石頭島及最初的人
所有的生命都來自石頭，所有的生命都完結於石頭，每個文字都是一片石卵，每片石卵都長有一對眼睛。一顆石頭跌在地上，散出許多碎石來，我撿拾了一些，鋪成一串字河。《石頭島及最初的人》是潘國靈的第九部小說，以石頭寫一本小說是作者夙願，石頭於他有魅惑，一物可通全世界，於他，唯獨石頭。小說中，一個石癡，像中了「石咒」般，在城中採石、尋石，自築石頭路線，構建出一座石頭島，沿路他為石頭佈陣，化身說書人、城市嚮導，邀讀者╱「遊客」進入探索。「石頭島」以香港為主，城中一塊塊石頭在作者提煉下，成了說故事的入口，成了一條條時光逆行隧道，融合了掌故、歷史、都會傳說、傳說改寫、地方誌等等。但「石頭島」也無邊界，作者在古今中外，上天下地的石頭世界中神遊，化成一篇篇石頭絮語，極盡詩化想像，也是石頭的沉思錄。石頭沉靜，石頭也可驚心動魄，石頭扣連城市消失，也訴說著一幕幕個人故事。小說帶半自傳色彩，寫至後來，苦難無端降臨，「我」由在路上自由滾動的石頭，瞬間墜落成深淵的石頭。《石頭島及最初的人》，是石頭記，是石頭遊記，是石頭城記，是石頭傳記，是石頭暗室的修道記，也可說是一部，石頭的極致之書。
大廟埕
蔡咏鍀：廟埕從來不只是宗教空間。它是人討生活、講道理、找出路的地方。《大廟埕》寫的，正是這樣的現場。它沒有把信仰寫成口號，也沒有把媽祖變成符號，而是把信仰放回生活裡，寫出家庭的重量、社會的壓力、制度的困境，以及人在現實中如何守住良心、彼此照應。韓雲潔：人，究竟要如何與彼此共存？國家，究竟能否在力量之外找到更高的道路？文明，是否能在衝突之外生出新的形態？《大廟埕》給出的回答，比政治更古老，比宗教更溫柔，也比哲學更尖銳──真正的征服，不是靠武力或制度，而是靠愛與原諒。《大廟埕》不是小說，它是一面鏡子。照見世界的矛盾、照見文明的痛楚、照見政治無法處理的人心裂縫、也照見人類真正的救贖之路。謝邦昌：《大廟埕》會帶領你進入一個溫暖、充滿情感的世界，也會讓你在現代化的浪潮中重新審視那些不容忘卻的文化記憶。✽✽✽「人只能愛人，而神必須愛魔鬼。」《大廟埕》不只是「關於北港媽祖的故事」而是一部以北港為舞台、四宮鬥香路串起一個時代、四個人、一段婚姻所建構的神、人、魔、婚姻、律法、憐憫、肉身與救贖的東方宗教史詩在全球化與數位化的時代，傳統與現代之間的對話顯得尤為重要。小說《大廟埕》正是一部融合了台灣鄉土文化與當代思考的作品，將我們帶回了那充滿人情味與歷史記憶的小鎮北港。作者以細膩的筆觸，描繪出北港的日常生活場景和宗教儀式，展現出台灣民間信仰文化的多樣性與獨特性。從大甲媽祖繞境到北港的盛況，再到人與神明之間的情感連結，書中的每一個片段都充滿了真摯的情感，讓人彷彿置身其中。這樣的描寫不僅是對傳統文化的重溫，更是對地方歷史記憶的保存與傳承。然而，《大廟埕》不僅僅是懷舊的載體。作者也敏銳地捕捉到現代社會中個人與集體、傳統與變遷之間的矛盾與糾結。透過人物間的衝突和情感糾葛，讀者得以思考在急速變遷的時代背景下，我們如何在現代生活中找到自己的文化根源與心靈歸屬。✽✽✽《大廟埕》並非僅是一部小說。它標誌著文學史上一次正式且自覺的突破——第一次將「小說」從個人敘事工具，推進為「文明級敘事結構」。在傳統文學中，小說多半以人物心理、情感衝突或美學形式為核心；即便涉及社會議題，也往往停留在象徵或隱喻層次。《大廟埕》則選擇跨出這條界線，將小說視為一種具備實際社會功能的文明裝置——一種可檢驗制度、修復價值、重新排序人類關係的敘事系統。它融合了民俗、宗教、經濟、政治、醫學、愛情與倫理，卻不以任何單一意識形態為中心，而是建構一個可同時容納多重信仰與現實矛盾的敘事空間。人物不再只是情感的載體，而是制度、文化與文明張力下的「實際承擔者」。在這部作品中，敘事不再只是描述世界，而是對世界運作方式本身提出檢核與修正的可能。小說第一次被明確地使用為：──社會除錯的工具──文明價值排序的測試場──人類在高度失序時代中的倫理模擬系統因此，《大廟埕》的意義不在於風格創新，而在於功能的轉換：它讓小說不只被閱讀，而是被「使用」。這不是對文學的背離，而是文學在當代，終於回到它原本應該承擔的位置。
我們都是在香港拼搏的
本書取材自作者在香港拼搏的故事，除了敘述其成長蛻變的歷程，也反映城市更新迭代的進程，還原出一幅投身社會的真實寫照，以紀念所有香港拼搏者的集體回憶以及自強不息、不屈不撓的拼搏精神。故事以九十年代的香港為背景，寫作跨度包括九七回歸、亞洲金融風暴以至沙士復原前後等大事，敘寫一群年輕人完成學業，踏足社會發展個人事業的經歷，當中各人懷抱不同的打算，奮鬥過程中歷經摸索、掙扎、起跌，有的很早進入婚姻生活，有的忙於為生計奔波，有的憑一己努力達成理想，有的選擇移居海外另謀發展，也講述他們如何面對友誼、戀愛和婚姻等考驗。書中鉅細靡遺地描寫當時年輕人精彩紛呈的娛樂方式，如連鎖影視店、日版影音器材、電子遊戲機、歐美流行音樂和電影，或到北京、上海、台北、東京幾個大城市旅遊，叫人目不瑕給，呈現出黃金時代的璀璨。畢業、找工作、尋理想、談戀愛、說分手、存積蓄、搬新家、喝喜酒、聚朋友、憶舊時、父母退休、出版著作、外遊見識世界……透過細緻的回憶與對話，作者帶領讀者沿着他所經歷過的人生軌跡，見證家庭、朋友、戀人、事業、社會隨着歲月流轉的變遷。願各位熱愛香港的拼搏者，一同陪「我」回望那段充滿艱辛和挫折的日子時，發現自己所有揮灑過的血汗都是燦爛而值得的。本書特色： ◆ 本書以厚實的篇幅鉅細靡遺地講述香港年輕人在社會變革中的奮鬥歷程，展現個人成長、家庭、戀愛、事業的掙扎與突破。 ◆ 本書改編自個人經歷，充滿對回憶、對話和生活細節的細膩描寫，呈現真實、感人且富有年代感的故事氛圍。 ◆ 本書帶大家回到九十年代，適合在八九十年代成長或者對該時代感興趣的讀者閲讀。
貓書：我現在的人類室友
你去了那邊，我仍留在這邊講不出口的話，若變成喵喵叫，會不會就容易一點？《Playlist》作者洪嘉最新同志小說翁智琦、戈登@德尼斯化 溫暖推薦！當移民成為香港人的其中一個日常選項，共同選擇生活空間便成為了情侶間重大的挑戰。小說主角于樂軒，與他曾經、現在的同志戀人一一被地域分隔，前度男友前往英國迎接新生活，現任男友準備隻身移居台灣，連普通朋友都到澳洲去，家中的貓卻總是他留下的理由。若戀人各自對將來有不一樣的期待，雙宿相棲是否唯一的答案？男朋友偷偷搞移民，戀愛卻尚在進行中，一個男同志抱著四隻貓室友，《貓書》由貓的視角出發，書寫牽絆和自由，重新思考家的模樣。每一隻貓都有著不同的怪癖，每一個移民都會拋棄某個過去，就算有多一張船飛，你會唔會容許我留低？
戰慄（余華全新修訂珍藏版）
三篇以命運為題的代表作品，建構余華早期文學的冷峻底色與荒誕不羈澳大利亞懸念句子文學獎得主──余華 ★ 本書所收錄的作品表達了余華對命運的關心：「無論是在動盪的年代裡，還是在寧靜的生活中，這些人的命運都在隨波逐流，反抗也好，掙扎也好，或者逆來順受，最後都一樣。」「我的經驗是寫作可以不斷地去喚醒記憶，我相信這樣的記憶不僅僅屬於我個人，這可能是一個時代的形象，或者說是一個世界在某一個人心靈深處的烙印，那是無法癒合的疤痕。我的寫作喚醒了我記憶中無數的欲望，這樣的欲望在我過去生活難裡曾經有過或者根本沒有，曾經實現過或者根本無法實現。我的寫作使它們匯集到了一起，在虛構的現實裡成為合法。這些中短篇小說所記錄下來的，就是我的另一條人生之路。與現實的人生之路不同的是，它有著還原的可能，而且準確無誤。雖然歲月的流逝會使它紙張泛黃字跡不清，然而每一次的重新出版都讓它煥然一新，重獲鮮明的形象。這就是我為什麼如此熱愛寫作的理由。」──余華命運的邊界：所有的偶然，都有必然的前提在這本書創作時期，余華開始重新思考世界中人與人、人與現實的關係，他感到世界出現的一切偶然因素，都有著必然的前提，而本書所收錄的三篇中篇小說，不僅為中國先鋒小說的代表作品，也呈現了余華對世界的思考和對命運的關心，並確立了其「命運」的寫作主題。〈一個地主的死〉以抗戰時期為背景，藉由一名非傳統英雄式的抗日者，其隱微卻犧牲生命的對抗行為，展示「走向不歸途」的命運；〈戰慄〉轉向內在世界，書寫一位被命運捉弄的荒涼詩人，透過其與一名曾有糾纏的女子之對話，與現實交織、對比，直擊人性的矛盾；〈偶然事件〉則以一起凶殺案為起點，透過多信件與多重敘事的交錯呈現，揭示命運的重複性、悲劇性與不可抗拒性。本書所收錄的三個故事彼此獨立，卻圍繞同一核心主題：命運的荒謬與存在的必然。三篇小說中的偶然與必然、真實與虛構，交織成為余華筆下獨有的冷峻現實，這些作品也讓「命運」成為余華文學世界中最持續、最深沉的主題。
