀圖〉中，使人心有戚戚。在她筆下，職場竟也和童年或其他生命中的深刻經驗一樣，有傷亦有美。【鎖骨】細數她的偏、她的癖，她的喜、她心底的幽微震動。在【背後】回到〈老院子〉與〈時光的洞口〉，重逢憂傷卻不帶愁緒的故人舊事。最後謝子凡在【眼前】戴上雜學家般豐富而新鮮的鏡片，看向了牙齒、盆栽、鞋物、搖滾樂，由細小而見寬廣，行文饒富趣味。她旁觀：在咖啡廳目擊女子和男子〈以愛為前提〉的攻防，作為路人窺見公寓〈一米藝廊〉的院落風景。她內觀：看〈是我的海〉裡，為了接近曖昧對象的年輕女子如何在多年後改造記憶風景。在辦公大樓裡收留心事與挫折的〈菸草與孔洞〉，是職場世事幻變的證明。作者渴望被理解，希望那些說不出口的尷尬，有人能代替說出口，成為專屬華生，這是〈被溺愛的渴望〉所敘說的念念不忘。同名篇章〈致白目者〉，是現在的我如何看待職場中的遺憾和相似經歷的他人，獻上致敬與憐惜。事情不會只有一種敘述方式，白目者在別人的故事裡可能只是一枚白目，但依著自己的內心而活，比混在眾人中迂迴繞路輕鬆。白目者或許孤單，但不會寂寞。謝子凡獨具慧眼，文字如盆栽創作看似安靜無聲，讀來卻敲擊人心。她栩栩書寫都會女子在職場、自我、生活的觀察與糾結，景物與人的對應，寫來纖細動人，兼有金屬之聲，在抒情與不順服間扣問人生。
溫泉洗去我們的憂傷：追憶逝水空間(增訂新版)
★ 關於外省與本省家族結合、從高雄到台北的遷徙空間、台灣七○－八○年代集體經驗的時代書寫。★ 郝譽翔最私密的成長經驗，最誠懇的告白。楊牧、陳芳明、王德威、向陽 聯合推薦！本書獲第36屆金鼎獎圖書類文學獎這本書，對郝譽翔來說，不只是寫作，也是對自己過往的一次重整和告別。她把《逆旅》、《幽冥物語》和《溫泉洗去我們的憂傷》，視為她的生命三部曲，這本《溫泉洗去我們的憂傷》是最貼近她私密的成長經驗，採用一種比較悠緩、平和的語調，誠懇的告白。母親是一個離婚婦女，要養大四個小孩，她的資本微薄到近乎可憐，只能靠標會，曾經一口氣標下十多個，還被高度懷疑要倒會落跑，她像一個賭徒似的，抱著各方集來的錢，拉著我走進一間又一間的公寓。郝譽翔的母親是澎湖人，擔任小學老師，她的第一任丈夫遭意外刺殺，生有兩個女孩。後再嫁給外省老兵當醫生的父親，也生了兩個女孩，郝譽翔是老四，但父親不斷外遇，父母感情不佳，在郝譽翔出生沒多久兩人就離婚。母親帶著孩子從高雄北上，一心想賺錢，定居在北投一帶，過起二房東的生活。鴿子籠似的房間，來來去去許多異鄉人、移民者、外來房客，各色各樣的窮學生、初入社會的新鮮人、邊緣人……，破爛卻各擁理想，這些人，有的直到現在還印象深刻地烙印她的腦海中。寫至她的高中生活在陽明山暗夜中騎機車探險、被淡水沙崙海邊迷住了，大學生活四處與同學瞎混遊蕩，那或可說是她人生中最壞的時光。在我誕生的幾個月之後，從此，父親便從我的生命中遁走，沿著另一條鐵軌通向我再也無法介入的人生，而他越走越遠，越走越遠，鐵軌不斷向地平線唰唰地延伸過去，分歧、交叉、交叉又復渙散開來，直到在天邊消失成一個我再也無法辨識的、陌生的小小黑點。郝譽翔寫父親的繼室與各種不斷外遇的女人，有大陸人，有越南新娘，及至父親臨終，她去處理父親的後事，攜回父親一生不離身的手提箱，檢視父親的遺物，最後更親自遠赴越南，尋找父親生前最終送回越南籍妻子的路線，想更加了解父親，也想對父親做一次最後的告白。這本書除了郝譽翔家庭從南到北的遷徙，也呈現台灣七○、八○年代的時代感。是關於家族、空間、時代，從家族書寫到社會趨勢觀察，同時記錄著台灣經濟起飛、民主改革的鉅變時刻。
致白目者
★台灣文壇備受矚目的創作者，繼《我和我追逐的垃圾車》後，睽違五年推出全新作品，書寫職場、生活的覺察和情感的拉扯，不論敘事或議論都一樣迷人好看。 張亦絢專文導讀 作家 王盛弘、林薇晨、孫梓評、張郅忻、謝凱特 博報堂思索 ECD 白宗正 貝立德創意合夥人 謝佩琪 導演 沈可尚 1976樂團主唱 陳瑞凱 生鮮時書創辦人 劉俊佑（鮪魚） 另眼相看 在城市美學與自我宇宙間畫出迷人的拋物線――謝子凡 向不被收攏者致敬，探討逸出工作與生活常軌的疑問與抵抗， 書寫都會女子在職場與自我的觀察與糾結，在抒情與不順服間扣問人生。 & 睽違五年，榮獲台北文學獎、時報文學獎的謝子凡以最新散文集向不被收攏者致敬，探討逸出工作與生活常軌的疑問與抵抗。謝子凡由廣告業走向文學，擅長細緻剪裁的文字、聲音的描摹與影像的呈現，在城市美學與自我宇宙間畫出迷人的拋物線。 《致白目者》分為顱內、鎖骨、背後、眼前四輯。 【顱內】使人沉浸於職場的冷與熱，在〈Hero Shot〉裡捕捉廣告產品鏡頭背後的意義，〈星星的證言〉和〈女聲〉揉合細膩工作側寫和抽象心境，難以言述的聲聲責問迴盪在〈人情樹狀圖〉中，使人心有戚戚。在她筆下，職場竟也和童年或其他生命中的深刻經驗一樣，有傷亦有美。 【鎖骨】細數她的偏、她的癖，她的喜、她心底的幽微震動。在【背後】回到〈老院子〉與〈時光的洞口〉，重逢憂傷卻不帶愁緒的故人舊事。最後謝子凡在【眼前】戴上雜學家般豐富而新鮮的鏡片，看向了牙齒、盆栽、鞋物、搖滾樂，由細小而見寬廣，行文饒富趣味。 她旁觀：在咖啡廳目擊女子和男子〈以愛為前提〉的攻防，作為路人窺見公寓〈一米藝廊〉的院落風景。她內觀：看〈是我的海〉裡，為了接近曖昧對象的年輕女子如何在多年後改造記憶風景。在辦公大樓裡收留心事與挫折的〈菸草與孔洞〉，是職場世事幻變的證明。作者渴望被理解，希望那些說不出口的尷尬，有人能代替說出口，成為專屬華生，這是〈被溺愛的渴望〉所敘說的念念不忘。同名篇章〈致白目者〉，是現在的我如何看待職場中的遺憾和相似經歷的他人，獻上致敬與憐惜。 事情不會只有一種敘述方式，白目者在別人的故事裡可能只是一枚白目，但依著自己的內心而活，比混在眾人中迂迴繞路輕鬆。白目者或許孤單，但不會寂寞。謝子凡獨具慧眼，文字如盆栽創作看似安靜無聲，讀來卻敲擊人心。她栩栩書寫都會女子在職場、自我、生活的觀察與糾結，景物與人的對應，寫來纖細動人，兼有金屬之聲，在抒情與不順服間扣問人生。
假城鎮
★ 「2020 Openbook好書獎．年度中文創作」得主馬翊航，最新散文創作。★ 收錄〈假城鎮〉、〈淑女忘記了什麼〉一冷一熱，兩篇遊園式長散文逸品。★ 以八個章節貫串，探勘日常政治的可疑處，顧盼寶島複雜的文化景觀。★ 封面由設計師夏皮南精心安排，虛實相掩，暗中有光。本書榮獲2025年臺灣文學獎金典獎「兩假相逢，必有一真。」「夜哨間會有一次查哨，如果遇見兩次——很抱歉，其中一次可能不是活人。你也不知從何確認起。」樓中樓、城中城、畫中畫、鬼中鬼。B級景點專出甲種戀人，時代的眼淚還要逆再生。虛實寶島的導覽手冊，外部落酷兒的求生之書。英語世界中有一個詞：波坦金村莊（The Potemkin Village），意指徒具外觀，用以妝點、掩蓋的建設。典故來自俄國陸軍元帥波坦金，為了取悅葉卡捷琳娜二世，在其出巡途經聶伯河的路線上，以高大華麗的繪板與假扮的村民，打造虛假的繁華村落。現代社會中這樣的波坦金村莊也存在，但各自演化出不同的用途：軍事演練、城市美化、娛樂旅遊、企業測試⋯⋯。馬翊航從軍旅期間遭遇的「假城鎮」經驗展開思考，走筆生命中奇異、令人錯愕的場地與場景——族語內外的傳統與非傳統領域、地方吉祥物、銅像群、都市安全島、八卦山下的十八層地獄、流行金曲裡的情感空間。使向外的軍事觀測，轉為向內的心靈搜索。本書以八個章節，來回探勘不同定義與尺度的景點／景觀、媒介記憶、身分／身體。「關於買賣」一輯記述接觸卑南語世界後的體感與心緒；「假城鎮」、「巨像化」、「寶島八景」、「棄捐」四輯穿插地理與記憶的B級景觀，物／體的雜音與破片；「偷土」在都市空間，捉摸幽微的非傳統領域；「臺灣點歌王」以流行歌曲為代幣，刮開時代的密碼。「淑女忘記了什麼」回顧參演《豔光四射歌舞團》的經歷，這部「台灣第一部變裝皇后主題劇情片」，今年適逢上映二十周年。男同志（gay）很「假」（ké）嗎？未出櫃時的假裝是假，但同志生活中需不需要假裝？寫作是求得某種「假期」，還是為了特定目的虛飾的「假動作」？——假借同志（或更多身分），散文能否換得比真／假之論更多的東西？從《山地話／珊蒂化》至《假城鎮》，近似主題的書寫變異，也可說是從古典的電影銀幕進展至VR眼鏡的技術突破：彷彿刻意拒絕某些傷懷的誘惑，更冷調、更沉浸、更自主，卻也詭譎地異化了「在場的我」。《假城鎮》自強不息地製造、模擬，顧盼臺灣的複雜文化景觀帶來的震顫，以「假」為重重景觀「場勘」、「導覽」、「加框」。這些「城鎮」不單是視覺體驗，也是臺語歌中的「臺北」、手機APP中的路徑、同志交友軟體上的地圖、語言與威權管理下的聲音牆——如今我們手中握有這本導覽手冊、求生之書，引人在日常政治的可疑處遊弋與演習。為了走出來。為了走進去。孫梓評 作家 專文導讀張小虹 國立臺灣大學外國語文學系特聘教授、《假全球化》作者 張文薰 臺灣大學臺灣文學研究所副教授兼所長 柯裕棻 作家ZERO周美玲 電影導演 賴蔚炅《豔光四射歌舞團》服裝設計 曾啟芃 毀容姐妹會 主唱 倪瑞宏 藝術家 登曼波 藝術家推薦
假城鎮(限量親簽版)
★「2020 Openbook好書獎．年度中文創作」得主馬翊航，最新散文創作。★ 收錄〈假城鎮〉、〈淑女忘記了什麼〉一冷一熱，兩篇遊園式長散文逸品。★ 以八個章節貫串，探勘日常政治的可疑處，顧盼寶島複雜的文化景觀。★ 封面由設計師夏皮南精心安排，虛實相掩，暗中有光。★ 作者親筆簽名，值得珍藏「兩假相逢，必有一真。」「夜哨間會有一次查哨，如果遇見兩次——很抱歉，其中一次可能不是活人。你也不知從何確認起。」樓中樓、城中城、畫中畫、鬼中鬼。B級景點專出甲種戀人，時代的眼淚還要逆再生。虛實寶島的導覽手冊，外部落酷兒的求生之書。英語世界中有一個詞：波坦金村莊（The Potemkin Village），意指徒具外觀，用以妝點、掩蓋的建設。典故來自俄國陸軍元帥波坦金，為了取悅葉卡捷琳娜二世，在其出巡途經聶伯河的路線上，以高大華麗的繪板與假扮的村民，打造虛假的繁華村落。現代社會中這樣的波坦金村莊也存在，但各自演化出不同的用途：軍事演練、城市美化、娛樂旅遊、企業測試⋯⋯。馬翊航從軍旅期間遭遇的「假城鎮」經驗展開思考，走筆生命中奇異、令人錯愕的場地與場景——族語內外的傳統與非傳統領域、地方吉祥物、銅像群、都市安全島、八卦山下的十八層地獄、流行金曲裡的情感空間。使向外的軍事觀測，轉為向內的心靈搜索。本書以八個章節，來回探勘不同定義與尺度的景點／景觀、媒介記憶、身分／身體。「關於買賣」一輯記述接觸卑南語世界後的體感與心緒；「假城鎮」、「巨像化」、「寶島八景」、「棄捐」四輯穿插地理與記憶的B級景觀，物／體的雜音與破片；「偷土」在都市空間，捉摸幽微的非傳統領域；「臺灣點歌王」以流行歌曲為代幣，刮開時代的密碼。「淑女忘記了什麼」回顧參演《豔光四射歌舞團》的經歷，這部「台灣第一部變裝皇后主題劇情片」，今年適逢上映二十周年。男同志（gay）很「假」（ké）嗎？未出櫃時的假裝是假，但同志生活中需不需要假裝？寫作是求得某種「假期」，還是為了特定目的虛飾的「假動作」？——假借同志（或更多身分），散文能否換得比真／假之論更多的東西？從《山地話／珊蒂化》至《假城鎮》，近似主題的書寫變異，也可說是從古典的電影銀幕進展至VR眼鏡的技術突破：彷彿刻意拒絕某些傷懷的誘惑，更冷調、更沉浸、更自主，卻也詭譎地異化了「在場的我」。《假城鎮》自強不息地製造、模擬，顧盼臺灣的複雜文化景觀帶來的震顫，以「假」為重重景觀「場勘」、「導覽」、「加框」。這些「城鎮」不單是視覺體驗，也是臺語歌中的「臺北」、手機APP中的路徑、同志交友軟體上的地圖、語言與威權管理下的聲音牆——如今我們手中握有這本導覽手冊、求生之書，引人在日常政治的可疑處遊弋與演習。為了走出來。為了走進去。孫梓評 專文導讀孫梓評 作家 專文導讀張小虹 國立臺灣大學外國語文學系特聘教授、《假全球化》作者 張文薰 臺灣大學臺灣文學研究所副教授兼所長 柯裕棻 作家ZERO周美玲 電影導演 賴蔚炅《豔光四射歌舞團》服裝設計 曾啟芃 毀容姐妹會 主唱 倪瑞宏 藝術家 登曼波 藝術家推薦
