紙上染了藍
「我寫這本書有種奢望，去證明我媽媽一生沒有白過， 透過文字去告訴這個世界她存在過。」——香港三大詞人 周耀輝 榮獲第13屆「香港中文文學雙年獎」散文組推薦獎 踩在不可靠的記憶之上，追尋最真實的母親身影。 一本讓人含淚捧讀，堪比香港近代發展史的家族書寫。 「『良』對我來說是不完整的字。我想到了『娘』。我不是不明白，女良成娘，但我更覺得是娘必須拋棄作為女人一些珍貴的東西才成就了良。所謂的美德難道都是殘缺，都需要拋棄才能成就的。」 「2010年，我媽離世。有一天，我為了思念，跑到一個我認為最值得我坐下來思念的地方，從傍晚一直坐到天黑，暮色居然爬到我眼裡。我在紙上試圖寫下我所記得關於我媽的事。 這頁紙後來放在我新買的牛仔褲袋裡。染了藍。 紙上若隱若現的藍，就當是一個約定。」 父親於幼年時離開，在地球的另一端另組家庭，自此以後聯繫彼此的，僅剩下每兩個月一次的匯票，留下母子三人相依為命。從幼年時期的依賴，到少年時期的反叛，與母親之間的牽絆似近實遠——家人彷彿只是一種理所當然，卻從未認真理解過的存在⋯⋯ 名作詞人周耀輝以含蓄節制的筆觸，一字一句重新探索母親當年的選擇與記憶。沒有不可承受之重的追悔，也沒有耽於往日的懷舊記憶，那些關於生活的平實敘述，正是身為人子，對母親最細緻而真切的懷念。他的文字彷彿告訴我們，儘管斯人已逝，曾經互相扶持過的，終能永存。 「從來沒有真正的道別，只有無盡的離開。」
九歌四十：關於飛翔、安定和溫情
一九七○、八○年代是台灣文學的黃金年代，副刊當道，文人成立出版社蔚為風氣，林海音成立「純文學」、姚宜瑛創辦「大地」、隱地的爾雅和瘂弦、楊牧與葉步榮、沈燕士共同創設洪範書店。還有時任中華副刊主編小說家蔡文甫，在一九七八年獨資成立九歌出版社，合稱「五小」出版社。走過台灣文學黃金年代，跨越新世紀，四十年來九歌持續出版文學好書，作家群涵蓋華文世界老中青不同世代；並拓展出版領域，分別於一九八八、二○○○年成立以生活為主線及翻譯國外優質作品的健行及天培文化。 從上世紀八○年代到新世紀，九歌的文學路越走越長。走過四十，李瑞騰教授和陳素芳總編共同策畫，邀請不同時世代的四十位作家暢談他們與九歌的情誼與文學因緣。從文學大家 余光中、張曉風、陳若曦，與文壇中堅廖玉蕙、廖輝英、阿盛、朱少麟到新世代的新人楊富閔、言叔夏、何敬堯等，大陸一級作家劉震雲、畢飛宇、虹影，還有兒童文學家黃秋芳、徐錦成、鄭宗弦、鄭丞鈞等，看見作家與出版社的故事，有讀者變作家，寫作的啟蒙與提攜，還有知遇之恩，充滿溫情、祝福與夢想，踩踏出台灣文學一脈相承的路線。 下卷是總編陳素芳撰寫的〈關鍵四十〉，娓娓道出九歌社史，從創業的艱辛，到出版蓬勃的黃金歲月，再到文學苦撐待變的年代，看九歌如何堅持文學這條路，還有道不完說不盡的出版故事，與大師梁實秋、琦君、余光中、張繼高、沈君山等人的風采與情誼。 時代往前走，九歌一本初衷大步前進，出版文學好書，發掘文學新秀，與作家共同創造台灣文學新風景。 本書特色 ★二○一八年適逢九歌出版社創立四十年，特邀四十位作家談談與九歌的淵源和情誼，包含文壇老中青三代，有余光中、張曉風、廖玉蕙、廖輝英、朱少麟、張經宏、何敬堯、言叔夏、楊富閔，還有大陸作家虹影、劉震雲、畢飛宇，及少兒創作者黃秋芳、鄭丞鈞、鄭宗弦等人。 ★總編輯陳素芳撰寫〈九歌關鍵四十〉，從四個十年切入九歌出版社發展史，話史、談書、寫大師的故事，走過文學興衰的四十年。
見字如來
「生命只走過一回，但是字卻能將之帶回來無數次──只要你願意讀。」 & 字不只是字，字也是人生。 四十六篇說文解字，寫文字，也寫他六十年的人生經歷， 看見每個字的來歷，也看見與字相逢的的生命記憶──見字，如見故人來。 & 張大春的字裡人生： 「酒」字從酉，老而變化，卻也是青春裡的落花一盅； 「冰」字冷冽，當年山上的果農卻讓他見識冰心有不與世爭的溫度； 「春」字常在，寫春聯的往事，勾起春字永存父親之情── 「父親喜愛的聯語也就那麼幾對，其中有『一元復始，大地回春』。旁人家也貼寫，但常見的總是『一元復始，萬象更新』，對仗比較工整。父親說，萬象更新不如大地回春好，因為：『裡頭藏著我兒的名字！』」（摘自〈紛紜眾說到繁春〉） & 自認沒有散文行世資歷的張大春，六年前接下《讀者文摘》的專欄邀請，起因於他願意學習前輩梁實秋先生當年在該刊主持的專欄「字詞辨正」，藉著重新辨識文字，寫字詞源起故事，同時為這個時代沒落的漢字文化盡力。 & 張大春認字說字，卻從來不只是文字。對他來說，字如人生，有開始也有過程；人與字相逢，就有了與文字的情感。五十歲時張大春寫下《認得幾個字》，如今年屆花甲再寫文字，回顧與字交織的人生往事，情感更顯豐厚。裡面有他對文字文化的情感，也有他回首故舊人世的深情。 & 「書寫，最重要的就是對生活經驗的感受力。」對張大春來說，許多字不只是表意、敘事、抒情、言志的工具，在探討、翫味之時，他習慣回到最初學習或運用這些字詞的情境之中──那些在生命裡稍縱即逝的光陰、那些被現實割據成散碎片段的記憶、那些明明不足以沉澱在回憶底部的飄忽念頭、那些看似對人生宏大面向了無影響的塵粉經驗──全部重新經歷一回；不只看見每個字的來歷，也看見自己的過去。 & 當字與人相遇，每個字都是風景。它們曾經鮮活過的痕跡，留存在詩詞文本與時人心中，凝聚出不同時代的樣貌，由一代代惜字的人們一一揭露、鑽探，最後銘記下來。到了張大春筆下，化作本書四十六篇寫自身與字詞相遇到相知的散文，並於每篇文末再延伸十道與主題相關的選擇題，無論作為自我挑戰或趣味猜謎，都能感受到文字的無窮魅力。 & 關於字詞── ◆《墨子》中記載：「王好士細腰」，當時宮廷憑藉小蠻腰取寵的不是嬪妃，是眾臣子。 ◆「怕」字本無恐懼之義，這一「心」加一「白」，指內心恬靜、單純高潔。 ◆古代博士不問學位：伺候茶水者稱「茶博士」、染布工匠稱「染博士」、榷釀酤酒的人也可稱為「酒博士」。 ◆「笑」字歡愉，古人說花開是「花笑」，那麼「天笑」呢？是指閃電來了。 ◆林語堂將「humor」譯為「幽默」，舉蘇東坡為例，說的是詼諧、寬容而雋永。 & 本書收錄── ◆字：旅／愛／信／養／笑／龍／母／食／鬼／神／變／瘦／考／怕／賭／病／醫／魔／騙／傻／傑／冰／藉等等。 ◆詞：禮貌／競賽／勇敢／英雄／慈悲／幽默／欺騙／委蛇／馬子／王母／賭空／傻白／鬼飲等等。 & 字與詞，不止於紙上，還含藏於人心。 當記憶凝聚，文字有了意義，生命的美麗樣貌也將翩然而生。
女暴和她家的受害者們
若她是一個母親，你是她的孩子， 那，是一輩子的傷害。 若她是你的太太，妳的婆婆，妳的姐妹姑嫂& 那是，半輩子的傷害。 身為受害者的你， 往往不知道怎麼講給別人聽， 直至今日， 你終於有了一個盟友。 男人「恆壞」，女人「恆受害」。 男人有機會一定外遇，女人則會照顧小孩。 這本書，提出另一個可能性────當女人，成為家庭裡的那個施暴者，而男性，卻成為受害者，那，可能發生什麼樣的驚悚故事？ & & 筆者以驚悚小說方式，敘述了50種「女暴」的可能情境（scenario）。這50篇故事，有懸疑謀殺案，有黑色童話，有「鬼故事」………每一篇的結局皆讓讀者「意想不到」……
傅雷家書