我們都是在香港長大的(修訂版)
可否在匆匆拼搏路上，停下腳步，回頭看看，那年代湮遠的時光？「歷經人間滄桑，尋回人生的根。」本書敘寫「我」從幼兒到大學畢業準備走進社會的成長故事，亦從「我」的眼中，看見香港的成長。透過對話與回憶，作者帶領著讀者看母親經歷的石硤尾大火；父親十三歲來港拼搏的故事；兒時的唐樓、黑白電視、火水爐；小學的煤氣鼓、小街市、歷史小叢書；中學的宿營、日本貨、流行音樂；大學擴充學額後的校園生活、電影、Walkman……藉此書，讀者陪著「我」與身邊的親戚、鄰居、朋友及同學，如看走馬燈般，走過那段自由、歡樂、沒有經社會錘打的青青年華。那些年以為的家長里短，回頭品味，原來如此珍貴。本書特色： ◆ 以八、九十年代為背景，昔日輝煌的流行文化，至今為香港人津津樂道，相信年輕一代讀來也有共鳴 ◆ 香港人的集體回憶，香港人的成長印記
其後 それから
霧漸漸散的時候，她們已經不在那裡了。該如何懷著那些傷害的故事繼續生長下去？不能忘卻，又不能時時記得；傷害的故事往往既美麗又醜陋，那其中，無論如何，曾將一個人最好的可能、最壞的黑影展演到極限，如果我不足以理解那其中的內容，也沒有什麼資格去保存這些──生命之書某一些頁數被撕去，難再前後連貫的故事，但我們依舊會克難地將之讀完。我沒有能力阻擋謊言與傷害於生命之外，沒辦法使事物結晶於至美的瞬間──如果這是你與我，青春之心所堅持要做的──做不到，死亡也不是做到的辦法。相反的，在死亡之後的流水時光，我目睹的盡是變化，滄海桑田，人之變貌與情感的質變，一切不可阻擋，也往往情有可原。夫復何言。取代眼淚與吶喊的是強烈的孤寂感漫天而來，無孔不入，可相信我，心靈有其不死本事，如果你還在，想必能和我一樣，沒什麼好慌張的，孤寂就孤寂吧，與孤寂同在，細看它的模樣，看熟了就沒有什麼好慌張的。．所以，這並不是一本關於五月的書，而是關於我自己，其後與倖存之書。如今，我航過那個鬱悶的赤道無風帶了嗎？我即將出發去哪裡？抑或，我從何處歸來？寫作的船帆下垂擱置了非常久，水天一色，霧氣茫茫，記憶的魔山，五月，想來不只是我陪她走過一段性別認同之路，她也伴我熬過一段非常漫長的寫作認同之旅，即便是她已經不存在的歲月裡，她的形象及其書寫，對我是一種撫慰，也是一種刺痛，我們曾經彼此反對，卻又同時扮演傾聽者的角色，無論是不斷攀高追尋，或是不斷挖深內化，我們爭執，終致諒解，了悟彼此並沒有太大的衝突。封面裝幀：楊啟巽
魚女孩
海洋文學作家廖鴻基最私密的內在潛行與追尋他轉舵駛向生命長河之原初那幽深暗湧、虛實莫測的水域有孤寂，有召喚，有自由有反覆顯影的魚女孩「她有時在夢裡，有時在現實生活中。她時隱時現，但陪我一輩子。她讓孤獨的黑白默片有了轉換顏料的機會。」——廖鴻基往返陸海的討海人航平，與退休返鄉的同學辛媞，在小城漁港重逢，因而展開一場漫長的深度對話。話題從彼此迥異的生命途徑，逐漸逼近縈繞航平生命的奇異存在，「魚女孩」。為此他們回返航平童年、記憶、夢境與陸海邊界，回到每個與魚女孩對視的瞬間。《魚女孩》以問答式對話推進敘事，在實虛、回憶與夢境間反覆折返。海洋在此不僅是勞動與生存的場域，亦是記憶與創造的源頭。來自深海的女孩有時化身為魚、海蛇或鯨豚，指引魚汛、救援危難；有時現身在創作停滯與人生轉折之際，如同召喚者、守護者與引導者。「這一眼，就這一眼，那眼神我完全明白，這女孩與我同族同類。」她一次次出現，卻從不遵循年齡與時間的秩序。她曾是隔壁阿嬸家安靜凝視他的女嬰孩，是黑白電視中播報漁業氣象的年輕女子，是在海邊持劍現身、逆轉命運的少女；是捷運中拾起春魚的女學生；是受海洋眷顧的離島女孩⋯⋯她是沉於深海卻未曾消散的聲音，也是在人生不同階段、場景中能被立即辨識的某種凝望與守護。這些形貌各異、年齡錯置的女孩，如潮汐般在不同時空間來回，出沒街頭、港灣、夢境與深海，帶來指引與召喚。【專文推薦】「相較於以海上搏鬥與捕魚紀實為主軸的，帶著陽剛氣質的系列書寫，《魚女孩》無疑是廖鴻基書寫的一次重大突破：透過『魚女孩』的核心意象，既突圍了海洋敘事的既有敘事與想像，也開啟了一條朝向內在、夢境與靈魂探索的陰性路徑，為台灣海洋文學注入新的精神維度。海洋，作為『自然』的一環，不再僅是理性的觀察對象，或某種可被分類的實體空間，而是一方與生命力緊密相連的詩意母體。透過《魚女孩》，廖鴻基要寫的不僅是海面湧動的潮汐，還有以新穎的敘事，譜寫更深層生命生成節奏。正是海洋書寫對現代性的回應。」——（蕭義玲／國立中正大學中文系教授）
礦 Mine
林仁達首部出版小說，一場以岩石為介質的存在寓言。關於一塊岩石的「離群之旅」。脫離了地殼、大陸、國家，村民 B 將從政府機構偷來的「岩心」運至位於島嶼邊陲的村落─火燒庄，轉贈予摯友村民A。圍繞著這塊岩石，村民們展開了闊別多年的對話，尋找「理論」核心的石油工程師、為木魚聲所擾的幼兒園教師、身兼詩人的外送員、拒絕與鯨鯊同游的外商公司主管……亮如白晝的夜晚，火燒庄村民輪流闡述，關於命運，關於偶然，關於個體與群體之間，那些欲拒還迎的連結。「純粹還在，但是它在遠方，在地底深處，在博物館的玻璃展示櫃。簡單來說，就是時光已經不在了，我們這樣兜了一大圈，從一種貌似豐盈實則空洞的虛無，回到了看似空洞實則如泥濘般豐盈的虛無。」「唉，我都對老天徹底傻眼了！比空無更慘的是身心承受的痛。就像是物件的斷、捨、離，多一個物件，就得多留心費神。」首刷限量版收錄202張「火燒庄地質博物館」藏品影像，每一次翻頁，都是通往火燒庄日夜的旅程。
儼然與粲然［蕭蕭文化散文6．雅］
儼然，有嚴肅莊重、整齊有序、眞切分明之意。粲然，指笑容燦爛的樣子，為明亮、明白貌。本書以儼然與粲然為書名，正如蕭蕭多重身分融合為一的寫照。蕭蕭作為學者、教育家、詩人、散文作家，著作等身，教育英才無數。他以教育家及學者的儼然對待己身，要求自身行事規矩進退有度。又以詩人及散文作家的粲然，恍若光明照亮身邊人事物。蕭蕭長期對教育、對詩的堅守，以詩溫潤了教育，用教育溫潤了詩。蕭蕭做事認真，嚴謹，在教學中一絲不苟。但對人對物，赤誠無礙。《禮記．學記》中說：「師者匠心，止於至善；師者如光，微以致遠。」作為詩人、學者、教師的蕭蕭是一道光，照見森林，照見海洋，跨越千里萬里。本書特色1.蕭蕭2025年新編之蕭蕭散文集第6輯雅文化，傳達出蕭蕭多重身分融合後的儼然待己，粲然待人的處世哲學。2.本書以二輯呈現出蕭蕭文學創作之教學理念的反思，以及與臺灣文人的靈魂激盪。
雲端探頭［蕭蕭文化散文5．茶］
泡茶，日常：抓一把茶葉在小壺裡，沖上九十五度C開水，默數秒數一－四十，倒進公道杯──凡俗的例行公式，諾諾如是。這一天，是念著菩薩還是王維，念著陸羽還是皎然，失神地提著冷開水就往茶壺裡倒，還默數著四十秒，再習慣性地倒進公道杯。杯嘴出來的，微微一絲黃、未聞茶氣茶味的冷開水。不經九十五度C，哪會有高山的陽光、茶與流水愛戀不息的香哪！——蕭蕭蕭蕭文化散文第5輯，以21篇生活茶文化為題，書寫己身與茶密不可分的生活，也寫茶的來源典故，以及訪茶，尋茶，與茶相遇的大小事。本書特色詩人，散文學，教育家，集數種身分於一身的蕭蕭，更是品茶的文人。本書是蕭蕭探訪茶的起源到與茶相遇的故事。
大規模的沉默
