編輯
與我同名的那人我不認識 或許他不寫詩 但那是更好版本的我 & 生命如編務， 詩人對生命反詰， 檢視所有的錯譯與誤讀， 逐年歲反覆校對審閱， 尋找理想的定稿。 & 「每個人都有他正確與無法正確的地方、 都有他之於這世界而言就是會卡住的點。」 & 生活的本質，該如何求證或核對實情？當我們近乎偏執地斟酌於那亟待校閱的記憶正確性，卻有更多自時間暗處拋來的情緒疤痕，譬如寬宥、釋懷或錯認種種，重複織錯於日常。王離以詩寓意，隱藏了對身處之現實的再詮釋，亦是對書寫對象的逐次修訂與校對，屢屢在心中編輯不同的價值判斷，抽換字面，增刪對世界的理解或想像。 & 命運存在著定稿嗎？那些在人與人之間交互影響、暈染的記憶，因詩人具敏銳的體察，賦予了作品獨特的針砭力度，曾有過的定見、輪廓都可像錯字般被摘除、重植，而我們得以在王離所架搭的祕密森林般的繁茂意象中，捕捉流動的世故義理，藉其敘事尋得一份生存的寬慰。 & 本書特色 & ★多棲創作者——王離的全新詩作集結，命運之有感，詩致跨界人事物等特定對象，諷刺、寓意、檢視……在虛實間反思自我，一冊個人對世界的理解再重整的作品。 & 名人推薦 & StreetVoice音樂頻道總監、《感官一條通》主持 小樹 詩人、作家 宋尚緯 詩人、作家 林達陽 編輯 孫梓評 作家、學者 楊佳嫻 詩人 廖偉棠——誠摯推薦 &
五福臨門 門生祥：客話詩集
點著一盞火 引火& 點著& 心燈 《五福臨門 門生祥：客話詩集》為劉明猷之第五本客語創作文集，進入客語詩文世界的第三本百首詩集。作者在書名上相當具有巧思，一杯淡茶、雙堂屋、三層山、鴨四妹、五福臨門，後續系列命名與內容相當值得關注。 在短短五年間出版了五本著作，擅長將土生土長的客家庄大小故事和客家文化精髓，藉由散文或新詩，化為字字珠璣在書頁上躍動。這需要何等的堅持，才能在無數酷暑或嚴寒挑燈夜戰？劉老師常說：不苦！他樂在其中，享受這種為客語傳承埋下文字的種子，而後慢慢等待種子發芽、茁壯的過程。——節錄自 黃美貞【推薦序】與劉老師文字的邂逅 想愛來點著一盞火 引火& 點著& 心燈 火著& 照光& 係借光驅暗& 帶來一線光明 事情總愛有人起隻頭 書文字& 像係燈心 開嘴講& 像係棉線 多關心& 像係油氣 篤實& 默默个& 去維持去凝成 實在係& 長命人& 正敢去試探个艱辛工程 ——節錄自& 劉明猷〈自序：心燈〉 &
溫明詩選
溫明，筆名黑教徒、古秋城，一九五五年生於香港。曾獲青年文學獎、香港市政局中文文學獎、香港市政局中文文學創作獎。本書收錄了溫明詩集六十餘篇。「香港當代詩人」系列共十冊，他們的人生經歷，如錄為文字，便反映了二十世紀下半葉及二十一世紀第一個十年香港的社會發展實況。閱讀本系列十位詩人的作品，就正如詩人胡燕青所說：「時間一旦過去，馬上就壓縮成薄薄的一張紙。數十年的情與事，書寫在頁後，隨手一翻，又迎面而來。過去再長，統統都稱為昨天。」從這些作品， 讀者可以看到「昨天」近六十年新詩發展的履迹、華人社會的變遷以至個人的所思所感。
獨角的誕生
以稚嫩的月光梳理我的毛 以狼的教養祭禱： 結束一個答案將斷似連的日子 我還有眼睛 還有倖存的軀殼 我快要憶起 自己屬於田野的孩子 & 結纍纍的果。你在中間 在側邊規劃自己，形成另一個原因 故事的透點總大過暗示 如同街燈已滅，洋燕穿梭 不介意姓名的金盞花叢 試著釋放，走入街道 雨落下前他們已多給你些什麼 ──節錄自〈之前〉 & 犀角不能燒，燃之有異香，沾衣帶，人能與鬼通。──《晉書》 & 詩人看重「夢」對生活的影響，打造屬於自己的「夢境詩學」，在深夜與凌晨不能區分的時刻，以詩去記錄超越現實的點點滴滴。若前二部詩集《夢遊幻境：我的隱形花園》和《我愛憂美的睡眠》形成「正」與「反」的對比，分屬詩人的美夢與惡夢；那麼此書可謂「合」的階段，在美夢與惡夢的匯通之中，見證變形的開始。 & 詩人從閱讀中國古典文學的夢境獲得創作養料，以含蓄象徵的筆法，寫出人生如塞翁也如霧中摸象，一切屬福禍難定的命數。唯有寫詩一途可點亮黑暗，讀者則透過讀詩，短暫撥霧見路而行。 & 本書特色 & ◆「我要與他共騎一匹獨角馬／於瘖啞的天際，掛上／純潔的星鑽」──陳威宏睽違兩年最新詩集，翩然誕生 ◆穿梭夢境與現實之途，無論美夢或惡夢皆化為輕巧優雅的語句，展示出豐富的詩歌幻境