傅雷家人親自編定的家書精選本，是一部厚重、更原汁原味的《傅雷家書》。 獨有傅聰回信和中譯英法文信版權，獨家收錄大量珍貴照片和家書墨跡，權威呈現傅雷家書的厚重和豐富。 《傅雷家書》中珍貴照片、樓適夷初版代序、傅聰家信及英法文信為獨家版權，2017年不隨傅雷著作權進入公版，其他任何家書選本不能收錄。 傅雷家書原件均為直排手書，本次海外版繁體直排，更好地展現《傅雷家書》的原貌。 經典倫理的故居 家書貫穿一九五四至一九六六年傅雷夫婦最後的生命歷程，記錄了傅聰從鋼琴學童成為世界級鋼琴家的學習過程，充滿著父愛的苦心孤詣，被譽為“一位中國君子教他的孩子如何做一個真正的中國君子（金庸）”。 兩代人雙向交流的文字實錄 早期《傅雷家書》未收傅聰回信，以後雖有零星收錄，但仍以父親的獨白為主。本版首次選入傅聰家信13通，並精選編排，與傅雷家書緊密呼應，語境更完整、內容更連貫。 嚴肅不失親切，深刻不離日常 歷年刊行之《傅雷家書》偏重文化藝術的長篇論述，深刻厚重。本版則突出“人倫日用”，特別是寫給兒媳彌拉的英法文信，以日常生活的點滴小事，展現傅雷“真誠待人，認真做事”的生活準則，輕鬆溫馨。 圖文並茂，相輔相成 首次採用繁體豎排，更貼合傅雷家書文獻原貌，並收錄大量傅雷家人的珍貴照片，與文字相輔相成，令閱讀更直觀親切。 本《傅雷家書》以傅雷長子傅聰的留學打拚經歷、情感婚姻之路為主線，精心選編傅雷夫婦與傅聰及兒媳彌拉的往來家信，內容偏重“人倫日用”，突出傅雷“真誠待人，認真做事”的“做人”準則，少了文化藝術的長篇論述，多了日常生活的短小故事。這份兩代人雙向交流的文字實錄，嚴肅不失親切，深刻不離日常，以小見大，樂在其中。它不僅反映了親子交流的重要，也利於青年學子在閱讀中理解父輩、增進溝通。 《傅雷家書》中珍貴照片、樓適夷初版代序、傅聰家信及英法文信為獨家版權，2017年不隨傅雷著作權進入公版，其他任何家書選本不能收錄。 推廣重點 傅雷家人親自編定的家書精選本，是一部厚重、更原汁原味的《傅雷家書》。 獨有傅聰回信和中譯英法文信版權，獨家收錄大量珍貴照片和家書墨跡，權威呈現傅雷家書的厚重和豐富。 《傅雷家書》中珍貴照片、樓適夷初版代序、傅聰家信及英法文信為獨家版權，2017年不隨傅雷著作權進入公版，其他任何家書選本不能收錄。 傅雷家書原件均為直排手書，本次海外版繁體直排，更好地展現《傅雷家書》的原貌。
征途美國：站在金字塔尖看美國
從上海弄堂到美國白宮，作者親身經歷了中美文化的融合， 深度觀察與親身體驗美國精英社會， 用全方位視角為讀者展現一個更真實的美國。 對於要留學美國和移民美國的中國人來說，本書既有具體的指導， 也有宏觀的評述，是一本不可錯過的書。 哈佛大學校友面試官 英特爾前董事總經理 華人白宮學者 華爾街投資精英 分享美國學界、政界和商界精英的思維方式與成功秘訣，讓你看到一個更真實的美國！ 作者黃征宇從美國名校、世界名企、白宮以及華爾街一路走來，深度接觸美國學界、政界和商界精英，全面解讀通往美國金字塔尖之路。 無論赴美定居、旅行、讀書、工作，還是希望近距離觀察美國精英，本書都將提供一個非同一般的視角。 推廣重點 1，從上海弄堂到美國白宮，作者親身經歷了中美文化的融合，深度觀察與親身體驗美國精英社會，用全方位視角為讀者展現一個更真實的美國。 2，對於要留學美國和移民美國的中國人來說，本書既有具體的指導，也有宏觀的評述，是一本不可錯過的書。 3，內容豐富，視角多元，文字通俗易懂。
只是眷戀這人間煙火
靈魂是人的內在精神渴望。 《只是眷戀這人間煙火》邀請你翻開自己的靈魂這本書。 & 光陰蹉跎，世界喧囂，別辜負了人生這一趟美好的旅行。 我們不妨眷戀生命，執著人生；以熱愛高揚生命，讓人生永恆而獨特。 尼采有言：人生是可疑的，但是對人生的愛仍然可能，就像愛一個令我們生疑的女子。是的，我發現這個女子對我不忠了，可是她這麼美麗，這麼嫵媚，我仍然不得不愛她。人生也是如此，它可能傷害我，甚至以某種方式背叛我，但它依然可愛，使我不得不愛它。 我相信我是找到那個立足點了，就是哲學。哲學使我在愛人生的同時與人生保持一個距離，距離產生超脫，也產生美。人生不是一個我可以占有的女子，我無權要求它對我馴順。它帶給我快樂，我感激，它帶給我痛苦，我也接受。快樂和痛苦都是財富，使人生的感受豐富，都是啟示，使人生的思考深刻。不和人生較勁，對人生的愛就更真實也更持久了。──節錄自周國平給臺灣讀者的序 & 一代哲人周國平，親選數十年來人生哲學散文中的精品。 談匆忙的人生，追尋一些有趣的精神。 & ‧讓我們「詩意地棲居」 如果大地本身不是堅實如恆，我們又怎會有追求真理的可能和信心？ 如果不曾領略土地化育和接納萬物的寬闊胸懷，我們懂得什麼善良、仁慈和堅忍？ 如果沒有欣賞過大地上山川和落日的壯麗，傾聽過樹林裡的寂靜和風聲，我們對美會有什麼真切的感受？ & ‧「沒有目的的旅行」通往何處 如果人生之路沿著唯一命定的軌跡伸展，我們就不遺憾了嗎？ 不，正因為人生的種種可能性始終處於敞開的狀態，我們才會感覺到自己是命運的主人。 & ‧對於「生命的苦惱和創造的歡欣」深刻地感受 沒有痛苦，人只能有卑微的幸福。 把生命當作你的一次藝術創造實驗，尼采說：「唯一的幸福在於創造。」 生命的偉大不在活得長久，而在活得有氣魄！ & 周國平並時時提醒自己保持一份童趣和閒心，他說： 只有外在生命狀態單純之時，內在生命才會向你敞開。 如同不在乎時光流逝的孩子，在孩子眼裡，歲月是無窮無盡的。 童年之所以令人懷念，是因為我們在童年一度擁有永恆。 & 《只是眷戀這人間煙火》是周國平對於生命與智慧的感悟。 讓我們接受生命固有的苦惱，不妨眷戀生命，執著人生； 以熱愛高揚生命，過著符合自己天性的理想生活，讓人生永恆而獨特。
2017玩字時代手寫創作文選：國小國中組
「玩字時代」作品集即是透得獎者筆觸及描繪，感受其所想傳達的生活趣味及生命領悟，帶領閱眾在得獎者的人生宇宙中，欣賞各種不同的生活風景，共同體會生命的悸動，本屆收件量再創高峰達3,000件，經由各組評審委員精選出80件優秀佳作，以手寫原稿形式集結成冊，展現多元的生活視野與豐富故事。《玩字時代：手寫創作文選 國小國中組》收錄國小組及國中組各25篇作品，期許這部作品集的推出，能讓更多人能夠深刻感受到字裡行間傳達的溫度，找回資訊時代下文字的溫度及寫字的初衷。
2017玩字時代手寫創作文選：成人組
「玩字時代」作品集即是透得獎者筆觸及描繪，感受其所想傳達的生活趣味及生命領悟，帶領閱眾在得獎者的人生宇宙中，欣賞各種不同的生活風景，共同體會生命的悸動，本屆收件量再創高峰達3,000件，經由各組評審委員精選出80件優秀佳作，以手寫原稿形式集結成冊，展現多元的生活視野與豐富故事。《玩字時代：手寫創作文選 成人組》收錄成人組30篇作品，期許這部作品集的推出，能讓更多人能夠深刻感受到字裡行間傳達的溫度，找回資訊時代下文字的溫度及寫字的初衷。
門孔
余秋雨先生 第一本專為懷人憶事而寫的散文集 & 何謂「門孔」？ 那就是：守護門庭，窺探神聖。 任何人，不管身處何時何地，都找得到這樣的「門孔」。 ──余秋雨 & 本書是余秋雨先生的親歷，他書寫與謝晉、巴金、黃佐臨、章培恒、陸谷孫、張可、王元化、星雲大師、白先勇、林懷民、余光中等人的交往，兼及時代性與文化性的傳神文字，讓這些兩岸重量級的文化人躍然紙上；我們透過余秋雨先生的〈門孔〉，看見切身感受的「記憶文學」，也就是「親歷散文」重現了現代文化的精神與光亮之處，在文中更到到一位父親對家庭的責任與愛。 & 阿三還在的時候，謝晉對我說：「你看他的眉毛，稀稀落落，是整天扒在門孔上磨的。只要我出門，他就離不開門了，分分秒秒等我回來。」 謝晉說的門孔，俗稱「貓眼」，誰都知道是大門中央張望外面的世界的一個小裝置。對阿三來說，這個閃著亮光的玻璃小孔，是一種永遠的等待。 ──〈門孔〉 & 〈門孔〉一文不僅感動眾多讀者，更引發極大的迴響。余秋雨先生亦將自己的母親與妻子寫入本書，文字雖簡單，讀起來情真意摯，格外令人動容。他和妻子情感歷程的〈單程孤舟〉。余秋雨先生視為「交家底」式的談心，是他頗為珍惜的作品。他說，不管走多遠，不管寫多少東西，重點還是一個小小的家庭，一個安靜的生活，一個被安頓住的自我靈魂。 & ----------------------------------- & 余光中：「比梁實秋、錢鍾書晚出三十多年的余秋雨，把知性融入感性，舉重若輕。」 & 白先勇：「余秋雨先生把唐宋八大家所建立的散文尊嚴又一次喚醒了。或者說，他重鑄了唐宋八大家詩化地思索天下的靈魂。」
靈感(王鼎鈞經典新作)