內容簡介：詩在沉默裡發生，神在沉默時降臨。思想、知識和情感，都在沉默中凝定。生命在沉默裡開鑿意義，靈魂在沉默裡取得質量。而我沉默如缽，盛滿自己的祕密。二十五年後，當我們從「柯南唐捐」（或他多次自我解構的「唐損」）重新回到這部集結了他九○年代整整十年的散文集，書中那些繁複得近乎奇觀的喻體與喻依，濃稠的感官書寫與象徵系統，以及他所招喚來的一批白堊紀式的上古蟲魚鳥獸……，熟悉唐捐的讀者或都可以在這些語言的抽搐痙攣處，見證了一種創世紀式的開天闢地。那會是一個碑記嗎？如同書中反覆出現的那個場景：童年的村落已被湖水淹沒在水庫底下。滄海桑田。末日的景觀招喚出一種創世的出逃。面對眼前每時每瞬皆在消逝的風景，唯有大規模的沉默是為記？──言叔夏
跑攻籃球套書（全套三冊，附《球魂之路》特典本）
絕無僅有的籃球小說華文世界最真實的籃球戰鬥書寫《跑攻籃球》限定完全版上・中・下三冊小說＋ 限量特典《球魂之路》《跑攻籃球・上》夢想與現實堅韌與革新「籃球場上有三個字我最討厭：不．可．能。」企業球隊「南曜電機」曾經是名留歷史的強豪，衰落多年後今季終於下定決心，要重返昔日的榮耀。熱血的無名新人王迅。墮落凡塵的過氣名將方宙航。背負各方期許的超新星龍健一。矢志成為教練的訓練員衛菱。四個人的籃球生命，在這球季，這支球隊，宿命交錯。勝利並未如想像般手到拿來。嚴苛的現實，低落的信任，令球隊陷入連敗泥沼；但亦是在這黑暗關頭，革新的火苗正悄悄燃點。要改變球隊，必先改變自己。要改變自己，卻也需要同伴相助。南曜隊員一起發現了，甚麼是求勝的方法：在最困惑的時刻，就拚命奔跑吧。《跑攻籃球・中》高飛與潛沉磨礪與信任「籃球，到最後只有兩個選擇：玩，還是不玩。」衛菱接掌南曜電機後鋒芒初露，雖然僅負於強敵夏美精工，卻已點燃起希望之火，新設計的「跑陣」更將龍健一的超凡實力完全釋放；然而飽受打擊的「戰神」方宙航卻一直沒有歸隊，職業生涯可能就此終結……這時再次挺身而出挽救球隊的人，仍然是王迅。陣容終於齊全的南曜隊，磨合成衛菱構想中的「完全體」，氣勢銳不可當，角逐聯賽冠軍再也不是遙遠的夢想；可是更大的危機正等在前頭，雖非發生於球場上，卻足以令球隊分崩離析。正是這樣的關頭，讓他們深刻領悟：世上有一種幸運，它的名字叫「隊友」。《跑攻籃球・下》光輝與挫敗團結與重生『籃球，就是這麼嚴苛；也因為這麼嚴苛，才值得我們的愛。』南曜電機面對連串風暴幾乎崩解，幸而靠著王迅和龍健一的信念，安然渡過危機。球隊因禍得福，重新團結後士氣更凝聚，同時「戰神」方宙航更是徹底洗心革面，大大加強火力。下半球季南曜一路過關斬將，昂然朝著「AAA聯賽」的四強季後賽邁進。然而他們很清楚：擋在冠軍跟前的最大挑戰，始終是曾經不敵的強豪夏美精工。兩雄交鋒，夏美一開始以針對性策略牽制龍健一，令南曜馬上陷入苦戰。為了保存戰力，衛菱不得已將攻防重任都交託給王迅，幾乎導致他崩潰。捱過最艱難時刻，重生的方宙航回歸戰場，南曜「跑陣」的真正完成體終於結成。整個球季付出的所有血汗，都將賭在最後二十分鐘。這是意志的較量，場上每個球員都很清楚：只有不肯放棄的人，才有資格站在這裡。動作小說家喬靖夫 x 香港傳說畫師馮展鵬躍然紙上的真實系籃球戰鬥．決勝！！《球魂之路》——籃球短篇故事合集九篇籃球短篇小說 × 九幅精美插畫136頁精緻特典A Road to the Masterpiece是球魂之路，也是《跑攻籃球》誕生之前的創作起點。
海浪的記憶（新版）
內容簡介：除開曠野以外，還有一種深邃的海浪聲音與記憶，藏含謙卑的原始真理，造就這一本與海相知、相戀的動人情書。身為達悟人，夏曼‧藍波安完全展現海洋民族、黑潮之子本色，從其描述中，無論是老人傾紙難書的海洋冒險故事、孩子不可言喻的海洋憧憬，或者大人與海洋永無止境的深情對話，均活脫躍然紙上。一如夏曼‧藍波安所稱：「大海是我的教堂，也是我的教室，創作的神殿，而海裡的一切生物是我這一生永遠的指導教授。」作者透過深情文字，傳敘出原住民文化的承繼與實踐過程，也展現一個獨特的海洋民族與海之間相依相惜，引領我們進入此一神秘龐大的藍色勝境。
微雨從東來：山水相逢美麗島
現在之中，充滿了過去，復孕育了未來香港文藝復興獎得主唐香燕最新散文作品時間於文字上緩緩流動，在生命不斷前行的此刻，過往的記憶與未來在眼前俱現、綻放；這是作者與這些所見所思的執手相看，或放手道別。在遷臺的「海派家庭」裡長大的唐香燕，一九七九年，新婚才十個月，丈夫陳忠信就因《美麗島》雜誌執行主編的身分而被捕入獄，年輕的她成為政治犯之妻，寫陳情狀、探監、受到監控，遭逢以前從未知曉的世界。本書是她繼《時光悠悠美麗島：我所經歷與珍藏的時代》後的最新散文輯，共分三卷--卷一 往昔的迴聲：對於白色恐怖、美麗島事件更多出土的記憶與思考，以及對二?一九之後，香港處境的回應。卷二 日常的滋味：由日常置辦、準備、吃食間發現樂趣，品嘗生活中的各式滋味。卷三 生命的流動：隨著時光往前，舊人舊友流逝、人事物貓變遷；作者以文字記述感懷，一篇又一篇的書寫，原以為是獨自行走吹笛、是獨處時的喟嘆，然四周還是響起了低隱的笙簫，與作者合奏共鳴。唐香燕經歷過風暴的人生，在時光中沉澱，或可用陶淵明的詩句「微雨從東來，好風與之俱」暫做小結，一如她在書中寫道：「不是狂風暴雨，是微雨和好風，是小時候老家院子裡落在草皮上的微雨，和吹到那平房檐廊下的好風，是人站在菜園子裡仰面感受到的細雨和風，真好啊……這兩句，也彷彿寫的是我人生的嚮往，是理想人生的悠然妙境。狂風暴雨別來，驚怖恐慌不要，沒有急慌慌趕著非做不可的事情，甚至什麼事也沒有，生性疏懶的我可以安坐歇息。微雨從東來，好風與之俱。」
漢上從來不見花：燈火闌珊處，再尋一代少年月落星沉的背影
人類看來如此強大，其實又是比昆蟲還脆弱的物種。小小南美斑蝶承繼了從千里萬里之遙飛回父母之家的記憶。人類卻僅僅能通過文字、繪畫或音樂，留下自己一代的記憶，我想，只有盡力多寫，人人皆寫，無論自己的社會地位多麼卑微，不足道哉；無論詞語是否粗糙，或文字是否精美。如此，才會為後人留住更多真實的記憶，而這些記憶便可涓滴融匯入川，融入歷史的河流。成為我的女兒與後代人選擇人生道路時可以參照的路標。
城市中的吉米哈利
【本書特色】台灣首部馬獸醫紀實小說一位馬獸醫最誠實的執業紀錄，看見那些沉默生命背後的重量與溫柔。牠們不會說話，但痛苦的呼吸聲，是世界上最沉重的呼救。作者以細膩的筆觸，紀錄下「會呼吸的痛」與「亡命拔河」的瞬間。 他看過無數戰勝死神的奇蹟，也背負著無法挽回的失落。 如果你也愛過、痛過，或者曾在生活中感到無力，這本書將帶你透過獸醫的雙眼，重新看見生命中閃爍的星光。這是一部關於守護沉默巨獸的職人史詩。在台灣，馬獸醫如同「亡命之徒」，在資源匱乏、專業孤立的環境下，作者隻身在高速公路上馳騁，搶救一條條重達千磅的生命。 書中不僅記錄了馬匹較常見的疝痛、氣喘、蹄葉炎等疾病的醫療過程，更誠實揭露了獸醫光鮮亮麗外表下，不為人知的「情緒疤痕」。這是一本寫給動物愛好者、醫療工作者，以及所有在現實與夢想間奮鬥者的療癒之書。【內容簡介】1.市場稀缺性：台灣第一本深入記述「馬專科獸醫」職涯與現場的書籍。相對於常見的犬貓獸醫，馬獸醫在台灣屬於極少數的「特種部隊」，題材具備高度獵奇與獨特性。2.真實情感共鳴：本書不走教條式醫療路線，而是以「紀實小說」寫法的職人告白切入。深刻描寫馬醫如何在「250公里的急救狂奔」與「凌晨3點的家庭責任」之間掙扎。3.社會與倫理深度：書中收錄了國際獸醫自殺率研究、醫療糾紛、奧客文化等議題，觸及現代職人普遍面臨的壓力與憂鬱傾向，能引起廣大上班族與專業人士的共鳴。4. 視覺與文字雙重衝擊：專業既抒情的小說紀實，輔以寫意且有溫度的水彩主圖，讓讀者更能進入馬獸醫的世界，感受每個角色喜怒哀樂，甚至是馬兒們的心情，讓文章更主體、更有可讀性。
我的燦爛／我不燦爛
