【電子書】台北家族，違章女生
女生要順利長大是非常不容易的。 獻給所有「非典型」、與這世道扞格不入的你； 動搖陽剛與陰柔的對立，我們只需要成為自己。 江鵝、柯裕棻、連俞涵、湯舒雯、黃麗群、謝盈萱——熱情加蓋推薦（按姓氏筆畫排序） 「如果沒有柔軟的內裡，人其實看不見旁人蒙遭的對待哪裡出了錯，越在細微處污損的正義，越需要幽深的受痛點，才偵測得出來。⋯⋯ 李屏瑤是什麼樣的女生？是非常柔軟的女生。柔軟，所以強韌。」——江鵝 ◎ 本書特色 ★ 台北文學年金入圍、台北文學獎劇本獎得主李屏瑤新作，Okapi破萬點閱率專欄「台北家族，違章女生」結集，新增多篇文章。 ★ 作者第一部深度自剖成長散文，撕下禁錮台灣女生的性別標籤，書寫當代「非典型」年輕人身陷的難題與處境。 ★ 與父親訣別、向媽媽出櫃，透過反覆磕碰挫傷的成長痛，在疾速社會移徙下重新定義並構築自我。 ◎ 本書內容 「身分證數字開頭為2，非典型女生樣， 過30歲不婚不嫁，其他人都以譴責的目光望向你， 這樣的我，感覺像是大家族裡的違章建築， 容我以鐵皮加蓋的角度，寫冷暖分明的成長觀察。」——李屏瑤 女生該是什麼樣子？女生該怎麼穿、怎麼吃、怎麼生活？ 為什麼有個「典型」女生中央伍，必須時刻對齊？ 從裙子的尺度到頭髮的長度、走路的弧度到坐姿的角度， 就連胸部到底該收該放，該擠該束，時時刻刻都需要留心。 最難的不是做不到，而是差一點！ 三代同堂大家族，孩子們便當一字排開， 最大、最多汁的雞腿始終落在表弟飯盒裡； 同樣偷吃冰箱切片西瓜，男孩就是頑皮可被原諒， 女孩則特別有事，被打被罵被罰跪，她們總是先被問罪的一群⋯⋯ 當場景定焦於校園，走出長髮馬尾溫柔樣、細弱蚊蠅女孩嗓， 球場厲聲還擊的被笑「男人婆」， 終當不成父權主旋律下的花瓶襯底； 再說那進一步、退兩步的同志出櫃歷程， 彷彿綿延一千集的恐怖鄉土劇， 穿過質疑與嘲弄聲不斷的地獄森林， 必須吃過很多頓飯、過上很多平凡的日子， 才有一點點情節推進⋯⋯ 李屏瑤在失眠中晃蕩，與貓為伴，本書以其成長切面、生活感思及各種閱讀軌跡，從家族和校園順著生理男運轉的烏托邦，自便當、躲避球等細微物事，直擊性別被標籤禁錮的現場。那些上不了主桌、沒有菜色選擇權且時時負罪的女孩與女人，從文字泛出成為你我周遭一張張寫實臉孔。作者以「大家族中的違章建築」定義自己、質問社會並勇於衝撞出答案，那每一回的微小堅持，是那麼費力，又如此真心。 ▍到底，是父親節還是兒童節？ & 三十歲左右我才體認到，有些父親從來沒準備好要當父親，他們比較適合過兒童節。只是父母要活得夠久，我們才有和解的可能。但我願意單方面發出原諒的訊息，往某個浩瀚無垠之處。父親節快樂，以及兒童節快樂。 ▍關於制服，我們有無選擇？ & 我已經不太記得了。成長期間有過太多標籤跟綽號，不一定來自同學，可能還是師長帶頭的，許多事都不是國小的我有能力理解的。只是我當時還是長頭髮，綁著馬尾、雙馬尾，甚至公主頭去上學，穿著跟其他女生一樣的吊帶裙制服，戴著女生款的黃色小圓帽。雖然我覺得男生的棒球帽款式好看多了，只是一開始就沒有選擇的餘地。 ▍被罵是沒有原因的？！ & 有一天我發現，表弟即使在沙發上跳都不會有事，都被輕輕放過，永遠都是表姊們、表妹、我會被罵。我問「為什麼」，那當然是沒有答案的。大家開始乖乖坐著了，甚至把腳合攏了。但是只要表弟站了、跳了，我就跟著做一樣的動作。表弟沒事，我去找牆角罰跪，跪的次數多了，還練就一邊跪一邊寫作業的特殊能力。但我純粹想要一個答案，找不到，只好反覆去跑跳，去撞鐵絲網，直到撞破一個洞。 ▍女生樣到底是怎樣？！ & 女生是怕體育課的，女生是數學不好的，女生是愛哭柔弱的⋯⋯那些關於女生的規範，如同《惡靈古堡》裡的雷射切割線，妳即便躲過一道又一道，最後還是會鋪天蓋地向妳而來，躲都躲不掉。女生面臨的不是玻璃天花板，而是玻璃棺材，言行舉止皆被束縛。看似要等到一個戀屍癖王子救援，逃進婚姻，變成已婚婦女或媽媽之後，這些束縛才會自動降低門檻。接著，又馬上為妳套上新的枷鎖，又有新的規則得去對抗、或是打破。
【電子書】為愛重生
究竟愛與希望，能不能使人獲得重生？ 如果上帝生在這個時代的話， 真的可以說出「愛仇家」這句話嗎？ 本書內容取材自韓國2008年的一起兒童性侵案件「趙斗淳案」 2017年超過62萬人連署請願拒絕釋放該名性侵犯 要求處以無期徒刑或死刑 人生的盛宴中總會有一兩個醉鬼出現，但盛宴不會因此中斷！ 爸爸勤奮工作，媽媽盡心持家，小女兒乖巧可愛。一起吃飯、看電視、旅行……這些理所當然屬於「一家人」的平凡幸福，卻在小女孩被自稱酒醉的男子粗暴性侵後，瞬間破碎崩壞。 因為智允媽媽一時疏忽，智允失蹤數小時並不幸被一醉酒大叔猥褻。出院後，她不僅需要攜帶人工肛門生活，並且對身邊所有人都失去了信任，尤其是男性，甚至包括自己的爸爸。 所有人都無法對懵懂天真的智允講清她究竟遭受了怎樣的傷害；無法接受現狀的智允爸爸想離婚，並在酗酒之後選擇自殺，被救後智商只相當於8歲的小孩；因法律漏洞，醉酒的罪犯僅被判刑12年，並叫囂出獄後依舊會報復；媒體不顧受害者家屬感受，打著「關注」的旗號大肆報導；學校出於所謂「負責」的考慮遲遲不肯接收智允返校…… 面對冷漠的現實，智允一家幾近崩潰。無法接受的傷痛、無處發洩的怒火、令人絕望的心碎、不想面對的記憶……到底要怎麼做，才能找回往昔平凡的幸福？ 智允媽媽： 被害者的心情無法以這個世界所採用的數字衡量，卻只能將犯下這骯髒罪行的人以兩位數字量刑。那個混蛋懂嗎？ 智允整整一個月的時間，雙腳都裹上了石膏，在她哭喊著情願一輩子跛腳的時刻，那個混蛋真的會懂嗎？ 智允無法以玩笑的形式說想跟某某人結婚的時候，那個混蛋真的能懂嗎？ 想緊抱智允，又怕智允會喘不過氣來，所以不敢用力抱緊智允，這一份期待智允比自己更高、更健康的媽媽的心情，那個混蛋真的可以懂嗎？ 智允有一天會長大，可能會離開我的懷抱，但至少智允可以慢慢地長大，希望智允可以慢慢地長大。然而這一切的幸福與希望就這樣被那個混蛋破壞，而我們只能對他量刑。那個混蛋……會知道嗎？法官會知道嗎？我們想要給智允幸福的世界，但是他們卻給我們「絕望」這份禮物！ 智允爸爸： 給我聽好，你們絕對不要抓住那個狗娘養的，因為我要親自逮到這個狗娘養的，把他碎屍萬段！我要親手把他碎屍萬段！如果你們知道他在哪，請不要抓住他，要先跟我說，我不敢保證他被關起來的那段時間我可以忍住！真的想殺了他，用這世上最殘忍的方法殺了他！ 如果有上帝的存在，請不要原諒這個混蛋。如果真的有上帝的存在，請絕對不要原諒這個混蛋。 ◆ 韓國2008年的一起兒童性侵案件「趙斗淳案」 2008年，被稱為「趙斗淳案」的兒童性侵案件震驚了整個韓國。 57歲的嫌犯趙斗淳把一名8歲小女孩娜英（化名）誘拐至教會廁所，逼迫女童為自己口交。女童的抗拒引發嫌犯怒火，用拳頭重擊女童臉部，在性侵女童之後為了毀滅證據，甚至用木棍硬搗女童下體，導致女童性器官與肛門受損，喪失80%的功能、大小腸流出。女童在手術後得做人工肛門，終生須掛尿袋。 在法庭審判時，嫌犯辯稱當時酒醉意識不清，不記得有性侵過女童，他的律師也辯稱嫌犯當時屬「身心虛弱」。法院最終判處12年有期徒刑，並駁回受害者家屬的賠償要求。 這個判決讓韓國民眾嘩然，大都認為刑期太輕，多次發起抗議遊行。不僅讓當時的韓國總統李明博出面道歉，韓國國會在2010年也將15年的有期徒刑上限延長至30年，之後更提高至50年。 嫌犯將於2020年12月出獄，韓國民眾擔心趙斗淳出獄後會找女童與其家人報復，於2017年9月在「青瓦台國民請願留言版」請願，希望重審該案，要求將該嫌犯處以無期徒刑或死刑。到2017年12月已有超過62萬人連署請願。 青瓦台的回覆是，當年檢方已求處無期徒刑，但由於韓國性侵兒童的刑法有期徒刑上限是15年，法官認為趙斗淳精神狀態不穩，因此只判12年，即使檢方採取上訴，也會是15年以內的刑期。至於民眾要求重審一事，由於韓國是法治國家，基本上根據現行法規是不可能再審的。 2019年南韓已立法通過了《趙斗淳法》，將針對特定犯罪者進行保護觀察。對於有可能再犯法的高危險性侵犯，會配有一名保護觀察官，24小時緊跟，並持續追蹤出獄後的行動路徑，也會觀察他們的行動，是否持有淫穢物品、禁止出入兒童設施、進行心理治療等。 韓國MBC電視台在《真實探索隊》4月24日節目中公開「趙斗淳事件」兇手趙斗淳的長相，製作單位表示：「反復思考後，認為國民安全大於罪犯肖像權，因此決定公開。」由於趙斗淳事件案發時，韓國尚未有公開特定暴力犯罪嫌疑犯長相的法規，因此這也是大眾第一次知道趙斗淳的長相。 得獎紀錄 本書改編的電影《希望：為愛重生》於2013年在韓國上映，獲得第34屆韓國電影青龍獎最佳影片獎。