靈感不可強求，但是可以引誘它出現！ 1978到2017，呈現散文大家王鼎鈞將近四十年來最完整的靈感速記 近300則信手拈來的妙言巧句，歷久彌新的豐富哲思 王鼎鈞：我把寫作靈感的速記彙成一本小書，書名就叫《靈感》，有人說這是台灣第一本手記文學。此書絕版已久。現在我把這本書裡的靈感整理一下，刪去一些舊的，增加一些新的，又特別寫了五篇有系統的論說，謂之「靈感五講」，增加的字數超過原書一倍，可以說是一本新書。 《靈感》為當代華文文學大師，散文大家王鼎鈞的哲思集，「靈感五講」分別是： 可大可久談原型 亦師亦友談模仿 成方成圓談結構 有隱有顯談比喻 求新求變談造句。 王鼎鈞寫作《靈感》，先是受了古人詩話和筆記的影響，後來又加上「手記文學」的啟發。對於只有零碎時間的現代人，這是一卷閒適小品，閱讀時輕鬆愉快，沒有壓力。對於年輕一代的文學人口，它又可以是靈感標本的展覽。讀王鼎鈞《靈感》，可以從別人的靈感中來，到自己的靈感中去。
田園之秋：彩色插圖本(修訂新版)
千錘百鍊，台灣文學史上最光彩燦爛的散文經典 《田園之秋》是一部三冊的散文集套書，以日記方式寫成，分為《初秋》、《仲秋》、《晚秋》三篇。描述著作者歸隱田園之後的生活實錄，透過農村四周景物的描寫，充分反映台灣本土所縕藏豐富的美，是作者對樸實生活的緬懷，和對昔日農村自然之美的謳歌。同時也是一本台灣少見的博物志，因為作者是一位「每事問」的農夫，他將所見所聞的野生動植物、生態環境、氣象景觀、農村的生活習性等面貌呈現出來。 全書充滿了他對單純田園生活的熱愛，以細膩的觀察、凝鍊的文字，寫下人和自然之間的和諧，是作者對台灣田園生活的緬懷和讚歌，蘊含了許多人文的思考和觀照。初秋篇的九月七日，描述一場西北雨的開始到結束，從起雲、打雷、閃電、降雨到放晴的經過，正如一場大自然的戲劇饗宴──高潮起伏、結局圓滿。文中又以人的渺小，來托大自然力量的偉大，以欣賞的眼光來看待這個大自然的傑作。最後以貝多芬田園交響曲末樂章的牧羊人之歌來呈現雨過天晴的安詳、平和。這是知識份子重返自然、融於自然的真情結晶，它以樸拙凝練的田園日記式，描寫農家四周景物，充分反映台灣這塊美麗大地所孕育的內藏之美。
府城竹籬笆歲月
◎在眷村改建聲浪中，以散文報導並紀錄竹籬笆內過往的點滴與繽紛。 ◎作者第二本關於眷村的著作，也企圖拉近島上族群的相知與融合。 ◎是反顧，是追思，也是前瞻，致眷村曾經的人們，也致未來。 & & 眷村是臺灣於一九四九年以後，由於戰亂與大量的人口流動形成的特殊群聚生活方式，隨著時間的推移，眷村在遷建的政策下迅速消失，淡出臺灣的社會，然而，它濃郁的人情味，是每位在眷村生活過的人難以忘懷的。 & 本書集結作者於報刊發表的文章而成，記錄臺南空軍眷村「崇誨新村」和「水交社」，以及臺南空軍子弟學校的過往與相關人事物，為眷村文化增添更深刻的意義。 & 「崇誨新村」，是紀念對日戰爭期間，一位在空戰中殉國的飛行員沈崇誨。新村現在是長榮中學對面矗立著的一棟棟國宅，唯一沒有改變的是夾雜在樓房間，位於路旁，搭著鐵皮與帆布蓬的菜場。 & 「水交社」源自日治時代的老地名，官方名稱是「志開新村」，紀念對日抗戰期間陣亡的空軍飛行員周志開，它是臺南市最大的眷村。興中街是一條呈「梯」字形的街，貫穿水交社，其巷道向兩旁延伸，猶如樹根緊抓住泥土般，緊緊的抓住這個住宅區。 & 「臺南空軍子弟學校」在初中聯考時代是臺南高升學率的明星學校，子弟在國小的音樂課就學會唱空軍軍歌，目前學校更名為志開國小。那時，作者天天早上六點鐘起床，乘坐軍用卡車至學校，空小後門的停車場，可以同時容納從二空和崇誨新村來的軍用卡車約六、七部，每天下午放學時，他們在這裡等車回家。…… & 在時代變遷的大環境中，「眷村」成為一種文化意象，然而，對於在眷村成長的作者來說，眷村建築聚落重整只是表面風景，唯有曾經在這裡生活過的人、事、物，才是作者想要紀錄的文化底蘊，為府城竹籬笆歲月，點描出光影斑斕的風采。 & 作者曾以〈埋藏在塵土中的過往〉一文榮獲2012年台南文學獎報導文學佳作，長期關注故鄉臺南的人文，散文作品散見報章副刊，描寫主題多為故鄉的點點滴滴，其位於水交社的日式房舍舊家，已被指定為古蹟，在時空的變遷中，作者幾度徘徊舊家的生活場域，記錄臺南空軍眷村的過往，為童年回憶，留下永不磨滅的餘韻…… & 更多精彩內容請見 http://www.pressstore.com.tw/freereading/9789863585879.pdf
遊蕩的廓線－是說旅行是說人
35則旅行記述，23幅速寫── 以巴黎為圓心，向外延展的旅行廓線 & 「有些人告訴我，他們沒辦法獨自旅行，太孤獨了。 然而現在當我回想起來，到底是為什麼時，我才明白，人們害怕的是自己。 你必須耐心地等，等心裡的東西過去。」 & 或結伴、或獨身在歐洲的遊蕩── 旅途中短暫經過彼此的人生，所有的相遇交談，都化為邵慧怡筆尖的點點光亮。 & 數年往返台灣與歐洲之間，旅行成了她思索人生自我的「儀式」──以巴黎為圓心，向外延伸的旅行廓線──或結伴、或獨身在歐洲的遊蕩速寫。 & 邵慧怡，會寫善畫、慧黠多感的旅人，用她獨特的筆觸，以字以畫為異國見聞留下速寫。不僅捕捉住旅行的過程，也讓人透過她的文字重返當下，感受到氣氛與情緒。 & 在巴黎法語課堂上相遇的同學與他們的故事，在阿姆斯特丹車站無疾而終的豔遇，在青年旅館結識了總算申請到居留證的女子……在旅途當中她和形形色色的人交談，短暫經過彼此的人生，有歡愉的、有不快的，甚至是錯愕的，卻也讓她人生的解答有了深刻的思索。 & 擠在法國小鎮公車上，「旅行的樂趣之一……你發現這個世界之大，以及原來在這個世界上，好些人跟你做同樣的事，有同樣的反應，同樣的感覺。你以為你們不同，到頭來你們是一樣的。你們甚至不需要語言，你們一下就明白彼此。」 & 文字記旅之外，擅長素描的她也留下了數十餘幅現場速寫。筆觸輕柔俐落，立體化了她實體和心靈的旅途。 & 這本書，是邵慧怡「心裡的東西」，如此冷眼熱筆，觸目多情。
小惡魔褓姆日記
台灣女生在法國的褓姆日記 跨文化衝擊下的帶小孩撇步 「我再也不要去學校了，大家都討厭我！」 作者許少菲是一個到法國打拼留學的七年級台灣女生，接下褓姆工作後，認識了史邁斯基一家人。其中，三歲小女孩「小惡魔」雅莉，人如其綽號，擁有天使外表，個性卻像惡魔一樣反覆。初見面時，在少菲懷裡聽故事書，隔幾天看到她卻尖叫「妳好醜，妳的頭髮是黑色的！」 但是，在倔強的雅莉身上，少菲彷彿看到童年的自己，同樣被同儕排擠、不被他人認同，她們如何在磨合過程中卸下武裝，手牽手走出心中困境？ 同時，在這個法國家庭裡，她還看見很多有趣的事， 例如：法國父母碰到孩子間的紛爭卻好像置之不理？ 草莓醬沒了，請哥哥巴特吃橘子醬，他卻嚎啕大哭？ 媽媽在台灣轉機，帶回來的伴手禮竟然是……？ 本書透過作者溫暖詼諧的文字，搭配插畫家的細膩插圖，勾勒出學生褓姆與孩子之間溫馨逗趣的互動時光，值得細細品讀。
旅人(三版)
這是一本旅行哲學指南 也是一本旅人哲學手冊 無論你能否安全抵達你的目的地，你都已經回不去了。 ◎二十一世紀的旅人面對的旅行，甚至不再是真正的旅行。 只是移動。沒有什麼未發現的大陸，沒有什麼神秘難得的香料，沒有什麼待征服的叢林，沒有什麼文明之外的人種，沒有什麼平常生活的邊緣，需要你的身體進入，直接承受強而有力的精神折磨。不論如何，你總有你的熱水、香皂、保養品和睡覺用的牙套。你移動，所以你旅行。 ◎階級是身份。當一個旅人移動時，階級跟著旅行。透過你的機票艙位、手錶、皮箱和給小費的方式，告訴新社會裡的陌生人你的身份。 ◎為了確保旅人看到他們想看的天堂島，一些峇里島人如同熟練的商業劇場經營者，挑出最易認、最膚淺、最討好的文化符號，大量製造，組合出必定賣座的戲碼，全年無休上演。島嶼上充斥廉價的原始情調。只要旅人的眼睛存在，被觀看的城市就被迫矯情。看與被看之間，是權力關係，是含有默契的協定，是一種交換行為。 ◎旅人帶著他的偏見趕路，有些舊偏見被印證，成為真理；有些被修正，形成新的偏見。經由旅人的闖入，則影響了沒有離家的人們看待世界的態度——或，另一面的偏見。 ◎很久很久之後，我才學會欣賞一些不為旅人眼睛存在的城市。我的智慧逐漸足夠理解旅人的眼睛是一天、兩天或二十天就會結束的狀態，當地人的生活卻是一輩子的事情。