鍾玲玲七、八十年代詩文專欄絕版復刻 修訂合集燦爛／黯淡自我／他人「當我們盡了我們的本份，我們便再也沒有其他的事可做了。」許迪鏘、董啟章、黃念欣、鄧小樺、癌石、韓麗珠 友愛推薦（按姓氏筆劃排列）《我的燦爛／我不燦爛》為鍾玲玲兩本絕版詩、文集《我的燦爛》（1979）及《我不燦爛》（1988）之復刻，並經過作者重新修訂。鍾玲玲於七、八十年代為多間報章雜誌供稿、撰寫專欄，《我的燦爛》收錄作者於詩作坊年代、《大拇指》年代及《70年代雙周刊》年代的詩文；《我不燦爛》則收錄《素葉文學》年代及其他報章專欄文章。時隔三十多年重新結集出版，熱愛鍾玲玲的讀者絕對不容錯過。為甚麼總是這樣呢？確實多半是這樣的。只有在傷心失意的時候才會互訴衷曲。話筒裡這個說來呵，那個馬上就答來，一定來。甚麼時間，甚麼地點，見面時抬著頭，眼看著眼，曉得了，都曉得了，這樣那樣，這是心肝脾肺，這是寸斷的肝腸。喘息間突然想起我也不快樂呵，早上上班的時候車廂裡被人跺了一腳，辦公室裡受了委屈，明月照溝渠，有多少好意盡付流水？該不該說？應不應講？為甚麼開頭的不是自己？為甚麼最快樂的輪不到我？最痛苦的也輪不到我？--〈蹉跎歲月〉以前聽見小鳥叫就以為在問生命有甚麼意義呢？但直到現在才知道，也有不唱歌的鳥。--〈情調〉當我的手在雞皮上摩挲，在將要腐爛的魚身上洗擦的時候，我確實是禁不住想像這一種親密的觸摸到底與我親吻孩子的臉頰，擁抱親人的身軀，緊握朋友的手時有多大的分別呢？我是不是應該向它們獻上同等的溫柔和同樣的熱情呢？基於某種延綿不盡的不可磨滅的關係，我是不是應該向那即將消逝的肉體和生命致歉呢？每一道飯其實都是一個向生命?別的莊嚴的儀式，飯桌上深深地體會到菜市場上的沾沾自喜在撲鼻的菜香中早已化作百結的愁腸，主婦們通常吃得極少，向魚?別，向菜?別，向明天的一日三餐寄以無可奈何的厚望。--〈吃的儀式〉
吉陵春秋
初版四十週年紀念：《吉陵春秋》初版於1986年，為李永平窮十年心力，殫精積思，策劃撰寫的一本小說集，四十年後重新製作紀念，再現其所言：「風格意境更能夠保持中國白話特有的簡潔、亮麗，以及那種活潑明快的節奏和氣韻、令人低迴無限的風情。」全書分四卷，為「白衣」、「空門」、「天荒」、「花雨」，每卷三篇，組為一部十二環節的小說世界，自成天地，理念和情感互相貫串，允為藝術思維最完整的展現。其故事方位之背景規模，文字技巧之錘鍊，問題探討之深度，長年為文壇所注目。卷一「白衣」第二篇〈日頭雨〉獲1979年《聯合報》小說獎「短篇小說」第一獎，全書則為《亞洲週刊》於1999年選入「二十世紀中文小說100強」。「《吉陵春秋》的語言最具特色，作者顯然有意洗盡西化之病，創造一種清純的文體，而成為風格獨具的文體家……句和段都疏密有度，長短相宜，活潑而有變化。對話極少，卻不失口語的流利自然。」 —— 余光中
教育就是希望
前立法會教育界議員、資深教育工作者葉建源《明報》專欄結集「教育要有情，也要有義。」從教育政策到社會現象給教師、家長和學生的由衷建言阿濃（作家）、黃顯華（中大客席教授）、吳思源（資深出版人）、蔡寶?（中大客席副教授）、莊陳有（黑暗中對話主席）、張銳輝（前中學教師） 耕耘推薦教育是每個社會最重要的一環。辦好教育則是每個教師與家長的課題。《教育就是希望》輯錄前立法會教育界議員、資深教育工作者葉建源，自2021年至2025年之《明報》專欄文章，內容圍繞香港教育問題、兩岸三地以至海外教育制度、學童壓力等重要議題，亦旁及與教育相關的時事熱話、影視作品等輕鬆小品文章。作者見微知著，針對教育議題的見解往往一針見血。其實，人生更似是旅途。孩子要出發了，他們的人生旅途初段需要甚麼準備呢？最重要的，莫過於健康的體魄、樂觀的心情、良好的品格，以及父母的愛與同行吧。這些，是否更值得父母細意經營呢？--〈起跑論輸贏〉考試不一定是壞事，但「應試教育」把考試視作教育唯一的重心，就肯定是壞事。應試教育的焦點在競爭，惡性競爭帶來焦慮，損害身心。應試教育也把「教育」的意義收窄，但凡out of syllabus（考試課程以外的）一概不教不學；學生被訓練成高效率的考試機器，卻缺乏視野與熱情。有云「一切為了孩子」，實際上是「孩子的一切為了考試」。大家心裡都清楚，這是培養不出新世紀所需的人才的。--〈應試教育〉到如今，忙的不僅是成人，還有下一輩。不少小孩子超級刻苦耐勞，學校的時間表愈來愈長，功課愈來愈多，家長還要加柴加火，補習、補充、才藝班……排山倒海而來。不眠不休，損壞健康，他們到底為誰而忙？為誰犧牲呢？--〈瞎忙不是美德〉
海客談瀛洲
本書為作者於學術研究及上課講學之外，利用三餘時間（日之餘的夜，歲之餘的冬，時之餘的陰雨）所撰述的學術散文。內容從明鄭延續到當代，議題包含歷史探討，以及對當代人物的懷念。最後一個單元，則涉及了作者參與的社會活動，以及對當代文化的省思。本書不是高頭講章，沒有微言大義。但談言微中，每篇的文字都蘊育了作者本人的文化關懷。「海客談瀛洲」本是李白〈夢遊天姥吟留別〉的詩句，表示海外仙山的飄渺不定，前人或以為臺島是海上仙山，而瀛洲自然也可以作為臺灣的通稱。作者為海口人，以海口人談臺島事，自然也是另類的「海客談瀛洲」。作者多年的文化關懷，從這些散文中，可彷彿得其一二。
何日君再來
「我和你共始終，信我莫疑。」她全心全意地唱，唱得心都空了……國家文藝獎．金鼎獎．金典獎得主平路深入刻畫女性情感的小說經典「波紋中有一種光暈。近得就可以用指尖碰到。水天無際，必須要找一條路出去。」她畢生的難題是：怎麼樣才能夠逃離別人的眼光？一九九五年五月八日，大明星於下榻的清邁飯店猝逝。或者這起死亡事件不如表面單純，疑點包括：飯店人員態度曖昧、與大明星隨行的法國情人形跡可疑。有人找到一份手稿，依據手稿線索，沿河到達泰緬邊界，水天一線中，卻有意想不到的發現⋯⋯「原來不必講話，不必唱歌，不必解釋什麼，不必辛苦地否認什麼。自己只是一條魚，一條用鰓呼吸的魚。」「她始終憧憬無條件的愛、沒有邊界的愛、不知道她是誰以前就已經愛上了她⋯⋯的愛情。」「讓她活著，還有機會活著。為什麼你們總是不肯放過她？」【本書特點】・ 國家文藝獎、金鼎獎、金典獎得主平路長篇小說經典・ 以虛構與真實交織，重構一代女星傳奇背後的孤寂與渴慕・ 尋索歷史長河之中隱沒的女性之聲，叩問「心之所欲」與「個人自由」的永恆命題
無何有海上誌異
內容簡介 【以無何有精神重新詮釋盧亭人魚傳奇，打造喧囂飛地異托邦，致敬亦置疑歷史更迭】王德威（美國哈佛大學東亞語言與文明系暨比較文學系Edward C. Henderson 講座教授）、梁寶山（島嶼研究網絡［香港］首席研究員．香港南丫島島民）——專文推薦「盧亭」是半人半魚的生物，據稱是民變首領盧循敗亡後、餘黨潛入香港海域岩穴蟄居幻化而成，因而發想自盧亭傳奇的各類創作在香港屢見不鮮。文字耕作者李維怡從中汲取靈感，聚焦盧亭的現代分身「蜑民」，以眾聲喧囂、諸眾共生為基調，打造出治外的飛地：在無何有的時代，被禁錮的非人非魚族類、江邊艇妓的女兒、有魚捕魚無魚做海盜的艇虫族、巫女、逃婚遁入修道院的女子⋯⋯一一落腳在無何有之島「雙連島」。島民不受法治，不隸屬於任何主人，在廣闊的海洋與天空之間，建立百年後難以想像的異托邦。小說分三線進行：雙連島上一群居無定所的賤民「艇虫」，明以打魚為業，暗自從事海盜勾當。幫主「鄭虹帶」十四歲目睹父母被大海風暴吞噬，與妹妹鄭玉在苛捐虐政下苟延殘喘，但他不願認命，開始鋌而走險的生涯，縱橫海上，直到「石嬌」出現。這個小女子出身水上妓戶，為保護母親，亡命大海，為鄭虹帶所救。鄭虹帶率領黨徒搶劫作亂，無所顧忌，卻對石嬌情有獨鍾。他們成婚後，石嬌改名石蘭。嬌小的石蘭不願見被海盜擄掠的女子任人作賤，決心連同小姑鄭玉一起，建立「大細蛇山寨」收容婦孺，過上自給自足的生活。而後，西方教會勢力傳入，「努西會」修女介入大細蛇的設立及運作，相互磨合，終於達成共生關係。好景不長，殖民勢力侵入，在地方既得利益者的協助下，內外夾擊⋯⋯多年後，雙連島已不知幾度易主，在另一個「無何有」的時空，某地產集團計畫在此興建大型酒店，意外發現疑似古蹟的所在，聞訊的考古學家便來到島上考察，一點一滴地挖掘出島上遺跡，重建出人類未來都難以企及的「先進集體概念和設施」⋯⋯
最高品質靜悄悄