【電子書】時光悠悠美麗島
美麗島事件四十週年的時光隧道 「天地合謀根除過去的一切，使它們化為灰塵。只有夢想家，在清醒時做夢的人，會喚回過去的陰影，會拿未紡的紗編織未結的網。&」 ——以撒‧辛格 & 如果不想讓天地合謀根除過去的一切 我們，朋友，你和我 就要合力喚回過去的陰影 還要紡紗，還要結網 & 這是一個女性的生命經歷與臺灣史的對話。 唐香燕是個遷臺的「海派家庭」裡長大的孩子。身為外省家庭的么女，一路在父母與兄長的保護下順遂長大。一九七九年，年輕的她初為人妻，丈夫陳忠信即因《美麗島》雜誌編輯的身分被捕入獄。從此，她的生命就與對臺灣政治影響甚深的美麗島事件深刻交纏。 即便擁有細膩的書寫能力，曾經的她無法為自己看過的一切寫下隻字片語。然而，行過中年，做為傳承與見證，也為個人生命尋求解放與自由，她終能提筆，為自己活過與珍藏的時代留下記憶。 她描寫了那些過往啟蒙臺灣出版、學術、社會以及政治的精采事件與人物；有些是近身相處、學習、互動與工作的記憶，有些則是偶然相逢的吉光片羽，這些並非詳細的歷史紀錄，而是個人層次上的經驗與記憶片段，卻也讓讀者在閱讀中，更能生動地看見時代氛圍以及人物各自的風采與特質。 本書共分成兩卷。卷一為時代發生在她身上的事：講述的是她從小成長的經歷、家庭及性格養成。卷二為她所看見那個的時代：書寫了她在美麗島事件前後所看見的人事物：包括美麗島事件受刑人的辯護律師，《美麗島》雜誌的重要成員蔡有全、魏廷朝，《夏潮》雜誌總編輯蘇慶黎和她的媽媽蕭不纏；以及對臺灣出版及本土意識影響甚深的《漢聲》雜誌與其編輯群。透過這些記憶中登場的人物，他們的一點一滴，我們彷彿再次看見距今四十年的美麗島時代，時光並不久遠。 & 本書特色 ＃文字典雅，層次豐富，饒有古風，是現在少見的散文書寫。回顧個人成長歷程的部分，有如《城南舊事》般淳厚雋永。 ＃作者在一個波瀾壯闊的時代，站在了一個特別的位置，以個人角度書寫歷史，可以讓現今讀者從不一樣的角度，理解美麗島事件及相關時代氛圍。
【電子書】明朝
★駱以軍重構維度、跨次元的小說對話 ★用時間交錯的形式「以史為鏡」，呈現文明抽離時間後的樣貌 ★從牡丹亭到奧德賽，橫跨文明、科技與藝術的幽黯展演 「這是我的夢外之悲，或可稱之為：科幻版的《牡丹亭》。」——駱以軍 比孤寂還空闊，比華麗還銀光燦爛； 比文明滅絕的哀嘆，還要急管繁絃亂煞流年…… ★駱以軍 首部跨次元對話長篇鉅作★ 小說家將時代全景注入AI機器人，於萬年後射出病闇之美：黨爭、青花瓷、牡丹亭、妓院、戲台、美婦、酒館……文士們攀上小說家記憶中永和巷弄長長的階梯，討論他早已核爆多次的心靈。那時，地球進入夢中之夢的延擱、打轉，如同長列火車車廂，而太陽系將被降維成畫。 當AI機器人踏上漂流之途，他乍然回頭，看見了—— ※ 「我們在明朝嗎？」 「不然呢？難道明朝已經被取代了嗎？」 「或者我們的『明朝』星球曾經有過一個造物者？」 我預計，當載著機器人的飛行器成功離開地球後的猛然一瞥，他將如劉慈欣所說，看到太陽系成為梵谷的〈星空〉，不過計程車司機告訴我並非如此。 「嚴格來說，我們都是一堆墨。」 司機是這麼說的。 ※ 當更高文明將投來「二向箔」使整個太陽系成為二次元，地球仍造不出足以載運人類逃脫的超遠距飛行器。於是各國成立了不同的實驗室，研發大數據AI機器人進行文化保存計畫。 機器人將如奧德賽，經歷上萬年、甚至數十萬年在無垠宇宙中的漂流，最後登陸某顆遙遠孤絕的行星。再以預存的大數據資料提煉這顆星球之金屬，開始複製與自己相同的機器人，重新啟動、覆蓋、繁殖那個曾經栩栩如生存在過，黑暗、變態、幻美，層層纏縛又渴望自由的文明——名為「明朝」之星球。 其中，位於「明朝」實驗室的我正將整個時代正作為全景檔案，輸入AI機器人——包括明朝皇帝的病態瘋狂一系遺傳，黨爭與閹宦等中國歷史中最黑暗的中樞，以在遙遠的未來再次提煉出青花瓷，重現《牡丹亭》、《金瓶梅》、《儒林外史》，或仇英、唐伯虎、文徵明這些天才藝術家的文明。那將是個《陶庵夢憶》、《板橋雜記》所描述的繁華如夢景象，餐館酒店、寺院、烹茶、織工、雕刻師、印書館、那樣一個凍結的時空。 而仇英、李贄、徐渭等人在小說家的聚會中與我同處一室。我們談論著錢謙益與柳如是那不可說、不可盡信的諜中諜情事，以及明朝星球上分屬釉上和釉下，彼此渲氳鬥彩的心靈祕境。
【電子書】北上
繼魯迅、老舍文學獎後，徐則臣以《北上》 榮獲中國最具影響力的「茅盾文學獎」 一條河活起來，一段歷史就有了逆流而上的可能…… 本書以考古報告中的一封信暗示的祕密，開展一個和《耶路撒冷》一樣以運河為舞臺的故事。一九○一年中國時局動盪，為了尋找在八國聯軍侵華戰爭時失蹤的弟弟，義大利旅行家小波羅以文化考察的名義來到中國，知識分子謝平遙作為翻譯陪同走訪，並先後召集挑夫邵常來、船老大老夏師徒、義和拳民孫氏兄弟等社會底層人物相隨。從杭州、無錫出發，沿著京杭大運河一路北上。旅程中，他們被黑手黨似的漕幫刁難，去尋花問柳忙活中卻遭政治保守人士踹門並敲傷腦袋……這趟波折不斷的考察行程，也是對於知識分子身分的反思之旅，更是尋根之旅。當他們最終抵達大運河的最北端「通州」，清政府下令停止漕運，運河開始實質性衰落。 百年後的二○一四年，中國重新展開對於運河價值的文化討論。謝平遙的後人謝望和與當年先祖們的後代陰差陽錯相聚，每個人不同的命運全綁進同一段旅程，各自不疾不徐流淌的生命軌跡，匯聚成一幅宛如清明上河圖般的大運河百年生活畫卷。而這一年，京杭大運河申請世界遺產成功。 作品屢獲大獎的徐則臣，被視為中國「七○後作家的光榮」。《北上》是他潛心四年創作完成的長篇新作，以歷史與當下兩條線索，虛實交錯地鋪陳發生在大運河上幾個家族的百年祕史。河水湯湯，溯源北上，本書試圖跨越時空，用世界性的宏觀眼界，探究運河對中國政治、經濟、地理、風俗等變遷的影響，形成中國與西方、傳統與現代、故事與紀實多重的視野。大到義和團事件，小到茶館飯莊、花街柳巷、衙門官員，徐則臣用描摹細膩又語帶詼諧的生花妙筆，書寫小人物栩栩如生的生活百態，令人驚見煙火人生，掩卷後再三回味。一條運河，窺見廣闊的大千世界。 本書特色 ★中國最具實力青年小說家徐則臣，繼《耶路撒冷》、《王城如海》後又一長篇力作。
【電子書】十七歲的輕騎兵
《少年巴比倫》的前傳故事，四十個鬧事少年，停留在1990年代的女孩們 苦悶、無聊又蠢蠢欲動的十七歲 既藏汙納垢，又有生生不息的原始能量 第14屆華語傳媒大獎授獎辭：路內的小說是一代人的精神鏡像。他筆下的青春，不僅是年華，也是燦爛的心事，不僅常常受傷，也飽含生命的覺悟。 張定浩（評論家）：路內明瞭自己是在寫一些恆久動人的東西，它們和淚水有關，但他並不會直接去書寫淚水，而是側身去描摹那些被淚水燒灼過的青草和花朵。 茅盾文學新人獎、上海錦繡文學最佳新人獎、華語文學傳媒獎年度小說家、《GQ》中文版年度作家、《南方人物週刊》年度人物等多種獎項得主──路內，中國70世代最好的小說家之一！ 《十七歲的輕騎兵》的故事依舊發生在戴城的化工廠，路內用他駕輕就熟的調侃和嘲諷，追憶了十七歲的時光中有過的人物和故事，生動準確地再現了十七歲特有的迷茫和別離，並用忽然的傷感來體貼那特有的成長。路小路，大飛，花褲子他們，騎著飛速的單車逆光而來，在他們身後是悶悶，丹丹這些讓他們夢繞的女孩。在十七歲的曠野，他們熱鬧擁擠又孤單落寞，我們閱讀他們這一刻青春的故事，也閱讀他們青春所駐的那一段90年代的過往。 路內：是的，我還在寫著那個倒楣的化工技校，沒有名字只有綽號的小青年，「風一樣的謎之女孩」們。時間像倒影，前半生想不通的事情變成後半生的笑話，反之，也成立。記憶和虛構疊加成另一個平行空間，儘管寫了八年，一晚上也就讀完了。 名人推薦 王盛弘、王聰威、甘耀明、伊格言、李儀婷、房慧真、林立青、畢飛宇、童偉格、馮唐、楊佳嫻、劉梓潔等知名華文作家盛讚！
【電子書】你的傷只有自己懂