胡燕青詩選
胡燕青，香港基督徒寫作人，畢業於伊利沙伯中學和香港大學，曾任職浸會大學副教授。曾獲得新詩及散文中文文學創作獎冠軍、新詩及兒童文學中文文學雙年獎之推薦獎、文學組湯清文藝等大獎。本書收錄了胡燕青詩集五十餘篇。「香港當代詩人」系列共十冊，他們的人生經歷，如錄為文字，便反映了二十世紀下半葉及二十一世紀第一個十年香港的社會發展實況。閱讀本系列十位詩人的作品，就正如詩人胡燕青所說：「時間一旦過去，馬上就壓縮成薄薄的一張紙。數十年的情與事，書寫在頁後，隨手一翻，又迎面而來。過去再長，統統都稱為昨天。」從這些作品， 讀者可以看到「昨天」近六十年新詩發展的履迹、華人社會的變遷以至個人的所思所感。
羊城詩選
原名楊熾均的香港詩人羊城，是「阡陌」文社的成員，與西西、馬覺、童常等，都是一九六〇年代初著名的文藝青年。其後赴台灣升學，與盧文敏、黃懷雲、劉國全等人創辦「縱橫詩社」。本書收錄了羊城詩集共四十篇。「香港當代詩人」系列共十冊，他們的人生經歷，如錄為文字，便反映了二十世紀下半葉及二十一世紀第一個十年香港的社會發展實況。閱讀本系列十位詩人的作品，就正如詩人胡燕青所說：「時間一旦過去，馬上就壓縮成薄薄的一張紙。數十年的情與事，書寫在頁後，隨手一翻，又迎面而來。過去再長，統統都稱為昨天。」從這些作品， 讀者可以看到「昨天」近六十年新詩發展的履迹、華人社會的變遷以至個人的所思所感。
秀實詩選
秀實，世界華文作家交流協會詩學顧問，香港詩歌協會會長，曾獲「香港中文文學獎詩歌獎」、「新北市文學獎新詩獎」、「昌耀詩歌獎入圍獎」等多個獎項。本書收錄了秀實詩集七十餘篇。「香港當代詩人」系列共十冊，他們的人生經歷，如錄為文字，便反映了二十世紀下半葉及二十一世紀第一個十年香港的社會發展實況。閱讀本系列十位詩人的作品，就正如詩人胡燕青所說：「時間一旦過去，馬上就壓縮成薄薄的一張紙。數十年的情與事，書寫在頁後，隨手一翻，又迎面而來。過去再長，統統都稱為昨天。」從這些作品， 讀者可以看到「昨天」近六十年新詩發展的履迹、華人社會的變遷以至個人的所思所感。
我們走上的全是歧途
【限制級書籍，未成年人禁止閱讀】 & 遺憾如同歧路亡羊 無牢可補 逝去的愛情也是 & 那些承諾也是 我們更是 & 國民情婦濡溼系詩人靡靡_Tiny，又一部獻身之作 & 即便我只是個情婦 即便他被道德綁架 餘世苟且偷生 也要愛我 & 我們走上的全是歧途 但沒有人願意回頭 & 《我們走上的全是歧途》是靡靡的第二部詩集，維持上一部的風格，詩中的性別與角色頻繁轉換，製造出迷離夢幻的情境。她的文字總是直白大膽，卻能寫出最赤裸裸又陰暗深沉的情慾，是對光明的復仇，也是對希望的反撲。 & 內頁附有多幀靡靡親攝情慾寫真，有時陰，有時晴，有時浪漫，有時癲狂，像極了壞掉的愛情。
William和阿嬤：蔡秀菊四語詩集(華、日、韓、英四語對照)
語言別：中．日．韓．英對照 多麼不可思議的初次見面 從樂透袋裡探出頭來 一張小小的，超音波掃描列印紙 我像頭號粉絲遇見超級大明星 一時張大嘴巴 許久，許久，才輕輕吐出一句話 「哈～囉～～」 & 謝謝你的努力 讓我升級成阿嬤 住在很遠很遠的，法國中部的另一個阿嬤 想必也和我一樣，誠心地向你說一聲 「Merci」 …………… & 曾經獲得第一屆台中市大墩文學新人獎、陳秀喜詩獎、綠川個人史首獎、吳濁流新詩獎、巫永福文化評論獎的詩人․作家蔡秀菊，有個台法混血的外孫William，在得知女兒懷孕，到William出生、成長到將近三歲的這段期間，因為小孫子所帶來的喜悅、感動，為家人的互動帶來了甜蜜的變動。於是，她以作家之眼，觀察這些新鮮的體驗，並以詩人的感性之筆，譜寫出20首詩，除了序詩是以自己的角度書寫之外，其餘十九首都以孫子的視角譜寫，她說：「想像一個小小孩裡藏著一個小老人，就是這部《William和阿嬤》。」 & 書中並邀請日文繪本․童話作家，也是詩人的たにけいこ繪製插圖，增添童話趣味。 &