那些有你的風景
「失去並不可惜，困難的是，怎樣清理自己的心。」永遠的男孩詩人——凌性傑最新治癒系散文。時而遠遊、時而重返記憶所繫之處，那些先行離開的人與事，彷彿小河淌水波光粼粼，銘刻進身體，成為永恆的生命圖景。活著有活著的牽腸掛肚，想念有時相當優雅，有時卻是無比暴力。⋯⋯乘車離開奈良的時候，風景不斷往後退，我想告訴YI，那不是只有我看見的風景，風景中有你，那些水流雲影小鹿自由奔跑，都是有你的風景。我在心裡說了謝謝，也說了再見。──凌性傑作家——王盛弘、石曉楓、柯裕棻、孫梓評、楊佳嫻 & 暖心推薦（按姓氏筆畫排序）／一起喝過的酒，一起走過的路，一起看過的風景，都成為一瞬的永恆。在失去之中，漸漸發現了喜悅與祝福——「謝謝一路相伴，讓我成為另一個更好的人。」身處福井永平寺，看燈籠佈滿河面，光流跳動在黑暗之間；跋涉西藏雪域高原，幽闃中熬過痛苦，拼貼迷離的幻夢；疫情後漫遊奈良，收攏人群散去的黃昏，迎來居酒屋旅人邂逅；俯瞰高雄港船舶來往，徜徉夢中河流，每艘船皆有各自的遠方⋯⋯踅走不同地景，安放當下的靈魂，這些年一路拾掇也一路丟失，沿著歲月剪下身影，取代撕心裂肺的憾恨，更多的是平靜。對他而言，旅途中偶然回眸，那些自己曾經擁抱過的日子，換一種說法，其實就是已經失去的日子。「失去並不可惜，具備美好形式的失去也可以視為一種行動藝術。」本書敘述了作者近年的生命省思，暫離工作擾攘，一段無薪之年使其得以緩下腳步，更深層地內觀。走過疫情時受困難安的心緒，許多寶愛與珍視之人紛紛自生命駛離；在這些年，能夠好好吃飯、好好讀書、好好跟自己相處，似乎成為相對奢侈的事。書中結合數篇關於日本京都、奈良的旅行散文、西藏之行的悟得，以及回到台灣生長起點，細數滋養生命的島嶼地景：高雄愛河、後勁溪、獅龍溪，淡水河畔、新竹隆恩圳⋯⋯將歷史圖像、環境傷痕與各種人事流離穿針互織；一呼一吸、一針一線之間，他在文字中移徙、駐足，自猝不及防的告別，不斷深情回望。凌性傑行文誠摯溫柔、直面坦裸生命的痠疼，彷彿透過記下這些失去、行旅的探尋、曾經歡快或嗚咽的時光，也重新將內心敞亮。把心事像被單一樣攤開來曬一曬，陽光照耀之下拍落細小塵埃。對他而言，那些人與事仍深深綿亙在其往後的生命風景，一路鏤刻瘋狂過的，以及無法回頭的青春。如其所言，看遍了水去雲回，那就再看看自己被歲月催逼洗磨之後，還剩下多少真心。文中舉重若輕地疏浚往事、化解種種憂懼，我們跟隨作者走過他心裡的遍路，感受那個熨貼在風景中的「你」：可以是曾經深愛過的人、至關重要的朋友、無法割捨的島嶼、重新定錨的記憶；當然，也是認真存在與掙扎過後的，每一個自己。「也許值得慶幸，已經永遠失去的那些人事物，在我心裡有另一個意義：與之相遇又分離其實並未真正失去什麼，而是藉由這諸多經歷，一起交融在生命的總和之中。生命的總和是什麼？我不明白。只知道渺小脆弱如我，可以參與在那個無比開闊的總和裡。」【精選摘文】我喜歡蘇東坡用行雲流水來比喻寫文章的狀態，神思該怎麼流動就怎麼流動，該怎麼停止就怎麼停止。在文字裡跋涉，我期待達到這種境界，即使耗盡力氣又看似毫不費力。看遍了水去雲回，那就再看看自己被歲月催逼洗磨之後還剩下多少真心。——〈心裡的遍路〉這幾年我失去一些人，或許因為永遠失去了，當下與過去變得很親密，有時甚至覺得並非置身當下，臉部肌肉開始失調，一時笑淚盈懷⋯⋯「懷念一個人的時候，你會怎麼做？」誰知道呢？或許就像現在這樣吧，懷念金澤內灘海岸的晚風潮水、夕陽與輪船。想念那樣的遼闊洶湧，濃雲背後我能感覺到有一大片星光。——〈寫字的力量〉接連幾年，失去幾位至為珍貴的人，不禁對自己感慨中年好累。照顧好自己，更加清爽體面地活下去，是我唯一可以報答他們的方式。我也可以用專屬於自己的態度來想念他們，把一起經歷的時光折疊收攏，儲存在心裡最安全的角落。——〈那些有你的風景〉該清理的事物總是要面對。物件本身沒有情感糾結，糾結的是物件主人。自以為賦予了情感，物件裡因而藏著永恆，但這很可能是執念或妄想。感情的聚散，當下說沒有，就是沒有了。沒有感情卻還留著感情的殘骸，難保不是一種自欺。——〈清明之前〉無常迅速，憂患的年代更宜倍萬自愛。只要照顧好自己踏出的每一步，就可以告訴自己，人生這樣已經很好了。——〈傷心流域——淡水河畔步行悼YI〉喜歡上一個人，常常會變得自以為是。想帶自己喜歡的人去到某個遠方，讓那個人在自己未來的理想裡有一席之地，不問對方是否願意。然而過日子的方法只有一個，就是讓情感有家可歸。如此，才能跟傷害、痛苦保持一點距離。——〈直到燈火闌珊〉
只能用4H鉛筆
◎ 朱宥勳第一本抒情散文集。◎「我是因為討厭寫字，所以才喜歡文學的。」◎ 減重是為了感情挽回？戰神卻被評為缺乏攻擊欲望？會寫作是因為肌肉不協調不想寫字？⋯⋯關於身體的、情感的、性別的、政治的，透過幽默自嘲與自我挖掘，看見不同面貌的朱宥勳。王盛弘（作家）寺尾哲也（作家）宋文郁（作家）李欣倫（中央大學中國文學系副教授）李桐豪（作家）沐羽（作家）洪明道（小說家／醫師）孫梓評（作家）盛浩偉（作家）蔡宜文（《蔡宜文的多元宇宙》Podcast主持人）謝宜安（作家）——推薦每一個平凡長大的孩子，都有自己的不凡的辛苦本書是朱宥勳第一本抒情散文集，討論他在三十歲以前從來不會考慮的身體——身體不就是用來實踐頭腦思考的工具嗎？重點應該放在頭腦吧！——直到身體基本機能出了狀況，才讓以前從來沒考慮過的減重、健身、格鬥進入生活，全面改變了生活型態，也才誕生了這本思索身體的作品。開始探索身體後，發現文字善於指涉思想而拙於切進身體。身體的感受讓文字的描述像是摹本，語文只能試圖逼近，而難以直接命中。但也在這些想盡辦法瞄準的書寫中，讓我們讀起來有著全新的觸感。與書同名的〈只能用4H鉛筆〉，談到作者幼年學寫字，肌肉協調不佳而字寫不好，因而討厭寫字，最後卻成了持續書寫的作家。〈坐監實習生〉回憶在一所更甚於監獄的私校求學，牢密禁錮卻使得每一代的學生迸發出創作的渴望。〈第一次減肥就失敗〉則是一篇驚人的「異男情感路」冒險，錯誤的減肥方式混雜同等錯誤的感情挽回法，讀起來讓人覺得荒唐卻又不忍。〈記得怎麼吃〉是全書核爆級的「懺情錄」，從味覺啟蒙展開的不完美婚姻故事，個中滋味只能各自評斷。在不了解身體而與之抗衡多年後，終於學習透過新的方式來認識自己的身體，〈碳水的辯證法〉、〈身體駕駛員〉、〈拳腳的應用題〉便是進入試圖理解的篇章，從飲食方式到重新連結身體，都進入了新的天地。整本散文集，可以看見一個先天身弱的孩子，在成長階段面臨身體的限制，卻發展出對閱讀的喜愛；因為私校的嚴格管制，進而產生了創作的想望；因為腿部疾患而開始運動減重，卻開展了對於飲食與身體的全新認識。這些形而下的、物質上的變化，卻大大影響了對自己與對世界的認識。朱宥勳這麼寫道：「以往念到『辯證法』的時候，總是以心智、以抽象概念去理解。但現在，我所吃的每一口冰淇淋和雞胸肉，每一份薯條和燙青菜，都用身體牢牢記得：這就是正，這就是反，這就是合。身體不言，但它會用每一道步伐的輕重告訴我，最近的狀況如何。我們彼此控制，彼此折磨，也彼此取悅，而這一切，正最證明了我和它的親密。我是它也不全是它，等於它也外於它；如此，才總算是認識了身體——人到三十多，終於能和它好好打聲招呼，原來你是這樣地、一直在這裡。」每一個平凡長大的孩子，都有自己不凡的辛苦。身體限制我們、苦勞我們，而身體也滋養我們、豐富我們。這些平凡或不凡的辛苦，終究長成了我們的模樣，而終於我們也學著感受身體。身體不是我們以為的那樣，但它始終等待我們去理解。「從宛如監獄的校園開出寫作的果實、從失戀中學到眼淚與味覺、在傷病中找到與身體共存的方式、從對抗學校機構到嘗試對抗陽剛氣概，宥勳的自我清晰地從對抗中呈現。在這本書中每一篇文章、每一個符號，宥勳對我們傳送訊息（很難得地，並沒有太說教），讓我們看到他如何找回他的身體，同時也建立他更新版本的自我，即使要甘心放棄一些自由。」—— 蔡宜文，〈推薦序：目擊證人在這裡〉「思考文學時我們很少特別想到身體。請益文學前輩『怎樣才能寫出好作品』時，很少人會收到『練好身體』這樣的回答。〈只能用4H鉛筆〉讓人意識到，身體的『不自由』可以根本的影響書寫。反過來想，《只能用4H鉛筆》重新掌握、改造身體的過程，可以視為是自由的追求。」—— 洪明道，〈推薦序：從身體發力，用思考決鬥〉「在這本書裡，身體不再屈於頭部的運輸，而是反過來：我將窮盡頭腦的能力，試著把關於身體的種種，運輸到文字裡來。關乎情感、關乎性別、關乎技術、關乎政治⋯⋯也不止於這些的。說得清楚、說不清楚的，都讓我們試試看吧。」—— 〈自序：身體在這裡〉
一花一世界
花，和宇宙人生有著密切的關係。因為各種花的綻放,，奼紫嫣紅、芬香馥郁,，而妝點成繽紛美麗的世界。書中各篇以花名編目，與作者的成長、移民、信仰有?密關聯，作者說：溯我最早的記憶是茶花。茶花代表了我身處臺灣的世界。玉蘭花是上海市花，劉家源起於上海。1986年回到上海與姆媽團聚，玉蘭花是我上海的世界。加拿大沒有國花。五月渥太華鬱金香盛開，有鬱金香節，就以之為我在加拿大的世界。美國的國花是玫瑰，女兒全家住在舊金山灣區，就以之成為我在美國的世界。蘭花搭配了古色古香的花瓶，充分凸顯出以三十六計寫就我的世界。以蓮花比?佛法的清?難得，因此蓮花成為了我在佛光山的世界。菊花是紀念已故友人的世界。而君子蘭遍開全球，則代表了我所曾擁有過其他的世界。
一切都在此時此刻