悲傷襲來時，誰都不高明。 頭白了、婚離了、一個人了。 雖仍有淚，但理直氣壯， 從今而後，不必再跟誰抱歉。 愛，是一生的修練。離婚之後，她才懂得。 十七歲相識，三十三年婚姻，四十年的恩愛感情， 敵不過一場悄聲襲來的新鮮愛戀。 丈夫出走了， 退休、空巢、婚變，同時撲天蓋地而來。 愛，不在了；人，不在了， 幾天之內，她已孑然一身。 世間之愛無常， 經歷了震驚、懷疑、心痛、悲傷…… 她終能諒解、感恩，並且領悟。 愛，在嗎？ 愛，無所不在。 在另一個沒有他的世界，再生 洪荒在退休前三天，她的先生用WeChat告訴她他有外遇。那時她正與小女兒在國外旅行。她三天後回台，十天內辦完離婚手續，緊接著女兒出國念書。退休、離婚、空巢同時發生，她只剩一個人。 人生有太多猝不及防。她雖一夕之間失去了四十年的摯愛，卻也慢慢察覺，若不是離婚，若不是一個人，她沒辦法好好跟自己對話，也看不到世間的好花及好美。 她將婚變以來的心情化做文字，沒有破口大罵，不揭露瘡疤，卻使人更能感到她的痛。她還沒有復原，但她沒有失去愛的能力。 ‧經過一場婚變，加加減減，女主人翁獲得的比失去的多很多。被迫獨居固然不情願，帶來的是覺察自身、覺察身邊每朵花每株樹木的契機。想想看，如果不是這樣的變故，怎麼會讓洪荒腦內啡全速分泌大力運轉，她健身、旅行、寫作，因之誕生了一位貼近讀者心曲的作家？──平路 ‧洪荒的大作每篇我都拜讀過，並且深受觸動。有時在洪荒之中迷途的人不一定可以走得出來。是她以自己的大智慧與大慈悲勇敢面對，方能在脫身之際竟然也喚醒了衆人。──席慕蓉
【電子書】思慕的城
知名建築師帶你漫步世界各大城鎮 建築師陳家毅因工作之需遊歷世界各地，他以敏銳的雙眼，細膩的筆觸，寫下記憶中的城市，將屬於視覺的建築，轉化為詩意的文字。建築師不僅建設樓宇，也記錄城鎮的變遷、時代的軌跡、人群的生活百態。新加坡、香港、澳門、曼谷、台灣、日本、歐洲、伊斯坦堡、中國……，跟著陳家毅的腳步來到思慕之城，穿梭於建築之間，欣賞每個市街巷弄的獨一無二，觸摸人們生活刻鑿的紋理，理解不同文化所創造的美與精神。 好評推薦 擁有詩人靈魂的建築師陳家毅一直擅長文字。建築算是視覺創作，但他始終鍾情於書本，他讀書、藏書，設計書店，當他注目城市，他的眼光屬於文學的。建築師邊走，邊看，邊想，邊寫，文學、音樂、繪畫、電影、服裝等各類文化典故信手捻來，寫出他自己的城市美學，觀察許多城市的變遷，紀錄人們生活的日常，勾勒了一幅當今全球社會的動態圖像。 ──胡晴舫（作家） 新加坡出生長大，英國倫敦「建築聯盟」（AA）畢業，於新加坡、倫敦、伊斯坦堡三地皆設立建築師事務所，同時擁有著華文作家、餐廳及時尚旅店合夥人，或甚至是攝影藝廊老闆的多重身分，家毅體現了在全球化時代中，多元文化背景所能形成的迷人特質。這樣的人格形塑背景再加上一路的專業建築訓練，使家毅鍾情於在不同文化的國家及城市間旅行、工作，而本書正是其細察各城多樣風景的感悟之作。 ──李彥良（忠泰集團副董事長）
【電子書】不亦快哉集：令人驚豔的102歲
序 前年此時，筆者寫了一本書，作為給我自己百歲生日的一件禮物，書名是「逍遙遊」，謝謝聯合文學出版公司的發行人，在書名上加了「現代」二個字，又再加了一個副題：「100歲帥哥的優雅旅程」，以便讀者一眼就可看出，那是尚在人間的百歲老人所寫的黃昏之作。 筆者在那《現代逍遙遊》書中，寫過幾句話，說明我在公職退休後，趁著體能猶未衰老，亟想悠遊四海，嘗試探求從心所欲的餘生，開啟新的眼界、增加新的見識，並以所見、所聞、所思，寫些回憶和記錄，於是有了那本書的出生。而且最後還說，如果腦力精神許可，也許想再補寫一本續集，如今居然殫精竭慮，勉予完成，當然不無快感。但要誠實說話，在寫作過程中，筆者已經深有「文思遲鈍、筆力沉重」之感。舛錯難免，還望讀者朋友寬諒。 有一點需要特別說明，這本續集，除了補述上集未及回憶的逍遙之遊外，由於旅美二十年間，不免關心時政，而美國一向被視為世界上民主政治的楷模，實際上卻從上世紀二次大戰以後的六、七十年代，已經開始逐漸變質，甚至變得醜陋不堪。揆其原因，執政者習慣了當「老大」，自然產生霸氣，導致國內和國際間的反感與不滿。因之根據平時所閱的報章雜誌，慎選了三篇精闢的政論文章，作者是位資深專欄作家，普立茲獎得主，過去三十年來，曾為華盛頓郵報寫了無數專欄文章，聲譽卓著，他的大名是Charles Krauthammer。我選他三篇文章加以摘譯，旨在介紹美國人對他們自己現今的政治生態，抱持怎樣的看法，以便大家一直在盲從的「美國第一」，能有一些不同的認識。 選擇三篇文章的主題，分別是有關負面民主、政黨政治和黨政主義，都是高度政治性的論述，當然和我拙作「現代逍遙遊」的旨趣，南轅北轍，但也是我所見所聞另方面的一部分，故以「附錄」方式，殿於書尾，以供讀者朋友參考，歡迎指教。 張祖詒 二○一九、五、二○
【電子書】自由遊戲
玩遊戲，不能只是為了好玩嗎？ 活得自由，是否就註定一輩子流浪？ & 劉梓潔小說創作的新里程碑。 寫給半路迷途的漂泊之心，寫給人生遊戲每一次的愛別離苦。 我會很好，請別擔心。 路還很長，各自保重，彼此祝福。 傑夫無法不愛茉莉。 他愛上茉莉的自由不拘，這也意謂著必須進入她的遊戲，認真就輸了，傑夫就敗在太認真。 輸了，沒關係，重來就好。分手，沒關係，復合就好。 茉莉的重來則是買張機票飄蕩流浪，直到傑夫求她回到身邊。 他們經歷了十九歲到二十五歲的苦戀分合，接著六年的互不聯絡，最後終於修成正果結為夫妻，過著八年幸福快樂的日子。 但，真有苦盡甘來這一回事嗎？ & 如果遇見是註定，那麼結局是分離或廝守或許也早就被寫好。 如果人生路線圖都畫好了，還有自由嗎？ 一場沒有起點也沒有終點的遊戲，一段分不清是愛還是傷害的關係，一本終結過往所有閱讀經驗的小說。 本書的章節順序僅供參考，你可以從任何一章開始，可以洗牌一再重來，打破次序，直到最後。 故事可能始於痛不欲生的分手，終於那場驚天動地的婚禮。也可能始於初識的甜蜜，終於撕心裂肺的分離。 先甘後苦，或先苦後甘，次序由你，或由機率決定。 遊戲即將開始，祝您一路好玩。
【電子書】就在此時，花睡了
「除了美和祝福，我別無更珍貴之物。」 從有情到有悟之間 詩人、藝術家許悔之 書寫半生以來值得記憶之人 ★作家、廣播電視主持人蔡詩萍：「許悔之與這些孤獨心靈的對話，非常的『現代世說新語版』！」──專文推薦 本書收入《蘋果日報》副刊的「點根菸」專欄，內容大多探汲藝術之創作與欣賞，還有錘煉己心的一些印記，偶爾會談人間世裡值得記憶、書寫之人，作家蔣勳、林文月、李昂、王浩一、韓良露，藝術家于彭、連建興、吳耿禎、陳念慈⋯⋯等人，透過作者多年的交遊見聞與敏銳細膩觀察，記錄創作者最特殊之處與最珍貴的心意。 蘇東坡詩句「只恐夜深花睡去」，説的正是：人，如何詩意地在這個世界活得更有滋味、興味、品味；其中的關鍵在於心中有情、開放知覺，使自己受限的身心打破邊界，在一個專注甚深的時刻，又突然不刻意著力了，自然而然，世界就開啟更多的可能，不受纏縛。——許悔之 關於蔣勳： 我知道蔣勳老師這副對聯要向我說什麼，大概是提醒我，不要任心緒常常為外境所惑搖，要跳脫出來，客觀化去面對更廣濶的秩序——美，甚或是不仁；一刻靜心之中，可以稍稍修補自己為人事、時局、世道所斲傷的心性吧。 關於林文月： 我這半生，送我最多次筆的人，是林文月老師。以前她每次從國外回來，大概都會送我一支筆，那彷彿是一種不必言語的叮嚀：悔之，用筆好好寫字。 關於張淑芬： 我不知道別人是怎麼看「台積電慈善基金會」董事長張淑芬的，但對我而言，她就是一個「法華經者」。
【電子書】喜歡你的日子像海
你不會知道， 面向你是擁有一座繁城， 背著你時眼淚是一片海。 & 寫盡想念的潮起潮落，擁抱無數浮沉無依的寂寞靈魂── IG超人氣作家蘇乙笙全新散文故事集！ 你是夢想和遠方，我便相信愛比黑夜更漫長。 你是夢想和遠方，是我一生不能抵達。 答應你，前往更長遠的餘生，我們都要練習喜歡自己。 #等待 我們接受命運將我們帶到更遠的地方， 那裡是沙漠還是海洋，那裡有星星還是仙人掌， 那裡會不會有和你一樣的人？ & #練習 該有多好，能遇見一個陪你共度餘生的人， 他比你的心事都更明白你，也比你的呼吸更珍惜你， 他讓你什麼都不用去想，只想著愛。 & #和好 或許喜歡新的生活並不是這麼的難，適應新的我也只是遲早。 那麼就可以重新來過。 感謝命運讓我留在這個世界，讓我豢養花和陽光，背負著歌和希望。 & #共生 我希望世界所有刀光劍影都與你無關， 你能有最單純的善良，和最無憂的愛人。 我希望世界對你好，如同我對你好。 & 愛是日常，愛是牙膏和牙刷。 愛是大海，閃耀粼粼波光，下一秒卻能讓愛裡的人覆滅。 愛是海市蜃樓，有時漫長得像地平線，有時短暫得像霓虹。 無從傾吐的故事，蘇乙笙說給你聽。 無處安放的想念，蘇乙笙終於寫成了情書。 在她的文字裡，我們等待愛，練習愛，與愛和好，和愛共生。 然後我們終於有了勇氣，在漫漫餘生裡，等待更好的恰逢……
【電子書】觀看流星的正確方式