大都會的台中，情場經驗豐富但被工作上的應酬文化壓得喘不過氣的業務員凱鈞，在大學同學會的 KTV 裡被 Doris 的後頸與馬尾所迷住。兩人在世故的半夜街道上，用最客套的態度，小心的試探對方，尋求紅綠燈下的一點體溫。*作者的話在我們這個時代，我其實常常覺得真正的愛情故事越來越稀少了。我們用語言和動作去包裝，預設許多條件，預判對方的預判，結果只是描摹出一些戲劇對白的擬仿。我想要捕捉真正被愛情敲到頭那一下的倉皇狼狽，那這樣再多的言不由衷都可以原諒。 ──作者陳艾琪*編輯的話也不知道是在幾歲開始，憧憬的愛情已經從少年少女漫畫的夢幻氛圍，轉成在咖啡因與酒精的苦澀中的細膩口感。艾琪的短篇小說有著對角色的冷冽而精準的觀察側寫，卻也有最核心的體溫。本書可以說是冷硬派的都會愛情故事，配樂是流行爵士，再搭配一點懷舊濾鏡。 ──敘事鋸主編許立衡*★ 紅樓詩社「拾佰仟萬」出版贊助計畫 決選入圍 ★*「敘事鋸短小說」系列，在一頓飯的時間內，帶你逃往故事裡的世界。❦
風之少年團
一個南國海港小鎮的小孩，很羨慕哥哥死黨們組成的「風之少年團」。風之少年團有秘密基地。風之少年團騎腳踏車到處𨑨迌。風之少年團說要對抗隔壁村的小孩。風之少年團迷上新搬來的女孩。風之少年團要為女孩辦一場燈塔音樂會。燈塔音樂會辦得起來嗎？還小的主角看著大哥哥們的行動，似乎自己也繼承了那份夢想⋯⋯*作者的話孤獨是最不需要擔心的，僅留一扇小窗，世界在我寫作的同時，不間斷的掉落或升起。寫著和我一樣，把夢藏匿角落的人，在海邊一座奇妙又狹隘的村落，敘事關聯一場神祕的音樂會、一個被遺落的誤解，不僅是記憶裡渺小又巨大的事件。當立衡告訴我要出版這篇故事，當我看見 yenya 把故事隱微的風景描繪，便感覺到一羣懷著勇氣的少年們又出發了，正趕赴深夜一場音樂會。是的，我有一個故事要寫，那使一切都變得容易。 ──作者張簡士湋*編輯的話我是在紅樓詩社出版贊助發表會上認識作者士湋的。聽他談論他的短篇小說集的時候，雖然還沒有讀過小說本文，但已經被他用言語與氣質所描繪出的一個有點魔幻又有點苦悶的小鎮故事所吸引。我自己覺得頗有閱讀史蒂芬金故事的感覺：一群急著想證明自己成熟的孩子，在一個似乎無處可逃，但又處處是冒險的小鎮。「長大」的這件事，在這本書裡面，是一個很深刻的對比：「你的那個內心小孩，是否還想要辦一場燈塔音樂會呢？」 ──敘事鋸主編許立衡*★ 紅樓詩社「拾佰仟萬」出版贊助計畫 決選入圍 ★*「敘事鋸短小說」系列，在一頓飯的時間內，帶你逃往故事裡的世界。❦
疫狐紀
瘟疫與疾病是照妖鏡，照盡人性的光與暗。當世界在驚恐、孤獨、狐疑中，大家積攢很多情緒，有話要說，於是有了這部情緒之作！須文蔚 專文推薦平路、石曉楓、封德屏、廖玉蕙、簡靜惠 一致暖暖推薦（姓名排列按筆畫順序）突如其來的新冠肺炎為背景，串聯起兩個家庭的辛酸祕史，涉及阿茲海默症群體與母女關係救贖！張翎：在我以往的創作經歷中，我很少涉及當下題材，總覺得塵埃尚未落定，需要時間來慢慢梳理情緒，建立一個理性的審視距離。但《疫狐紀》是一個例外──我不僅書寫了當下，而且還進入了與我極為貼近的生活空間。有一天，作者張翎在自家的後院（接著又在街上）看見了一隻狐狸。再後來，發現牠是大大小小一家子中的一員。她親眼看見牠們在街道、公園、後院裡進進出出，自由自在，神態安詳，和周遭的環境融為一體。作者恍然大悟：是疫情限制了人的行蹤，把原本屬於人類的生活空間讓出來，交給了動物。疫情裡人和人、人和環境之間的關係發生了微妙的變化。原本熟悉的人，因著社交限制令，卻不能時時相見。而原本陌生的人，卻在不經意間闖入他人的生活，建立起某種在尋常日子裡匪夷所思的親密關係。親情友情愛情因著疫情而疏隔、理解和慰藉，卻在陌生人中間，甚至在人和動物之間，突兀地產生，彷彿是從石頭縫裡長出的一株無根植物。幾隻離開了山林巢穴的狐狸，和兩個遠離故土的女人，在異鄉猝然相遇。把他們引到一起的是孤獨、疏隔、和迷失感──他們都在被疫情改變的生活軌道中茫然地尋找著新的參照物，以建立一個新的座標體系。他們的交織離合，給小說帶來了種種歧路和象徵意義。《疫狐紀》講述的是兩個女人的故事，一個是因成全領養女兒的前程不得不放棄專業舉家移居國外多年的建築學家，一個是因車禍剛剛失去花季女兒的中年家庭臨時雇工，因為疫情，她們帶著各自無法言說的人生重負及缺憾交匯糾纏在同一屋簷下，花園裡出現的一隻瘸腿小狐狸觸動了兩個人柔軟脆弱的神經，養老院裡一起目睹到的令人崩潰的生活真相讓兩個人敞開心靈，相互慰藉。
代代
他們的回憶是有口音的「在移民潮裡，我們要有吃到故鄉食物的權利」當代的香港人是怎樣的？第二十六屆臺北文學獎年金大獎得主沐羽第二部小說《代代》以臺北光復路一家香港茶餐廳為舞臺，憑第一本作品《煙街》就成為最年輕的臺北國際書展大獎得主的沐羽，以新作《代代》刻劃不同世代的離散港人。從一九四五年在中國廣東出生的爺爺十二歲泅泳到香港求生，到兩三歲於反送中運動後移民到臺灣的孫子風仔，香港這座城市是抵達的城市，也是離開的城市。從二○一九年後，八代人前所未有地一起離散外地。故事以「你想過什麼樣的日子」展開，風仔煩惱於小學老師出的作業，要問十個人想過怎樣的日子，唯獨不敢問爺爺，好不容易終於鼓起勇氣開口，爺爺卻被一粒白魚蛋哽住喉嚨送醫急救。篇篇戲劇張力十足的作品，每一個故事的主角出生自不同年代，習慣不同的媒介，他們漂流的記憶與處境，都折射出香港的碎片。香港或許並沒有消失，而是化整為零被每一個人帶到他們重新扎根之處，或者虛無之處。一碗米線是香港，凍奶茶也是香港，九七西等髒話也是香港。擁有香港護照就是香港人嗎？然而保存一瓶英殖時期的空氣也無法倒轉時鐘，移民過後是繼續移民，或者不如歸去？本書對何為香港記憶提出深刻反思，展現沐羽如手術刀般犀利的小說駕馭，使《代代》不僅是一本關於香港的小說，也描繪出漂浪族群的生命力以及東亞各地的張力。沐羽寫的，不再是拖?長長身影剛離開煙街的港人。抗爭，即使未塵埃落定，已是許多個昨日的事情。離散的港人總要想：未來要過上怎樣的日子？但代代人差異太大，如何安頓二○一九就不相同，有時可以十分荒唐。讀《代代》讓我笑到想哭，抹完眼淚便看到人性中一些東西，並不因離散而消退。──陳健民專文 謝曉虹／作家．香港浸會大學人文及創作系副教授楊佳嫻／詩人．清華大學中國文學系副教授陳智德／香港嶺南大學中文系博士．清華大學中國文學系副教授好看推薦言叔夏／作家梁莉姿／作家陳健民／中央研究院社會學研究所客座研究員陳慧／作家童偉格／小說家黃崇凱／小說家蔡珠兒／作家駱以軍／小說家內頁插圖：柳廣成裝幀設計：黃嘉宏
操場邊的榕樹下：故鄉中心新村之古典今韻
早期中心新村眷戶為北投軍醫院的軍人、軍醫、醫院行政相關人員及眷屬，作者郭仲琦在中心新村長大，在國外就業生活多年後返台定居於翻建完成的社區，並擔任志工。在導覽國內外參觀人士的過程中，也再一次走過舊時足跡，處處是與家人、鄰居歡聚的回憶。 本書輯一、二聚焦於作者幼時的故事，也是那年代大家共有的記憶，更是大時代裡一段值得保存的歷史。記錄的不僅是個人的家族史，也是記錄那個年代眷村人共同走過的一段路，盼能喚起住過眷村的朋友們深藏在腦海中的兒時回憶。這段竹籬笆、大家庭故事的保存，不僅對在眷村生活過的眷戶具有意義，也是台灣歷史不可或缺的一部分。 輯三是作者回憶大學生活，輯四與輯五，則是作者求學期間，以及旅美二十多年後回到台灣的經驗。有歡樂，有悲傷，有對抗生活逆境不屈服的意志，更將生命中的挑戰化為心靈成長的養分。
現實一種（余華全新修訂珍藏版）
澳大利亞懸念句子文學獎得主──余華三篇中篇小說經典，構築出余華早期創作中最震撼人心的文學世界★ 余華：本書所收錄的作品「記錄了我曾經有過的瘋狂、暴力和血腥在字裡行間如波濤般湧動著，這是從惡夢出發抵達夢魘的敘述」「我發現自己的寫作已經建立了現實經歷之外的一條人生道路，它和我現實的人生之路同時出發，並肩而行，有時交叉到了一起，有時又天各一方。因此，我現在越來越相信這樣的話──寫作有益於身心健康，因為我感到自己的人生正在完整起來。寫作使我擁有了兩個人生，現實的和虛構的，它們的關係就像是健康和疾病，當一個強大起來時，另一個必然會衰落下去。於是，當我現實的人生越來越平乏之時，我虛構的人生已經異常豐富了。這些中短篇小說所記錄下來的，就是我的另一條人生之路。與現實的人生之路不同的是，它有著還原的可能，而且準確無誤。雖然歲月的流逝會使它紙張泛黃字跡不清，然而每一次的重新出版都讓它煥然一新，重獲鮮明的形象。這就是我為什麼如此熱愛寫作的理由。」──余華書寫人性最陰暗的角落，直面恐懼與荒謬本書收錄余華於1986年至1987年創作的三篇中篇小說，三篇作品均以一種冷峻克制的筆調書寫死亡、血腥與暴力，在極端的情境裡揭示人性的殘酷與存在的荒謬：〈現實一種〉以近乎零度情感的理性介入，異常的冷靜理智、有條不紊地展開了一則親人間相互殘殺的故事；〈河邊的錯誤〉圍繞一起小鎮上的凶殺案，藉由相關人等極其詭異的反應，揭示本能對於人類行為之支配，更動搖了日常所遵循之價值與規範的根基；〈一九八六年〉則書寫一位逃離迫害的歷史教師，重返後陷入瘋狂、最終自戕的命運，折射人性的頑疾和歷史的悲劇性。本書直面人性最殘酷的一面與存在最荒謬的真相，是余華重要中篇代表作品。