我知道，我在場，我記得，我見證了一切。從各種極限勞動環境到職災細節，從性別、階級、族群的多重面向，親證還原組織現場、勞動狀況與工傷後的修復之路。對勞動者來說，汗水的意義在熟悉的工作環境造成各種損傷便已改寫。營造工人在工地裡揮汗如雨，卻無法在施工現場如廁；移工們擠在窄仄的水泥鐵皮屋宿舍，逃生門後是美輪美奐的高級會客室；有人遭遇高壓電擊而慘遭截肢，有人因機器的迴盪聲造成耳膜破裂或終身重聽。勞動者往後走的每一步，牽一髮而動全身。外表的異常讓人心生恐懼，汙名和成見雖加深隔閡，但殘缺世界裡仍有微光。無力者互伸援手，在風暴後和不利的環境搏鬥，在抗爭後有默契的抵擋差異，鬆動既有的階級與性別壓迫，跨越受害後的孤立處境。我從沒有見過哭哭啼啼的受害者、可憐蟲，一個也沒有。我所親歷的，一直是缺手斷腳也要討回公道的勇氣、膽識與尊嚴。──顧玉玲
努力是癮(夢想鍍金．限量袋裝親簽版)
致那些年所有努力的癮與疤 夢想鍍金．限量袋裝親簽版 什麼時候開始，我們錯把生存當生活？ ★ 臺灣文學金典獎正獎、蓓蕾獎雙料得主 ★ 繼短篇連作小說《子彈是餘生》後全新散文集《努力是癮》 內容改編漫畫《小屋人類圖鑑》CCC追漫台同步連載 追求自身生產力大於受人喜愛的是奴隸，追求受人喜愛大於生產力的是寵物；奴隸最大的悲哀是『沒有用』，寵物最大的悲哀是『不被愛』。 資本主義社會下，不屬於頂層統治階級的人們或多或少都站在這條 「奴隸——寵物」光譜上的某個位置。 ． 你覺不覺得我們之間，或者說世界上所有人際關係的本質， 即是互相撕下身上撒隆巴斯的過程？ ． 口是心非，上下交相賊， 或許是萍水相逢的陌生人間最可貴的情意了。 為了維持一層薄膜般的盛世光景， 底下是一千種我體諒你的體諒，你預判我的預判。 燒腦燒心，圖的無非是一場井河無犯的錯身， 一個全身而退的頷首致意。 在小說集《子彈是餘生》中，寺尾哲也以虛構卻逼近現實的筆調，書寫那些天才與望其項背之人，在成長時的傷痛，及生命留下之刻痕。散文集《努力是癮》，則將視線拉回到作者親身經驗和見聞，記錄工程師職涯遭遇的深潛規矩和異人奇事，那些用盡全力卻徒留遺憾的日常風景，包括自身的掙扎陣痛，與名人的真實疊影。 本書是作者的職涯殘像，是屬於工程師的較真與偽裝，是冷冽爽快的掏心告白，亦是多年後的抵達與回望——檢視那些長久以來的「努力」和那些曾經為了理想的算計。 努力是我們的癮。而癮是回顧青春時最哀惋的安魂曲，也是最無瑕的讚歌。
努力是癮
什麼時候開始，我們錯把生存當生活？★ 臺灣文學金典獎正獎、蓓蕾獎雙料得主 ★繼短篇連作小說《子彈是餘生》後全新散文集《努力是癮》內容改編漫畫《小屋人類圖鑑》CCC追漫台同步連載追求自身生產力大於受人喜愛的是奴隸，追求受人喜愛大於生產力的是寵物；奴隸最大的悲哀是『沒有用』，寵物最大的悲哀是『不被愛』。資本主義社會下，不屬於頂層統治階級的人們或多或少都站在這條「奴隸——寵物」光譜上的某個位置。．你覺不覺得我們之間，或者說世界上所有人際關係的本質，即是互相撕下身上撒隆巴斯的過程？．口是心非，上下交相賊，或許是萍水相逢的陌生人間最可貴的情意了。為了維持一層薄膜般的盛世光景，底下是一千種我體諒你的體諒，你預判我的預判。燒腦燒心，圖的無非是一場井河無犯的錯身，一個全身而退的頷首致意。在小說集《子彈是餘生》中，寺尾哲也以虛構卻逼近現實的筆調，書寫那些天才與望其項背之人，在成長時的傷痛，及生命留下之刻痕。散文集《努力是癮》，則將視線拉回到作者親身經驗和見聞，記錄工程師職涯遭遇的深潛規矩和異人奇事，那些用盡全力卻徒留遺憾的日常風景，包括自身的掙扎陣痛，與名人的真實疊影。本書是作者的職涯殘像，是屬於工程師的較真與偽裝，是冷冽爽快的掏心告白，亦是多年後的抵達與回望——檢視那些長久以來的「努力」和那些曾經為了理想的算計。 努力是我們的癮。而癮是回顧青春時最哀惋的安魂曲，也是最無瑕的讚歌。
西來安魂
神明降旨要去殺日本人，你敢一起嗎？ 現此時1970年，兩個時空，接近一甲子；宿命的輪迴再度轉動——1915年的「西來庵事件」是否重新上演？ 新晉小說家的首部作品，正面對決臺灣史上最壯烈的抗日事件——信仰與人性、國族與親族、符法與乩身，共同交織出臺灣島嶼的多元性格。 「西來庵是臺灣的民主聖地，也是臺灣人民抗拒外來移民統治之地，代表了臺灣人民追求自由的勇氣及維護尊嚴的堅持；『西來庵事件』也帶給我們許多啟發，更是我們需要保存的一項重要歷史資產，讓我們能緬懷過去並思考未來。」——蔡英文 前總統於西來庵文化館2011年落成啟用典禮致詞 「西來庵事件」又稱余清芳事件、噍吧哖事件、玉井事件，是日本治臺中期，由漢人主導的大規模武裝抗日事件；在1980年代前，該事件被認定為「臺灣義和團」——即一群盲目愚民受到宗教煽動貿然起義，被武力鎮壓，最終牽連無辜，導致大量死傷。但事實並非如此……。 ▌奇幻寫實大敘事，啟蒙在地群體意識攸關這塊土地命運的大事件，有比「民間故事」進一步的詮釋——每個民族的開端，口耳相傳下，都有根基於史實的神話與傳說；這本書想寫的，是這座島嶼，天光透入來彼時，發生的那些事。 ▌你要苟且偷生，還是換個活法？時間是大正四年（1915年）連年颱風成災、帝國苛政、民不聊生。積怨已久的臺灣人民，響應乩童余清芳號召進而憤然起義，眾人以位於府城市區的「西來庵」為指揮中心，聯合大目降富商蘇有志、山中盜匪江定，下決心推翻日本殖民統治，建設獨立國家。 同時段，因著「明治維新」崛起遠東地區的日本，正是軍國主義熾盛的明治後期；新生帝國面臨第一次世界大戰所帶來的全新變局——守舊派與改革派的明爭暗鬥，穿越廣袤的太平洋，蔓延到了臺灣島。 一心改善臺人生活的年輕警察官龜山，在偵察一起臺人詐騙案過程中，受制於奉行高壓統治的內田民政長官；起義事件爆發後，他被迫單槍匹馬面對洶湧而至的危機，究竟如何才能避免雙方大規模死傷？ 在另一時空，相隔55年的「牛磨後西來庵」新址。久違的王爺再次顯靈，欽點先輩將被冊封神明；一場民間盛事，竟引來國府情治機關上門盤查；在冥冥中肅殺之氣捲土重來，主角正雄能否虎口脫險？ 《西來安魂》試圖以歷史為骨幹、用信仰生出血肉；透過日人、臺人、蕃人乃至神明的眼光敘事；經由呈現不同階級的眾人——從帝國高官到底層農民，所有生靈是如何在時代洪流下，受到無情沖刷，抵達命定結局？盼望藉著說出這段故事，使受難者得以安息。 ▌為何不該錯過以「西來庵事件」為背景所書寫的這本小說？➤ 在「霧社事件」15年之前發生，規模最大、規劃最縝密；➤ 主事者以香煙裊裊的常民信仰，抵死頑抗殖民帝國的剝削；➤ 可查1,507人死亡，但按照遺下骨骸統計，實際大於10,000人；➤ 是臺灣抗日運動由「武鬥起義」轉向「文化抗日」的關鍵轉捩點。 ▌「西來庵事件」其文本流變簡單比較小說家李喬首先讓這個故事，由國家收藏學術資料的廟堂之高，走入尋常百姓家。不可諱言，在當權者的預設下，是要李喬寫出民族前賢的傳記，用以作為外來政權本土化的標示；而李喬在走遍被屠戮的鄉里之後，用寫實的筆觸毫不留情地描寫當時的苦難，並表示自己不忍心以虛構小說強化人物形象的方式，戲劇化地陳述這個慘烈至極，發生在同胞手足身上的故事。 研究員康豹則是以完整的田野調查、科學數據，以社會經濟關係來客觀檢視這個文本，藉此分析出當時的臺灣人是從各方面受到日本殖民統治的壓迫，忍無可忍才集結各方勢力起兵；該客觀論述確實也與康豹「外來者」的身分相合。更提供了當代人們完整理解此事件的動機，以及情節發展的脈絡，畢竟宗教信仰一直是農業社會人們生活的主要寄託，在活不下去的情境下，呼告神明也是當時的標準程序。這些調查讓整起事件走出了「義和團式」神明附體、刀槍不入的迷信氛圍。 本書作者吳欣翰則是站在前人所建立的基礎之上，以角色動機、情節驅動，試圖經營一個善惡有報、有始有終、循環三界的全知世界；該項企圖一路橫跨了人世的時間長河，用書中1915年「西來庵事件」參與眾人，以及1970近現代解嚴前受到白色恐怖迫害的主角眼光來探尋此一事件；身為讀者，則是透過這樣雙重時空的設定，以整整半世紀之後（本書出版於2024年夏末）的後設眼光，層層疊疊、鉅細靡遺地挖掘、重新省思在這座島嶼生活的臺灣人，其主體性究竟為何？ ▌書封裝幀設計設計元素：封面構成的下方圖片是1915年「日本官方寫真帖《大正四年臺灣南部匪徒討伐警察隊記念》」所記錄下來的西來庵古廟；上方圖片是「二次重建後」西來庵內的「沈府中軍爺」神尊；封面兩旁以故事中關鍵的「符令」元素圍繞，呈現雙主線敘事的不同觀點；也經由這三個元素，象徵已逝去的時代。 配色系統：以具地理特色的府城古老「臺南紅」與道教儀式中常見的「金紙黃」搭配作為主色，喚起人們廟宇參拜的氛圍；拼貼風格的「持香之手」高舉一柱清香，象徵理想的大同世界，讓人們意識到現世生活的太平安穩，並以裊裊香煙召喚大眾對這段壯烈歷史的敬意與悲憫；也期盼與過往的威權專制徹底道別。 採用嚴選美術紙印刷、燙亮黑製成書封，並以獨具手感且易讀性高的原紙印刷內頁，兼具典藏與閱讀的舒適性。 ▌本書特色◇ 以奇幻筆觸帶入「西來庵事件」既有宗教元素，利用臺灣民間中的扶乩、降筆等信仰儀式，以此推動故事主軸、雙線平行發展。◇ 敘事基礎是歷史上實際發生的大小事件，以故事將幾位主要角色對於信仰的辯證，結合真實歷史事件，轉化成貼近大眾的內容；由不同的面向觀看——尤其是臺灣人的群體心理動機與行為。◇ 有別一般歷史小說鴻篇巨製的節奏，小說內文分為四個大部、26個章節；以現代小說技法，透過「場景」敘事，以電影分鏡邏輯，符合現代人的閱讀習慣。◇ 2022年新臺灣和平基金會「第六屆臺灣歷史小說獎」入圍決選。
月球的一面：葉揚短篇小說集
「傷害是如何產生的？」 「痛是怎麼變成痛苦的？」 「為什麼我就是不能單純當個好人去原諒壞人？」 「明明知道發生的事無法回頭，卻沒有辦法承受，是不是因為我很軟弱？」 如果這本小說裡的故事，能讓你想起，「原來我的心曾經受過相似的傷」，「我有一部分是因為無助而變粗糙的」，那麼就很好。舞台劇中，上一幕跟下一幕中間，會有暗燈，這個短暫無光的過渡，是為了讓台上的道具跟擺設有足夠的時間做整理。相同的道理，人生在世，不可能每天都是細嫩光滑，順利無縫，失常沒有關係，茫然沒有關係，大家都一樣，誰都不用在慘摔後馬上站起來。一旦明白這一點，人就可以接受燈光暗下的那一段孤獨。 ——葉揚 月球要公轉，也要自轉，從地球看向天空，永遠都只能看見月球的同一面。 正如我們，即使花了時間去了解，常常只能看見他人的一面，自己的一面。我們不停地轉動，無法停歇，也許，這就是一生。 曾以為這是一本關於「失去」的短篇小說，故事裡的人們失去了家人、工作、愛人⋯⋯但如今，這些故事揭示生活中那些我們以為了解，但從未真正確實瞭解的，人性的一面。 每個人，都有不為人知的另一面，而《月球的一面》將這些隱藏的側面一一拆解，重新詮釋。 葉揚的首部短篇小說《FYI，我想念你》迎來全新改版，新增的故事賦予舊作新的生命。 從面面俱到的姊姊、乖巧的家庭主婦、忠誠的前男友、精明的女強人、負責任的父親，到萬人迷的女孩，各個角色乍看完美無暇，背後隱藏著怎樣的秘密？ 你是否也在這一面，發現了另一個自己？