來不及許願，願望不會實現，才是觀看流星的正確方式。 林榮三文學獎短篇小說首獎最年輕得主——鍾旻瑞 拾掇夢遺落下的靈光碎片，綴補成男孩、少年、男人的成長小說。 易智言、孫梓評閃光推薦 新銳小說家鍾旻瑞，就讀師大附中時即在文壇嶄露頭角，二十一歲成為林榮三短篇小說首獎最年輕的得主，短短數年間榮獲多項文學獎肯定，首部作品集結歷年創作的精粹，試圖透過異性戀與同性愛的戀愛習題，探觸性別與自我認同。 全書目錄依年齡編排，可以看見男孩、少年與男人生命的漸次變化與成長。書中主角常常在作夢，一開場〈十歲的某個早晨〉的男孩，想用被窩當作結界，終結與母親有關的惡夢，而從睡夢中〈醒來〉的世界，充滿理想的失落與戀情的哀傷，十七歲少年期望永遠在唯美的幻夢中不要清醒。〈泳池〉掄元林榮三文學獎短篇小說首獎，水池的浮沉流動，隱喻九歲男孩、十八歲少年、三十六歲男人不同階段的流變，也代表個人在社會、家庭位置的轉換。二十三歲的大學畢業生宣告：來不及許願，願望不會實現，才是〈觀看流星的正確方式〉，他一直在追憶和戀人看流星雨的美夢，將夢遺和流星形象重疊，因為都是實現不了的心願，都是夢遺落下的痕跡。快三十歲的男同志，帶著現在的情人去巴黎見初戀，共同欣賞日出日落的〈魔幻時刻〉，不再為世上美好事物稍縱即逝感到悲哀。 鍾旻瑞的故事大多透過一個象徵物件，描寫一個人成長啟蒙的經驗，並對自己所處的世界深情凝視與理解，以細膩平穩的敘事手法，充滿巧思謬趣的情節鋪排，呈現出人物溫柔深沉的情感。從作一個荒誕夢境的單純男孩，經歷《盛夏光年》年少的困惑與孤獨，直至三十歲後，如成熟男人般冷眼旁觀自己從挫敗中長大。青春，令人迷惘而跌倒碰撞，也讓人受傷而終日倉皇，但人們有著無法被年紀量化的勇氣，堅定地走在人生的旅途上，閃現耀眼奪目的星光。 本書特色 ★台灣新生代備受矚目的創作者，收錄林榮三文學獎短篇小說首獎作品〈泳池〉、台積電學生青年文學獎短篇小說二獎作品〈醒來〉，並多次入選九歌年度文選。
【電子書】我有一個白日夢
畢飛宇跨越二十年的散文作品，諧趣、赤誠、思辨、靈動。 與駱以軍，臺北．南京雙城對論，畢飛宇說：「我喜歡臺北的人情。」 畢飛宇寫散文，把自己放入日常生活細節，再喧譁、再無事也妨礙不了一個小說家的白日夢。即使是有關寫作、閱讀的記敘與思考，亦多是文字背後的生活場景，通曉世俗人情的姿態，構造了細微鮮明的散文特質。 回望童年與成長，「時間」是畢飛宇童年最大的敵人，害怕過不完的夏季午後，害怕沒完沒了的夏日黃昏。他直視成長的窘困，幽默自嘲一事無成的人格外敏感，拉風的長髮裡頭蕩漾著九流詩人自慰般的快感與玄幻。最終他放棄哲學、放棄了詩，在〈恰當的年紀〉中寫下：我四十三歲了，寫《推拿》使我已經體會到了和小說中的人物心貼心所帶來的幸福。〈自述〉裡說：「我喜歡許多東西，其中有一樣叫關係」，在與駱以軍的「南京．臺北．我」裡，畢飛宇寫的正是〈我與我的南京〉、〈我與臺北〉的雙城關係，是臺北人的暖心，南京人的淡定，是喜歡臺北的人情，也明白南京人多大的事都不算事。 畢飛宇說：散文主要靠你和生活的關係，要去感受和判斷，它離作者特別近，所以你是什麼樣的一個人，它會將你全部暴露出來。透過本書，直擊小說家中的思想家——畢飛宇，跨越二十年的散文作品，諧趣、赤誠、思辨、靈動。 本書特色 ★畢飛宇曾獲魯迅文學獎、茅盾文學獎，並擊敗大江健三郎獲得英仕曼亞洲文學獎，被評委譽為「當代的契訶夫」，此書跨越二十年的寫作時間，是作者記敘生活、寫作與閱讀的散文集。
【電子書】悲傷（全新珍藏版）
論二十一世紀台灣文學，必須以舞鶴始。——王德威（知名評論家） 台灣文學，止於舞鶴。——朱天文（知名小說家） 當代台灣最具原創風格的作家 舞鶴最重要的中短篇小說集 全新改版上市 收錄最新創作：新版代序〈就是要這樣第一次就一口咬住〉 ／名家讚譽 ﹝台灣資深前輩作家 葉石濤﹞ 舞鶴是台灣文學史中的一個天才型作家。他熟悉台灣歷史的變遷，台灣庶民生活中的禮俗文化、政治、社會等背景，正確地掌握了台灣歷代民眾的生活動脈。 ﹝評論家 王德威﹞ 舞鶴是台灣文學最重要的現象之一，他的寫作實驗性強烈，他面對台灣及他自己所顯現的誠實與謙卑，他處理題材與形式的兼容並蓄、百無禁忌，最為令人動容。論二十一世紀台灣文學，必須以舞鶴始。 ﹝小說家 朱天文﹞ 世間有純粹一詞，只是，有純粹之物嗎？ 舞鶴純粹。只不過，純粹之人出現在眼前，大家倒不識。所以說，直信難有，如來難值。所以台灣文學，止於舞鶴。亦所以為什麼王德威說，二十一世紀台灣文學必須以舞鶴始。在這個意義上，舞鶴是我們的師兄。 ﹝中國社科院台灣文學專業研究學者 李娜﹞ 舞鶴以「田野」的雙腳感知島嶼上的未知土地，以手工書寫人心對自由的嚮往，以最無羈的聲音，追問歷史、社會、人性、欲望及其之於個體生存的意義。以一種永遠的批判立場，對台灣社會發出聲音──這是舞鶴生命存在的形式，也是他的文學的隱喻。 ／ 舞鶴是台灣文學史上重要的代表作家，《悲傷》收錄了他最具代表性的六篇中短篇小說——〈悲傷〉、〈拾骨〉、〈調查：敍述〉、〈逃兵二哥〉、〈微細的一線香〉、〈牡丹秋〉。初讀舞鶴的讀者，最好的起始點正是小說集《悲傷》，不僅文字好讀別具韻味，書中每一篇作品都代表了舞鶴不同時期的創作里程，並反映了台灣不同層面的社會、歷史現象。 寫作是為過去立下紀念碑的方法，舞鶴的小說，不僅為他自己立下個人生命的紀念碑，也為台灣文學畫下了重要的創新里程碑。 〈拾骨〉敘述一位多年為精神官能症所苦的男子，有一天亡母託夢，他發動家人為逝者撿骨。舞鶴對台灣俚俗眾生有深刻的觀察，勇於指出生命不可思議的矛盾與荒唐；故事的高潮是敘事者悼念亡母之際，突然有了性的衝動，因而脫隊去尋歡……愛欲與死亡，悲傷與悼念，〈拾骨〉提供了我們一個詮釋、治療創傷（trauma）的詭異出口。 〈悲傷〉寫一個精神病患者的異想世界，這位精神創傷的男子，狂野不羈、招人誤解卻又引人悲憫。他生命中的悲傷、文末展演的那場死亡嘉年華，無不觸動我們內在深處的「悲傷」情懷，令人動容。 〈逃兵二哥〉寫國家機器——軍隊——如影隨形的控制，任何逃兵都無所遁逃，這猶如卡夫卡式的「家常化」恐怖感，讓人印象深刻。 〈調查：敘述〉寫二二八事件為受難者家屬所帶來的無盡壓力。調查者與報告者一起發明過去，遙擬悲愴；「調查」與「敘述」不只是情治單位監視民心的方式，也是事件倖存者向自己餘生作交代的必然宿命。這篇作品被喻為有關二二八歷史事件的短篇文學傑作。 〈微細的一線香〉白描一個家族頹敗的必然，臆想倫理傳統的絕境；愛恨交加，若斷若續，充滿憂鬱頹廢風格，彰顯了舞鶴現代主義與鄉土寫實主義並行不悖的絕妙創作手法。 〈牡丹秋〉處理一段春夢了無痕的戀情，原是通俗的題材，舞鶴寫來，卻憑添一種存在主義寓言色彩。他描述孤絕的生存環境，曇花一現的人間情義，捨此無有退路的意義追求，別具韻味。 舞鶴說，他的每一篇小說好像是一段時間的小小紀念碑。〈牡丹秋〉是六○年代大學時期的紀念碑。〈微細的一線香〉是府城台南的變遷之於年少生命成長的紀念碑。〈逃兵二哥〉是當兵二年的紀念碑。〈調查：敘述〉是二二八事件之於個人的紀念碑。〈拾骨〉是喪母十九年後立的紀念碑。〈悲傷〉是自閉淡水十年的紀念碑。 王德威在《悲傷》序文中有言：「舞鶴的每一篇作品都處理了台灣歷史或政治的不義層面，但每一篇作品都有令人意外的曲折……」這位當代台灣最具原創風格的作家，為他自己、也為台灣文學，留下了無可取代的生命書寫瑰寶。
【電子書】天吾手記