白童夜歌
「世界是一場巨大的夢 醒來的人 都是暗樁」 & 以簡白的姿態，孤立於生死的水邊， 剝開甜意的傷痂、誦詩與愛。 & 「這些詩句很多是寫給自己的箴言。 是我搞錯了這世界。」 孫得欽循詩涉日，在殘酷的光陰之流， 意圖踏踮每一微微折光的暗石。 & 孫得欽是特異的詩人，不見嶇徑險蹊的文面，存在了決斷之定見。無為非不為，忘言非無言。綜觀宇宙，相對微不足道的生命體如人類，往往僅企求片刻的永恆，或許是一道餘溫、一片光塵、一枝殘花……本詩集如一變形（變奏、變速）之透明容器，承納無數輕靈巧勁的詩意，而語態多所留白的不完整，卻又已然為豐沛自適的完全體。 & 「我離詩越來越遠了，才終於開始浸潤到詩的核心。」 & 孫得欽的詩作，外觀孱弱卻隱含了強健體質，肇因其高度自省，從身體、思想到情緒，看似閒散的日常處處宛如老莊哲思，見山是山亦非山；詩人探究生命原義，體現於句式裡的力量，輕簡而穩固，像是自我啟示，備忘給今日起每一刻的良言。 本書特色 青年詩人孫得欽的直觀書寫、自我啟示，潑墨與留白之間的高度思維移轉，充滿細膩自省的全新詩體。 名人推薦 詩人 任明信——專文推薦 東華大學華文系副教授 張寶云、詩人 鴻鴻——誠摯推薦
這裡的電亮那裡的光
我們都在生死縫隙間穿梭，在後殖民的斷裂裡遊走 一個人的死亡，總是複數的 如同一個人的旅行 & 2015年，田品回在南美洲、近東、北非和巴爾幹半島，走了八個月。親身走過原本指認不出的城鄉，意識到自己對世界的認識相當斷裂且偏頗，基於不甘讓自己對許多地方的想像繼續成為空白，在2017年實際走訪中亞的烏茲別克、塔吉克和吉爾吉斯，發現這片被國際主流遺忘的區域，比原先設想的更加異質。每個國家在蘇聯解體獨立之後，各自面對著經濟發展、族裔共存等待解的難題，尤令人著迷的是高原上與動物共生相依的遊牧生活如何在當代延續？是什麼力量推動人離開熟悉的土地前往未知的他方？持續成為田品回心中的探問，第一本詩作《這裡的電亮那裡的光》聚焦於「流動性」，試圖用詩的語言捕捉地方感，進而突破主流詮釋，開拓對「世界」的想像： & 輯一〈流動〉的十四首詩由不同面向探討「流動性」。從個人的移動到群體的遷移，描寫背後隱性的驅力，反覆辯證「前進與逃離」、「靜止與流動」、「離開與抵達」，並回應在不同地域的社會議題。 & 輯二〈遠遊〉共選十三首在南美洲、近東、巴爾幹地區旅行途中的創作。此輯像是旅人的私手記，藉書寫將某個時空節點開展出的身心體驗黏著在實體空間中。因此每一首詩皆充滿強烈的地方感，試圖把意義鑲嵌進那個巷口、這片斷崖上。 & 輯三〈遊牧〉的十三首詩環繞著對中亞遊牧生活的接觸及想像。此輯可視作一名數位遊牧人試圖捕捉當代遊牧民生活中迷人的碎片，同時反省這種「介入」是否妥當的對話。 & 輯四：〈同行〉共選十一首探討「流動中的關係」的作品。此輯的詩利用大量地理空間意象，呈現人與人同行時，間歇出現的拉扯和倚靠。 & 在南美洲、烏茲別克、塔吉克、吉爾吉斯、北非、巴爾幹半島…… 不同文化體及風情間來回碰撞，衝擊出猙獰的視角，疏離地觀視原有的生活，在穿透國界時透見其中絲縷般的連結與流動。 & ★外包裝採白棉紙袋＋橘紅車縫線密口，猶如啟程至朦朧隱密的國度…… & 得獎紀錄 & 獲文化部「詩的復興─臺灣詩人流浪計畫」獎助 &
火種
Tsit本台語作品集號做《火種／Hué-tsíng》，是藉著《莊子．養生主》：「指窮於為薪，火傳也，不知其盡也。」的意義來書寫我學習臺語、傳播臺語的生涯佮感想。分做四輯： & 第一輯 思鄉，思情 思念親人、故鄉，用爸母話共所思所念化作文字，是自我敨放的過程，是寄相思、解鄉愁的上好的藥方。 & 第二輯 火種／Hué-tsíng 行入臺語教學之路，沿路那教、那學、那寫……，毋是干焦「教囡仔講臺語」爾爾，路途中的鹹、酸、苦、澀，點點滴滴攏成做甘甜美好的記持。 & 第三輯 類文學報導 語言是文化的載體，民間文學是上豐富的文學寶藏。歌詩、畫作、音樂、舞蹈……，結合做伙是藝術的整體展現。感謝所有的好因緣，予阮有參與的機會。 & 第四輯 生活隨筆 身邊的花草樹木，綴四時轉換變化，咱若用心去觀察、去體會，齊齊是成做詩文上直接、上好的肥底──這也是生活美學的哲理。 &