西陲兵事：在戈壁灘上，我們的青春與榮光同在；在喀喇崑崙的雪域中，我們的信仰與夢想並行
「多是多少，文學即社會？少是多少，文學如衛生紙？ 如今他那枯草覆蓋的墳頭，還能否發出螢火，只有深邃夜空的北極星知道。」 喀喇崑崙的皚皚雪山，葉爾羌河的潺潺流水，高原荒漠的執勤和演練 老夫聊發少年狂，訴說被風沙掩埋的故事…… ▎西陲兵事．咫尺生死兩茫茫 ──「就是和戰友死在一起，也值了！」 「放屁！值什麼值？」我不知為何突然變得如此激動。「大家不要忘了，『崑崙之鷹』是有任務的。我們這一趟爬冰臥雪，所有的辛苦和犧牲，就為了測繪組，更確切地說，為了那些測繪數據。能將那些數據帶回去，所有的犧牲都是值得的；如果那些數據回不去，就是我們都死了，所有人都死得一文不值。現在又不是戰爭年代，上級還會安排下一次測繪。在幾百萬人的部隊，在十多億人口的國家，我們充其量只是些磚塊、石子、木頭棒子，沒有誰不可代替。但在家裡，我們都是兒子，是父母的心頭肉，是唯一的。我們爹我們媽養我們一場，就為了抱一本烈士證，在夜深人靜時傷心流淚嗎？」 ▎母親的婚禮 ──「小娃娃，我們鬥不過人家，以後別咬人了！」 「我都是因為太喜歡你了，太愛你了，才出此下策。」白炳文雙腿一屈，突然跪在地上，抱住她的腿哀求起來。「按說我這是挖戰友的牆角，確實不道德，所以才不敢在部隊辦婚禮。我想過一段時間再告訴你，等穆成班師回來，他就是揍我一頓，最終也會接受這個現實的。原諒我吧！雖然你一開始就沒看上我，但我一見你就喜歡得不行，我真的不能沒有你啊……」 ▎密林深處 ──「孩子，別去了，讓媽媽在烈火中永生吧！」 婷婷？一個陌生而熟悉的名字。我像被電了一下，手一鬆，一羅篩麩皮翻倒進白麵裡，不得不重新過篩。我盡量使自己平靜下來，但在和麵的時候，還是禁不住老往女子的臉上看，打量她大大的眼睛，微翹的鼻梁和一頭黑長的頭髮，打量她黑馬甲上那一朵無名的紅花。我覺得她和我腦海裡那個同名的人確有幾分相像，又不是很像。要不是婷婷一直提醒我「梁叔叔快和呀」，我肯定自己會精神穿越，回到風華正茂的青年時期。良久，我漸漸平靜下來，才有一句沒一句的問：「你媽媽呢？你爸爸呢？」 【本書特色】： 本書以記錄一九七〇、八〇年代西陲邊塞軍營生活為主，展現了作者曾過往的軍旅生涯及所見所感。以親身經歷和生動筆觸，描繪了戰友們的故事，既有對戰爭無情的控訴，也有對和平年代的思考。不僅反映了那個時代的社會現象，也深入探討了人性、命運與理想的矛盾。收錄了〈西陲兵事〉、〈守山〉、〈密林深處〉、等多篇小說。
本案無法終結-白骨謎案：在時光的縫隙中追尋真相，每一段回憶都是解開謎團的鑰匙
突然病死的男子、在租屋處被殺害的女孩、神祕失蹤的老師…… 一具埋藏60年的白骨突然重見天日，死亡事件接二連三的發生 「這是一起凶殺案，而且手法非常凶殘，這個應該沒有疑義吧？……不論花多大的代價，就是追到天涯海角，也要找到這個魔鬼。」 ▎會跑的人頭 ──曹元明感到了沉甸甸的分量，那是橫貫整整六十個春秋的昭雪沉冤的重託！ 「對了，有一件我感到怪異的事，在7月3日失蹤那天早晨，天剛矇矇亮，我就被我丈夫的一聲尖叫喊醒了，他身上都是冷汗，說是做了個噩夢。」 「噢，他夢到什麼了？」曹元明問。 「他說，又夢見了那個會跑的人頭。」韓老太太的話裡有一股陰森森的寒意。 曹元明悚然一驚，問：「會跑的人頭？怎麼回事？是哪個人的頭？」 「我也這麼問他，他什麼也不回答，但臉上的表情，是那麼的恐懼，兩眼空洞地看著窗外，彷彿那裡藏著什麼可怕的東西會隨時跳進屋子，讓我也害怕起來。」 ▎仇殺？情殺？ ──「鍋爐裡被塞進了一個豬頭，拿出來的時候，已經燒糊了。」 「鍋爐，豬頭？」曹元明心中一動，拿出敖文年繪製的醫院舊址草圖，放到周冬梅眼前，「您能指出鍋爐房的位置嗎？」 周冬梅戴上老花眼鏡，看了半天，指出了鍋爐房的位置，在幾十年前的「慈康」醫院，埋屍的苗圃的西側是廁所，東側是手術室，而鍋爐房則緊挨著手術室的北邊。凶手如果在醫院裡將人分屍，而且包裝好了屍塊，為什麼不趁黑夜運走，而要埋在園圃裡呢？ ▎完美的「失蹤案」：像風消失在空氣中 ──「沒有留下任何可用的線索——這是一起精心策劃的高智商犯罪。」 「就在昨天晚上，一個幼稚園老師在市區神祕失蹤了。」 曹元明有些吃驚：「神祕失蹤？」 在監視器密集的現代化城市裡，從刑警嘴裡說出「神祕失蹤」這幾個字是多麼不可思議。 「是啊，就像風消失在空氣中一樣，無影無蹤了。」陶鴻的話裡，透出了無奈。 曹元明問：「一點線索也沒有？」 【本書特色】： 本書是小說《本案無法終結》的上卷，故事描述有百年歷史的市立醫院在施工時挖出了一具埋藏60年的白骨，之後接二連三發生離奇命案。這一切是巧合，還是凶手的刻意布局？一對兄妹的死又隱藏了什麼樣的內情與線索？時間終將掩蓋一切，還是讓真相水落石出？
與你的青春，花火燦爛
早熟獨立的中輟生ｘ成績優異的乖乖牌 由耽美作家桑蕾所帶來的青春疼痛文學 深刻描繪戀愛中的甜蜜悸動與痛徹心扉 & ★由耽美作家桑蕾所帶來的青春疼痛文學，深刻描繪戀愛中的甜蜜悸動與痛徹心扉。 & 「青春」應該是什麼模樣？我不知道，我的青春掩埋在日復一日的考卷和課本之中，幾乎要被名為「成績」的海浪所吞噬。直到高三即將升大學的前夕，我迎來了意想不到的轉捩點──向陽的出現，讓我的人生偏離既定軌道。 & 「喂！」向陽忽然這麼一喊，我的心懸了起來，屏息等待下一句。 「我和男友分手了，你要不要和我在一起？」 & 生活無拘無束的向陽令我心生嚮往，於是，我開始用自己的方式對抗體制。喝酒、抽菸、穿耳洞……這些在世人眼中被視為叛逆的行為，卻是我通往自由的道路，而向陽就是那盞為我照亮燦爛未來的明燈。 & 「我們會永遠在一起，他們無法拆散我們。」 「嗯。」承諾成了每次分開時的必講台詞，這是我們僅存的自由意志。 & 向陽是我此生的摯愛，完整了我的人生，因此即使家人反對，我也仍堅定地選擇站在向陽身邊。然而，不受傳統規範束縛的日子漸漸地不再如一開始那般美好，我開始思考起未來；與此同時，向陽竟以傷害自己來證明我們之間的愛。一切的一切，都將這段感情逐步推向毀滅── & 「如果人生是一場煙火大會，那麼與向陽相識相愛的日子， 就是結尾那段永無冷場、高速連發的花火， 震撼到讓人忘記呼吸，卻又過於短暫。 更甚至，在回想時，竟只能記得最高點綻成花的剎那。」 &
那一滴落下的雨：基隆海洋文學小說集
三面背山、一面臨海的基隆，是台灣最北端的城市，得天獨厚的地理環境讓基隆成為獨一無二的天然港灣，而特殊的氣候也讓其擁有浪漫的「雨都」之名。基隆做為一座海港城市，其隱藏在煙雨朦朧下的百年歷史，不但影響著當地的美麗文化，也為基隆的文學發展種下深厚的基礎，本次小說集作者林央敏、朱國珍、盛浩偉及白樵所書寫的四篇文學小說，有的描述了基隆的風光景色，有的講述了基隆人民的故事，有的則探索了基隆的歷史文化，四篇小說為我們呈現一場關於基隆的文學盛宴，並帶領我們走進基隆，來一場精采的冒險。
覺迷：一個理想主義者的朝聖之旅
在現實面前，如果我無法完全做一位旁觀者，那麼我就爭取做一個思考者，在?火氣中尋找僅有的光亮。我們始終不能脫離人之將死的宿命。人生，本就是一個人，擠上一趟開往墳墓的列車。不管你曾如此光鮮亮麗，或落魄不堪，都無法豁免那張單程的車票。有人說"只有溫柔才能對抗這世界上所有的堅硬。"當生命快到盡頭時，你才明白，這一生一世，你可以沒有後代，可以無功無過，請不要丟失善意與樂觀--這是我們唯一對抗堅硬世界裡的鎧甲，也是尊重生命的慈悲。
遺憾時空
《遺憾時空》——楊一經典作品《說好了，要比我幸福》2024全新修訂重製版超越時間與跨越時空的純愛奇幻作品以更具溫度的厚實筆觸回到讀者手中～「有時候，我覺得你是個來自未來的人。」推薦語——西樓月如鈎：《遺憾時空》正好令人反思「一切關係的終結都是源於不夠愛」這個想法。藍橘子：楊一的作品告訴我，人生不完美，有遺憾，才顯得你是獨一無二。××××忽然明白，跟你的美好回憶，由我來記着就夠了～××××「不知現在幾多度呢？」「我想大概只有兩度吧。」「怎麼可能？香港不可能有兩度吧，頂多五、六度吧。」「是嗎？我覺得只有兩度。」「天氣冷的時候，我有時經過大樹下面就會想，樹上的初生小鳥會不會凍死呢？你有沒有那麼想過？」「我又沒有那麼想過，不過牠們穿了羽絨，應該沒事吧。」××××「牠是米高吧？」「米高早幾年就死了，流浪貓不可能這麼長壽的。」「說不定牠是米高的孫兒。」××××分手最令人心痛的是甚麼呢？不是你永遠都再見不到那個人，而是任何有關你的一切，都再影響不到他了。××××- 目錄 -推薦序 —— 藍橘子推薦序 —— 西樓月如鈎Chapter 01 再度重遇你Chapter 02 我們不屬於這裏Chapter 03 看不起Chapter 04 喜歡他很久了Chapter 05 再活一遍Chapter 06 來自未來的人Chapter 07 命定之舞會Chapter 08 我們都不要放棄Chapter 09 意外的孩子Chapter 10 不可能比你幸福Chapter 11 我們仍值得試多一次尾聲 —— 遺憾時空番外 —— 陪阿熙度過死前三天的故事後記
南方有嘉木
冬去春來，院子裡的花如常綻放，燕雀如常在枝上築巢，院子外的世界卻發生了變化。他們一心以為很快會再回來，不想接下來的歲月卻在異地紮根繁衍。一九四八年，中國內戰如火如荼，為了讓戰區的學生繼續受教育，山東各地組成聯中，帶著上萬名十來歲的孩子跟著學校不斷往南遷，父母們雖然不捨，但能遠離戰區已是當時最好的選擇。十二歲的語燕也在這列流亡的隊伍中，初時還抱著離家翱翔的憧憬，以為局勢平穩便能回家。豈料不到一年，風雲變幻，兵荒馬亂，政府已無暇顧及學校，一海之隔的台灣，成為這群孩子的安身立命之地。許多人再沒有見過親人，重新踏上返鄉之路，已是四、五十年後。他們的人生被迫與父母分隔兩地，但那些一起顛沛流離、患難與共的同學成為彼此最重要的家人，當時局推波使得故鄉難返，不知不覺中，腳下這片南方土地卻從異鄉變成故鄉。楊明以自己母親的經歷為背景，寫成《南方有嘉木》這部小說，故事從一九三○年代到二○一○年代，珍貴記錄了那一代人從飄零到歸宿，從動盪到平和的歲月。●專文推薦單德興（中央研究院歐美研究所特聘研究員）：楊明身為流亡學生第二代，運用來自第一代的記憶、口述、文字、圖像、影音等資料，建構出這部長篇小說，既有深厚的個人情感與家族記憶，又不受限於前輩的記憶與史實，而以文學的手法綜合多方素材，創造出具有代表性的人物與事件，以期達到最佳的藝術效果。此書另一特色就是女性觀點。從女作家的角度，透過以母親為原型的沈語燕，由為人孫女、女兒、妻子、以至人母的經歷，揭示山東流亡學生中罕見的女性面向。全書以「山東流亡師生冤案」為背景與潛文本，這種書寫既是被壓抑者的回歸（the return of the repressed），藉由直面並袒露昔日創傷以尋求療癒，也如福克納所言，「過去從未逝去，它甚至從未過去。」選擇坦然面對過去，以鑑，審視並觀照了解現在，進而期待打造出更公義、多元、平等、包容的未來。如此看來，《南方有嘉木》也帶有安魂、寬容、和解與超越的意味。