他們不應該為了陌生人好奇窺探的私慾而活，他們應該為自己和其子孫而活。他們應該根據他們的需求來打造拼裝他們的城市，而不是為了旅人的眼睛勉強築出不適合生活的空間，只為了擺姿態表演。 ◎我們終於來到一個時代：膚色不再能夠指涉國籍，語言不足以涵蓋區域，服裝無以表達任何身份。食物，成為最後一種辨識文化的方法。你居住的城市多「國際化」，端看你有多少食物選擇；你對異質文化的容忍程度有多寬，端賴你對陌生食物的接受態度。 ◎旅遊工業的發達手段幫助旅人條件式地進入異環境，保留環境的大景觀，但，有效殺菌，清除異己，讓旅人能將全世界當作自家客廳般走來走去。旅館就是這樣的機制，過濾並暫時隔絕旅人與異環境的全面接觸。旅館就像旅人的活動堡壘，每天出去衝鋒陷陣，一身污泥，卻總還能夠安全回來，進到規格化的空間，使用熟悉的生活設備……空調設備、現代浴缸、彈簧床、電話、冰桶與裝有CNN電視頻道的電視機。旅館內外，溫度、濕度的指標屬於兩個世界。 ◎機械的複製能力，讓每一個人都有機會經歷一次讀過聽來的故事中主角。文化的瑰麗色彩，增添旅遊故事的價值性。為了白流蘇的一段愛情，一個城市傾圮了；為了旅人的一段旅行，一個文化拿來當襯底。君王的墮落、公主的愛情、家族的興衰、帝國的爭霸，千萬人的財富、風流、血淚、風采，濃縮在一塊背景布裡，供旅人剪裁，造就一段精彩有味的旅遊故事。遺憾的是，機械複製的文化之旅，終究要像一張梵谷《向日葵》畫作的明信片，一只希臘街頭小販叫賣的仿古單耳陶壺，一把現代印度人做出來的古代西塔琴，它們的唯一用途就是證明你那無藥可救的品味，及大眾商業系統的確無所不在。 胡晴舫《旅人》初次上市是在2001年，是一本探討「旅行」這個行為本身的哲學散文文本，而不是私旅行筆記。作者結合自身經驗，分析並解構了現代生活中的「旅行」這件事，探討旅行的本質。 每一個現代人都渴望旅行，期盼上路，需要回家。當你在路上時窺探他者時，實則是驗證了自己，也同時被他人窺探。當你透過旅行修正自己的偏見時，實則可能形成了新的誤解。當你上路，你帶去的不僅是自己，而同時是你的膚色，你的語文，你的國家，你的種族。是你的闖入，才讓當地人搖身變成舞臺上的演員。而你一邊批判文化在旅遊市場裡逐漸墮落，卻又買了一堆媚俗的工藝品回家。當你離開後，你渴望再次前來。現代旅人覺得自己已經不會再對世界感到驚艷，但，仍不免糾纏於日常生活和異國情調的拉扯抗拒。且，無論你能否安全抵達你的目的地，你都已經回不去了。 「在望見表象世界後的另一個世界之後，我不知道還有沒有再一個世界躲在更後面。而，這正是旅行刺激迷人的地方。作為一個卑微的旅人，我沒有能力詮釋我旅行過的世界，我只能洞察、紀錄、理解，試圖參與，像其它旅人一樣，真實描述我所見到的世界。在顯然動態的旅行中，釐出靜態的時空，找尋自己能夠信賴寄身的價值；並，為了能夠像一個旅人般擁有獨立思索的自由，而感謝上天。」——胡晴舫
寫生
從「約會」到「初衷」， 獻給「消失的革命」、「倖存者」及「再來的革命者」， 到「觀音」山、「烏來」到「夜宿塔塔加」， 他貼著台灣的景物與生存掙扎，寫生出一片燦爛星圖。 & 我喜歡哲佑淵雅而曼妙的風格，看似尋常最奇崛，禁得起細品慢讀。——唐捐 & 台灣大學講座教授鄭毓瑜•詩人、學者唐捐•詩人宋尚緯、李承恩、廖啟余、謝三進、羅毓嘉動人推薦 & ˆ & 「我希望『寫生』，是為這個世界節錄片段，重現一個『人在其中』的場景，在無垠的宇宙下與不可名狀的對象物碰撞的過程，以及這個過程所賦予人的傷害與滄桑。」 & 我曾像一棵樹，擦拭你 為你浮現細細的紋理 我曾像一面鏡子，倒映著另一面 讓你在轉彎時稍稍遲疑 我曾經把身體放進你的衣服裡 看你走來，穿上我 為了一些更重要的什麼 & 但你知道 我也曾有過各種可能 像一面牆渴望傾塌 像一本書篩濾發生的故事 像一個門鈴，像一扇門 不只是為了打開。 像一道樓梯發出鋼琴的聲音 對你說，也對自己說： 「我們的愛還在場 只是結束前，不能拍手……」 & 你知道那些雨 無論多麼高多麼曲折 終究會落下來，見你一面 就像你知道愛帶來傷害 然而你也知道 愛的初衷 ——〈初衷〉 & 「《寫生》是我的第二詩集，距離我第一本詩集《間奏》的出版已經八年了。八年的時間不算短我的人生也有了不小變化：從大學畢業、從研究所畢業、服完兵役，每個階段都像是一章樂曲的終結，等待下一個起音。《間奏》中收錄的詩是在大學時期完成的，對當時的我而言，詩是點綴生活的調劑，即使彷彿能從文學中窺探到一些什麼，卻也模糊朦朧，沒有能力、也沒有經歷可以拉引佐證。而從大學畢業以後，我的創作量銳減，卻也似乎越來越能體會詩帶來的銳利與寬慰。」 & 寫詩十年 風格開始丕變 不願面對的真相逐漸浮出，鼓起 知道花博裡所有花的名字 以及花中現身的女子 她們都不需要詩 只需要澆水⋯⋯ & 寫詩十年 磨一劍，抵住自己咽喉 像悲憤的吞劍者 故作決絕時總是有人鼓掌 不斷要求拉低下限⋯⋯ & 寫詩十年 是該讓動物們出場了 各路人馬皆發出聲明： 請魯蛇盡快歸位，等候獵鷹 在攫取之前 牠會站在一切的峰頂 & 十年寫詩 靈感全數被詩沖散 「但我喜歡讀詩」，有人說 文學無用 不存在的讀者更是沒用 （正在失業云云） 四顧茫茫，有酒而無詩 當初懷抱著的夢想啊 十年之後 我們都是朋友 ——〈十年〉 & 「在社會上，詩可能是無用的，但對於個人，詩，或者文學、藝術，都彷彿是看穿生命真相的透鏡，把人生折射出獨有的光芒與陰影。此詩集名為《寫生》，希望寫的是生活，是生命，在為我個人寫生，同時也從我的眼光，替我身邊、我經歷過的萬物寫生。」 & ˆ & 關於《寫生》的安排—— 第一輯：【約會】 共十首詩，以情詩為主，表現情愛關係中的種種碰撞片段，尤其寫關係消失後個人的心景。 第二輯：【餘地】 共九首詩，寫自我，寫社會，節錄自我與他人轉圜的各種餘地。 第三輯：【寫生】 共十首詩，對於非人的場景、物件的反思。 第四輯：【無人翻閱的故事書】 共十首詩，透過詩寫更多的形上思維，如藝術、宗教、文學等等。 第五輯：【山的證明】 共十首詩，以山為象徵，處理人與自然宇宙的永恆關係。 & 共計四十九首詩。
作家日常(二版)
「寫作是一種生活風格與日常樣貌。」 小說家新鮮有趣的生活自述，以及想成為作家的實務指南。 陳芳明的笑點很低、李昂的大小姐風範、向陽的人生原則是：要睡飽與有目標…… 身兼小說家與文學雜誌總編輯的王聰威，以小說家的敘事策略以及細膩觀察，寫身邊的作家，刻畫入微而又能簡筆勾勒不同作家的個性，令人窺見當代作家不為人知的一面。不只側寫作家，也寫自己的日常生活，如何看人、讀書、想事情，這更是一本作家的教戰守則，從版稅談到作家名利場與台灣文壇生態，也從作家生活談到作品創作，想寫作、想成為作家、想瞭解作家的人必讀。 「收錄在這本書裡的文章，其實最接近日常的我如何看人、如何想事情、如何讀書、如何厚臉皮地自言自語……文章本身不太有光滑精緻的文學氛圍，比較像是特別從寫小說緩出手來，熬夜製作討朋友開心的簡單手工紀念品……希望您能從這當中，感受到像生菜沙拉般的新鮮趣味與日常的溫柔。」——王聰威 &
潮本
這般多情。 想來，是那些美麗的夏天讓人養成了寂寞的習慣。 細流微光，星潮小徑。輕靈字詞翻飛，如晨曦貼行流動，穿透記憶窗格，一格一格閃爍晶瑩泡泡。「我們都太泡沫用事了。」但它能為沉重的身軀幻出雪白的翅膀，飄盪，遊晃，擷收氣味、光影、溫度、聲響，種種藏躲於日常的會心一笑。那些兀自鳴動的纖纖小事，那些浮散於世的偶遇與重逢，化為薰風，和煦地迎面吹來。 點收摺藏一件件慧黠真心，在田壤瓜棚和築了蜂巢的陽台遍灑魔法，尾隨時間穿透夏日的餘光重返離別的橋，或者等一隻瓜帶回來的情感與偏見，憐惜一口被銀合歡包夾的井、一頭困在蓮蕉葉裡的熊，以及想念一碗澄澈的湯。 尋常物事悠悠轉醒，老掛鐘、電視、電話、冰箱、風扇和冷氣機都有了戲，夙夜匪懈的除濕機不眠不休從屋井打上來的，竟是房子與人的青春之泉；脾氣暴躁的洗衣機，則不斷堅持要一切重來。最終，心心念念仍然是人，每一次汲取都是眷戀，時光的潮洗留住了種瓜的父親、拖延旅行的母親、愛聊天的阿嬤、孩子氣的學姊、挽著手一起逛街的外甥女，以及錯身而過的鄰人、徬徨的街頭家庭……啊，還有右手寫給左手，一封虧欠的信。 五十八扇散文窗景，照見水澤閃現又沒去，伏流變成伏光再回到伏流。