荒涼糖果店
在生命與死亡過度的地方， 假如有一家神秘的糖果店， 人們將在此註銷原先的記憶， 或者，甚至換上全新的記憶， 死亡或重生之旅是否不再令人畏懼？ & 詩人在文字裡寄託、留下令人牽掛的審美對象，就是《荒涼糖果店》最早先的構想，也是「故事雲」另一個新的實驗。 & 空間是「終極媒體」，因為你（讀者）已經在現場了，不再需要任何媒介，就可以親身接觸、感受這個空間所傳達的訊息。 & 在這裡，詩人布置的空間是一座古城、一間糖果店、一處濱海的庭園。 這樣的特定空間裡會讓你聯想到什麼？想做甚麼？或預期發生甚麼？ 倒推回去，就是你所接收到的訊息。 &
無盡之歌
學者鄭慧如專文評析 紅塵是一塊無邊的濕地 有的東西沉水中 有的東西埋地底 詩如何在無盡的歷史中形成光點，以超越時空的共鳴對應無盡，以騰挪跌宕之姿映照生命的波瀾迭起？ 詩，刻畫洪荒創世般的交會，如鐘乳與石筍相接，或如上弦月與下弦月交替。 詩，永遠不會完成，不僅因為生命輪迴無盡、追求無盡，此生終了之後，還有前世來生的課題，悔傷恨憾的遺緒。 本書收錄作者於2014至2020年間的創作，分為「時間是青苔」、「子夜歌」、「遙想千年」、「有人關燈」、「守望」等五輯。書中詩篇呈現了詩人的生命感懷，同時涵納對古典人物的召喚、對歷史遺事的叩問，乃至於當今社會的風雨質疑，不但點滴印記詩人的思想關切、心情轉折，也替時代與社會脈動留下詩的見證。
火山口的音樂
愛好音樂，情迷無悔， 火山口無以言說的荒蕪與蒼涼； 現在，都攤開在你眼珠底下了 本書為詩人的第六本詩集，輯錄近年全新創作。文字的密度和質感更臻洗練，意境乃最後依歸，創造火源仍在時間長河中力爭上游。全書分成四輯，每輯以主題共構，分別為「在地平線外」、「靈光再現」、「鏡面折射中」、「天問的形式」。或歌詠地景，為台灣山水畫上零星座標；或擷取詩文畫樂的靈光片羽，向心儀藝術家致敬；又或捕捉季節風貌，為有情世界顯影造像，乃至於個人尋索天道、地理、人世的存在命題，發出永恆之嘆，皆是希望用錘鍊過的語詞來傳達不滅的情思。 名人推薦 詩人白靈專文導讀 陳家帶對「美好純粹的事物」的偏好充分展現在這本《火山口的音樂》中，不論分輯和詩作的形式和內容，都說明了詩的純粹是他的「潔癖之最」，唯如此方能如火山自深層地心噴向火山口並直上九霄雲天，將內在能量化成漿成灰成塵成煙成音成樂成無乃至無所不在。──白靈〈詩出一條回家的路〉
賴和的相思
《賴和的相思》這本冊攏總有八十首詩，分成四輯，主題包含台灣這塊土地上發生的各種阮思考的代誌、抑閣有台灣歷史的發現、地景的描寫、生命意義的探討，詩中有阮家己的思想觀念佮期待，就親像阮佇〈耕咱兜的田園〉第一段詩寫的，是阮對台灣文化揣路人的一種心情紀錄。 對半線行過磺溪到彰化的這塊田園 攏種外來的植物 粗枝厚葉蔭影崁頂 原生種子煞袂發芽 失去台灣人的志氣 拍見土地的靈魂 不肖的囝孫心目中 有黃河攏無賴河 日治時期 和仔仙 拍開台灣新文學的門窗 引進 民主自由新觀念 教咱 喙舌佮筆尾合一 寫出低氣壓的山頭 攑一枝秤仔佮警察捙拚 喝著勇士應為義鬥爭 種入公理佮正義的種子 發出批判佮抗議磺溪精神 規本冊分成四輯： 第一輯「揣路的人」攏總二十首，對轉去故鄉揣路的心情變化開始，佮走揣台灣的大街小巷，發現鄉親的常民歷史佮生活情形，用母語詩去建構的地理、歷史、生態、環境的變遷。 第二輯「賴和的相思」：透過一九三○年鄉土論戰語言的問題開始，攏總二十一首中，講的是台灣人佇這塊土地，為著爭民主自由的生活，追求台灣獨立的精神咧拍拚佮犧牲。 第三輯「月台的春天」攏總二十一首，這輯的作品攏是阮佇台灣各地行踏，有時陣去旅遊、講演、𤆬學生去戶外教學，看著的地景有有詩情的感動。 第四輯「天頂彼粒星」攏總有十八首，有〈天星〉、〈漁女的身影〉中對已經離開世間阿母的數念開始，嘛有〈煙吹佮老父〉懷念阮天頂的老爸，是一種對親情的描寫。也有寫一寡對台灣社會上的慈善家的尊敬。 本書特色 1.收錄康原80首台語詩集，追隨賴和的足跡，見證台灣的歷史足跡。 2.康原的台語詩，以最台灣的語言，書寫屬於台灣的人文風情與故事。