天堂網之謎：永無止境的逃避與追尋，希望與絕望只有一線之隔
從前，月亮長了一棵玉桂樹 而今，天堂多了一片紅豆林 如果妳是光輝的太陽，我就是癡情的向日葵 幸福來得悄無聲息，卻又稍縱即逝 命運總是無情的作弄人 【邂逅】 我也很早就開始喜歡林香梅，但從不像黃新后土那麼公開。清楚地記得，那是一個早上，上完第一節課，她上廁所，路過操場，不知為什麼突然回眸一望，而我剛好站在樓上欄杆邊，無意間注意到她。 那天她穿一件粉紅的羽絨衣，那時的太陽正在我們教室頂上，於是她衣服上特大的拉鍊頭反射到陽光，不偏不倚射到我的眼睛。我感到眩目，感到一種莫名的興奮。 可是她旋即轉身了，再也沒那樣的巧合，不久那件粉紅的羽絨衣也不穿了，但那流星似的拉鍊光永遠留在我的心上。 【追尋】 這一夜我轉輾反側，天花板上滿是林香梅的影子。我後悔沒趁熱打鐵當場求愛，決定明天向她表白。 第二天一早，我打電話給她。可是一連撥幾遍，都是服務小姐的聲音：「你撥的號碼是空號。」怎麼可能？有問題！ 難道她騙我？不可能！ 難道我記錯？這倒不能說沒有可能。昨晚酒不一定喝多，但興奮一定過度，什麼過度都可能誤事。不過，什麼事不好誤，偏偏誤這種千年等一回的大事？真是該死！ 昨夜分手，我要送，她堅持不肯；我要手機號碼，她馬上報給我。我立即記到小本子上，記完還念一遍，怎麼還會錯一個或者幾個數字？ 手機號由十個數字列成，頭兩個09是固定號，除此還有八個數。我在這八個數字中試作變動，一個一個撥過去。世上無難事只要肯登攀，只要功夫深鐵棍磨成針，無數的真理告誡我：只要真心愛林香梅，不愁找不到！不就是區區幾個數字嗎？ 【絕招】 又一個梅雨季節開始的時候，我到城裡出差，繼續追尋林香梅。 我突然想起，林香梅說過，這幾年雖然在外打工，還想試試在唱歌方面有沒有前途，拜了藝校一位音樂教授為師。那麼，為什麼不到那去找一找？ 「有道理！如果說到舞廳找是大海撈針的話，那麼到藝校是甕中捉鱉。城裡有大小舞廳幾百上千個，藝校只有一個。只要她這話不是騙你，不信找不到！」盧如騰把握十足。 其實這也不容易。藝校老師有好多，業餘收徒又沒登記，因此也得一個一個詢問。問到第三天，終於在一個姓劉的老師家問到：「林香梅？有有有！我有這麼一個學生，是泉上來的……」 【忠告】 生日晚會結束，已是凌晨兩點多，大街仍然車水馬龍。如今大小城市都講究夜生活，有些人還要開心到天亮。 從卡秋莎酒店出來，同學們東南西北散去，盧如騰也要走。 「我們一起送送她吧！」我說。 「對不起，我得回家陪老婆了！」 握手時，盧如騰趁勢拉我離開林香梅幾步，悄然交代：「記住我十六字：固鞏陣地，乘勇追擊，白刃相見，奪取全勝。」 「哪來這麼多名堂啊！」我聽了發笑，一時真領會不了。 「不聽我的，以後別找我！」 盧如騰跟林香梅握手告別，坐上一輛載客摩托車箭一般離去。 我們搭上一輛計程車。林香梅迫不急待評論：「你那個姓盧的同學，跟你好像特別……很特別啊！」 「去哪？」司機問。 「到通湖路……中路，到那我再告訴你。」林香梅說。 我說：「他叫盧如騰，如果的『如』，騰空的『騰』，跟我最肝膽。」 「我看你們狼狽為奸！」 「怎麼說這麼難聽！大學四年，我們一直同坐一張桌子。他這人腦子很聰明，就是沒花在讀書上，每次考試總要叫我幫一把……」 「你看，我沒說錯吧，幫人家考試作弊，不是『狼狽為奸』是什麼？」 「就算是吧！」 「是就是，不要什麼『就算』。你幫了他作弊，他現在幫你勾引女人……」 本書特色：本書講述的是一段悲傷的愛情故事。主角朱紫橙從國中時期就開始暗戀著林香梅。她那粉紅羽絨衣上的拉鍊，時常閃爍在他的心頭，深深烙印在他的靈魂深處。直到朱紫橙大學畢業前的一次旅遊，他又再次遇到了林香梅，這次他決定展開行動，對他的夢中情人展開追求。書中的故事哀戚曲折，使讀者對愛情進行深刻反思。
燒不死的鳥就是鳳凰：兩代人的溫情與苦難，在生命的絳霞中尋找重生之光
在苦難的年代，活著都是不易的事，更何況是人性！ 寫女子的不幸、母親的艱辛、家庭的溫情、生死的感悟 「鳳凰是人世間幸福的使者，每五百年， 牠就要背負著累積於人世間的所有不快和仇恨、恩怨， 投身於熊熊烈火中自焚，以這種方式換取人世的祥和和幸福。」 ▎重生的力量 本書是一部描繪人性、生活和重生的深刻小說。書名源自鳳凰涅槃的傳說，象徵著生命的重生和希望。小說透過主角的故事，展現了她對生活的熱愛和對困境的堅韌。 ▎像星星一樣散發微弱光芒 小說的自序部分，作者以自己的觀點出發，探討了生命的意義和個人存在的價值。作者提到：「有的人二十五歲就死了，只是到七十五歲才埋葬。」這句話引發了對生命深度的思考。作者透過自己的生活經歷，表達了對平凡生活的珍惜和對生命花開花謝的體驗。她願意像滿天繁星中的一顆，即使弱小，也要發出自己的光，給予別人溫暖和指引。這種對生活的熱愛和對他人的關懷，成為了她寫作的動力和目的。 ▎重生的過程 小說的正文部分，透過一系列生活片段，展現了人物在面對生活困境時的重生和成長。從母親的堅強和犧牲，到繼父的責任和愛，每一段故事都深刻地描繪了人物內心的變化和對生活的態度。特別是母親在面對生活的艱難和挑戰時，選擇了堅強和奮鬥，用自己的行動影響並激勵著孩子。而繼父則透過自己的愛和責任，給予了孩子們更多的關愛和支持。這些故事不僅展現了個人的成長，也反映了家庭和社會對個人成長的影響。 ▎生命的意義和愛的傳承 在小說的後半部分，作者透過對母親和繼父生活的回顧，探討了生命的意義和愛的傳承。母親在繼父去世後，依然保持著對生活的熱愛和對孩子的關愛，她的堅強和愛成為了孩子們成長的動力。而繼父的愛和責任，則在孩子們心中留下了深刻的印象，影響著他們的一生。小說最後，作者透過對母親和繼父的回憶，表達了對生命的尊重和對愛的傳承的認知。這些故事讓讀者感受到，無論生活多麼艱難，只要有愛，就有希望和力量。 【本書特色】： 本書以重生和希望為主題，透過真實感人的故事，展現了人們在逆境中尋求重生的力量。書中深刻描繪了家庭關係、愛情和生活挑戰，引人深思生命的意義。
大宋渣男才子，青樓常客柳永的風流詞情：婉約詞代表×錘煉長篇慢詞×開拓詞格題材×抒寫羈旅志意……人稱「柳七」，凡有井水處，皆能歌柳詞！
離騷寂寞千年後，戚氏淒涼一曲終。奉旨填詞的白衣卿相、井水處傳唱的柳詞才子、受歌伎們無限緬懷的情聖柳七……關於青樓、科舉，還有那不羈的靈魂，情與詞之間──柳永風流灑脫的一生！ 小說講述大宋風流才子柳永在情愛與功名間徘徊的故事。 柳三變隱居嵩陽書院讀書迎考，卻潛於京城青樓妓館，成為當紅詞人；又因梳櫳舞妓蟲蟲，轟動京城。父親將他逐出家門，皇上又在科舉中將他黜落。他回鄉籌款贖娶蟲蟲，不意得罪親鄰，連夜奔逃，出家武夷仙山。十年後聽說換了新皇上，他禁不住世俗的誘惑，改名柳永，出山再考，終於名列金榜。他先後在浙江多地為官，頗有政聲……小說還著力刻畫范仲淹、晏殊、張先、楊億等性格迥異的文人群像，展現了那個時代的精神風貌。 小說在藝術上做了一些較為獨到的嘗試，以第一人稱深入歷史人物的內心世界；努力從歷史人物本人的作品當中去挖掘素材，一些人物形象、生活細節及對話都直接出自《樂章集》，像考古學家根據骨骼化石復原生物的狀貌那樣復原其血肉與靈魂。或者如英國作家賽特菲爾德（Setterfield）所說：「根據自然法則應該消逝的東西，由於紙上的墨水所創造的奇蹟，都能像琥珀裡的蒼蠅、凍結在冰裡的屍體一樣，被儲存下來。這是一種魔術。」 柳永是著名的風流才子，但小說沒有過度渲染才子佳人的風流韻事，也不是為顯赫達聞的人物樹碑立傳，而力圖逼近本真地再現一個普通男人那不願被束縛的靈魂。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。【本書特色】：本書以生動的筆觸刻畫宋代才子柳永的愛情與功名之旅，展現其在青樓與科舉間的徘徊。書中更細緻描繪范仲淹、晏殊等文人群像，展現那個時代的精神風貌。小說以第一人稱深入歷史人物內心，從《樂章集》中挖掘素材，力圖真實再現柳永這個不願被束縛的靈魂。藝術上獨具匠心，令讀者如同考古學家般探尋人物的血肉與靈魂。
草間傾聽泰戈爾
生如何似夏花之燦麗？死如何似秋葉之靜美？如果回望，你會為自己的一生寫下什麼註解？作家琹川靜觀生命，山居生活之書李瑞騰（國立中央大學人文藝術中心主任）專文盛讚白靈（詩人．大學教授）、向明（詩人．詩評家）、林煥彰（詩人．兒童文學作家）、林黛嫚（作家）、紫鵑（詩人）、詹澈（詩人．作家）、劉曉頤（詩人．中華日報副刊主編）、羅思容（金曲獎歌詩創作者）真情推薦（依姓名筆畫排列）「親愛的T，當死亡逼臨時，我祈願看到那片辭枝的落葉，輕盈乘風，充滿感恩地俯吻大地，不是荒涼的滅寂，而是隱約一抹微笑的安恬靜謐―」山居生活，不是遺世隱遁，而是靜觀生命的瞬息百態。眼耳鼻舌身意，生活處處是修行。在山中，琹川讓自己成為一只空的容器，天光雲影、蟲唧鳥鳴、雨霧晴光、繁花香泥，大自然的四季遊影皆是收藏，皆是日常養分。在無限生命的續流中，她凝睇時間，與之孤獨對話，為自己找到最終也是最初的發光處。這醒睡生死，緣起緣滅，終將雲散無蹤，舟過無痕，只有時間隨身，從出生伊始，一路陪著我們成長，歷經各種喜怒哀樂，直至終點，串起了一生一生的虛線，綿亙流轉從不捨離。時間是旁觀者也是陪伴者，它參與生命，也在生命之外，它是先知默默啟示一切，卻也在個體之中，譜寫生命故事。—琹川
我心中有個不滅的宇宙
華文暢銷作家．不朽X臺灣插畫家．許彤 聯手 記念一段愛的證明，將那些破碎拼湊成詩 歷經沉痛的死亡與必須的失去，重新體會生命的燦爛 ▋曾經擁有的一顆夏至星，它殞落了。 為了與摯愛重逢，踏上一段時間不可抗逆的無垠旅程。 走過死蔭幽谷，沉寂與破碎，穿越爛漫星辰， 不斷遙想、不停書寫，許下億萬光年之後， 願能在浩瀚的宇宙終點相見。 ▋Summer Solstice意即「夏至」， ────無論如何，我都會回到夏天。 熾烈的盛夏，像是瓦解前的完美盛放，也是這樣的時候，滾燙的心瞬時墜入泥沼深淵…… 原以為反覆追憶著離別，就這樣永遠困在幽暗之谷，幸得那些想念，鑿開了冰層，穿越層層肆虐風暴，才明瞭那些排山倒海的悲傷之中，藏著滿溢的愛。 兩年書寫，記錄一段先失去再慢慢拾回的過程。從憤怒與抗衡，到理解時間是一座橋，必須親自去到每個明天尋找。 即使萬物皆虛無，或許可以開始相信，時空是個圓圈，在未知的未來或者已知的過去，所有重逢，都是命中註定的相遇。 ▋失去之後，該怎麼與這些痛共處的自問自答 ：我是否會忘記曾經的一切？ 去愛就是去記得。 去記得就是去愛。 這是為什麼，那些殘忍的文字必須留下來的原因。 ：被留下的人，該如何好好的活著？ 只有持續糾結的人才會想要去尋找，有所尋找才會有所經歷。有在好好經歷什麼的人，就是在好好生活著。糾結是為了更好地理解世界，迷茫是為了更好地奔往。 ：我會有重生的一天嗎？ 重生並不意味著我們重新回到完整，重生是我們用自己的碎片創造出新的可能。 ▋出發吧，來自太空的禮物 ⚝ 關於書頁設計的巧思 由插畫家許彤，將書中的九段歷程，譜成畫稿並置入章名頁。把吞噬太陽、永夜之星、致命風雨、垂死化蝶、流浪行星、潮汐鎖定、極限之外，進入土星，到最後尋得海王星，像是一則磅礡星際漫遊的連環漫畫。跟隨著太空人為了抵達而衝破重重困難的旅程，找回自己的心。 ⚝ 關於隨書拉頁海報 沉靜的太空包裹著生動的宇宙碎片。打開書，就是一個小小的驚喜，需要由讀者親自拆下，才能接收作者想要給出的禮物。 (用紙：進口雪銅紙／尺寸：30X37CM／雙面全彩印刷)