＃台北文學獎創作年金得獎作品＃台北與瀋陽雙城對映的警匪＋愛情＋奇幻小說＃當代中國最受注目小說家雙雪濤的困境與幻境雙城記＃陳栢青（作家）盧郁佳（作家）推薦當困境到了不可能的程度，奇妙的冒險就會誕生如果一個人能真心愛另一個人，那他就應該愛這個世界；兩個人相愛，是愛這個世界的一種比喻。在中國東北擔任警察的李天吾，突然奇妙地出現在台北街頭，他被「老闆」交付任務，要去找一座比台北101還要高的教堂。天吾遇到一個好心來幫他的少女小久，她正在「消失」，但除了天吾，旁人都看不出來⋯⋯天吾當年以全市第七名成績通過高考，卻不填醫科或法律，以第一志願進入了警校。因為他在高中時喜愛的女同學安歌突然失蹤，毫無下落，他希望可以成為警察後找到她。多年後天吾發現，當年安歌失蹤之前給他唱的歌和提到的書，來自描述七〇年代台北女高中生生活的《擊壤歌》。李天吾和同為刑警的前輩蔣不凡破了很多案件，一個寒冷冬日，他們倆埋伏跟蹤一夥連續搶劫殺人的嫌犯，卻被對方設下陷阱擄走，帶到水潭邊處決⋯⋯在台北的天吾跟著被他視為嚮導的小久在台北遊晃，陪小久完成她消失前的幾個願望，也跟著小久走了一趟她的年少生活。天吾發現小久追尋的過往，與「老闆」要他找的教堂似乎連結在一起⋯⋯幾年前雙雪濤獲得文學獎而到台北來領獎，以他短暫之行對台北的印象與想像，結合東北故鄉的現實，寫成《天吾手記》這虛實交錯的雙城故事。小說裡的台北像是座外地人眼中的美麗城市，像是一場夢，是天吾的懷想，是追尋消失的初戀情人之地。而東北的故事與台北非常不同，是寫實冷硬的警探小說。兩種不同調性的故事，巧妙結合在一起，相互依靠、互為出口，故事與故事虛實交疊，在冷酷的現實中，有著昇華的浪漫出路。 [封面裝幀設計概念] 封面書衣設計以主角李天吾在瀋陽與台北兩地虛實相倚的經驗手記為出發，以不同的印刷媒材表現主角困境與幻境中的記憶，以及其在時光之流中閃現微光。書衣設計表現深黝記憶之海中閃現透明幽光的記憶片段，記憶也有空缺，也有不想被看見的部分。記憶也是虛實相倚，就像故事中「老闆」講的，記憶不只是發生過的事，還包含了當事者的意志，而意識的力量甚至可以扭曲現實。書籍內封則展現記憶手記的原始碼，是龐雜的經歷與慾望資料庫，透過意識篩檢整理浮現出來的（呈現在書衣上），才是重要的有意義的記憶。封面設計透過內封與書衣的重層，映現小說裡虛實互補的概念，讓書籍封面裝幀設計概念與小說內容隱隱扣合。
【電子書】也許你不是特別的孩子
我和兩個孩子，從他們還小時就經常打打鬧鬧，我可能是他們心中的熊麻吉還甚過父親的形象吧！這其實是我們這個時代的幸運，父親的角色在那舞台燈光被調得柔和的家庭劇場中，得到了更多像是和小熊追打、不再那麼孤單的父親，的愛的學習。――駱以軍最深刻的父子情、最爆笑的親子奇景宛如熊麻吉的育兒經，駱以軍最真摯的親情散文！本書是小說家與兩個兒子的親子日常，記錄了他對少年孩子的陪伴，並映照著自己的童年成長，一路摸索著「父親」的角色。他在學習成為父親的過程中，亦體驗了自己父親的心情。時空流轉，兩代父親對孩子的教養與期待或許不同，但父子之愛是相同的。他以愛陪伴孩子成長，希望他們擁有同理他人的能力，成為一個柔軟的人，又希望他們在充滿亂數的生命中，懂得趨吉避凶。日日餵養、調教，期待有朝一日孩子在離巢飛向自己的天空時，能夠擁有一雙堅強的翅，和溫柔的心……
【電子書】你的少年念想
金石堂、誠品、博客來年度華文創作榜暢銷作家。不朽 全新微小說創作 & 獻給即使風雨交加，也從未止步的你， 憑著一身孤勇和仰望，度過漫長又撲朔的路程。 我們從不懂得如何跟盛開的青春告別，記憶中的那些輪廓都自帶柔焦的效果，看似輕輕柔柔的，卻在心上踏下深淺錯落的印記。 在那個都匱乏的年紀，只要一點點的甜，就足以成為對抗這個世界的勇氣，所謂的歡喜，應該就是對美好的盼望。 從數以萬計的細碎片段中，提取一些值得記念的故事，這些或大或小、或絢爛或黯淡，或疼痛或幸福的年少，都只是生命中的序章。 我們終將要帶著這些深刻走進更邈遠的未來…… 少年念想── 有些念想像是一隻沈睡的獸，等待著誰的輕聲喚醒，一旦從休眠蔽日中醒來，就無法再輕易地消退。當模糊的記憶逐漸顯影成形，那個久遠年代裡的身影彷彿就這樣子踐踏著時光穿越而來，走到自己的面前。 想念年少── 那些日子既不特別也不絢爛，但一張一張臉孔卻依舊清晰，如同看清指尖上的細紋那般，滲透著快樂和憂傷。 像是刻進詩篇裡的萬世不易，無論後來的時光再多用力，也洗不去當時的千萬光景。 往後此生，願你逾山越海，當日少年如今繁花盛開。 記錄著那些曾經有過的關鍵字： 純然的憧憬／刻骨銘心的失戀／給予全世界的至親好友／沒有罷休的欺凌／不喜歡自己／陷入情緒勒索的緊繃關係…
【電子書】五囝仙偷走的祕密
除了《紅樓夢》《百年孤寂》《流浪者之歌》，林懷民唯一推薦小說 以高雄為背景，講述縣市合併後，超過地面一萬六千座與地下六萬座墳墓的覆鼎金公墓面臨搬遷，關於土地、傳說、虛構、真實、活人與亡靈的故事。由於墓區範圍過大、墓種複雜，小說二0一二年底完成時，外界不認為高雄市政府能在近十年內進行遷葬，沒料想小說完成後五年，覆鼎金確實於二0一七年開挖，因此，小說被資深劇場編導周慧玲喻為「預言之書」。 謝鑫佑《五囝仙偷走的秘密》（編按：祕）這部小說就是針對高雄市政府要開發覆鼎金地區而寫，此地原為墓區，不受重視，但縣市合併後，此處成為中心地帶，在市政藍圖下便欲遷墓移居，將此地重新開發。小說透過鄉野傳說，以原本土地賦予當地住民的五種力量來對抗外力入侵，這五種力量無論是仁德、智慧還是勇氣，都是守護的力量。最後一種力量是留住美好的能力，即便有傷痛，男主角王勝邦採取逃避、遺忘的方式來療傷，但土地教導他的，是用美好的記憶讓自己勇敢地走出來。不僅是他守護土地，土地亦在守護著居民。 平民百姓常對政策執行感到無知，由於對自身權益受害才開始認識，但事猶未遲，即便這世界不完美，守護的心卻永不改變。（摘自二0一三年四月十三日《東方日報》「東方文薈：學術五劍客：守護」，陳建男） 帶有魔幻風格的鄉土寫作仍然有作家繼續開發。今年就有吳鈞堯的《遺神》和謝鑫佑的《五囡仙偷走的秘密》（編按：囝、祕）……《五囡仙偷走的秘密》則模仿馬奎斯，以高雄作為它魔幻寫實展開的舞台，五位（或說四位）各有異能的小孩與國家力量逼迫而來的都更對抗，概念富想像力……（摘自二0一三年十二月號《聯合文學》，年度小說總評，朱宥勳）
【電子書】恍惚書
活躍於香港文化界的青年女作家鄧小樺，文筆時而瀟灑快意，時而恍惚詩意，十分具個人風格，對文化和社會種種現象、個人生活面向皆有獨到感想。她戀書，也分析書，這個清醒做夢的過程，是愛書人會流連往返的境地。 輯一「書的剩餘」是在《聯合文學》的專欄，兼具感性與知性，記錄了與書息息相關的生活，帶書旅行、為書失眠，因為念及舊情或精美包裝而捨不得丟棄的書們，甚至也寫點關於偷書的幻想或歷史，讓愛書人備覺性命相見，無比契合。 接下來脫離夢幻慵懶氛圍，以文化評論為主，輯二「小看書巿」是在香港經濟日報的專欄，寫當時一些書巿與出版的趨勢。「書展逆行」中的文章則面向兩岸三地媒體，談各種書展和閱讀文化。下一輯「書店存沒」也是極具臨場感，愛讀書，愛泡書店，也經營過書店的鄧小樺寫了不少她對台灣與香港獨立書店的認識，比如香港的長青獨立書店「序言」，也聊聊來台灣參訪「飛頁書餐廳」驚喜感到老派文藝之必要，以及對斗轉星圖的香港書業轉變之觀察。輯五「書的流連」集結其它書評與文化評論，如草叢中散落閃眼珍珠，俯拾皆是驚喜。 全書以閱讀為主軸，兼及文化評論，談書店、書展，也分享個人的閱讀品味和書單，時而抒情，時而犀利精闢，值得愛書人細細品賞。
【電子書】綻放年代
★鏡文學影視長篇小說大獎百萬首獎作品★作家駱以軍、資深電影監製葉如芬盛讚：宛若夏目漱石作品，帶有日本經典電影的淡淡哀愁神韻★以日治時期新興職業「女給」為視角、台灣歷史事件為景深，優雅映射出一九三○年代的台中風景咖啡店女給小姐，不得志的名門少爺，原不可企及的「格差戀」，竟隨一場地震而地動天搖……在傷痛的世界裡，不求門當戶對，只求兩人互相理解，承接彼此。★鏡文學影視長篇小說大獎｜百萬首獎★// 我想，啟程的那天，一定會是個開滿花的日子。//時值一九三五年的台中綠川町：在「綻放咖啡店」擔任女給的迷迭香，百般受制於老闆山下先生，深感未來茫茫，卻沒有勇氣也無力改變現狀。而一場大地震令一切起了變化，她開始與豐原望族私生子李賀東有了曖昧情愫。兩人原小心翼翼維持著安全距離，然因山下先生覬覦李家的樟腦寮生意，而有機會向彼此袒露傷痛，關係更加親近。迷迭香卻懷疑起自己，是否僅將李賀東視為逃離現狀的浮木⋯⋯不信任愛情、對未來迷惘的迷迭香，能否擺脫束縛，展開新人生？隱隱的時代伏流，又會將兩人帶往何方？
【電子書】搶錯錢
★鏡文學影視長篇小說大獎評審獎作品★台灣版《黑色追緝令》，一樁搶案，精心安排的五種交錯視角，生猛痛快！★作家駱以軍力推「天才」之作、資深電影監製葉如芬大讚過癮！現金入手發大財？但他們搶錯錢了！！！★鏡文學影視長篇小說大獎｜評審獎 ★// 百萬黑錢意外當街遭飛車搶劫，挑起黑白兩道壓抑已久的敏感神經！//不長眼的魯蛇混混明知搶錯錢，卻心存僥倖想用這筆錢逆轉人生。無辜妓女被懷疑自導自演，差點陷入殺身之禍。黑道發出全面追殺令，白道深怕骯髒醜事爆發，這時，偏偏冒出菜鳥警察堅持查案來攪局。在各方背後勢力積極運作下，是大鯨魚終究贏過了小蝦米，還是小蝦米可以游出一番新天地？一樁搶案，五種視角──有人想找回錢，有人想擺脫這筆錢，有人不但要找到錢，還要找到搶錢的人──每個人的命運都將因此改變。
【電子書】刺蝟登門拜訪