臟器外陋
我創作，因為美，世人說我是瘋子。我創作，因為不美，世人說我是天才。在《臟器外陋》中，林澄的長詩有如情人貼在耳邊，細語自身的愛、痛、懷想與悲哀，青春的心事；短詩則猶如情信上的署名、臨別前的最後一句話語，短，但飽滿想像的空間與情意。「臟器」一詞在其詩集的概念中，如同收藏不同主題之靈感的詩袋，心、肝、肺、胃，不同的臟器對應著自我與社會於互動過程中所激發的不同議題。若我們仔細留意林澄用來形容這些輯次的詞彙，如「扔出去」、「暗自腐黃」、「努力換取」、「消化不良」等，便可發現這些「內在的臟器」在詩人的理解中大抵都具有粗陋、敗壞的特質，按此，詩集名之所謂的「外陋」，便不僅僅指稱著作者願意勇敢地將自我坦裸於讀者之前，更隱隱約約透顯出詩人對於自我的看待——一種不自信——作用在作品之中。
Days of My Past：512首詩，重返金子美鈴的純真年代【全詩集線裝手札】
「寫給所有孤單生命的真摯童謠」 金子美鈴 X 霧室 精美裸背線裝鈴蘭手札 日本童謠詩的不朽彗星 臺灣首度512首詩作完整收錄 雲朵上的女神．短暫卻雋永的一生 金子美鈴是活躍於20世紀20年代的日本國民童謠詩人，被大正期著名詩人西條八十稱為「童謠詩的彗星」、日本的「克里斯蒂娜．羅塞蒂」。1930年去世時僅26歲。她在短短的一生中雖飽嘗人間疾苦，卻始終爛漫如初。去世後一度無人聞問，直至1984年，在有心人士尋訪奔走下，由家人留存50年以上的三冊遺稿才重見天日。出版後旋即風靡全日本及世界各地，並被譯成包括中文在內的英、法、韓等7國文字。 她的詩歌短小雋永，清新靈動中閃爍著深刻的哲思，講求韻律的同時富有童趣，洋溢著絢麗的幻想，充滿了對光明和美好的希冀。內容或涉及日本童話、民謠、戲劇、宗教、節日等傳統文化，或涉及電影、魔術、西洋鏡等舶來文化，宛如重現20世紀20年代日本的萬花筒。字裡行間既體現了孩童的天真爛漫，也滿溢著對世界萬物的悲憫之心。 金子美鈴對日本青少年的詩歌教育，以及國民心靈的撫慰，影響根深蒂固。1984年日本JULA出版局出版《金子美鈴童謠集：我與小鳥與鈴鐺》，至今已在日本加印100多次，多首詩作入選日本中小學語文課本。2001年日本TBS電視台50周年紀念，特別拍攝金子美鈴紀錄片《向著光明》，並由實力派女星松隆子主演。在2011年311大地震時，其作品〈是回音嗎〉於災後的公益廣告（公益社團法人AC Japan）中反覆播放，撫慰災後人民飽受創傷的心靈，鼓舞人們重新振作起來，被譽為「治療心靈創傷的良藥」。 她的每一首詩都喚醒我們早已失卻的天真和感傷，引領我們回到純淨而唯美的世界。本書收錄的512首詩，就是她留給世人永遠純淨的童心。 霧室操刀設計．乘風重返純真年代 如果有一本空白的手札筆記本，你會填上什麼呢？若是詩人，會填上優美的文字；但金子美鈴會為我們填上一抹小草、一朵白雲，以及一陣微風。 每個大人心裡都住著一個弱小的孩子。這個孩子膽怯、孤獨、執拗而憂傷。因此，童謠詩應該是最能喚醒靈魂共鳴的詩。在這個高速混亂的時代，讀著美鈴的詩，像是回到孩提時代躺在草地上一陣風吹過來般，單純、簡單的快樂。她用詩歌編織著童年，靜靜地靠近更多人的內心。 抱持這樣的想法與畫面，本次邀請在書籍裝幀設計領域數度獲獎、作品呈現細膩手感風格的「霧室」主導構思。擅長纖細設計語彙，觸發觀者感官記憶的霧室，跟金子美鈴一樣，都擁有獨特的感受力與想像力，習於捕捉日常生活中的細微節奏，並創造出感動人心的作品。由霧室來詮釋、延伸美鈴詩作中的感官畫面，再合適也不過了。 ▋ 產品規格 尺寸｜W14.8 × L21 × H2.6 cm 封面｜244磅NT元素紙，印白＋燙金 扉頁｜116磅NT元素紙 書腰│128磅美禾紙，加高書腰 內頁｜400頁，80磅金毬無螢光上質紙，全彩印刷 裝訂｜裸背線裝，可完整平攤 附書籤線 打破傳統詩集以文字為主的呈現手法，以手札形式，讓色彩、線條、版面說話。