籬鹿(限)
★ 女女戀 ╳ 百合，從誤會開始的愛情，激情火熱★ 自戀狂魔婦產科醫師霍籬 ╳ 害羞內向整骨師姜璐★ 充滿戲劇張力歡笑滿點，何時才會承認我愛妳？★ 北極之光暢銷作家秋陽，曾多次攻佔博客來、金石堂暢銷排行榜。【飛螢流星系列】「妳一臉癡迷的看著我，表情好可愛。好啦！學妹，不要害羞了，我知道妳就是這麼愛我。」「我討厭妳！超討厭妳！我才沒有從大學癡戀妳到現在！」姜璐是推拿師，她向來很在意別人感受、很難拒絕別人，不但因此被噁男糾纏不休，辛辛苦苦存下來的積蓄也被不曾照顧她的母親拿走。更頭痛的是，她和婦產科醫師霍籬奠基於誤會開始交往，霍籬的自戀常常讓她無語問蒼天。她好討厭自己的個性。總是太在意別人的感受、總是無法拒絕別人、說不出內心的想法……她真的很討厭很討厭自己這種爛個性，簡直糟糕至極……霍籬說，不要討厭自己……但是她這麼懦弱、沒用又愛哭，要怎樣才能不討厭自己？不知怎麼，最近心思老是繞著霍籬打轉。只是因為依賴才會對霍籬產生無限眷戀，很快的，這些感情都會成為過眼雲煙，這只是短暫的依戀。人都是在快要失去時才有感覺，隨時都有可能失去霍籬……對這一點有清楚認知的現在，心痛也很合理吧！好評推薦：「奠基於誤會的愛情該如何修成正果？感情總是萌生在不知不覺間，日常生活的點點滴滴，日積月累下爆發為無限依戀，人類出乎意料容易被馴服豢養，套上項圈的那一刻是否就注定一段天長地久的愛戀？秋陽全新歡樂力作，每一個轉折都驚心動魄，每一個笑點都在等妳來挑戰全新的視野。」——張漠藍，北極之光出版社社長
一行波特萊爾
日本作家芥川龍之介曾說過：「人生不如一行波特萊爾」，吳鈞堯以小品文《一行波特萊爾》，向東、西方兩位導師致敬。延續《一百擊》鏗鏘詩意、《台灣小事》土地回饋，以百來篇六百字小品，出入鄉情、親情以及更寬更闊的人情。徐國能指出，「語音表情，無一不充滿了他獨有的懷舊風霜」，林佳樺說，「愛他人已不簡單，作者心中，萬物也值得被愛」。生活中容易錯失的光影、永不下檔的童年內心戲，以及遠近之間、個人與他者的依存，彼此環扣。精簡意在濃縮、言賅釋放遼闊，猶如「每一個人誕生，肌膚都柔軟，正是一朵朵剛剛飄落的雪」，「看古蹟時，最常撿起時間，讓它成為我的另一根骨頭，再用它，刺探一些綠意」、「不近黃昏，不知道夕陽的好，當時有鳥啞啞飛過我與炊煙，把牠看到的都說給了夕陽。」小品於是成為鍛鍊，用來解釋一條河流，離開了山谷。
如是蘇東坡(首刷限量作者親簽版)
困頓顛沛的考驗，鍛鍊出波瀾壯闊的人生。 被嚴酷動盪生活相逼的人，才能體會隨遇而安的美好。 明白人事無常，所以有氣度呈現豪邁灑脫的性格。 大起大落的坎坷，成就一代文豪氣韻卓絕的詩與遠方。 史上文學全才的蘇軾，詩、詞、文、賦、書法和繪畫都自成風格，他的詼諧性格，甚至獨創品味的美食體悟，傳唱千百年一樣鮮明。 少年得志，文名滿天下，也以天下蒼生為念，風發的意氣卻換得了一生的委屈坎坷；該講就忍不住要講的招黑體質，使蘇東坡命中從來不缺小人……還好也不缺朋友。在憂患中年後種種身不由己之中，他用他獨特的眼睛看見平凡生活中的小幸運，依舊活得有滋有味，豁達的迎接命運。 殺不死他的，總使他的人生更飽滿。曲曲折折的考驗，碰撞出燦亮的人性之光，在至暗時刻，他依然友善而坦蕩。正因為這些對他刀劍相逼的苦難，使他行雲流水的各種書寫，成為文學中的千古傳唱。 熟諳中國古典文學與史學的吳淡如，以蘇東坡的經歷為切入點，以詩詞文章襯托重構蘇東坡的人生行旅，讓你了解蘇東坡的世界：雖然有那麼複雜的難、那麼巨大的冤，竟然可以在他從容面對及咀嚼之後，或期待或失落，或含笑或帶悲，呈現了既壯闊又細膩的獨特之美。 面臨多變的世界，若要問歷史中有誰的人生態度最值得學習，那肯定是蘇東坡了。 東坡之風，蒼蒼泱泱，山高水長。 委屈無人懂的，來學蘇東坡吧。被黑到對人性快絕望時，來看蘇東坡吧。 蘇東坡會是你很好的心理導師， 你會懂在那些無奈浮沉的風波中，一顆不隨波逐流的真心。 就因為人生苦短，做人就是要做自己。 ──吳淡如｜本書作者 本書特色 ★本書特別收錄多幅臺北故宮博物院珍藏「國寶」等級文物的蘇東坡尺牘，包含〈蘇軾書前赤壁賦〉、〈致知縣朝奉尺牘〉（別名江上帖）等手跡以及尺牘背後相關的故事。 ★大起大落的貶謫仕途如何催生出蘇東坡踏遍廣闊大地的豪放胸襟，看著作等身且獲得湖南大學嶽麓書院中國史博士學位的吳淡如，以深刻的學養以及自身 的生命體驗重新詮釋蘇式獨有的詩詞心境，對讀者予以另一種心靈指引。
城市異鄉人：城市．現代小說．五四世代
一九二○年代中國許多來自農村破產仕紳階級的青年，流浪到了城市的最底層，迅速積累而成一股不容忽視的力量，瞿秋白將這群「異鄉人」命名為「薄海民」（Bohemian），在郁達夫的筆下則為「零餘者」，他們以文字驅遣內在的徬徨與孤獨，終而走上街頭的革命暴動，可以說是推動中國從五四「文學革命」轉向五卅「革命文學」的關鍵世代，也是現代中國的奠基者。本書透過二十世紀中國最具代表性的兩座城市：北京和上海，試圖以此打開五四世代心靈深處「黑暗的閘門」之謎，揭示這群「薄海民」們徘徊在城／鄉之間充滿悲劇性的生命旅程，而現代城市究竟為他們帶來什麼樣的烏托邦願景？又如何讓漫遊其中的他們走出一條既希望又絕望，既浪漫又暴力，既抒情又血腥，從而矛盾糾葛陰影幢幢的文學之路？
南方的光與夢：龍瑛宗與他的文學時代
「他所有美好華麗的文字，投射出的影子都是漸層的哀愁、憂鬱，以及對於墮落的唏噓。」──臺灣漫畫家 阮光民 深情推薦從群山綿延的北埔，什麼都沒有的小鎮，到絢爛的帝都，他結合唐．吉軻德的奇想、海涅的浪漫與杜斯妥也夫斯基的孤寂，寫下臺灣兩個世代的文學容顏。龍瑛宗是日治時期臺灣文壇的奇異花卉。在文學仍是抗議社會的手段、知識分子飽受政治與經濟現實打壓，龍瑛宗對純粹文學創作的堅持，讓他在同時代作家中，留下煥發光彩卻也寂寞的身影。1911年，本名為劉榮宗的龍瑛宗，出生於新竹北埔。自幼木訥寡言的他，擁有一顆愛幻想的心靈。在殖民政權統治下，龍瑛宗接觸世界文學與日本短歌，立志以文學之筆，寫下島上人們的愛與困頓。1937年，龍瑛宗以中篇小說〈植有木瓜樹的小鎮〉，獲得日本知名藝文雜誌《改造》小說獎。他在一夕間受到大眾矚目，被譽為「中央文壇的彗星」，開啟燦爛的作家生涯。然而，戰後在國民政府統治下，龍瑛宗失去熟悉的寫作語言日文，在嚴峻的政治氛圍中更被迫停筆多年，成為平凡的銀行員。直到80年代，龍瑛宗才以多年刻苦習得的中文，重拾一度隱沒的文學夢。本書由台灣文學工作室的青年學者共同寫成，結合非虛構創作與史料考察，述說龍瑛宗的文學生命，以及與他同時代作家的掙扎與追索。透過生動的故事筆觸，本書記誌日治時期臺灣多變的文壇生態，描寫在戰火、政治陰影下，知識分子如何抵抗統治者對創作的掌控。儘管現實的貧瘠讓人難以依靠寫作生存，但龍瑛宗對文學的追求，卻為後世臺灣作家樹立典範，留下南國最炙熱的光影。
洄游，成為海：寫給生命的朝聖日記
走完漫長的旅途，我已經知道我是誰，而且永遠不會失去她。∞拿下玻璃罩，玫瑰花依然可以是玫瑰花。「你有時會不會突然發現，自己當下所待的地方，其實並不屬於自己？」因為是枝裕和電影中的一句話，埋下尋找「屬於」自身的意義。生命洄游滯留在蘭嶼的羅秀芸（娃娃），在小島生活七年間，短暫離開，返回復歸，反覆摸索自己和地方、和人際、和愛的關係，卻也因生活圈網絡界線模糊而困頓不安，為自己建構了巨大的玻璃罩，隔絕所有難以捉摸的互動，與可能的良善交流。轉換的思慮，開啟了一趟獨自上路的朝聖之旅。娃娃用一個月的時間行走，專注於身體與路面，在或快或慢的速度調整，單純的走路。從法國西南部小城作為起點，翻越庇里牛斯山，穿過伊比利半島，走到西班牙西北部的聖城，再轉進世界盡頭的海，從歐陸那片起霧的山徑、低溫的清晨、湛藍的海洋，回望梳理小島的生活心境和自身的孤獨。〔DAY06〕路途已累積超過一百公里，時間和空間感變得很巨大，以為已經過了很久，其實只是幾天；以為走了很遠，可是再怎麼遠，都仍走在自己心裡面的迴圈。〔DAY14〕大部分時間我是渴望孤獨的，不要有人同行。或者我們可以走一段，不要說話。〔DAY16〕我會試著再敞開一點，說好來看看世界的各種可能，不是嗎？〔DAY24〕這條路先耗盡你的體力，磨損你的耐心，然後再一點一滴為你重建和修復。〔DAY25〕我從來沒有用過一整天的時間，跟同個人結伴行走，這是旅途中第一次，我很驚訝自己真的放下了往日的固執。〔DAY34〕我在安靜無人的山徑，感受著內在「Reset.」，雨好像洗淨了過去三十多日的思緒，感覺自己又成為一個新人。〔DAY36〕我終於理解自己需要的並不是永遠保持孤獨，孤獨讓我清醒和堅強，但放下對於孤獨的執念，我也一樣能獨立、能捍衛並擁有完整的自己。37天近900公里的旅程，娃娃在日記中坦然記述身體和心理的變化，路途中感受到的純粹善意、人與人之間的牽繫，和維持動能而必須進食的冰淇淋和可樂，讓身上的玻璃罩有了縫隙、捎入流動的空氣，進而試著釐清和學會相信：自身就是美好的存在。一路上指引的黃色箭頭、扇貝符號和過往朝聖者足跡所匯集而成的光，在抵達自己的終點後如星芒駐留在眼底，原先抱著獨自完成的心念有了陪伴的身影，新的關係和彼方，有了清晰的輪廓，像是初始在尋找的「屬於」鑰匙，引領著人生穩穩前進。也許我想要的歸屬，就是終其一生誠實地面對自己。
無指幸福：沒有了手指，是否就沒了指望