當代「進行式」青春文學代表 成人式之前，自我與人間的叩問 & 「我們將要走入盛年，如今正預支普通的未來。想要不平凡的妳跨上機車後座，在終有盡頭的狹窄巷弄裡蜿蜒前行著。」──許瞳 繼《裙長未及膝》，許瞳最新散文創作，以青春的人稱來闡述人與城市的遷徙變化。 書衣以「毛刺」為題製作，凹凸的刺點成了在紙上的手感，生動呈現柔軟皮囊之外，面對生活的偽裝。 ／ 是時空轉換的心傷與創痛， 使我們日漸將軀體包裹在扎人的毛刺之下。 生活中的刺無所遁逃、也無須遮掩， 刺蝟必然登門拜訪，使自己或他人流淌血與淚。 ／ 毛刺 那時的我們在搖晃的公車上，左耳右耳共聽著歌，想起海風、可樂果，看著閃爍的火光，只是一切並沒能爆炸。 ▎書寫關於大學、戀愛、遷徙間的日常。所承載的青春如時間遺留的荊棘，於默然前行時附著於背脊。 消失點 厭倦於熟門熟路、一切行動都得為生活負責的人生，所以找個全然陌生的角落揮霍金錢、傷透人心。 ▎透過在不同城市，安置「無法真正抵達」的自己，進而「想像另一個人」以揣度個體與集體間的距離。 刺點 最美好的不全然會是最幸福的，美好與幸福的差距之間，得要花費漫長的人生跋涉揣摩，並且遺忘許多執念、使許多花凋謝、毀壞多座城池。 ▎收錄風平浪靜之中，任誰都可能觸發的憂鬱。那些戳破我們的刺點或許帶來輕傷，卻也揭示了生命的隱喻。 裸眼散步 原諒我在這樣下雨的天裡，試圖擁抱誰的時候，總是相互刺傷。 ▎以散文詩描述那些關於隱晦的生活記憶，以及日常所思。 書中三輯由弱漸強，由日常側記開始，進而內化、向生命與社會探索。作者書寫個人生命經驗，卻試圖使記憶形成一只「能夠置換」的容器，在閱讀「個人的故事」時，轉而想像「共同體的日常」。
【電子書】華麗計程車
其實計程車一點也不華麗 「華麗」只不過是我老爸在戒嚴時代 不得不而取的公司行號罷了 & 1977年創立的華麗計程車行是嘉義悠久又知名的計程車行，作者一筆一畫記錄下這個家族的故事，也訴說著台灣計程車的發展史。 & 運將看透社會百態，參悟人生哲理，看似樂觀、幽默，但也遊走在法律邊緣，攬客、打架、野雞車、超載等等，車行每天都在處理這些社會事，矛盾、無奈、現實，無從論定是非，生存才是唯一的出路。 & 車行內的人物事就猶如計成車的擋風玻璃般，移動的人生風景如十倍速地流轉，看似零碎，暗中實有緊密連結，描寫大時代的無奈、創業艱辛、勞動階層，勞資雙方，呈現出社會現實的矛盾、生存難題與抉擇。 & & 本書特色： & 家族書寫 在書寫的過程，作者踏上了家族的尋根之旅，發現所有家族車行全部都不同類型，於是在〈車行〉中，以直線式的時間做為順序，以第一主角作者的父親，他的親身奮鬥故事來串連。 & 車行書寫 華麗計程車行在1977年開業，作者的父親白手創業，因此以家族車行來書寫家族成員的生命故事，在黑白兩道的夾縫求生，運將的純真與毅力，父親的慢性疾病，老弟為了車行而放棄讀大學，學開車的糗事，這些最切身的故事，不禁感嘆大時代的悲哀，也感恩全家人的成全犧牲奉獻。 & 社會寫實書寫 主軸圍繞在「你所不知道的運將」，在書寫的過程中，作者對常來自己家的阿姨和叔叔，進行多次深度訪談，將這故事寫成了〈淨車〉、〈違警〉、〈野雞仔〉。 & 計程車考 以歷史考據的書寫來呈現這個篇章，計程車是都會中常見的副公共運輸交通工具，以客製化的服務，彌補所有公共運輸的不足，崛起於戒嚴末期和經濟奇蹟時代，當時交通法規的紊亂，運將們不得不遊走在法律邊緣討生活。本篇章探討計程的觀念，載客工具（清朝／日治／戰後）的演進，最後的三輪車身影，有車階級的感動，最經典的計程車──裕隆勝利。 & 地誌書寫 這本書的主題是計程車，在這個產業中，有很多東西是不成文也沒有界線的，比如文章中提及很多「黑話」和「地盤」於是用地誌書寫的方式，條列數個運將常出沒的點，來進行書寫。 & 母語書寫 書中大量運用台語和日語、日語外來語以呈現當下的時代背景與文化特色。
【電子書】貓隱書店
隱匿在河與貓旁這些年 寫在無法重覆的河面上，在若有似無的波光倒影之間。 玻璃詩的美，在於必須捨棄舊的，才能迎接新的風景。 書店和人生，或許也是如此。唯有貓，是不能捨棄的。 當我為一隻貓命名，我們才擁有了自己的光亮和影子。 ——隱匿 經營有河book十一年，隱匿曾為134隻踏足書店的街貓命名；這些貓生活在淡水河畔與書店之間，因此統稱為「河貓」。牠們來來去去，有時決鬥於書店露臺上，有時攤睡於堆疊的書冊之間，以淡水河和觀音山為背景、以玻璃詩和書架為前景，逐漸內化為隱匿存在的一部分；而牠們在書店裡外留下的腳印，就這樣銘印在一群愛貓、愛書人的記憶之中。 本書分成「貓隱」與「書店」兩個主題，收錄隱匿自2006年至今寫貓、寫書店的動人篇章。儘管面臨獨立書店的經營困境與自己罹癌的噩耗，還有一次次失去愛貓的痛苦，她還是以最大的熱情生活，並迫切書寫著河貓的故事，因為她相信，坐落在河畔的書店與貓，已為淡水留下了美好的人文風景。 特別收錄： ★詩人孫維民、作家朱天心、吳明益、有河book店主686的詩文，以及作家盧慧心採訪稿一篇。 ★32頁全彩精美河貓照。
【電子書】性意思史
妳生命中沒有一個性，是與另一個性，一模一樣的。 性，乃妳的心，加妳的生。 林蔚昀、孫梓評、陳栢青、諶淑婷 一致推薦 極其貴重的啟蒙——孫梓評 我把《性意思史》送給自己心中的少女，這青春的禮物，來得一點都不遲。——林蔚昀 張亦絢短篇小說集 從此身敗名裂的小說 附錄張亦絢、葉佳怡9000字對談 葉佳怡：《性意思史》似乎像一種「世故的倒帶手法」，去幫助讀者再一次發現「性」。而少女是在這個過程中產生的一套輕巧編碼系統，透過這樣的編碼系統，讀者幾乎可以回到「性別角色」之前的「前性別」的時期，去撫摸到關於人的「樣子」的各種曖昧邊角。 張亦絢：為什麼強調「性」呢，主要是我發現，許多事物，仍因為「性」卡住，但也有另一種相反傾向，所謂「性大於一切」，又造成對其他事物的貶低忽略——這個傾向的副作用，就是例如認為膽怯不可以、保守就壞、羞恥必逐、不確定就不耐煩、哀傷太低級——簡言之，就是「感情不可」。我想克服的確實就是對性與感情「兩者必擇一」的這種方便慣性。——摘自附錄〈在性意思間繼續摩擦：如果妳我本是雙頭龍〉 關於性，我們都複雜，也都單純。 幾乎從來沒有人提醒我們，注意妳的性在哪裡，記得它為何發生，看見它的許多形狀、死滅或光亮。我花時間記錄過綠豆與黃豆如何長大、有陣子每天都得觀察蠶寶寶吃了桑葉沒有......為什麼，沒人用一種說「嗨」的方式讓我知道，妳當留意......。妳生命中沒有一個性，是與另一個性，一模一樣的。它們從不重來，一朝一命。 本書收錄四篇小說，成篇最早的〈淫婦不是一天造成的〉，是應《金瓶梅同人誌》的邀稿寫成，是一篇以蘭陵笑笑生《金瓶梅》人物為底的新小說。小說裡的潘金蓮與白玉蓮，都是原來《金瓶梅》中就有的人物。〈四十三層樓〉則是應「字母會」的企畫寫成，〈性意思史〉既是12篇文本也是一個作品，原是刊在《聯合文學》的專欄。〈風流韻事〉延續〈性意思史〉的筆調，算是〈性意思史〉的第二部。張亦絢：「出現在這本小說集中的，是我在心裡放了非常多年的素材，也是我非常在乎的東西。」
【電子書】實習醫生的祕密手記
每一位醫師，都曾拿手術刀會抖、面對病人得戴口罩掩青澀，也都經歷過無數拚了命急救，最末仍得向死神投降的心痛。《實習醫生的祕密手記》正是每名醫者莫忘的初衷，急診室、內科、外科、燒燙傷中心、小兒科……人間最赤裸裸歡生悲死的場域，激盪出精粹而坦露、碎心亦溫馨的生命火花。本書特色：◎醫院──人間最赤裸裸歡生悲死的場域，激盪出一個高敏銳心靈精粹而坦露、引人入勝的創作火花，那是誠實、關懷、熱血、無盡的自我提問與自我期待……那叫「初心」。◎收錄極動人的新版自序〈最親愛的身體／最祕密的心靈〉：這本書裡寫過的那些文章，我是再也、再也寫不出來了。那些第一次急救、第一次縫合、第一次近距離逼視死亡臉孔的衝擊，現在都已不復出現；腦海中取而代之的是大量鑑別診斷，與幾乎下意識運作的臨床處理流程。這幾年間我獲得了許多，也失去了許多；而弔詭的是，我失去的正是我所獲得的那些部分。那年曾經的實習醫師們，現在四散各在各自的領域裡，努力成為自己當初憧憬的那個人。或許我也走在形塑我自己的那條路上。◎收錄文章得獎紀錄：‧〈拍痰〉：第五屆懷恩文學獎首獎。‧〈結繩記事〉：第三十四屆聯合報文學獎散文評審獎。‧〈移植〉：2011中興湖文學獎散文組第三名。‧〈面具〉：第二屆新北市文學獎散文佳作。30分鐘急救極限到了……我們停手，就代表了一切的結束；然而我們不停手，一切就不會結束嗎？▌寫下這一篇篇手記時，他仍是青春帶點莽撞、滿懷醫學想望的學生；曾經的實習醫生，如今已是主治醫師，成為帶領那些年輕自己的人。