封面使用來自日本竹尾、超過一甲子歷史的「NT元素紙」，精緻簡約具質樸手感。「裸背線裝」的裝訂方式，翻閱使用上更加容易。封面鈴蘭以「印白」+「燙金」加工處理，象徵金子美鈴純潔而不朽的童心，搭配鈴蘭花語「幸福的歸來」，希望在這個時期給世界一個最好的祝福。 在質樸的深綠封面外，搭配特製加高書腰，使用米色「ARAVEAL 日本美禾紙」，非塗布質感纖細自然。繽紛稚嫩的暈染格布，將概念延伸至內頁的草地設計，也象徵每個人內心都有那個宛如新葉、充滿無限可能的孩子。 ▋ 「活生生的詩集+手札」，宛如格放動畫般的內頁 內頁用紙捨棄一般常見用紙，選用滑順無螢光的「金毬上質紙」，全彩印刷高規格，凸顯這本全詩集的高階質感。每翻開一頁，就像微風拂過手札般，美鈴的詩句、橫線及小草長短不一、隨風飄逸，更依照風的強弱，而有不同且連續的線條畫面呈現，就像格放動畫一般，栩栩如生。跳脫傳統手札筆記本的制式線條，美鈴用她不受限的慧詰視角觀察自然萬物，我們也可以在上頭自由揮灑、織綴屬於自己的生活點滴。 金子美鈴過完了極其短暫的一生，卻把人生中的坎坷釀成最甜的蜜。跟著她重返詩作中的純真年代，所有的一切都是那麼美好，純潔，善良。在這樣的世界裡，我們被溫暖、被感動、被治癒。
花團錦簇：十八相送詩集
繼《歲月花影》後，作者的第二本詩集，除了歌頌花卉瓜果、感慨時間的省思，更多是生活肌理之刻劃，政論節目、股災、新型冠狀病毒等皆是俗世入詩的題材，或許詩作從來就不是虛無飄渺、故弄虛玄的文字堆砌，即使日子過得多麼蒼白無趣，只要忠實面對，自會偵查出不尋常的印記…… 誠如副題「十八相送詩集」所示，總共收集有十八首詩作(另附錄短詩兩帖)，按照時 序排列，貼近生活脈絡，筆觸簡潔俐落，不乏敏銳的觀察力，誠摯反映出當代大環境狀況，細至一花一木皆有情意，個人哲思滲透其中。
泰戈爾全集
百年經典．諾貝爾文學獎得主不朽巨著 泰戈爾說：「人們從詩人的字句裡，選取自己心愛的意義。」 我們從泰戈爾的文字中，領悟眼前世界的真理和智慧。 ＊如果錯過太陽時你流了淚，那麼你也將錯過群星。 ＊願生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美。 ＊黑夜悄悄地使花綻放，卻讓那白日去領受謝詞。 ＊全是理智的心，恰如一柄只有刀刃的刀。叫使用它的人滿手是血。 ＊雨中溼土的氣息，就像從渺小無聲的群眾那裡傳來的一陣子巨大的讚美歌聲。 ＊「我相信你的愛。」這是我最後的話語。 本書特色 除了常見的《漂鳥集》、《新月集》、《吉檀迦利》等著名詩作，亦收錄了《園丁集》、其他知名詩作和經典小說與知名劇作。 名人推薦 世界詩人運動組織 副會長 詩人 李魁賢 專序推薦 〈泰戈爾永遠在我心中〉 詩人｜蕭 蕭 詩人｜林央敏 真理大學語文學院退休院長｜陳 凌
漫遊：張冠詩集
《漫遊》是張冠創作的第三本詩集。詩集描繪的並不是身體的旅行，而是思想的旅程。作者在自己家裡，看到屋子裡面的各種物品後產生了對生活以及人生的反思與思考。詩集分為十一個章節，每一個章節有十首詩歌，每一首詩都以房間裡的物品為題。Roam is Zhang Guan’s third poetry collection. The book describes not the travel of body, but the journey of mind. The author saw a variety of objects in his home and then he got deep thinking and introspection about life.The book includes eleven parts. Every part includes ten poems. Each poem is named by the items in the room.