出太陽
★ 楊富閔最新散文集，74篇訴說生命與文學的點滴。寫作日出而作，日落而息。這本書隱隱然，潛伏一條十五年來的時間線。密集書寫，卻在這一兩年之間。這本書也是第一次，開文火，慢慢燉煮。每一篇我都寫得極其享受。顯而易見的關鍵意象是春天、南科、家庭因素、自然、內外意識的錯位……以及一些我不知道的什麼。可以問問ＡＩ。有一天，寫著寫著，突然想起十五歲偷騎機車到內山平埔公廨，蹲在地上，端詳一排插著澤蘭綠葉的拜壺。瓶之存在。在這內容為KING的年代，我驚覺我就住在一個叫做內庄的山村。如同需要陽光、空氣與水。現階段的我需要一本這樣的書。這樣一本每篇文章均能當作序跋的新書──文體內蘊日記書信長文短文，或者靠北文抒情文小品文小美文，時而寫著寫著，好像徵才專長說明，壯大自己；或是某個結案的語氣，理直氣壯。貫穿其中的皆是自我的形貌，扶疏掩映，縫縫補補，滿地都是小孩。包括後記在內的七十四篇，是我「做文學」的階段思考。七十四篇一起陪你走在臺南的省公路。此時此刻，滿地都是太陽。──楊富閔
鬼屋四傑
◎這是一本會唱歌的小說，順著故事讀下去，你會不自主的跟著唱和。◎這也是一本光影燦爛的小說，80年代恰如繁星般的電影，會一幕幕放映著。◎「去年今日此門中，人面桃花相映紅；人面不知何處去，桃花依舊笑春風。」兄弟，珍重！曾有個年代，用民歌串聯校園，用書信表達愛慕，用電影、團遊當交誼媒介。四個大男孩在陳舊的出租老屋，和同學，還有學習的校園、生活的土地，編織一段恬淡卻歷久不衰的故事。1980年代，四名嘉義農專食品科的大男孩，在嘉義市仁愛路的一棟老舊日式房舍展開合租生活。因為屋內房間錯落、走廊陰暗、果樹叢生、蜘蛛結網，且常讓初訪者迷路，被同學戲稱為「鬼屋」，四人也因此自號「鬼屋四傑」。故事從四人搬入鬼屋開始，串起兩年在嘉農的青春歲月，友情、愛情、夢想與迷惘、年少的燦爛與狼狽，都在這裡留下印記。書中的蘭潭、嘉農民生校區游泳池、阿里山、食品分析、曾慶瀛老師（多年以後榮升校長）再到食品加工廠，都是嘉農食品人的共同深刻、青澀及美麗成長記憶。經濟起飛的工廠，年輕的愛苗在滋長；奔放的校園，青春在發芽；簡陋的居所，精采的故事在編織。你的過往是否迴旋腦海？如果你曾經有過一樣的歲月，那就讓我們隨著作者穿越回去吧！◎代理經銷：白象文化更多精彩內容請見http://www.pressstore.com.tw/freereading/9786263648456.pdf
偷窺 自我解放與救贖／畫性、話愛
◎身處孤寂的谷底，才窺見了自己內心凹凸的靈魂。◎藝術創作的畫筆下，壓抑的情慾，如日日夜夜潮起潮落。◎世事無完美，我仍然堅持做自己，走自己選擇的路。◎代理經銷：白象文化更多精彩內容請見http://www.pressstore.com.tw/freereading/9786263648395.pdf
大賞冠軍
◎一部高度後設（meta）小說，表層描寫出版社舉辦文學大賞期間，編輯群在審稿、爭辯、合作與衝突中的日常；深層則透過大量「書中書」（參賽作品）映照、折射角色自身的情感、信念與人生困境。◎小說結合奇幻、愛情、犯罪、倫理與創作論，形成一部關於「故事如何被選擇、被理解，也如何影響人」的作品。我 曾 死 在 故 事 裡百花齊放實力堪稱最強的一屆大比賽究竟隱藏甚麼秘辛編輯群們又爭執了多少千迴百轉爭議性巨大的冠軍頂著王冠重量逆風驟燒燒出一朵載入史冊餘燼殘香的圖騰大故事而我只是一名旁觀的紀錄者見證著歷史的誕生〈自殺合法化〉：以制度化自殺探討生命價值、社會倫理與人性荒謬。〈煙火沙漠〉：將分手具象化為末日天災，象徵愛情的毀滅性力量。〈戀人永隔〉、〈護愛〉：描寫極端情境下的愛情執念，模糊愛與犯罪、守護與傷害的界線。〈鬼殺人〉、〈鬼之石〉：以鬼魂規則、循環與轉化，探討身分替換、存在意義與「被取代的自我」……更多精彩故事，等著你！❤特別致謝沅渃、二一、抒靈、琉璃、穀米、楓楒、皮皮錯、傳俠、非賢君子。感謝各位那年大賞的並肩陪伴與一同歡笑，讓我在創作路上與有榮焉不凡此生◎代理經銷：白象文化更多精彩內容請見http://www.pressstore.com.tw/freereading/9786263648135.pdf
佩加索斯的癒感
★詩人小令的第一本散文集，以詩人之眼挖掘日常生活中平凡的亮點，梳理各種心境的轉折。 以詩意為起點，逆行生活深處的療癒散文――小令 從插花的挫敗、泡茶的等待，到香道的修練， 她以直覺為嚮導，捕捉生命微顫的瞬間， 引領人於迷途中，悄然長出自癒的力量。 黃瀚嶢、楊佳嫻、謝子凡專文導讀 作家 包子逸、李時雍、言叔夏、孫梓評、馬翊航、許俐葳、潘家欣 字耕農 古碧玲 作家、編劇 劉梓潔 寫作者・自由編輯 蕭詒徽 詩人 鴻鴻、騷夏 共感推薦 以《日子持續裸體》等詩集驚豔文壇，九〇後作家小令首部散文力作《佩加索斯的癒感》，是 一場從詩意出發、向生活深處逆行的旅途。佩加索斯——這隻自梅杜莎血泊中振翅而出的飛 馬，象徵著靈感與療癒。小令以直覺領路，在山林霧氣、茶席煙雲與花器之間，捕捉生命的顫 動，並期許人們在凝視、體驗與內化之中，悄然生出治癒力。 全書收錄三輯心靈紀行。輯一「山心總是難免的」，從頻繁入山的經驗出發，書寫人與山的共 感與交融——人在行走，山亦在回應；輯二「心血來襲」，捕捉日常中那些微小卻猛烈的瞬 間，將外在感知化作內在的撞擊；輯三「紅顏搏命」，則沉潛於茶、香、花道的漫長修練，在 反覆的自我叩問中，照見技藝裡的靈魂。 從〈山與木頭人〉的入山儀式，到〈花課札記〉對插花的想像與實作落差的震撼，再到結尾與 植物共構的生態系，這是一段不斷轉向卻始終往內探尋的旅程。小令以詩的敏銳留白，將語言 化作感官的橋梁，讓山、茶、花、香成為與自我對話的媒介。她寫「迷」而不急於求「悟」， 在靠近與退後之間，讓文學成為一場盛大的自學與自癒。翻開書頁，佩加索斯自生活的香灰中 翩然現身，引領人重新凝視世界，因感而癒。
親愛的耶律主編
每一次人生就快要撞牆時， 她的出現，就能令人灑脫一笑…… ★一本「純屬意外」，卻更犀利、更自嘲，悲欣交集的編輯故事集 ★人生就是編輯，繼《文字手藝人》，再次獻給喜愛副刊及文字的人 ★斜槓編輯插畫家海狗小嬸嬸，跨刀相挺，幽默手繪呈現 耶律主編不圓融，不需要溫柔敦厚，不必小心翼翼。耶律主編毫無顧忌把偏執、不耐煩、暗黑的小心眼抖開來，撒出飛鏢，揮出利劍。耶律主編長得有些歪，不太顧全大局，可是人緣竟然特別好！只要消失一會兒，馬上就有人高喊：「啊，好想念耶律主編喔！」 這是宇文正，喔，不，是耶律非談副刊編輯的「台下風景」，是繁忙文字工作裡自我安慰、宣洩的一道出口，其實也是人生隱喻。退休後的耶律主編，以作家身分重新回顧，那些年裡編輯台上的風啊雨啊哭啊笑啊，一切的一切，與其相濡以沫，不如相忘於江湖吧！ 人人都可以擁有一個「耶律非」，更坦率的，比較不瞻前顧後的那一個自己。他陪伴你，嘀嘀咕咕，面對生活中種種無奈無言的時光，也許，他才是你人生真正的主編。 —宇文正 ──我們也是編輯／作家！點頭如搗蒜推薦（依姓名筆畫排序） 方梓（作家） 向陽（詩人、國家文化藝術基金會董事長） 王聰威（作家、編輯） 朱亞君（寶瓶文化社長兼總編輯） 吳鈞堯（作家） 孫梓評（作家、《自由時報》副刊主編） 林黛嫚（小說家、散文家） 封德屏（文訊雜誌社社長兼總編輯） 洪愛珠（作家） 胡金倫（時報文化出版第一編輯部總編輯） 徐國能（作家、國立臺灣師範大學國文學系教授） 焦元溥（作家、古典樂評人） 焦桐（作家） 許悔之（詩人、藝術家、有鹿文化社長） 陳素芳（九歌出版社總編輯） 陳義芝（國立臺灣師範大學國文學系兼任教授、前聯合副刊主任） 曾文娟（資深編輯及策劃人） 蔡詩萍（作家、台北市文化局局長） 楊澤（詩人） 廖玉蕙（作家） 劉克襄（作家） 蔣勳（作家、畫家） 路寒袖（詩人） 駱以軍（作家） 韓良憶（作家） 盧美杏（《中國時報》副刊主編） A編工事中 B編（編笑編哭經營者）