▌◆◆◆我還活著，但是有一個比我年輕的生命就這樣倉促而忙亂地離開了；死前的最後半個小時竟然是我、這個沒大她幾歲的實習醫師，在拚了命地代替她心臟的功用……◆◆◆‧他著迷凝望著主治醫師的手在患者身上自信輕飛，似一支精湛完美的命運之舞；也是同一雙手，在宣布病人搶救無效後，頹喪地垂下血汙白袍身側，瞬間蒼老。‧他戰戰兢兢地赴火車站「面交」眼角膜，四周人們毫不知情擦身而過的是一層透明遺體，剛從死神手中被奪下，即將新生。‧每天為病人抽第一管血，趁病人清早迷迷糊糊，只求「一針見血」，沒想到一個不小心換他被針扎！等待著血液感染結果的宣判，他忍不住開始為自己的生命倒數……每一位醫師，都曾拿手術刀會抖、面對病人得戴口罩掩青澀，也都經歷過無數拚了命急救，最末仍得向死神投降的心痛。《實習醫生的祕密手記》正是每名醫者莫忘的初衷，急診室、內科、外科、燒燙傷中心、小兒科……人間最赤裸裸歡生悲死的場域，激盪出精粹而坦露、碎心亦溫馨的生命火花。生命的實習輪轉，撞擊著每個醫師都曾有的初心，更是使一名醫者生出仁心，對生命最無盡的扣問。◎他們推薦的，是人人莫忘的──初心（推薦文依姓名筆劃序排列）‧實習醫生面對教導他的資深醫師、醫事種種，有著深厚的敬懼；面對病人乃至疾病本身，有著柔軟的同情。阿布善於譬喻的文字，書寫了實習醫師的專業初體驗，無論他的醫術如何精進，這批文字都是珍貴無比的。──宇文正（聯合報副刊組主任）‧這心情，類同當時我重新翻閱學生時代文章的驚訝與感嘆，原來，一開始的我（們）是這樣想的！但那激動，數年後，有些已被遺忘。或許，初心一定會老，但在乎的人必得時時回頭澆灌。──吳妮民（醫師／作家）‧阿布抓住令人顫慄的話語、心酸的神情，將矛盾難言的感受以劇場般感官呈現；聯想力深邃，象徵表現的筆法增添了體會事件的層次，更使讀者共鳴、感動。──陳義芝（作家）‧善用隱喻與象徵的阿布，每每把醫學生日常零星所見美好與哀愁，拔高到更開闊的視野，既有亙古流傳的醫學知識，也有奇幻文學般的詭譎想像；寫醫學而超越醫學，不只寫給過往的生者，也致意未來的死者。──鯨向海（醫師／詩人）
【電子書】我所告訴你關於那座山的一切
從山裡回來的一顆心 & 旅行是因疑惑出發，而生命則以書寫答覆-- 劉宸君第一本著作 我所告訴你關於那座山的一切 & 死亡是城市的一場共謀。 因此我們能夠這樣解釋： 這些活著的人都正趕赴一個地方。――2017/01/22，筆記於加爾各答。 二○一七年春天，劉宸君與旅伴從印度出發，一路前往尼泊爾登山旅行，然而卻在途中遇上當季罕見大雪，被迫受困在山區的岩洞中。當搜救隊在受困第四十七天找到兩人時，劉宸君已在三天前過世。劉宸君貼身攜帶的旅行筆記，以及給親友的書信，由旅伴帶了回來。 劉宸君以旅行的態度面對自己的文字，並在這些移動中探索世界。即便出於本能地書寫，他對寫作本身的深思卻不曾停止。他曾自問是否具備書寫的能力與資格，也曾向自己的老師、也是小說家的吳明益提問：「害怕孤獨的人可以寫作嗎？」他在此處對「孤獨」的探問，已然是探尋生命存在意義的哲思，以至於他需要去窮究「為何書寫」。 在二○一七年旅行印度尼泊爾時的文字紀錄中，劉宸君更用盡末梢的氣力，對過去所有疑惑進行最深沉的自省。他以自身為圓心、張開地圖，透過旅行與書寫丈量生命與死亡的距離；並以身體感受山，試圖逼近（或遠離）人與自然之間的界線。他的探索源自於生命核心的純粹，因此，在這些大部分仍只是為自己而寫的文字中，處處洋溢著深邃與原創性。 這些劉宸君所留下完成度、形式與敘事聲音不一的文字散稿，在家人同意之下，由親近的友人與出版社合作選編，其中包括遊記、詩、書信與日記雜文等文類，匯聚成這本《我所告訴你關於那座山的一切》。 & 本書特色 ＊劉宸君第一本著作 ＊劉宸君在東華大學念書時的老師，小說家吳明益撰文推薦
【電子書】借你看看我的貓
「你一個人住嗎？」 「不，我還有兩隻貓。」 一個人的紀年，現在是過去，起始是終點。 & 就像狐狸讓小王子馴養牠，張馨潔也被兩隻毛孩子豢養著，咪咪與斑斑，是她的摯友、姐妹與兒女，牠們曾經各遭大難，偶然地來到，遂以愛餵養渴愛卻不得不逃離原生家庭的孤單女子，綴補彼此生命中的失落。 & 逃離，彷彿是家族宿命；母親，是愛也是傷。張馨潔將曲折的成長過程、無奈的親情，寫出〈挖掘的練習〉，文字綿密細緻卻又蒼涼，一層一層地剝開尚在結痂的傷，直面無常人生中不得不經歷的種種牽絆與愛恨混亂。〈一個人的紀年〉鋪述習慣了流離，只能以夢境與母親相聚，卻無法回答夢中的追問：「你真的那麼怕我嗎？」〈寫給大人的迪士尼攻略〉則跳進現實與童話的裂縫裡，我們可以把一天過成永遠，卻寫不出大人世界的攻略。 & 這是張馨潔寫給母親的不曾寄出的家書，寫給在創作路上匿藏十年的自己的懺情書，也是寫給咪咪與斑斑的關於愛的告解。面對人生的困局，沉默不意味著無話可說，離開也不等同於捨棄，張馨潔以輕盈而節制的文筆，細膩地刨掘隱在生命底層的暗流，在重構家族記憶的旅程中，感受時光重現的意義。 本書特色 ★張馨潔走入內心世界，用散文刨掘困頓的生命，聆聽她從靈魂深處迸發的聲音，令人震耳欲聾。
【電子書】朵朵小語：現在的你，就是剛剛好的自己
愛是接納，愛自己就是接納自己。 所以，親愛的，全心全意地接受自己吧。 現在的你不需要更好， 現在的你一切已是剛剛好。 花開得剛剛好。光照得剛剛好。雲飄得剛剛好。風吹得剛剛好。 花落得剛剛好。天陰得剛剛好。雨下得剛剛好。水流得剛剛好。 存在中的一切，一定都是剛剛好，否則不會發生。 你的存在，一定也是剛剛好，因此才能呈現你現在的樣子。 當下的宇宙，就是剛剛好的宇宙。 親愛的，現在的你，也就是剛剛好的自己。 & 不需要再增加或減少什麼，不需要再做什麼或到哪裡去， 不需要誰來評價或定義你，現在的你就是最好的自己。 本書收錄60篇全新的「朵朵小語」， 以及10封朵朵寫給你的「朵朵小信」。 小語帶給你解憂靜心的力量，小信回答你深藏心底的問題， 讓受傷的你、徬徨的你、失落的你、脆弱的你， 變回無畏的你、平靜的你、坦率的你、真正的你。 那就是現在的你，不用完美，但是完整； 那就是現在的你，不必最好，已是剛好。
【電子書】飛羽集
關於鳥、關於女人、關於這座城市， 一個藉由收藏鳥羽，探索回憶，與存在對話的旅程。 & ◆第18屆台北文學獎【文學年金得獎作】——文壇矚目‧散文作家 ◆陳芳明、楊照、蔡素芬、劉克襄、封德屏、吳妮民——高度期待‧推薦 ◆以鳥羽為主題書寫，結合藝術手作（素描、鳥羽畫、鳥羽花）——題材特殊‧美感並呈 ◆首刷隨機附贈二張明信片——展示作者的鳥羽收藏‧鳥主插畫 & & ▍尋找地表最輕的收藏 作者生性愛鳥，撿拾飄落的鳥羽，予以收藏、上膠作畫、排列鳥羽花……甚而對鳥主素描、捉影，不只呈現對自然界的喜好，亦從走訪鳥徑、集羽到寫作的過程，示現編織生活脈絡的意義。 & 鳥羽是精神的象徵，來自天空的訊息，它體現緣分的隨機性，能夠見微知著，牽引思索許多人生世事；每根鳥羽的邂逅，都是一次內在事件，拓展靈魂的感悟。 & ▍抒情與哲理兼具的散文之美 & 全書收錄十三章，以女性觀點「妳」第二人稱敘述。從思考「收藏」的意義寫起，到鳥類生態觀察，親身拾獲數十種鳥羽的情境、對空間遷徙的體感，帶出個人成長生活史；並多層次引用神話與詩歌文學，觸發形而上思考；與鳥羽、身為女性的自己，以及看不見的大地母親對話。 & 飛羽無聲飄落，一如晨露，美亦如是——獻給大地母親，以及正在閱讀的你。
【電子書】尋宅
我一直在追究，在反覆思索，心中無法放下。我想要寫這個地球上自己最深知的某一島嶼某個角落的過去與當下，關於童年，過往，死亡，傷逝與歡快，現實和幻象以及當下的種種錯亂，交復衍生而成的故事。 ──裴在美 這是一個有關尋找房子的小說。 尋宅，就是尋找一個住所。除了尋找當下的住房，尋找家，尋找愛，尋找一個身份，同時也在追索某人一生的情感和記憶。小說裡有兩個宅，一個是主人翁郭哥在找的房子，一個是他成長中的舊宅。 郭哥，這個一輩子生長在台北東區的小中產階級，拿的是中產階級的薪水，滿腦子中產的思維意識以及中產的行為舉止，卻無法在現下的台北買一套合於中產階級水準的房子。原因除了房價，還有就是他堅持要在城中，而且必須在東區。 這是一個關於中產階級的小說。卻在回顧與敘事當中，無可迴避的袒露出這個階級的脆弱，文化上的附庸。然而，它卻是郭哥以及眾多我們成長生活的土壤。 這也是一個尋找家的小說，卻是另類的飄泊和離散。 小說講述上世紀六零年代台北某個新興中產社區中一個家庭所發生的事，由於真實，因此，無可避免的，它成為一本揭露生活與傷痛的小說。 台北獨特格調的文化時尚，政治和媒體與大眾生活的緊密共生脣齒相依，在小說家強烈剖析現實欲望的想像中，成為幻想與現實糾結帶有氣味與五彩的聲光影像。然而，這卻未曾能夠阻擋住作者大水湯湯般的浪漫，對愛情的純稚與浮想，昔日之戀，藉由琴曲投射回到過往。 這使它成為一本追憶往昔與對照當下的小說。 裴在美說，這是她寫過最讓她無法釋懷的一本書，最沉重和疼痛的一本小說。或許，也是她所寫的最瘋狂的一本小說。 &