迷魂芳：倚海邊植物台語詩
《迷魂芳》收錄詩人黃徙以台灣植物成做主題的詩 100 首，大部分是生長在台灣西部海岸的樹種，以詩的視角觀察，書寫植物之生態、樣貌、特性，入眼儼然一座豐富的海岸植物園。 & 草根詩人最在地的書寫，詠物抒情、譬喻臧否；讀詩，以台語認識大自然界的植物，這是一本適合台語教學的詩集！
寫給我62個男人的備忘錄(1984-2020)
獻給我看一眼便在生命裡留下的男人原想湊足100個男人再出書但繆斯就是這樣絲毫不得通融——寄望此生還會有另一批62個男人宮崎駿說：內心強大才能道歉。但必須更強大，才能原諒。而我和你一般弱小因此都選擇了遺忘。
心：谷川俊太郎詩集
我的心在哪裡？ 跳動、迷路或許不安，但從不靜止。 日本國民詩人谷川俊太郎以「心」為名的詩集， 細細捕捉生活中「心」的變化。 五年來，透過報紙專欄發表， 持續創造了六十篇動人的「心之詩」。 & 詩集《心》是詩人在《朝日新聞》副刊上以每月一首的速度連載了五年的結集，而且六十首詩都是同一主題：心，這是常人很難想像的。無論多麼才華橫溢的詩人，五年連續寫同一主題都無疑是一個巨大的挑戰。若非詩人身為極高水準的語言「匠人」，且擁有極其豐盈的內心世界，恐怕是難以做到的。 & 詩人分為許多種，既有像艾略特（Thomas Stearns Eliot）、帕斯（Octavio Paz）、布羅斯基（Joseph Brodsky）這類憑才氣一揮而就的知識分子型詩人，也有特朗斯特羅默（Tomas Transtromer）這種惜字如金、十年磨一劍的詩人。一般而言，幾乎所有的詩人在創作生涯中都或多或少被貼上某某主義的標籤。 & 譬如象徵主義，一般會想到馬拉美（Stéphane Mallarmé）、韓波（Arthur Rimbaud）、魏爾倫（Paul Verlaine），意象主義則是龐德（Ezra pound），政治抒情詩或曰革命理想主義則是馬雅可夫斯基（Vladimir Mayakovsky），超現實主義的布勒東（André Breton）等等。 & 谷川俊太郎是位很難定義為某一特定主義的詩人。某種意義上，他一直拒絕向各種主義看齊，拒絕批評導向式的寫作——不，或許說他一直在超越各種主義寫作更為精確。之所以這樣講，是因為詩人從不滿足於一種寫法，總是多管齊下挑戰多種風格或主義，並能靈活運用多元的創作手法。 & 那麼，谷川俊太郎到底是什麼類型的詩人呢？用單個主義為其命名是非常困難的。試著結合這本詩集的書名，用「心靈詩人」一詞來形容。 & 這本詩集中，既有心靈輕吟淺唱的詩篇，又有心弦被時代洪流深深撥動時寫下的作品。特別提到詩人在2011年311大地震後寫下的〈語言〉這首詩：「失去一切／包括語言／但語言沒有損壞／沒有流失／在每個人的心底／……老生常談的語言／因苦難甦醒／因悲傷深邃／邁向新的意義／以沉默為後盾。」像這樣，用簡短的詩句，在有限的篇幅裡把自身的思考與凝視世界的態度精妙地轉換為語言，並用人人都能產生共鳴的手法將其呈現，是谷川俊太郎詩學的一大特徵。換言之，他把人類共有的痛苦與喜悅巧妙地轉化為有自我風格的語言，有時還會用「沉默」的力量來表述真理。比如〈濕婆〉中，「破壞與創造的／濕婆神／不言人語／用事實教誨」。正是這種通俗易懂的詩句方能向人們傳達普遍意義的詩情。 & 雖然谷川曾說過，他創作這一系列作品時刻意「不驅動任何情感」。也就是說，這是他在「不動心」的前提下創作的詩篇。如此說來，把他稱作「心靈詩人」似乎有點勉強了。但試著跳脫類型與寫作主義的限制，谷川正以他「心靈詩人」的存在，跨越年齡、人種和語言的限制，征服並感化讀者的「心」。
2019臺灣詩選：The Best Taiwanese Poetry 2019
2019年揀選一盤豐盛的臺灣詩壇收穫《臺灣詩選》三十餘年，每年一冊都是一年份時間中的切片，二魚文化蒙各方提攜不棄，2019年也是豐收年，由主編孫梓評不分流通媒介，為讀者選出各色各異、飽含生命景色流光的詩作。以詩人出生年層分章節，覽盡經歷不同時代環境、年歲形成獨有的觀看，如何將2019年風土雨水，結成纍纍果實：帶著集體潛意識的虛擬口感、各自果核內隱密的紋脈、脆爽間夾雜甜與苦澀的意識淌流、充滿家鄉情懷的當地特產，滿足最不知饜膩，採摘的詩文的手。
只剩下海可以相信