門裏的日月(精裝)
★ 榮獲2020香港城市文藝散文獎冠軍！★ 榮獲香港藝術發展局資助出版。安頓慌亂日常的都市心靈指南，一位元文字療癒師的旅居手記。《門裏的日月》不僅是一部散文集，更是一場溫和的心靈修復實踐。作家木子以「文字療癒師」的筆觸，真誠分享她在疫情隔離與多地旅居中如何安頓身心、照見本我的智慧。本書旨在為每一位在快節奏時代中感到疲憊與疏離的讀者，提供一個停頓的空間和一種新的視角——學會與不確定共處，在門裏的日常中，活出屬於自己的遼闊與平靜。名家推薦：「木子賦能了海的清平，本身才藝如一樹繁花，造就了她書寫的水木清華。疫情期間的困局，讓她悟出門裡的日是人間，月是閒適，讓她『可以隔著口罩聞到花草的清香』。旅遊印證了她腹中詩書；木子愛人愛人間，本書記述她的 dolce vita。」 ——黃維樑，前香港中文大學中文系教授「此書開創以療癒為本的散文寫作法，將文字淬鍊成心靈修復術。它讓地理的遷徙轉化為心靈的深度漫遊，為紛擾的都市靈魂指出一條自我修行的路徑。我願稱其為『療癒系散文』的里程碑，在內卷與躺平的撕扯間——它來得正是時候。」——薩仁圖婭，國家一級作家「世界光怪陸離，處處追名奪利，不要當俘虜，只有一途，就是另闢蹊徑，走好自己的曲徑。靜好。」——陳文威，香港藝術發展局特邀評論員
親愛的時光：生活給我的12個禮物
讓生活成為一場持續的學習蔡穎卿素樸生活美學的原點 這本書源於蔡穎卿閱讀《來自大海的禮物》時的觸動，卻又不只於對美好生活的仰望。身為母親、教育者與創作者，「矛盾」是真正的課題，促使她展開一場場誠實而持續的生命練習。 珍惜、變動、恩典、付出、牢籠、平衡 創作、複雜、溝通、捨棄、錯覺、快樂 這些何嘗不是我們生活中的掙扎？她以自己的日常實踐，回應跨越年代的提問，也以新的眼光、不同階段的體會，加以編寫那奔波人生的自我定位。 她說：「時間和經驗比過往更快速地在改變，它們日日、月月、年年地層層詮釋出新的意義，包裏了我的內心和外表。」 她說：「無論哪一個階段，我們總是可以把自己的草稿再用心修改一次。不帶有任何挑剔的心情……在生活的沙灘上，無畏無懼地欣賞潮來浪退，撿拾每一只美麗的貝殼。」
尋琴者（琴心版）
台灣中篇小說經典作．全球外語版權銷售逾20國☆2021 聯合報文學大獎☆2021 台北國際書展大獎【小說獎首獎】☆2020 臺灣文學金典獎☆2020 Openbook年度好書獎☆2020 金石堂年度十大影響力好書☆2020 ***年度選書、百大暢榜｜各界讚譽｜◎郭強生最好的作品，也是近年來台灣小說難得的佳作。——美國哈佛大學東亞語言與文明系暨比較文學系Edward C. Henderson講座教授．王德威◎雅緻的作品。筆鋒精銳，情感洗練。令人心怡。——作家．哈金◎⋯豁達的放棄⋯是豐盈溫柔的⋯這份安靜的共鳴，必定會傳達給那些了解放棄的人。這也是後悔昇華為同情的瞬間。——作家．東山彰良◎靜謐深沉的悲傷貫穿全書，交織以複雜細膩的情感，如極弱音近乎無聲地娓娓道來。——日本《讀賣新聞》書評◎詮釋魅力的精巧典雅之作。——波蘭《monitor》報★王德威專文推薦★白先勇（小說家）、甘耀明（小說家）、朱天文（作家）、任明信（詩人）、李桐豪（作家）、周芬伶（作家）、胡晴舫（作家）、馬世芳（廣播人、作家）、馬翊航（作家）、郝譽翔（作家）、張曼娟（作家）、張馨潔（作家）、盛浩偉（作家）、陳玠安（作家）、陳栢青（作家）、陳雪（作家）、曹馭博（作家）、焦元溥（《遊藝黑白》、《聽見蕭邦》作者）、葉佳怡（小說家）、蔡素芬（小說家）、譚光磊（版權經紀人）——感動推薦（按姓名筆畫排序）★封面以藝術家郭軔油畫作品《琴心》全新設計★新增附錄：〈音樂是靈魂共同的來處與去處〉（張馨潔撰文）、〈靈魂：一個尚可憶起的玩笑〉（曹馭博撰文）●郭強生：「越是躁鬱騷動的年代，越是要懂得如何為自己調音。二〇二〇年四月，《尋琴者》在疫情爆發時刻問世。原以為，它很快就會被人遺忘，但是意外地，我隨後不斷地聽到認識或不認識的朋友告訴我，他們多麼喜歡這本小說，跟我說他們有多年都不曾翻開一本書了，卻一讀欲罷不能；或與我分享自己的生命如何投射在書中，或興奮地發現所有角色的關係對位又是什麼意思……我相信他們的真心，正如同他們從書中讀到的誠懇。我只能回答：作家能做的，也就是把作品寫出來而已。能讓我四十年來一直在創作，如果不是因為發自內心相信，沒有文字無法傳達的情感，還會有其他的理由嗎？」●「起初，我們都只是靈魂，還沒有肉體。」「神用音樂將靈魂騙進肉體，靈魂從此失去自由。」天才調音師因年少時的情傷而放棄成為鋼琴家的夢想，人生也停留在逝去的時光與感情之中。年逾六十歲的生意人，因處理亡妻留下的鋼琴與調音師相遇，進而成為事業伙伴，兩人結伴踏上尋琴之路，途中複雜而幽微的諸種情事如鋼琴獨奏細細流淌，是尋琴，也是尋情。書中每個句子宛如音符精確而優雅，譜寫愛慕與寂寞的殘酷，只為追尋靈魂共鳴的無悔⋯⋯
盧克明的偷偷一笑
走吧走吧走吧，鳥說：人類 不能忍受太多的真實。 ——T.S. 艾略特 華文世界最暢銷且重要的文學小說家 ——余華最新小說，【混蛋列傳】第一部 【本書特色】 ★揭示當代中國中產階級在金錢、性愛與道德之間的糾葛與墮落 ★直擊中國現代經濟社會問題的崩壞，荒誕、幽默又讓人心酸 【本書內容】 盧克明是一面鏡子，映出一個時代的切面； 道德、愛情與慾望，都像銀行卡一樣，被他透支。 誰來支付代價？ 這幢三十層的寫字樓曾經一房難求，如今一半的辦公區域人去層空。 盧克明起身走到窗前，看著樓層下面的街道，燈火通明，川流不息。下面的行人和車輛穿梭往返，他們要去哪裡？不知道…… 《盧克明的偷偷一笑》以現代中國中產階級所面臨的生存問題為主軸，講述了裝修公司老闆盧克明跌宕起伏的商海經歷，也講述了一般人在利益漩渦中的種種選擇與命運沉浮。 小說一開始描寫盧克明與妻子藍英的愛情起點——兩個年過三十的男女，從銀行櫃檯的相遇展開一段帶著節制與衝突的戀情。盧克明充滿男性自信與肉體慾求，藍英則是保守謹慎的職場女性。兩人在「思想解放運動」的玩笑中以「透支」作為性愛暗語…… 婚後，盧克明的裝修公司逐漸發展，他在金錢與權力的誘惑下開始失控。隨著事業成功，他迷戀於情色場所、權色交易與「風月圈」的虛榮快感。小說以極具戲劇性的筆觸描寫盧克明如何透過嫖娼結識權貴「勁哥」，一步步爬升至商業金字塔頂端。 但隨著中國經濟的崩壞，原本成功的事業，瞬間轉變成負債累累；隨著勁哥捲款逃離海外，盧克明如何收拾他接下來的事業與人生？ 全書透過主角盧克明的情感與事業軌跡，探討慾望、道德與金錢的共謀關係，精準捕捉人性的慾望與墮落，以此帶出中國當代社會經濟問題，呈現中國崩壞經濟下人民的生存掙扎。 余華以幽默明快的語言，描寫日常生活中最私密、不堪的情境，充滿深刻的現實諷刺，真實又荒誕。 真正的「偷偷一笑」，是對自己命運的苦笑。
是這些失去救了我