記一忘三二
荒涼滋養豪情，荒涼放大歡樂── 雞飛狗跳、愛貓寵牛的新疆日常，讓你一見難忘的李娟 & 李娟是一個魔幻的名字，她的文字開啟了一個全然無法比擬的閱讀體驗 & 「我發現，很多刻骨銘心的記憶一旦形成文字， 似乎就只剩強烈的情緒鼓動其中了。」 《記一忘三二》是李娟的種種回憶生活趣事的隨筆合集，從與母親的日常相處，到事業、感情，描繪出在北疆鄉村中與飼養的貓狗牛羊一起度過的小日子，平鋪直敘，但卻幽默深刻，感人至深。 & 觀察細膩的李娟熱衷於關注生活中的趣聞瑣事，也擁有強烈的傾訴欲，因此養成了隨時隨地記錄的習慣，將平凡的日常以看似隨興，實則深刻的文字記錄下來。這種率性而為、無拘無束的文字風格，完整保存並傳遞瞬間的真實情緒，讓讀者感受到強烈的共鳴。 & 以新疆生活紀事贏得眾多讀者喜愛的李娟，在《記一忘三二》中記敘人生軌跡流轉的心情點滴，除了陌土風情之外，更多了跨越疆界的人性溫暖。 & 每一個篇章，都以李娟慣有的逗趣口吻，述說著種種難以置信的故事。茶飯瑣事，在她筆下都立體而具象，尋常的生活片段全成了讓人看得目不轉睛的幽默電影。但她的逗趣，並非刻薄的自貶，而是出於對自己生活的熱愛與自信所累積出來的正向能量。 & 閱讀李娟，宛如在大雪封途的曠野裡，瞥見藍空透出的一抹燦亮陽光，溫暖而美好。
壯遊書海
如何從廣闊的書海中選擇好書閱讀？ 本書為一本精心導讀的書中書， 只需花幾百分之一的金錢和時間， 就能悠遊於50本好書！ 作者吳豐山認為，每一本好書都是前人智慧的結晶，為了使生命更為美好，理當能多讀一本就多讀一本；不讀書絕對是生命最大的浪費，而台灣的閱讀風氣卻始終低迷。於是，當他從監察委員一職退休之後，便決定拋磚引玉，導讀非專業性的人間好書，讓不是那麼喜歡讀書的國人，只需花幾百分之一的金錢和時間，就能一親好書芳澤。 而這些書，涵蓋以下各面向： ——各主要宗教的經典，因為這些經典流傳久遠必有道理。 ——超級菁英的人生、事功和思想，因為人類文明的進展，多賴這群超級菁英的貢獻。 ——文學曠世鉅作，因為是人類心智的昇華。 ——大千世界的萬象，因為既生而為人，就應該能夠洞曉世事，練達人情。 ——台灣的古往今來和風土人情，因為唯有深入了解台灣，才會忠愛台灣，呵護台灣！ 希望這些導讀，能帶領讀者進入浩瀚的書海中，一起悠遊！
半百上學堂：北大家書集
◎都說女兒是爸爸前世的情人，這正是五十歲女兒寫給八十歲老父的情書，用的是台灣的眼睛，寫的是大陸的生活。 ◎是時空跨界的書寫：既有求學當下的北京，也有從前成長的台灣；既有現實的課堂與食堂，也有書卷的古聖與西哲。 ◎是身分與性格的錯置：這廂是台灣剛退休的國文「老」師，那廂卻又是北京大學博士班的「新」生。筆觸時而正經八百，時而為了綵衣娛親裝可愛。有年過知命的沉穩，更有生活在他鄉不時爆出的驚嘆…… 退休後的新選項：背著書包上學去！ 牛牽到北京當然還是牛，可去過北大的牛畢竟不一樣！ 博士滿街跑的新時代，念博士班真的沒啥稀奇，稀奇的是這個博士生已經五十歲啦！ 為什麼你該讀這本書？ 如果你青春正盛，你可以看看走在遠方的她； 如果你已進入人生下半場，不妨陪她走一段… 如果你是 即將退休或已退休的夥伴， 正在考慮要不要到大陸進修的人士，年齡不論； 或者就只是單純想念靖雅老師的學生 那麼你更該讀這本書 先來偷瞄個幾眼 ‧生活在北大，還真應了一句話：有「卡」不是萬能，但沒「卡」鐵定萬萬不能。食堂吃飯一定得配備飯卡，這張卡的正式名稱是「校園卡」，一卡多用：進出校門給保安檢查，驗明正身；進出宿舍刷一下，當「門卡」；到了圖書館憑卡借書，又變身成「借書證」。還可以在學校超市買東西，當作消費卡，學校為了安全考量，還設定一次消費超過30元得輸入消費密碼。女兒還有浴卡、洗衣卡、購電卡、電話卡、際電話卡、銀聯卡、公交卡…… ‧台灣人不都說「龜笑鱉無尾」嗎？女兒這個「正港台灣人」來到這裡，變成人家眼中道地的「外省人」。最好笑的是在台灣，我老是因為一口還算標準的國語被誤認作外省人甚至大陸人。萬萬沒想到，來到這裡之後，只要一開口，人家馬上知道我是「台灣人」。這樣算不算「兩邊不是人」？ ‧北大有號稱全國，甚至全亞洲最大的高校（台灣叫大學）圖書館，館藏之豐，足以睥睨全亞。開館時間也非常驚人喔：早上六點半到晚上十點半，是另類的7-11（把7-11往前各提早半個小時）。各教學大樓通常也開放給學生自習，開放時間依然是嚇死人的早，從早上七點或七點半，直到晚上十點半。真想讀書，這裡絕不乏資源，端看有心無心而已。
涸墨點滴—華府演講活動報導集 （2014－2016）
本書是陳小青女士擔任華府華文作家協會文書一職以來所編輯的每次活動寫新聞通稿，內容包含華府文學界的活動時間、地點、演講者及其背景、主要內容的客觀綜述、會場狀況及「花絮」、照片取捨，等等，附有大量照片加以說明；同時也包括社團的活動報導，如作協或詩友社的年會、朗誦會等。本集文章被分為演講類和活動類兩大部分。墨跡方涸。回頭再看這些對海外華人文化生活知微見著的點滴記錄，由衷為自己身居華府而自豪。
臺灣作家手稿故事套書(寫字年代＋寫意年代)
《寫字年代》 周夢蝶甫承受親人死別的嚴酷打擊，卻同時得到象徵國內藝文界最高榮譽的第一屆國家文藝獎，煎熬之下接受獎項的原因，竟只是「不忍澆人冷水」； 聶華苓的愛荷華國際寫作計畫超過四十年，讓他家的客廳成為無國界的作家聚集場所，全球三百多位知名作家更聯名推薦他為諾貝爾和平獎候選人； 擅寫小說的洪醒夫，應邀投稿小品文，報紙刊登後不到一個月不幸因車禍離世，小品文遂成為小說家的最後遺作…… 那是個執筆的人的風華年代，所有通訊聯繫還是以書寫為主要方式的懷念歲月。 因為創作以及工作職務的關係，向陽與學界、文壇等諸多學者、作者魚雁往返，從前行代的楊逵、龍瑛宗等幾近喑啞，卻又謙遜雍容地試圖跨越語言的艱困；到同輩份的陳芳明、阿盛等在政治或者鄉土中，努力尋求屬於一代人的聲音。斑駁的手稿，串連起戰前至解嚴後的臺灣文壇。二十四位名家，二十四個故事，多重身分的向陽以謹慎的學術之筆，浪漫的詩人情懷，客觀的編輯態度，將被時代迅速湮沒的墨痕溫度，一一重新在紙上點燃。儘管歲月催人，筆跡的力道猶存，於普遍習慣透過電腦打字的今天，再現那蘊含於一筆一畫裡的動人情感。 《寫意年代》 一九七○、八○年代的臺灣，是變動與美好兼存的年代，在黨政高壓監控下，文壇歷經白色恐怖、鄉土文學論戰、美麗島事件的震動，卻也孕育出新生的力量。政治解嚴後本土意識抬頭，文壇繁花競放。當時任職《自立晚報．副刊》的向陽，風雲際會，與作家們以文會友，以筆傳情，寫出了相惜相攜的溫暖情緣，共創寫意年代，也見證了波瀾歷史。 二十四則手稿故事，在歲月的印痕中，照見了二十四位作家對理想的堅持，為臺灣在地文學積極發聲的身影。這些身影中，對臺灣詩壇具啟發性的郭水潭、唐文標，推動臺語文運動的黃勁連、楊青矗，勇於批判威權體制的巫永福、渡也、王拓、李敏勇、施明正，深耕在地文化的王灝；展現個人新詩美學的楊熾昌、辛鬱、趙天儀、白萩、羅門、蓉子、林燿德；走過日治時代，以外省作家身分寫本土礦工題材的王默人，對晚輩提攜不倦的元老級小說家鄭清文，還有經營出版社，對本土作家看重的林海音、林佛兒、隱地。 他們多數經歷臺灣文學史上的鄉土文學論戰，曾遭受政治迫害，或為當時百家爭鳴的詩社花圃中留下經典，或以勇猛的身姿，為戰後新生代的後輩作家奠定基石。光陰匆匆，青絲轉鶴髮，向陽從風化泛黃的信稿，抽一縷精魄，帶領讀者重返寫字年代，為輝煌的歲月留住感動與溫情。 本書特色 ★以圖輔文，從相片與信札重回八○年代臺灣文壇歷史現場，感受文友間彼此真摯的友誼。
寫意年代：臺灣作家手稿故事2