本書特色 & 逃離原本的生活，獨自逃到沒人知道的南太平洋島國——距離臺灣8540公里的薩摩亞與6621公里的萬那度。 在語言不通，懷著戒心與不安，踏上未知的這座島、那座島，只剩下詩，只剩下海可以相信。 & 推薦書評 & 寫出了人與海洋之間相互依存的綿密關係，也寫出了與台灣脣齒相依的南太平洋島國風情，一開台灣現代海洋詩新境界。——向陽 & 他的文字同時也富有海洋的包容性，因此異國的信仰、習俗，能在他筆下轉化成詩意的語言，生命中的沉重都能在他的書寫中輕易地漂浮、遠行。——夏夏 & 我以為這是一部碧海藍天的公路電影 我看到偉大的平凡在詩裏的遠方上映——徐珮芬 & 陳少的遠行有誠懇的眼睛與手，有不獵奇的好奇，不偽裝的虛弱與健壯。 他的移動不是地理，不是階級，而是一顆心的樸素起降：飛翔一如神話，貼地一如拖把。——馬翊航 & 這些詩不時帶有一種擬童詩的口吻，縮到了最小，探出的眼光是欣豔且危疑，卻彷彿能把世界的真義平實說出。——郭哲佑 &
太髒的日子妳不要看
1984年生，以有限的熱情道出呢喃詩意 ◎深知自己的熱情有限，每每下筆時總是盡情揮灑限時的熱度。 ◎喜觀察周遭的人事物，從天地物我到兒女情長都是創作來源。 ◎全書收錄162首詩文，以詩人獨特味蕾品嘗五味雜陳的人生。 總有一些凋零來的正是時候，雖然我已經不在妳的文字裡，只要還活著都有再愛的可能，此刻想出院，我的願望很小寬容很大。 失去夏天的那一年，最犯賤的事情，是篇幅必須繞開妳的名，在妳之後我該如何去愛去相信，我能為妳拆下翅膀，妳未必能為我洗盡鉛華。 把自己打理好，等妳來，妳是我最虔誠的信仰，妳的高貴我不配，只剩我一個人的傷心，那些葬在青春裡的人，其實我們一直都無能為力。 謝謝妳盛開在我的夏季，我都認了，死於非命，這才叫犯賤，卻是最暖心的事，我們都只是彼此的過客，新婚快樂，沒有什麼不同的一天，妳終究存在我的想像而已。 今天想起的是王家衛一句經典台詞：「我以為會跟她在一起很久，就像一架加滿了油的飛機一樣，可以飛很遠，誰知道飛機中途會轉站……。」 十年後的現在才意識到原來是墜機，只是魂魄還在人間徘徊……
星星的任期太長了
她從遠處窺探每一顆星，都是靈感和夢想 她在青春時代，以詩筆想像微物之神 成年後，仍不失童心，秉持初衷 決心與星星悠長的任期創造到老 & 本書收錄陳思嫻十幾年來的現代詩作品，充滿對生命不滅的熱情，對弱小人事的情感，並收錄實驗性作品，在六年級現代詩人群裡，首先以詩實驗寫簡訊與廣告。其抒情詩語言不落俗套，開創無限的想像，並被改拍成為電影作品；關懷弱勢不喊口號，讓光陰耽溺在每一處流動的血泊。 & 本書特色 & ◎台灣現代詩的創意指南 ◎展現台灣現代詩的藝術性與人文性 ◎青年詩人關懷世事的指標 & 詩人與學者推薦 & 「她的詩風：恰到好處。適時的意外視角，適度的文藝腔，從不過度滿溢的優美。剛好，恰是這個時代最難的技術。「一首詩將穿越城市的耳洞」，作為一個文化世界的好公民，我們要禮讓這樣的想像，讓它自由地在你面前暢行而過。」──小熊老師（林德俊） & 「黑暗中磨亮的詩筆，偶有童話的微光閃逝。即使星星的任期太長，悲憫的，堅毅的淚，總是伏流出海再造汪洋。」──林靈歌 & 「她自我要求嚴謹，不及於「成名」，如今才慎重出版第一本詩集《星星的任期太長了》，收錄了橫跨19年的創作成果69首詩作，分為五輯，題材豐富廣闊，表現風格多樣，關注現實，探溯歷史，深刻領悟生命議題，繽紛多彩。」──吳晟 & 「她的凝鍊和隱喻，逆向的語彙操鍊毫不費力；她的優雅和憤怒邊緣的切換是如此熟稔貼切又出人意料；她開啟了熟悉之外的陌生隱喻及意象，立意之巧令人愕然。」──馮青 & 「女性的幽微纖細，在思嫻筆下如此妥貼結合，引領讀者一起尋找夜空裡永恆的鞦韆。」──楊宗翰 & 「她以詩句星星點燈，而闃黑的人世有了微亮的側臉。原來地球那麼美也那麼醜，引路的孤星因此延長了任期……」──顏艾琳 &
沉默的蘆葦：漢阿雙語詩集
鄉愁是一門手藝 我以沉默為蘆葦編織出 話語的籃子 精選黎巴嫩代表詩人薩約翰‧法耶茲‧卡拉姆56首詩作， 以中、阿文字對照方式呈現，帶你一窺阿拉伯國度的神祕面紗。 《沉默的蘆葦》中充滿了伊斯蘭教和基督教等意象，詩歌大多借用宗教典故，具有濃厚的「蘇非哲學」色彩，詩人同時對當地戰火與風土民情有深刻書寫，表現其對阿拉伯社會的反思與批判，展露出人道關懷的精神。 本書特色 ★收錄黎巴嫩代表詩人薩約翰‧法耶茲‧卡拉姆56首作品，透過他詩句中優美的文字，探索阿拉伯文化的美麗與哀愁。 ★本書以中、阿雙語對照方式呈現，讓兩種語言各自詮釋不同語境的文字魅力。