世界沒有了你，生活只剩孤單而已等待的時間重得時針走不動盛開的花朵未必會結出果實青春總是充滿著衝動的選擇【海碧．威廉斯】「不用不好意思的。妳來，不就是為了這個嗎？」海碧說著，語氣非但沒有一絲責怪，還有些故意調侃我的意思，眼神閃耀著。她用右手將我的左手拉向她，搭在她的大腿上，手心向上，然後向我調皮地眨了眨眼，一口氣將她「著名」的左手從口袋中取出來，放進我的手心裡。我嚇了一跳，或許是因為她的手很冷，也或許是因為這和我想像中的不同。這隻手，明顯比右邊的來得瘦弱，只長到前臂手腕就停了。和工傷意外的傷者不同的是，海碧手腕的部分能略略轉動，沒發育健全的手腕像個拳頭，還能清楚看到五個未長成的手指的印記。「這就是讓我『一舉成名』的手，呵呵！」說著，她邊笑邊將自己的手臂「舉」起來。【身分與分量】「首先，很多人覺得，一個像我一樣，左手殘廢的女人，能夠拍得出這樣的照片很了不起。」海碧迫不及待了。「別被我騙了，一切都是言過其實。」我不敢相信我的耳朵，這還是我首次遇見有人說自己言過其實，說自己的作品言過其實，尤其當這裡的人都將她誇得像個傳奇人物似的。「別誤會，我對我的照片是絕對有信心的。在取景、角度和題材上我都有一定的水準。但我畢竟沒有辦法在追拍一些人物的時候，一手握相機，另一手及時更換鏡頭或調整快門速度和光圈的大小。所以我的照片不能說是世界水準的。」海碧說道。「我並不是一個專業攝影師，只是拍照的業餘愛好者。但幸運，也很不幸的是，大家都會看在我是殘障人士，覺得我能克服重重困難，給我多一些同情分。或許我的攝影技巧只有60分，但加上這些分數，我就獲得比大師還高的分數。這，好像不是很公平？」她更一針見血地問：「如果妳不認識我，單看我的作品，妳還會不會覺得我厲害？」我誠心誠意地回答：「它們或許不是我看過的，最清晰的照片，但是我的攝影師朋友都告訴我，照片主題和故事性才是重點。」【吉賽兒與馬丁．威廉斯】「我母親生前是一名鋼琴家，最崇拜的兩個爵士鋼琴手，男的是一位黑人音樂家叫Oscar Peterson（奧斯卡．彼得森），女的則叫Barbara Higbie（芭芭拉．喜克碧）。所以當她知道自己懷孕時，就想了兩個名字，生兒子就叫他Osar，女兒就叫Higby。」說完，還加了一句話：「是的，我母親去世了。」海碧的母親吉賽兒在18歲的時候來到美國，在簽不進唱片公司的情況下，簽了一個小牌經紀人，在一個叫做「The NaNas」的獨立音樂樂團裡，擔任鍵盤手。還好，80年代風靡全球的是瑞典所謂「泡泡糖舞曲」（Bubble Gum dance music），樂團的邀約不斷，在一些著名酒吧和一些城市的音樂場地都有表演過。他們頗有名氣，有拍過MV，也出過幾張專輯。【牛皮紙上的詩篇】十月天的老天爺很賞臉，把天空塗上了一層連東部知更鳥都嫉妒的藍色，令牠很不甘示弱地揮動著牠的藍色羽毛在婚禮的上空盤旋著。有別於平常輕便的穿著，馬丁這天穿上了筆挺的黑色西裝外套、襯衫和長褲，搭配背心與吉賽兒送的銀色領帶，精神抖擻的。但所有人的眼光都鎖定在新娘子身上。吉賽兒將頭髮梳成一個螺旋式髮髻，上面插上了超大號雙層頭紗，在微風中輕輕地搖晃著，就像一朵綻放的白牡丹，十分時尚高雅。她的婚紗走復古簡約路線，甜心領口突顯出她性感的鎖骨，要不是她個子矮小，大夥大概會以為她是一名模特兒。樹影婆娑、裙襬飛揚、蛋糕上香草口味的奶油、銀器「叮叮作響」的聲音，還有香檳、紙屑、鴿子、氣球、四重唱、古董車、舞蹈……一切多令人感覺暈眩。但那真是歡愉的一天。對馬丁而言，那是他長那麼大以來，最開心的日子。此刻，幸福就是從心愛的女人嘴裡說出的3個字：「我願意」本書特色：本書講述了一位業餘攝影師海碧的動人故事。主角海碧．威廉斯與他人不同，她出生的時候左手就沒有手指。母親則因為憂鬱症在海碧12歲時策劃了自己的死亡，在海碧的心中留下無法抹滅的傷痛。在父親、老師和朋友的協助下，海碧努力過著和普通人一樣的生活，對自己的夢想和愛情也毫不畏懼地追求，努力活出精采人生。
盡日
「終戰前一個月的生活、生命記錄。文學氣息強大。寫實與魔幻交錯，影像氣味極其濃烈。細緻的文字魅力，詩一般的語詞經常令人難以逃離其憂傷並動人的情境中。」——吳念真第二屆台灣歷史小說獎獲獎作品何致和｜作家吳念真｜導演宋澤萊｜作家李敏勇｜詩人范銘如｜政大台文所特聘教授高翊峰｜小說家陳栢青｜作家——一致推薦（依姓氏筆畫排序）&防空陣地零落分佈在飛行場外圍，許政義知道其中幾處陣地是假的，沙包堆置草率，朝天昂立的防空機關銃是竹子削片沾水燒彎編製的，用來拐騙米軍軍機。竹機關銃是由大溪街警備召集徵來的警備兵員編成的，那裡木作手藝興盛、匠師眾多，組湊起來的竹機關銃看上去比真的機關銃還要具有威脅性。飛行場的駐紮部隊見之甚喜，要求他們另外趕製更多竹編戰鬥機⋯⋯其實，防空陣地是真是假都已經沒有差別了。許政義想。軍部嚴禁各部隊在遭遇米軍空襲時開火還擊，據說是為了避免米軍因此掌握地面部隊的砲火位置，他們常望著米機悠哉的橫過大半個天空去往遠方，防空陣地裡操作機關銃的古兵也已經對那樣的天頂視若不見了。終戰前夕，許家一家分散各地。大哥出征遙遠的南洋叢林、小弟做爲學生兵闢建機場、女婿挖掘著沒有盡頭的戰事坑道、老家的家人日夜憂懼米機空襲；四組角色、四個空間，交織出當時台灣人面對戰爭的生活狀況。本書是第二屆台灣歷史小說獎獲獎作品。雖然是小人物的故事，但大量的生活細節為敘事添加了細膩的歷史感，反映了時代風貌，也在許多迷人片段間，引領讀者重返戰爭結束前那最後的15天。&
愛(ai)
苦苦，但是有愛。從隨波逐流到學會浮沉潛泳，再次長出新的皮膚，用全身呼吸，享受活著的喜悅，同時體會無有的寧靜。人註定歷劫，生老病死，無人能躲過，即便生活雜音充斥、暗影流動，依舊能學會在苦與害怕間甜美呼吸。獲選「二十位最受期待的青壯世代華文小說家」之一的盧慧心，擅以悠緩筆調，刻畫平凡小人物的苦與困，對愛情、完美人生渴求而不遇的迷惘。書中十一篇小說，緊扣女性和生死羈絆，想重新活一次的中年婦女、被歧視的職場女性、承擔起上下兩代照顧責任的家庭主婦，他們見親人身犯死劫，仙凡兩隔，甚至得從科技、桌頭問卦中獲得撫慰與解答。貫徹全書的，正是在愛中修煉的女性眾生相。這是一群邊走邊失去、被看輕卻另有收穫的小小故事，諸般細瑣靈光，被盧慧心獨有的溫柔捕捉寫成極具畫面感的故事，沒有跌宕激烈的情緒波動，卻更貼近現實裡的真實人生，道出現代女性的真實心聲，讓開放性傷口產生的痛，獲得群體回應，原來，人生的苦並不孤單，即使隨波逐流也終能學會浮沉潛泳，重新享受活著的喜悅。
停工待料：台廠人
各方神人、猛讀推薦──&作家 林立青｜小說家 陳雪｜導演 楊雅喆｜半路咖啡 店長 楊子瑄作家 鄭陸霖｜導演 盧建彰｜作家 簡永達（以上按照姓名筆劃排列）「哪裡有工作，就往哪裡活，好死不如賴活著，或許活的不是自己想的樣子，但誰不是？」—導演黃信堯&◎從基層打拚小台幹，採第一人稱視角實錄、華文世界首部發聲台幹生活的血汗之作！◎書中內容涵跨兩岸、甚至遠至異國（越南），雖寫日常大小事，格局囊擴全亞洲！◎本書內容細膩詳實地描敘了越南的全國性罷工行動，以及新冠肺炎全球浪潮衝擊下、集體、個體、企業與政府的反應！堪稱具有十足分量的時代感！&「什麼『回來』？是『來』──這裡又不是我家，有什麼好『回來』？」&小台幹的基本日常，真的超乎你所想像！各種「袂轟幹」必須習慣，各種大小出包必須，除了仰仗同伴，更得相信自己，傳說中台幹所享有的各種吃香喝辣的特權，那是人生勝利組的高階主管才坐擁的金山銀海──至於基層小台幹，主管旨意就是宙斯之聲，工作職場就是命盤斗數，就算你日夜顛倒加班爆肝，命運一旦綻放無常的詭笑，明爭暗鬥、三教九流、缺工減料、客戶擺爛，什麼狀況都動不動就來、甚麼情況都得硬著頭皮上──&在越南，見證在地罷工抗爭的警民對峙、混亂不安與激情！在中國，置身新冠肺炎（COVID-19）風暴即將席捲的危機！那麼，被送返回台的小台幹，真的如他所想、終於回到了「家」嗎？&人言人語、辛酸嬉罵或許可以稍解鬱悶、爛醉得不成人形的深夜或許能夠忘卻憂煩，然而，在每一趟往返品牌客戶與公司宿舍的顛簸車程之間，你會去哪裡？又該回去何地？&幸運的是，生活總有其慈悲的一面──無論置身何處，至少我們還有朋友，還有選擇，還有自己。──來看小台幹大筆揮寫的跨海日常。荒唐而溫暖，奇特又鑽心！&
第七及八屆工人文學獎得獎作品集(書＋光碟不分售)
透過工人文學獎鼓勵工人接觸文學，自己動手，以筆桿記錄日常生活的一點一滴，以至社會時事和個人感受，期使社會各界，更深入了解勞心及體力勞動者的生活和情思。也希望透過工人文學獎，推動各界人士關懷工人階級，刻劃勞動者的形象、生活和思想，或抒發對工人現況的感懷。 & 好評推薦 & 「貧窮唔單只係經濟上，甚至係親情上、人情上。如果唔係用文藝去化解，我或許會以其他方式向社會報復。當世界上，仲有這麼多弱勢嘅群眾，點可以安心寫唯美嘅詩。」——鄧阿藍
世界不一樣
《世界不一樣》為迅清寫於新冠病毒蔓延之間的新作，內含文章四十五篇。 & 本書的其一特色是作品充滿文學性，無論懷人敘事、寫景抒情，均主題突出、情感真摯、結構精巧、語言生動，可讀性極高。〈夏天的味道〉中「藍花楹的葉子細小，冬盡時葉子變成黃色，隨樹枝落下，滿樹的金黃可以比美楓樹枯葉的顏色」描寫細膩，葉子的形狀、顏色、動態，栩栩如生；〈本土寶藏〉中「氣氛慘慘戚戚，真的沒有半點暑氣」，令人聯想起李清照的〈醉花陰〉，讀起來別有一番滋味。寫景之餘，迅清亦善於刻劃人物，〈老去〉中「印傭說母親現在像個嬰兒，時哭時笑，愛吃東西和唱歌。」僅僅用了二十多字，便具體勾勒出母親晚年的情態和愛好。 & 《世界不一樣》的另一特色是文章洋溢電影感。〈夏天的味道〉構圖精妙，「這一條不過三百公尺長的街道，兩旁長藍花楹，樹枝互相伸出覆蓋街中央，在花盛開的日子，確是一條美絕的紫藍花道。」一張層次分明的全景照片，活現在讀者眼前。〈悉尼西部〉呈現了電影的蒙太奇（montage）手法，「草坪和小樓房之外是火車路軌，經常聽到火車經過的聲音，所以幻想著這是臺灣和日本電影中火車駛過小鎮的風光。」讀者腦中浮現悉尼西部火車經過的鏡頭，然後融入臺灣和日本電影中火車駛過小鎮的畫面。 & 疫情令我們反思人生，迅清文章背後常出現人生的體悟，如「這是個充滿懷疑、焦慮、不安和苦難的年代」〈四十歲以後〉；「世界上許多事情沒辦法掌握，不由得你控制」〈甜甜圈〉；「不管是迎接冬至或是夏至，原來大家都已經不經不覺，經歷了一個悲傷、怪誕、憤怒和痛苦的一年」〈過冬〉；「眼下滿目瘡痍，瘟疫折騰下的世界充滿悲傷。懷念從前，因為新不如舊，明天多無奈。」〈明天會更好？〉最後作者以「如果能夠選擇忘憂，你會否選擇忘記這一段荒誕日子？」〈忘憂〉為全書作結，而這個問題該會留在讀者腦海中。讀者可從本書中了解疫情下澳洲人的生活，亦可從一些雋永的句子領略生活的智慧。 & &
愛，是我們共同的語言 4：第四屆台灣房屋親情文學獎作品合集
日本導演是枝裕和，推出電影《海街日記》後，曾在一段訪問中提及，「食物是很重要的元素，可以連接已經不在的人、跟現在的人。留存在食物裡的記憶，就算眼睛看不見，也可以連同味道一起傳承……」是人總要吃飯，而吃，從不只有攝取熱量或犒賞味蕾這般單純。曾幾何時，繁忙的現代生活節奏，讓與家人同坐桌前好好吃飯，成為略帶困難的事。第四屆的親情文學獎，遂以「有你的餐桌」為主題，試圖召喚那些看似微不足道、存於日常、跨越歲月及距離的美味時刻。本次參賽作品共有838篇，呈現了跨世代、跨族群、跨國界的食光滋味。作品較前三屆，題材更多元：不只有貼合主題去描繪飲食的作品，也有觸及同志議題、身分認同的書寫，既包含原住民、新住民與客家人文化，亦有台語文應用，凸顯了台灣飲食文化與家庭關係的豐富性。本獎項鼓勵全民書寫，來稿亦展現了素人寫作的樸實真摯與個人性。今晚，何不排除萬難，無須拘泥是下廚烹調、入座餐廳、外帶美食甚或預約外送，與親愛之人坐下來，好好吃頓飯。▍初複審評委：林佳樺、林楷倫、林德俊、洪愛珠、凌明玉、黃信恩▍決審評委：方梓、許悔之、廖玉蕙、劉克襄、鍾怡雯