林榮三文學獎得主姜泰宇（敷米漿）首次將自己置於聚光燈下，公開書寫個人生命經驗與疾病，以及寫作這件事之於他的重要性。讀者將跟隨作者的文字，走入一度受困於疾病的時空、洗車的時空、不曾真正離去的寫作時空。 ★內容簡介 誰都是不斷失去，然後不斷撿起。 那些逃離的、佚失的、 急欲捨棄的， 最終都去了哪裡？ ─────────────────── 姜泰宇首度書寫個人生命經驗， 講述疾病、一次次的落隊與歸返。 ▎我知道自己沒有第一名的能力與運氣。 ▎所以捧著一顆弱者之心，或蹲或站， ▎與黑暗為伍。 「也許我電腦螢幕壞了，我會拿起紙筆。紙筆被偷走了，我會走到海邊，在沙地上一個字一個字地寫。若海也乾涸，吹散了沙，我在腦子裡繼續寫。我不會懷疑這件事。而我明白，你們也不會懷疑這件事，在我說完了這些日子我的經歷之後。」──姜泰宇 因為眼疾，他站不久、走不遠，讀書不過三行，更別說書寫。他一度將逃離文壇的自己丟棄，在洗車場與汗水汙泥共度日日夜夜。如今，十五年的洗車人生也將成為記憶…… 繼《洗車人家》之後，姜泰宇在第二部散文書寫中，首次將自己擺在聚光燈下，直視老天擲來的一顆顆曲球：寫作巔峰期，罕見的「眼球震顫」發作，震碎一個年輕寫作者的自尊與視力。洗車場人們來來去去，如同人生路上不知何故就走散了的人與事。再次回歸寫作，鼻咽驗出了腫瘤。 曾經雙手插口袋、抬頭看天走路，如今只有隨前方險途過彎，把身子壓低再壓低。而那雙寫作的手始終在發燙，即使摸黑前進，也要繼續寫。 /// 像拔著指頭裡的木屑，費勁卻舒坦。 是這些珍貴的失去救了我。 所以我還在這裡。 我自願的。 /// ★動容推薦 藤井樹（作家） ＿專文作序 吳妮民（醫師、作家） 陳栢青（作家） 曹馭博（作家） 翁禎翊（作家） 廖志峰（作家、允晨文化發行人） ＿動容推薦（依姓氏筆劃序排列） ●藤井樹（作家）： 當你以為場景是他的洗車廠，其實場景是他這個人那顆討人厭又討人喜歡的心，只是他慷慨地把它蓋成了片場，跟大家說歡迎光臨。 ●吳妮民（醫師、作家）： 站起又蹲下的生活是血肉，而文字是溫柔覆生的肌膚──姜泰宇的散文是負傷的，他真摯、懇切的文字，寫下生命中曾經的耀眼與滄桑。 《是這些失去救了我》舉重若輕地回望了少年的懺情，初生之犢的意氣，也有被大病和命運重拳搏倒後的頹敗。然而，罹患「眼球震顫」的那雙眼睛並沒有放棄奮力睜開，即使黑暗、即使暈眩。十年沉潛讓姜泰宇明白自己對寫作的熱愛，十五年的洗車生涯讓他更貼近人世冷暖。 然後我們才看見：真正的勇者不是從未被擊倒，卻是被擊倒後，仍然蹣跚地，站起來。 ●翁禎翊（作家）： 我每天有十分鐘的高鐵通勤時間，照理來說，一本散文集，一次一兩篇，很容易就能閱讀完畢。但《是這些失去救了我》不容我這麼做。最優秀的小說家掏出真心說自己的故事，幾個場景、幾句話，便能讓人有掉淚的衝動。這樣百感交集、蕩氣回腸地開啟一天，不好見人。 泰宇哥把自己中年病後重拾寫作比擬為負重前行。你會在這本書裡面看到他負得到底有多重，還有走得到底有多遠。那都是平常笑笑鬧鬧的他，低調誠懇、並且努力至極的證明。
跳童
★ 客委會「客語文學作家創作計畫」七位強檔作家聯袂創作★ 全臺首部「客語 × 賽博龐克」小說——語言復甦與未來災難的震撼融合★ 全書以超過60％的客語文字書寫，並附上詳盡華語註解，讓讀者輕鬆閱讀客家文學。二○九四年，海水上升的世紀災難稍稍舒緩，海平面升高約莫百公尺。臺北分大洪水浸落海肚，盆地形成一片汪洋。無離開个人，歇在海面个高樓大廈。佢兜，大體係後生人，變成海樓人。島國臺灣人，稱這是新洪水之後的「臺北海時代」。以惡鐵、微光製造為首的海樓區年輕駭客，入侵中央政府電子腦，引來賽博特警隊的追查。他們在自由流區巧遇神秘的語言模型人工智慧：紀多納。佢傳遞已經消失的古客語文，四處尋找創造佢的教授。毋過，百年前在島項个古客語文，無人再過講。一位神秘買家妹仔，以天價虛擬貨幣，愛收藏國家秘偷偷仔囥等个古客語文。這兜音字資料，一下變成網路烏市燒熝熝仔个買賣，引起世界駭客的競逐，也招來花鍾馗與紅臉武將的程式殺戮⋯⋯「你是誰？」惡鐵夜叉傳遞聲訊。「呢試舐？」電子聲試著重複語音。
𠊎屋下个番檨樹
★ 客委會「客語文學作家創作計畫」七位強檔作家聯袂創作★ 美國Foreword雜誌獨立出版獎歷史小說類銅獎作家李旺台全新客語小說集★ 全書以超過60％的客語文字書寫，並附上詳盡華語註解，讓讀者輕鬆閱讀客家文學。個人命運與時代交鋒社會觀察家細膩筆觸資深媒體人李旺台，回頭用母語，生動活跳地寫出童年記憶和當代故事。全本書有分人不盼得个情思，也有諷刺今下社會現象个鋒利。有趣又細膩个語言，客語濃度百分百，卻又能輕鬆閱讀。日本時代某天，李勤英一家搬到屏東市的宿舍，家中大庭園成為三姊妹遊玩的場所，園中有兩棵芒果樹。春夏交至時分，芒果的酸甜滋味讓人忍不住流口水。那是全家人最幸福的時光。日本時代某日，李勤英規家人搬到屏東市个宿舍，屋下大庭園係三姊妹遊玩个所在，屋背有兩棵番檨樹。春夏交至時節，番檨个香甜味緒分人忍不住漏口水。那是全家人最幸福个時間。十篇有聲个客語小說辭典也尋不到个韻味五、六年過後，國民政府接收宿舍，無奈之下只能搬離。有一天，初中某位同學的作文刊登在佈告欄，篇名竟是「我家的芒果樹」！大姊和勤英兩人讀著讀著，那不就是從前家裡那兩棵樹嗎⋯⋯五、六年過後，國民政府將宿舍接收去吔，李家無勢奈何只好搬走。有一日，初中某位同學个作文刊登在佈告欄，篇名竟係「𠊎屋下个番檨樹」！大姊同勤英兩儕讀著該篇文章，該係頭擺仔𠊎等屋下个兩頭樹仔無⋯⋯________________________________________
風聲雨聲讀書聲(精裝)
★ 海派大師、中國文藝大師終身成就獎得主、海外傑出文學成就獎得主──吳正經典巨著！捕捉轉瞬即逝的靈感，傳遞優雅深邃的文字美學，滿足您對深度閱讀的追求。一場文學藝術的饗宴，帶來心靈享受，提供無與倫比的滋養與啟迪。《風聲雨聲讀書聲》展示了吳正這位優秀小說家和詩人的創作心路歷程。他將稍縱即逝的思緒、感悟和奇想凝聚成文字，呈現出獨特的藝術美感。這部作品充滿了他對藝術之神的宿命性依存與奉獻，以及對文學藝術的冥思苦索，具有深遠的研究價值。吳正的創作談風格獨特，傳承了優雅與廣博，給讀者帶來了難以言喻的心靈共鳴和藝術享受。
豐田歲時記
★ 委會「客語文學作家創作計畫」七位強檔作家聯袂創作★ 家族史 × 移民史 × 鄉土記憶的深度文學★ 以季節與土地為主題的生活書寫——重現花東縱谷的歲時風景★ 全書以超過60％的客語文字書寫，並附上詳盡華語註解，讓讀者輕鬆閱讀客家文學。【華文版】 散文集《豐田歲時記》以海陸腔客語寫成，敘述客家移民的拓墾故事。將家族史、村史與時代結合，描述父執輩在戰後一九四六年春天，帶著一家老小離開新竹湖口，走過曲曲彎彎的蘇花公路，來到後山日本時代的移民村豐田，從此落地生根，日久他鄉成故鄉。 花東縱谷晴雨交錯，季節迭替，歲月迤邐。泥屋仔住居，三邊竹林圍繞，西面合歡林。門前禾埕晒穀，禾埕東向是菜園，菜蔬無虞，灶下那口大灶，供應一屋三餐，生活隨歲時而行。農會印贈的春牛圖貼在牆上，農稼依節氣耕作。春耕秋種，畜養頭牲，田裡稻作青熟交替，蔗園茂密猶似一丈青。豐田圳水流潺潺，遠遠聽到大廟傳來平安戲的鑼鼓聲。【客文版】 散文集《豐田歲時記》係用海陸腔客話寫个，係寫客家移民開山打林个故事。摎家族史、村史還過時代結合，描寫阿爸該一輩个在戰後一九四六年春天，渡等屋下老嫩大細離開新竹湖口，行過彎彎斡斡个蘇花公路，來到後山日本時代个移民村豐田，過後在這釘根，日久他鄉變故鄉。花東縱谷成時落水、成時好天，季節輪替，年歲連綿。戴个泥屋仔，三片分竹林圍等，西片係菁仔林。門前禾埕晒穀，禾埕東片係菜園，毋使愁無青菜好食，灶下該隻灶頭，負責逐日三餐，生活跈歲時來過。農會送个春牛圖貼在壁頂，愛種麼个斯看節氣來決定。春耕秋種，畜頭牲，田項禾仔青熟交替，蔗園个甘蔗生到當壯旺，斯像一丈青。豐田圳水慢慢流，遠遠斯聽著大廟傳來平安戲个鑼鼓聲。
貓生貓世
你的生命中，總有一個瞬間，讓你明白：原來，每隻貓的到來，都是命定。名叫「夏天」的男人與戀人開著一家咖啡館，原以為日常就是天長地久，不料，戀人驟然遠去，只留下困惑與失落，而一隻白色的貓，隨著雨季，來到夏天的咖啡館。從未養過貓的男人給了貓一個名字，似乎能解人語的貓則給了他嶄新的生活，陪伴他重新學習並理解愛的樣貌。一個人，一隻貓，共度了一個又一個彷彿永恆的季節⋯⋯愛上一個人很難，愛上一隻貓卻非常容易。終點清晰可見的愛，你是否有勇氣奮不顧身？陳雪最新中篇療癒小說，為心有所愛的你說一個故事，陪伴在愛裡困惑、受傷，也在愛裡成長、蛻變的每個你。