一九七○、八○年代的臺灣，是變動與美好兼存的年代，在黨政高壓監控下，文壇歷經白色恐怖、鄉土文學論戰、美麗島事件的震動，卻也孕育出新生的力量。政治解嚴後本土意識抬頭，文壇繁花競放。當時任職《自立晚報．副刊》的向陽，風雲際會，與作家們以文會友，以筆傳情，寫出了相惜相攜的溫暖情緣，共創寫意年代，也見證了波瀾歷史。 二十四則手稿故事，在歲月的印痕中，照見了二十四位作家對理想的堅持，為臺灣在地文學積極發聲的身影。這些身影中，對臺灣詩壇具啟發性的郭水潭、唐文標，推動臺語文運動的黃勁連、楊青矗，勇於批判威權體制的巫永福、渡也、王拓、李敏勇、施明正，深耕在地文化的王灝；展現個人新詩美學的楊熾昌、辛鬱、趙天儀、白萩、羅門、蓉子、林燿德；走過日治時代，以外省作家身分寫本土礦工題材的王默人，對晚輩提攜不倦的元老級小說家鄭清文，還有經營出版社，對本土作家看重的林海音、林佛兒、隱地。 他們多數經歷臺灣文學史上的鄉土文學論戰，曾遭受政治迫害，或為當時百家爭鳴的詩社花圃中留下經典，或以勇猛的身姿，為戰後新生代的後輩作家奠定基石。光陰匆匆，青絲轉鶴髮，向陽從風化泛黃的信稿，抽一縷精魄，帶領讀者重返寫字年代，為輝煌的歲月留住感動與溫情。 本書特色 ★以圖輔文，從相片與信札重回八○年代臺灣文壇歷史現場，感受文友間彼此真摯的友誼
寵物雞的電車之旅
當中我特別同情一位女士，她手上的書本近乎蒙住了臉，從手提包拿出的手帕也做了支援，卻還是無法按止住她因笑而震動的肩膀。她滿臉尷尬，不知何處自容，我其實以為應該感到尷尬的是我。(寵物雞的電車之旅) 排名第一的歌唱著唱著，我和兒子很貼近地舞著、交談著。其實我們只有兩句話雙向重複著，我說:「怎麼辦，我真的不會跳。」兒子說:「妳只要跟著前後左右移，有動就好了。」(畢業晚宴的第一支舞) & 晚餐後肯定已是打盹了好一會兒的YAYA，搖擺著尾巴迎我入門，彎彎的眉毛好似笑著，輕輕汪汪兩聲，說，我知道妳有了一個美麗的夜晚。(焦黃的蒜頭薄片) & 女兒Judy深深吸了一口氣，一鼓作氣吃完她的那一份，期間只停歇一下向哥哥獻計:「Nelson，吃很快很快就不會那麼難吃了。」(吉拉西壽司) & 無視於Mercedes-Benz的嬌貴，BMW的豪情，也不睬Ferrari的耍酷，我的媽媽車抬頭挺胸，兀自神氣得意。(我的媽媽車) & 多年來，在「老生常談」中提到的那後院裡的豆叢，在心底依舊常綠。也常想「暗證番號」中那位一生懸命的銀行員肯定是始終誠勤。故事中的不少人物、場境從沒有離去，與我在歲月中共留足跡。 能夠書寫下來，真是一種幸福。
《戀愛待換店2》修訂版
念念不忘 復刻再版 「一起來交換屬於我們的戀愛故事，好嗎？」 緣分將三個年青人──斐奕姬、頌樂水、櫻井木帶來戀愛待換店「Timeless Café」。 三個店員各自帶著自己的故事，和滿載回憶的愛情信物，在戀愛待換店放下過去，把回憶拋入「扭蛋機」，期待下一個主人，將信物接走。 傳說戀愛待換店的員工都會中「魔咒」──在半年之內，找到一段人生中最刻骨銘心的愛情；但代價是，同時遇上一次最痛苦的經歷。 前員工、前前員工、前前前員工，紛紛因為「魔咒」，一個一個離開……他們三人，會不會應驗「魔咒」？剛剛放下前度，又可不可以，承受「魔咒」帶來的另一波痛苦？ 戀愛回憶，緣美待換。 第二部曲，繼續展開，Timeless Café內會再起甚麼波瀾呢？
學著說晚安：屬於夜晚的獨白
新生代華文創作者――游牧知 出道作品 在渾沌的夜裡，用七十篇散文敬獻給都是夢遊人的你和我 ──今年冬季最療癒的晚安書── 作者於書中親自設計的2018月亮年曆 內頁穿插互動筆記欄──抒發漫漫長夜裡的雜亂思緒 書末附有三款心情明信片──讓說不出口的曖昧得以存留 隨書贈送三款小卡──點綴頁面也紀錄閱讀足跡 新生代華文創作者――游牧知 在渾沌的夜裡，用文字溫暖無邊夢境 ──今年冬季最療癒的晚安書── 作者於書中親自設計的2018月亮年曆 內頁穿插互動筆記欄──抒發漫漫長夜裡的雜亂思緒 書末附有三款心情明信片──讓說不出口的曖昧得以存留 隨書贈送三款小卡──點綴頁面也紀錄閱讀足跡 這並非是一本無病呻吟的文字堆疊，而是這當下你我正在發生的劇情。 作者認為生活是一道門，打開後是萬千風景， 你我都是這故事裡的主角與配角， 但當夜幕升起，眾人各自關起心門， 千絲萬縷的念頭此時在黑夜這片土地， 以名為寂寥的力量下恣意助長， 最後，盤據整顆心。 漫漫長夜總有失眠的人， 作者以七十篇貼近人心的療癒散文，既是自我剖析又像晚安詩文， 搭配自己充滿意境的攝影作品與心情筆記欄， 希望藉由閱讀沉澱、整理煩亂一天的思緒。 在暗夜裡能溫暖著夢境，支撐讀者去承接清晨的希望， 於是晚安，親愛的，祝你今夜好眠 【關於封面設計】 雖然是關於夜的散文集，但希望封面溫暖的色調， 可以給閱讀的人們，在抱著書本時能有被溫暖的感受。 半掩的彎月、曖昧不明的光線，讓時間可以是入夜也能為拂曉， 每一天都是循環，但明亮的月點綴了畫面， 正如本書，希望在平凡生活中，加入一點力量。
男人相對論
多少年之後，我還是想對那個站在十二樓窗臺上的青年說：「沒什麼大不了的啦。錢沒了可以再賺，工作不好可以再換，被女人搞就算還情債。一個男的，從男孩到男人，誰不是從搞別人和被搞的過程裡成長的。沒有過不去的坎兒，更沒有人值得你拿命換。」 這是寫給時間與愛情，我們身邊的誰和誰，或者，我們自己。 感情沒有非黑即白，只有心甘情願。 怎樣經歷與失去，才算懂得愛情？ 「愛錯」與「愛對」，差別只在那點「運氣」…… & 三段故事 三個抉擇 三則扣人心弦的上癮之作 & 這是從「男人」開始的視角。 & 正如作者本身所言：「很多女人都想知道男人在想什麼，很多男人想知道成功的男人在想什麼？」他們沒有完美的性格，沒有過人的幸運、沒有足夠的耐性與膽識，卻在愛情的短瞬的飛光中，攫住此生最亮的碎片。是怎樣的失去和獲得，讓愛人者與被愛者、第三者逐漸完整了自己？ & 本書特色 & [熱銷10萬冊重磅代表作 ] [ 當當網超過3000讀者五星好評收藏，強力推薦！ ] 一個被稱為活在21世紀張愛玲式的女子， 具有暢銷作家、知名編劇、導演與主持人多重身份的跨界才女 音樂教父小蟲評價她是「內地最具幽默感，最懂生活的女作家」 & 孤獨、禮物和傷疤，原來都是愛情的餽贈 在抑鬱並狂歡著的世道中，「你的愛，還好嗎？」 為什麼明明兩個人在一起，卻比一個人更寂寞？ & 她的文字，擁有觸動人心的高度感知，字裡行間隱藏著你我似曾相識又無處投遞的惆悵。 她的小說，沒有天堂與地獄的極端，病毒式的渲染一讀成癮，痛並美好，無法不愛，無從逃離，猶如在情愛的迴圈中輪迴。 & 「我專門為秋微寫序及推薦十六年，這些年她一直在寫，我不時在推。她寫得細膩安靜，我推得理直氣壯。準確地說，比起電視節目中的她，我更覺得她是一個作家。」 ——中國知名演員 黃磊 「希望率性又深情的文字能感動更多讀者。我永遠支持妳。」——韓國知名演員 河正宇
我不知道說再見要那麼堅強
「生命充滿了意想不到的事情，其中最讓我覺得難過的，是那些我所重視的人，出乎意料地離去，像一片葉突然飄落，毫無預告。後來一想，我和他們，總是無法好好說一聲再見——即使，這樣的一句再見，只是一句客套話，而我們都深知，再見以後，不能再見…… & 也許，親密的你如是，陌生的你如是，總有一天，你會漸漸淡出我的生活，漸漸在我的記憶中變得模糊，反之亦然。自此，我們之間，好像隔著一座撒哈拉沙漠，我有我的阿特拉斯山脈，你有你的薩赫爾，恍如各不相干。遺憾的是，我們總是無法好好說再見；慶幸的是，我畢竟遇上過，生命中唯一的，每一個『你』。只是，你也會如此遺憾，如此慶幸嗎？」 & 如果大家都知道，說了這一聲再見以後，根本不會再見……說再見，從來都不易。好好說再見，更難。 & 說了再見以後，或者你與某人已經不再有任何關係了，但有時你又知道，關係不是說了一句「再見」以後就即時斷絕的。 說了再見以後，你可能仍然「記得」很多很多，可能仍然捨不得，原來說再見以後要轉身繼續前行，要那麼堅強。 & 崩井以細膩的文字，說愛情，說相遇，說離別，說難忘。說的可能是自己與情人的事，可能是自己與舊情人的事，朋友與情人的事，網友與情人的事，或者自己與家人的事。
忘了我是誰