回不去的候車站：為何要到愛過後才了解，擁抱和擁有的差別
時間就像回不去的鐵軌 來不及說，那一切就當夢吧 假裝愛，其實也是愛 哭泣，並不是見不得人的事 曾為陳奕迅、林俊傑、方大同、蔡依林、孫燕姿等知名歌手作詞 【當夢】 ——「爸爸哪去了」 「白底深藍色線條的……紅色小方格的……紅色線條的……米黃色……淺綠色……」我數著塑膠洗衣籃裡，爸爸的長袖襯衫。五件。「咦，怎麼還差一件？」我踮起腳，彎下腰，把頭鑽進洗衣機裡望了望，「啊！找到了，你這條深灰色的襯衫！」我開心地用中指和食指將貼在洗衣機滾筒底端的灰色衣物「勾」出來，再將一件件溼答答的衣服用力一甩，搭在洗衣籃的邊緣。 「爸爸怎麼這個星期又穿同樣的這幾件襯衫？」我邊晾衣服邊思量著。 但我有所不知的是，爸爸，其實就只有這六件襯衫，只是我一直都沒發現。從上個星期開始，這整個家的家務就由我來承擔。 媽媽去世之後的頭幾個月，家裡的大小事都由爸爸和姐姐打理。如今姐姐到外國讀書去了，當然就由我這個妹妹一手包辦啦。【房間旅行社】 ——「見家長日」 今天是一個很特別的日子。我第一次帶男朋友至浩回家見我爸媽。我們約好晚餐時候見。我媽興奮極了，吩咐廚房為至浩準備一些好吃的。 他搭公車來到我們家對面，下車時兩手滿滿的都是禮物，見到我盡是傻笑。我一看他那滑稽、被鮮花蓋過頭的樣子，忍不住笑彎了腰。我幫他拎過他左手的那一大束花和酒瓶，好讓他能空出一隻手來牽我的手。 「我要你做好心理準備。我們家跟大多數家庭不太一樣。」離家五公尺的地方，我拉著至浩在路邊停下。「我爸……哎呀，總之，你不要被嚇著就對了。」 【回不去的候車站】 ——「出走」 「什麼都是我不對，那我走好了！」我把房門猛然甩上。「哼！有他就沒有我！」 我搬了一張凳子，將置放在櫥櫃最上層的粉紅色行李箱搬下來，打開，將衣櫃裡的衣服一件一件地從衣架上扯下來，丟到裡頭去。不行，太滿了，關不上。我又將它們通通抽出來，一件一件地分類：要帶的，和不帶的。 乾淨的衣服上飄來母親慣用的柔軟精氣味，薰衣草的味道，不知為何今天特別刺鼻，我鼻腔一酸，眼淚一顆一顆地，像跳傘員一樣，從我眼眶往空氣彈出，只是它們身上沒有降落傘，一顆顆都墜落在床單上，陣亡了。 【PS 我愛你】 ——「葛大山與張逸詩」 葛大山最要好的朋友兼同事張逸詩，近半年來頻頻投訴偏頭痛痛得厲害，吃不下睡不著，而且動不動就頭昏、嘔吐。原本大家都以為不愛喝水的她，是患上輕微中暑，所以都不斷地給她買飲料，督促她補充水分。 一直到一天逸詩突然在辦公室的影印室中暈倒，送至醫院後才發現，原來她的腦部長了一個腫瘤。 腫瘤順利地切除，但醫生並不排除復發的可能性，因此手術後還替她安排化療。很勇敢的逸詩，接受了她脫髮的事實，邊照鏡子邊逼迫親友和同事們在她光禿禿的頭上簽名，說是等於在為她設計一頂帽子。 燦爛的笑容掛在蒼白的臉上，更令旁人替她感到心疼和惋惜。這麼漂亮的好女孩，大好年華偏偏就患上了這不治之症。 本書特色：本書收錄小寒十篇短篇小說：〈當夢〉、〈房間旅行社〉、〈回不去的候車站〉、〈PS 我愛你〉、〈影子的懸絲人偶〉、〈魔鏡 魔鏡〉、〈靈魂半侶〉、〈透明皮膚〉、〈不得已的英雄〉、〈永遠的小孩〉。小說的主題從青少年與父母的關係到奇幻的愛情故事，小寒透過文字帶給讀者一場心靈的旅程，更是一段尋找自我的過程。
海城保警-捕蠍：於公是為維護群眾打擊罪犯，於私是為祭奠徒弟在天之靈！
「我希望來生還能當警察，你也還能當我師父。」 因為自己的急躁與判斷失誤， 導致徒弟在行動中犧牲， 最終喪生在他懷中。 之後他便發誓：就算是死，也要把他們繩之以法！ ▎警服！這不是自己日思夜想，威風凜凜的警服？ 古董看著兩個人走出了辦公室，臉色逐漸緩了過來，甚至帶上了幾分笑意。年輕真好，強健的體魄，一天到頭用不完的精力，對職業發自內心的熱忱，在他們身上，古董彷彿看到了很多年前的自己，也又隱約想起了已經離開自己很久的郭凱茂。 古董低下頭，重新拿起了桌上「6．28」案件的卷宗。門外，仍然充斥著幾個年輕的吵鬧聲，全然沒有聽到辦公室中古董那一聲沉重的嘆息。 ▎頭孢配酒，說走就走 小孩一聽唐海城這麼說，嚇得連連搖頭：「我沒給爺爺吃，是爺爺說他陪我吃。爺爺說，他吃一片，我吃一片，這樣我就不怕自己一個人吃藥了。」 唐海城聽到這，心裡突然「咯噔」一下。他明白事情的來龍去脈了，再問下去也沒必要了。唐海城拉起小孩的手，走到了裡屋。小孩看唐海城不遵守承諾，一個勁地掙扎，還大哭起來，惹得一屋子人都向唐海城和小孩看去。白煙煙也正又要罵唐海城，但被唐海城搶先一步說了話。 「大夥別問了，問題已經解決了。」 ▎我真見過你們老大，龍三那傢伙最近死了沒？ 白煙煙正押著一名嫌疑人向門外走去，嫌疑人在她手中痛得齜牙咧嘴，絲毫不敢亂動，古董站在一旁，不禁啞然失笑，他早猜到她有一手，今天真是開眼界了，還讓他大吃一驚。不經意間，古董眼睛掃過了某一個嫌疑人衣領處露出的皮膚，讓他渾身瞬間如同被閃電擊中那般──因為那人紋著毒蠍集團的特有圖案！ ▎老古董今天沒吃藥？這綁架案人命關天呀，他還能笑著說話，簡直就是一個怪物！ 走在前面的李墨白和白煙煙二人在小聲商量，很快便達成了共識，開始計劃營救行動。 李墨白重新打開自己的那臺超級電腦，然後用軟體調取周哲手機最後一次的所在地，但打開之後，他看著螢幕上的顯示結果，自言自語道：「當真活見鬼，周大哥不是說關機了嗎？可壓根沒關啊！」 李墨白盯住螢幕上的訊號點，歪頭思考老半天，他突然明白這宗綁架案的真相了！本書特色：本書為王文傑所著警匪小說《海城保警──捕蠍》。因為自己的失誤，徒弟中槍死在自己懷中，這件事情是警察古董心中永遠的痛。申請調任至仇人地區的古董，被上級安排帶領三個剛畢業的小菜鳥，他能順利將仇人「毒蠍」一網打盡，完成為愛徒緝凶的夙願嗎？
蜃樓
嚴歌苓開啟時代敘事的大門——世界是不安分者發現並開墾出來的，人生無論成敗，都不過是一場海市蜃樓。90年代的中國海南島，猶如美國西部拓荒時代，混亂無序、充滿機遇，吸引了無數懷揣夢想的闖蕩者前來追逐財富與成功。在這片充滿機遇與陷阱的土地上，河北青年張明舶邂逅了命運中的兩位女性——富商情婦小婷和煙花女藍蘭。小婷是他的初戀，她在張明舶心中留下了不可磨滅的印記，然而，現實中的重重挑戰讓這段愛情變得脆弱而遙不可及。藍蘭則是張明舶在困境中的依靠，她的無私奉獻，讓張明舶在生活的風雨中找到力量。張明舶還遇到了神秘多金的標總、狡猾貪婪的阿埠，捲入了泡沫經濟的貪婪與混亂，經歷了人性的掙扎與沉淪。★如《大亨小傳》般的夢想與幻滅張明舶追求愛情和財富的過程，猶如蓋茲比對綠光的追逐，美麗而脆弱。小婷如同那遙不可及的夢想，激發了張明舶無盡的渴望。★以《繁花》般的濾鏡，刻畫大時代的小人物《蜃樓》的時代描寫，與金宇澄的《繁花》有著異曲同工之妙，嚴歌苓用她敏銳的觀察力和細膩的筆觸，描繪了中國90年代充滿生機與複雜人性的社會畫卷。
藍張興
小說家 沈默 鄭順聰 掛名推薦本書獲得國藝會文學創作補助台灣，不止是蒙古和平的絲路、歐亞海權的大航海，台灣也曾經有過「一個逝去但兼容並蓄的時代」。平埔族吟咏歌謠、高山族傳誦祖靈，台灣俯瞰遠眺盡是梅花鹿群以及森林沼澤。漳泉、客人突破洶湧的烏水溝，遠離故土來到滅人山，為自我的宗族和信仰，在這大肚溪南北岸上披荊斬棘、不惜染上鮮血－雍正二年（1724年），朝廷新設「彰化縣」後，福建水師提督藍廷珍蒙「朱一貴走反」的軍功，在大肚溪北岸（今台中市）一帶取得墾照【藍張興】，企圖將一片沼澤荒林，闢建成千里良田，管事職責全權予藍家女婿顏克軍。【藍張興】頭家顏克軍以「藍張興庄」做經營據點，開始招募大量漳州移民，與大肚溪南岸的【高福盛】高家泉州集團隔江對峙，還不時面對西側貓霧捒社為爭奪獵場襲擊，北面亦有客籍集團虎視眈眈。顏克軍手下一批「興營」，專司護衛、押鏢情事，其中一名「興營」子弟徐隆總認為自己僅需恪守本份，便能與同門師兄弟黎洪、何勇等建功立業，並與青梅竹馬黎貞常相廝守，長久安身立命一生。雍正三年（1725年），因大肚溪南北岸漢人爭相墾伐內山林木引發的「骨宗事件」，導致彰化縣平地騷動不安，因此徐隆不曾想過包括他在內的無數人生，所謂生死吉凶、禍福榮辱，眨眼間都可以兌換成大人們談判的籌碼。
彩鷸在家門前秘密遷徙
★移居宜蘭過得還不錯的十年，半農作半寫作的生活思索。 ★怎樣才是理想生活？如何尋求工作與生活的平衡，以及有餘裕的日子？這本書提供了一種生活樣貌與實踐。★古碧玲（上下游副刊總編輯）、吳音寧（作家）、張卉君（作家）、彭顯惠（小間書菜主理人） 聯合推薦曾經，夏日場景是辦公室的冷氣房；冬季景象則是北部的連綿陰雨，忙碌卻匱乏；如今，當青蔥繁茂時我包餛飩，番茄豐收時燉煮羅宋湯，生活充滿各種有餘。李盈瑩曾處於繁忙職場，認為「忙碌」是一種可供炫耀的資本，買了各式書籍想充實自我，卻無暇閱讀，即使到了周末，也忍不住想將空白的行程表填滿。然而，即便如此卻仍感匱乏。直到人生奔向三十歲的階段，她問自己：「能否從體制化的鍊裡逃脫，選擇喜歡的地方，過著內心真正渴望的生活？」二〇一五年，李盈瑩選擇和伴侶移居宜蘭，承租位於農村的小平房，有幾塊菜地、田地可以供給糧食所需。都市人來到農村居住，除了有著田園生活的單純美好，自然也伴隨農務勞動的艱辛，但貼近土地的生活讓她的心靈有所根基。並且，李盈瑩也直面物質生存之所需：選擇理想的生活究竟需要多少金錢才算足夠？農作生活開展的同時，她也未放棄原本的文字專業，工作型態從過往的採訪編輯轉為特約採訪、副刊與專欄寫作，「若不以整體社會錨定對照，我的月均收入扣除農村的房租、水電、伙食、日常採買、個人開銷及保費，其實足矣，甚至有餘。」剛剛好的工作，無所事事的生活；節制工作在人生的占比，投資閒暇與自由，提領快樂的複利。本書以「春之序、夏之夢、秋之收、冬之藏」四季之流轉做為章節，每一章節再分為「生活氣味」、「工作視野」、「旅讀路上」三類文章，講述作者在鄉野生活，透過農耕與雙腳探看四季流轉，觀察彩鷸幼雛在路上探險、豐收蔬菜瓜果、以農人的角度重新思考物質生活，是為「地方」；而外出採訪旅行，或拜訪雞場、馬場，或夜訪漁市、到國境之南的恆春半島旅居，則是「他方」，在雪山隧道兩端一靜一動的生活風景，平衡並滿足了精神上的淡泊與豐盛。「我相信人的一生中，你的思想、你對外界的感受與詮釋，構成了你，而不是一生中所擁有的物質。」藉由真正感到舒適的生活形態，以及精神生活的富足，自然形成低物質欲望。《彩鷸在家門前秘密遷徙》以一篇篇散文隨筆，呈現作者所選擇的生活樣貌，一種用最低的物質限度來實踐的高理想性生活，也向正為工作或生活感到不由自主的人們帶來一種新的生活可能。