聯合報文學大獎散文首獎、首屆三毛散文獎得主 天下沒有不老的人，只有不老的回憶。 我和阿弟聯手把父親洗得乾乾淨淨，換上新尿布，新衣服，全身乾爽，我把父親送回他房間的床上，讓他休息，正準備回身收拾浴室裡滿地的穢物時，父親突然大聲地喊我：「小姐，謝謝妳啊！」他臉上有滿滿的笑容。 啊，父親連我也不認得了，稱呼我小姐而非女兒。我深深地望著他，笑了，在心底默默地對他說：「沒關係，爸爸，我永遠認得您！」 ──〈小姐，謝謝妳〉 最熟悉卻陌生，既溫暖又傷感， 我陪在爸爸的身邊，只是爸爸忘了我是誰。 本書收錄了蔡怡散文四十五篇，輯一「說不完的冬話」是作者陪伴失智父親多年的種種生活回顧，輯二「忘了我是誰」則是作者與夫婿、公婆、父母、子女之間的歷歷回憶。她的文字總能舉重若輕，將磨難及艱辛、甜美與動人一一化作造就如今不凡人生的珍貴經驗，在細節畢現之中，筆下越淡，刻畫卻越深。
成人的童話與魔鬼的神話
成人的童話不過一篇童話形式的文章，其寓言是給成人讀的東西，絕不是將童話從兒童地方搶來給成人，也不是我從此沒有寫「童話」的欲望，更不是要別人不寫童話，這正如做成人的鞋子，是不一定要兒童永遠赤腳一樣。──〈成人的童話〉 迷戀過去的是魔鬼的奴隸，想像未來的是天神的奴隸；人類是魔鬼也是天神所創造，所以是魔鬼也是天神的奴隸。 那麼真正的人生也許是在一瞬間的現在。那是脫離魔鬼與天神的羈絆，而把握著自己的人。──〈魔鬼的神話〉 本書為徐訏兩本著作《成人的童話》、《魔鬼的神話》的合輯，通篇充分展現出其自身豐厚的哲學底蘊，共收錄了近四十篇含括智慧、幽默、犀利、感性等寫作風格的散文。富有「文壇鬼才」美譽的徐訏，觀察世態人情之精闢，躍然紙上。 本書特色 § 海派文學宗師，徐訏經典重現 § 收錄文壇鬼才徐訏近40篇或智慧幽默、或犀利感性的短篇散文
傾我所有去生活
★& 《文藝女青年這種病，生個孩子就好了》作者蘇美，最犀利的人生哲學 ★& 夜裡失眠的人都是蘇美的忠實讀者──百萬讀者感淚好評！ ★& 更尖銳、更感性，直指現代人的迷茫與希望 ★& 獨家收錄˙獻給台灣讀者──作者台灣版自序 博客來、誠品、金石堂 暢銷榜作家 蘇美 繼《文藝女青年這種病，生個孩子就好了》後，最犀利的人生哲學 當代神級吐槽家，她笑著講故事，你卻哭了 不疾不徐，好好生活； 不急不躁，傾我所有去生活── 人生況味千千萬，酸甜苦辣都必須和血吞 不必非得積極，卻得用心體會 向生活，致敬！ 找瀟灑嗎───────────── ●我的口頭禪一直都是：都行。就算要我選擇怎麼死法，我都會隨和地說：都行。 ●心存恐懼，不過是因為心有所求，求之不得，就先下手為強。想想我確實無權抱怨，在這煙波浩渺的紅塵中，我和生活狼狽為奸。 ●你可以不學習，但不能沒有端正的學習態度，你可以作弊，但也得有端正的作弊態度，人生就是一個態度，沒有態度的人是可恥的。我就是這麼個可恥的人。 來點幽默吧───────────── ●人生就像一個部落格，你永遠不知道誰在點擊。而部落格則像一間色情屋，你永遠不知道下一個進來的是青春期的戀人，還是自己老媽。 ●有人跟我說他老婆從不懷疑他，我也笑得跟蒙娜麗莎似的，中年男人有三高：高估自己的智力、高估自己的財力，長估自己的那啥。 ●我的耳朵跟著我，從沒享過福，以前聽甜言蜜語，多半是想搞一下，現在聽見，多半是二奶懷孕了。 為愛苦惱嗎───────────── ●物質都在衰變，連所謂愛情都能衰變到灰飛煙滅，心動這種小事，算個鳥。 ●情感是什麼呢？它是飛過UFO的天空，是上古的一個傳說，是旅居的一個夢和夢中的旅行，是秘密在心裡咬開的一個洞。它們出現過且只會出現一次。如果那時你不在那裡，那你就永遠不在那裡。 ●女人自私，虛偽，虛榮，墮落，索求無度，男人貪婪，無恥，卑鄙，喪盡天良。但別噁心愛。誰也別裝觀世音，誰也別裝新鮮空氣，誰也別裝救世良藥。大家都在失控的慾望裡掙扎，彼此只看誰先死得體無完膚而已。 勇敢一點點───────────── ●有些事不懂，就先放下，不急，假以時日，像是枝頭的葡萄，自然會熟，落下來，嚐了，就懂了。 ●說到底，這人世從來就必須獨自穿行。有人陪伴，是恩恤；沒有，是本分。 ●一無所有並不代表著能理直氣壯，飽讀詩書也不會讓你感到充實。所以，就去生活吧。別管怎樣生活，只要生活就行了。
我這一代人(新版)
「我以為，現代性會是我們的巨大翅膀。」 如果每一個人類都有他的神祇，那台灣人的神祇是什麼？ 胡晴舫這個世代的台灣人尋找到答案了嗎？ 「這是一個台灣「現代性孩子」的視野── 從台北到上海到北京，甚至遠及斯里蘭卡， 胡晴舫一邊觀察一邊省思，用一種她獨有的雋永而帶哲理性的文字， 為她這一代台灣人的心路歷程寫下新的見證。」──李歐梵 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 這一次，她把鏡頭轉向了自己所代表的台灣中生代，這一代人成長於七、八○年代迅速現代化的台灣，「在我人生二十到三十歲的黃金時光，我的台灣努力要成為一個自由的象徵、文化的搖籃；最重要的，一個現代的社會。」 而身為一個台灣人，身上所扛負的政治符號與國族糾葛未免不是一個蛇髮女妖的首級。隨便讓她炯如火炬的雙眼看上一眼，都得當場石化，不得動彈。面對這樣巨大的歷史包袱，胡晴舫以為，「現代性會是我們的巨大翅膀，幫助我們飛高，看清楚整個世界的景色，而不只是從我們所站立的地面角度。」 帶著這樣的醒悟，她被現代性的力量所牽引和推動，遊走在香港、北京、上海和新加坡等華人城市。「引我好奇的卻是一個人如何在所謂兩岸三地的社會中游走。當他撘上飛機、飛機落地後的每一次旅程，他如何維持、或重新塑造他的社會身分；他如何說服陌生人，他就是他所說的那個人。」 「面對上海，台灣人拿捏不準自己的態度，因為我們還不知道自己跟他們的關係，或說，我們還未決定自己該跟對方維持如何的一份關係。因為我們還未琢磨出自己是誰。」台灣人面對上海的猶疑，正因爲文化上的輕易跨越，更烘托出政治歧異的進退兩難。 而台北人不能理解香港中環，猶似一顆金銅鑄成的心臟，冰冷無情卻恰如其分地高效率跳動，強力衝刺著足以支撐全香港甚及半個亞洲的資本血液。香港這等視交易為本命、把現實當事實的處世邏輯，跟台北那種追求優渥文化、講究靈性提升的生活態度，如果不是互相歧視排斥，大概也彼此難以信任。然而，六月三十號夜晚到七月一號早晨，一夕之間，香港和台灣在彼此身上認出了兄弟的影子。因為，沒有了英國政府，香港就跟台灣一樣要掙扎於自己既中國又不中國的處境──香港為了國族定位，台灣則為了政治主權。門裡的香港，門外的台灣，透過半掩的門縫交換意味深長的一瞥。 在北京，她愕然發現北京城的安排本是為了服務一位皇帝。城看起來像是一盤棋，很多高手均以為自己只要懂得下棋，這座城市就會是自己的。坐上北京棋盤的中心，就能擁有北京。擁有北京，也就擁有中國。而這個中國，卻不是現代國家理應只看國籍與稅單，不在乎種族膚色的概念。「華人＝中國人」這個身分魂魄不散地跟著你，有股時光的霉味，沾滿古老的灰塵，既是一種光榮又是一種詛咒。讓這個族群理所當然地控制你。 在本書最後，胡晴舫把視野轉移到華人世界之外，天外飛來一筆，寫自己在斯里蘭卡從印度洋海嘯的死神之手脫逃而出的經歷，和由此引發的對台灣現代性的反思。身為台灣人，在一塊緊鄰大陸的移民島嶼上，經歷了複雜的殖民階段，本應形成肥沃的現代性土壤，此刻卻充滿了似是而非的族群論證、政治糾葛及文化分歧。「我們堅持只有自己想出來的答案才是正確答案，其他人都可以去死。只有我的神才是真神。」 「我以為，現代性會是我們的巨大翅膀。」那麼，現代性可以解決這個問題嗎？斯里蘭卡裔加拿大作家麥可翁達傑在他的書裡寫道，「榮格在一件事情上是百分之百正確的──每個人都受他所信奉的神祇所主宰，錯的是妄想和他的神平起平坐。」 如果繼續下去的話，這一代台灣人會面臨怎樣的境況呢？ 「耶誕節過後的第二天早晨，上帝決定反撲。人類逃無可逃。那些主義口號、宗教衝突、種族偏見和政治歧異都泡在鹹海水裡。」
你不認識雪的顏色
經歷過那樣的時代，誰敢說自己不是倖存者？ 什麼寫作不是倖存者的寫作？ 在歷經長達三十餘年的環球漂泊之後，詩人楊煉終於以散文之筆，串捻他一路走來在北京、倫敦、紐澳、柏林等地的肉身漂游，生活點滴，以及內在思想與書寫的轉折，為同代人描繪出一幅精神肖像。 《你不認識雪的顏色》貼緊詩人的生命歷程，以栩栩生動的文字細述多年來海內外的故舊知交，並穿插因時代激盪所創作之詩歌與文字，從個人經歷出發，鏡射出一九八九年的「六四」天安門事件、柏林圍牆倒塌等當代重大歷史時刻，突顯時代脈動對個人經驗以及內在精神構築的影響。 作者同時點出當代中國詩歌創作的「倖存者」精神──面對任何死亡現實的決絕抗爭；無論是對純粹藝術的內在超越，或者是對時代巨輪的碾壓。並引用詩評家唐曉渡之語，說明「倖存者是指那些有能力拒絕和超越死亡的人」。 因此，《你不認識雪的顏色》實際上是一部「倖存者之歌」，向我們絮語著那曾經激變跌宕的詩歌年代。
世界是野獸的
這的確不是一本歡快、明媚，或是浪漫的散文集，它有一點沉重，它鬱鬱寡歡，它告訴你濃霧來襲，但是它如此揪心又如此美麗。──宇文正 誠如宇文正所言：「整本散文集敘述的筆調是潮暈的，勾勒的場景是朦朧的，即使寫傷害也不血淋淋」，作者以飄忽的記憶，把讀者引進迷離哀傷的大霧中…… 首篇〈The Double〉就「濃霧特報」，預告讀者即將身處濕漉漉的霧霾。作者和逸出常軌的小孩身影重疊，有時是陷入性侵疑雲的小女孩，有時是意圖自殺的青少年，讓長大後就算走上所謂「正常的人生道路」，也總是和這個暴力的世界維持適當且冷漠的距離。〈看太陽的方式〉藉由觀看太陽的不同角度，探討遭遇校園霸凌、想逃離規格化體制的少女心情。〈世界是野獸的〉鋪陳童年時外遇脫軌的父親，出入魚龍混雜的「家」，野獸人模人樣地隱藏在這個世界，女孩很早就發現危機四伏，大人卻看不見，被重重陰影籠罩，純真的心靈日漸閉鎖，只能滿懷獸心地隨順世俗的一切。 儘管詭譎的暗影遍布，但氤氳也會因陽光照射而退散。〈離開你是因為我愛你〉寫離群種菜的小叔叔與過世的祖母，讓人心中透出溫暖的光和一線生機，小叔叔受傷過的靈魂，因祖母的愛而重生，而作者也試圖尋找和自我、世界和解的方式。 周芬伶說楊莉敏的作品在詩與小說的文體間遊走，自我也時常分裂為孩童／成人，純真／邪惡，厭世／茍活，叛逆／順服，在兩極間飄移，這種矛盾的狀態可能源自於她艱難的成長歷程，浪蕩的父親、鬱悶的母親，瘋子充斥的鄉里，敏感少女無處安身，讓她魂魄分離。誰無慘澹少年或厭世的青春？又有多少人有勇氣直面自殺或死亡？楊莉敏用精準細膩的筆法剖析青春和死亡，以她文字的異想世界，帶領我們進入一個雖不歡樂卻如萬花筒般絢爛的奇幻旅程。 本書特色 ★&& &榮獲時報文學獎、聯合報文學獎等多項大獎首獎，以及第十三屆林榮三散文類文學獎。 ★&& &新銳作家楊莉敏首部散文創作，厭世派書寫，以淡漠的文字描述青春與死亡，以及暴力獸性的世界。
冷泉聽語
自2003年開始，常常為「老年燈塔」週刊供稿。報導一些大華府地區的華人老年活動，養生保健，社會福利。還有一欄是「耆老園地」，寫旅遊記趣，人生感言等。之後，直接參與了週刊的編輯，每週要有四五千字的稿件，為配合版面要求，有時候就自己寫上八百，一千字湊數。2008年年底，將過去發表的稿件濃縮成一小冊「不平隨筆」。寄送親戚好友作為年終賀禮，我覺得這份贈禮比寫一張聖誕賀卡有意義。每年一冊「不平隨筆」，居然連續了五年。老年燈塔停刊後，我發稿到「華盛頓新聞」。寫文章居然變成了我退休後的一項益智消遣產物。文章能上報更是一項精神鼓勵。「冷泉聽雨」把過去幾年我寫的, 自已認為尚可一讀的文章，裝訂成冊。有感而發的文章可不是金科玉律，但可能有些參考價值。因為每一個題目都曾仔細考慮，旁證博引，對這題目的交待是我自己認為可接受的 一個方向，一個推論，閑雲野鶴可不是學者專家，僅供茶餘飯后,消遣而己。因此不時有人看到我的文章後，提出疑問：「你的那篇文章有無續集？」我寫的遊記故意不注重當地景物、地理、文物的描寫，祗報導我的旅遊經過，觀感與發現。我儘量避免先入為主，讓讀者看過我的遊記後，覺得我曾去過的旅遊地點適合自己的興趣，可親自去觀賞。既不是學文的，也不是弄墨的，沒有想到退休後還會寫出一本中文書。感謝我的老伴，讓我有機會去做我喜歡做的事。
山裡的女孩－張玉芸短篇小說集
旅英作家張玉芸的短篇小說創作集。其中每篇故事都像是一場奇幻旅程，作者用樸實的文字、素雅的筆觸帶領讀者穿越至不同的年代和空間，穿梭英倫的雨幕和台灣的鄉土，透過她的雙眼觀看浮世雲華。
飄浮書房（增訂新版）
日常不過尋常事，優秀的散文家總是能優游其中，嚼出特殊的滋味。曾自認擅寫長文的鍾怡雯，此書集結的卻大多是千字短文，篇篇短小精練，閒散中帶著飄逸。寫出生地怡保、親人定居的新加坡、越南胡志明市、新店鄉居、半城半鄉的中壢，色彩鮮明，有著寫實主義式的浪漫。 來自熱帶馬來西亞，素以混血自傲，出生地怡保，充滿溫濕膠著的赤道氣息，有滄桑的殖民時期英式老建築，街上傳來迷人香氣，以美食誘惑精神感官，樂享「狗日子」，還有印度神祕色彩的華豔紗麗，燃燒整條向晚的街。 留居臺灣，四年新店山城，蕈類於居處反覆投胎，恣意生長，失控的洗衣機，神經質的植物長成巨株，市場有笑容可掬的賣菜阿嬤，還有上演蒼涼版《那山那人那狗》的老陶，潮濕陰暗的日子，再度回首恍如魔幻歲月。定居中壢蜘蛛精之城，妖嬈的檳榔攤女郎，是當地奇景，走進巷弄，家在田中央，空地皆可種菜，盡顯它村姑本色，讓人啼笑皆非。 生活裡，種種無可迴避的課題，寫作令人焦躁，卻也是不瘋良藥；難纏的電腦打字，最終取代了紙筆。往昔窩在文具店，大啃金庸、梁羽生，過足了讀小說的癮，進入大學，沉浸在古典詩詞與禪宗的世界，一邊貪戀老師的愛心陳皮。 《飄浮書房》是作家本色的讀書、旅行之樂，充滿了南蠻風情，與不拘傳統禮教的隨興生活態度。 本書特色 ★寫原鄉馬來西亞怡保，以及日常，各篇短小精練，貼近生活，輕鬆閱讀。
台灣不是孤單地存在：黑潮、攝影、歲時曆
台灣不是孤單的存在，她日日被溫暖的黑潮撫慰著 台灣不是孤懸之島 溫暖的黑潮撫慰島嶼 鯨豚在海域定居 飛鳥年年來訪 至於最深情的海洋 化成雨化成雲 日日夜夜守護台灣 十三封來自大海的情書 二十位作家的海洋抒懷 八十張珍貴照片 三百六十五天的行動記錄 從陸地到海洋，從飛鳥到鯨豚 台灣，豐富美麗，從不孤單 生長在台灣的我們，因為島嶼孤懸、歷史糾結，常覺得我們是孤單存在於地球的偏僻角落。然而，我們卻忘了，台灣是個豐美小島，她日日夜夜被溫暖的黑潮包圍著，台灣的沿海，早有海豚定居，不時有鯨魚來探訪；每到初春，成群飛魚在海面跳躍著，閃閃發光：海鳥盤旋在海上、岸邊，吟唱著大海的詩歌。而守護這一切的，是防風林，是討海人，是一群又一群熱愛海洋的志工。 《台灣不是孤單的存在－黑潮、攝影、歲時曆》，是一本攝影集、萬年曆，也是一本來散文集、詩集。 散文－全書以大海為主述者，寫信給遠離大海的陌生人；以月份為軸線，共有十二個篇章，包括防風林、出海口、潮間帶、海陸視野、飛魚、潮界、海漂物、鯨豚、水下視界與圈養、海鳥、海雲、討海人。每一個篇章，都是黑潮海洋基金會深入研究多年的心血，最後化為一封一封來自大海的情書。 攝影－針對十二個主題，搭配八十張珍貴照片，從陸地走向大海再深入水底，記錄了完整的海陸情懷，除了有群居沿海的海豚與鯨魚、風起雲湧的海上風雲外，還有老討海人標旗魚、阿美族人在潮間帶採集，影像下的台灣生活與生態，如此豐富。 名家海洋書寫－收錄二十餘位中外作家的海洋書寫佳句，從愛蜜莉.迪金森、愛默生，到吳明益、許悔之、陳列、廖鴻基等，作家的海洋寫作除了抒懷，更蘊含人文哲思，帶領讀者更深切地思考人與海洋的關係。 歲時曆－攝影輯的留白處，加入了歲時曆，盼望人們在聽了故事，看了美麗的照片後，能夠起身而行，每天為海洋做一件美好的小事。歲時曆可以作為個人記事本，但更重要的是，希望使用的人可以記錄自己每天為海洋、為台灣做的「美好的小事」。 希望所有人能夠一起讓海洋更好，讓台灣更好。 願我們不辜負台灣，如此豐美的所在。 本書特色 十三篇如詩的海洋情書 二十位作家的海洋佳句 八十張珍貴的海洋照片 三百六十五天的行動記錄