【電子書】在名為人生的旅途，做個夢想的逃兵
「那你的夢想是什麼呢？」 現在被問起，我都會說，我好想當一個廢人。 你也許不記得他的名字，但你我可能都曾在生活中接觸過他的其他身份： 台北東區咖啡廳的老闆、知名圖文作家的表哥、當紅YOUTUBER的前經紀人、市長候選人的新媒體操作顧問、新聞採訪的打工達人、知名設計雜誌編輯、全台電影院聯播廣告的模特兒……林林總總各式顯赫的頭銜職稱，經歷過近百份工作的他，在這標榜斜槓生存的青年世代，似乎反映了一種社會期待的成功典範──年少有為、夢想先驅、人生勝利組。 然而鮮有人知，少時的他連從1數到100都辦不到。他是老師眼中沒救的孩子，在課堂中他曾被老師唱名公審，問「受不了周信佐的人舉手」。他從六歲開始幫忙家庭代工，十六歲開始打工獨立生活。他的人生沒有得過任何一張獎狀，第一份引以為傲被收錄於雜誌中的文章被拿去墊茶水。 ▌我是不是沒有談夢想的資格── 「我不是一個太會讀書的人。在那個萬般皆下品，唯有讀書高的年代，我甚至連夢想成為一個上班族都不敢想像，我覺得不會有人願意聘僱我。小時候的我，一直把自己放在食物鏈很底層的位置。『我的夢想』的那篇作文，我從來沒寫完過。」 他始終不是個太有自信的人，只是被生活逼著早熟。 青少年時期隻身北上，「打工達人」其實是為了繳學貸而產生的封號；開咖啡廳其實是兩個待業的失意人隨口而出的念頭；當模特兒是從填補cosplayer的空缺開始…… 他將所有旁人羨煞的成就，都歸因於幸運。 每抵達一次階段性的成功，便自問「還有什麼是我沒有做過的？」 ▌只想證明自己不是個「撿角」的人── 「我不休息就只能做到這樣了，休息了還得了？」 對自己的評價甚低，受旁人貶低卻認為是自己活該，他唯一懂的反擊就是無時無刻拚盡全力。 ──是不是再多幾個身分、履歷再多一頁、完成更多工作、實踐大家認為難以實現的夢想，就能證明自己不是個「撿角」的人？ 十五年的社會經歷，為了填滿那張以「我的夢想」命題的白卷，他終於發覺自己「病了」。 ▌我們到底是長大了，或者只是老了── 「你怎麼會突然變成這樣？」 「你為什麼不好起來？」 「你有這麼嚴重嗎？」 『我也想知道，我怎麼了。』 長久以來持續追求的，那些總覺得應該要得到的、不能沒有的，究竟是複製貼上誰的期待？隨波逐流誰的想像？ 自己需求的生活輪廓是什麼模樣？只有理想不夠嗎？就低人一等了嗎？人生就浪費了嗎？ 「人因夢想而偉大。」 「沒有夢想，哪有人生？」 「走在夢想的道路上，是人生最精采的事。」 但「沒有夢想」，真的是件如此羞恥的事情嗎？ 我們是否過度神格化了夢想的價值？ ▌自癒並給予安慰── 「如果能跟心中的自己對話，你想和他說什麼？」 「我想說對不起。」 從諮商師的問題為起點，長久壓抑於心底的聲音、情緒，隨著每次的書寫流瀉，在沒有終點的緩解之路上，留下對自己誠實的紀錄。 那些因為不敢作夢、不能作夢、假裝作夢而生的種種自卑、不平、羨慕、忌妒…… 那些要求我們尋夢、追夢、築夢的同儕、師長、家人、戀人、社會，或者，自己…… 看似個人的沉痛書寫，卻再再勾勒出屬於世代間共鳴的情緒傷痕。 他的自白，寫的是框架中的每一個「我們」── 不斷被要求活得更好、活得更出色， 在受各種期待壓抑的情緒下，心裡面最微小、最不敢說的願望， 其實不過就是平凡的軟爛生活。 沒有夢想，那又如何？ 在這場名為人生的旅途，做個夢想的逃兵。 如果行有餘力，記得不讓有人因落單而寂寞。 本書特色 ※「國民表哥」周信佐，首部散文創作集 ※精緻全彩印製，特邀國際級攝影師「人良土兀」操刀內頁寫真 ※對未來迷惘的青年學子、尚保新鮮良肝的社會新鮮人、正在燃燒熱情的穩定工作者......個階段都能找到自己的共鳴主題
【電子書】新神
一個時代的逝去，意味著某些神靈的消散……在這信仰式微的時代，我們需要另一種「信仰的可能」！ 聯合文學小說新人獎、教育部文藝創作獎、瀚邦文學獎、金車奇幻小說獎得主──邱常婷，從「怪物之鄉」到「新神」，跨越奇幻、兒童、類型、文學書寫，對台灣社會百態的著墨、對環境議題的關注、對文化現象的體悟。 張亦絢（作家）：常婷或許就是未來二十年裡，將帶來最強刺激與最大可能性的台灣小說家之一。」 蕞爾小島在各種族裔、文化與信仰間相互震盪下，處處充滿微小信仰、流動各種信念，舊的鬼魅形貌已隨著時代隱沒，新的神靈意涵於焉而生。 邱常婷的中篇小說集《新神》，收入五則中篇小說，集現實與奇幻於一體，各自獨立卻又巧妙串接： 〈千萬傷疤〉中阿麗莎與小麥的水火邂逅，融道教乩童文化／BDSM密教儀式的肉身苦痛，開啟另一扇長大成人的門扉； 〈花〉爬梳家族生命記憶的酒店女子，在現實生活與記憶朦朧間，一步步接近外婆口中「花精」的真相； 〈火夢〉描繪出身東部的戴姨，為抽絲剝繭女兒遭逢的意外，再度喚起童年與部落火神首次連結的命定時刻； 〈殺死香蕉樹〉敘說車禍意外撞來的謎樣女子品琴和大學生透露的家族祕密、是非矛盾，都將被砍殺如香蕉樹塊莖，在死亡前懺悔； 〈群山白且冷〉遭逢風災的小鎮，死傷、失蹤未知，鎮警巴布與老神父盧卡欲追索失蹤的孩童，在亡魂鬼魅徘迴的山林間，意外地發現了濕漉漉的祖靈之境…… 《新神》五則中篇小說，角色間微妙連結，以不同的面相照見人們生活中微小的信仰，或有歷史文化的脈絡可循，或純然只是他們自己的幻想，這些面貌不清的嶄新神靈，都將引領眾人前往未知遠方。 名人推薦 專文推薦 張亦絢（作家） 國內知名作家／獨立書店職人聯名好評神推 朱宥勳、何敬堯、林秀赫、神小風、瀟湘神（按筆畫順序排列） 好評推薦 我們穿越生活的鐵窗，像菸一般跟著人物走進深淺不一的悲傷裡頭，在作者筆下，靠近那些堅韌而不肯結痂的傷痕。──陳瀅羽（三餘書店店員） 遊蕩在常婷小說的人物，總是讓讀者隨之在現實和未知之間迷路、尋路。閱讀《新神》，請盡情享受被虛無與真實拉扯的痛快感。──詩涵（島呼冊店店長） 《新神》是邱常婷繼《怪物之鄉》、《天鵝死去的日子》後，說故事的元素與意涵更加深了一級的小說作品。曾覺得台東好山好水好無聊的人更不應該錯過這本，一旦開啟你就會被吸進另一個奇特又極幻的國度。──素素（晃晃二手書店店長）
【電子書】鑿刻家貌
家就像一個沉重的行囊，裝著各種酸甜苦辣，也裝著各項爭執和諒解。 提著它很累，丟下它很慌。 我們珍惜家圓滿的一面，也需面對它破損的一角， 像領受一個既讓我們圓滿，也讓我們失落的人生。 & 郝譽翔、廖玉蕙、蔡素芬、駱以軍& 感動推薦 & 家，有兩股不同的力量在拔河，一道是內心底層的疲憊在抗拒，一道是傳統的古老強大力量在牽引。在抗拒與牽引的糾葛中，憤怒與委屈、諒解與包容，形成兩條繩索。在用力的同時，繩索兩端的人往往滿是傷痕。 & 在人的生命之中，最重要的到底是什麼？二十歲時渴望愛情，三十歲時衝刺事業，追求的是財富和掌聲，然而如今繁華落盡，回過頭來，才知真正牽絆自己一生的，其實是家庭和親情。 我因此特別喜歡「鑿刻家貌」這四個字。家，正需要你我一點一滴的經營，穿過漫漫時光，耐心地一吋吋鑿刻：一個真正屬於自己的、獨一無二的家。－－郝譽翔 & 媽媽的初老，與寶寶的出生，形成一條看得見摸得著的生命的曲線。在體悟中，一些以前我沒看見的事，現在竟是那麼明白。我也希望，我的寶寶，能從她媽媽的媽媽身上，學到很多東西。我相信，我們會一起創造更多美好的回憶。 －－張瀛 & 這些年在外頭依舊可以睡得安穩，不是我不需要她了，是因為心裡有個安全的地方。在遠方，那個她一直守著的家。現在，我相信，不管去到哪裡，只要回去，她會一直都在，我不敢想像沒有她的日子。 她會一直都在嗎？－－張鈞甯 & 作者文字清朗、省淨、單純，對感情體驗深刻，心思如水般溫柔細膩，筆鋒溫暖、飽含情感，讓人有如沐春風的感覺。 & 此生，我只見過母親兩次，一次在三歲那年，一次在月前夢中。夢是連接失望和希望的橋樑，隱藏在橋端的母親，是我對家企盼的體現，這座橋我一等就是幾十年。當我有了孩子，我把自己徹底地融入念想中，以想像為原型，建造我理想中的家。 & 算算從〈一個二十七歲的母親〉，到期盼〈與汝偕老〉的過程，三十幾年的歲月匆匆而過。相對於永恆的大自然，人只不過是土地轉瞬即逝的夢，也因如此，更珍惜筆下所述，天地蜉蝣與滄海一粟般的掠影。趕在掠影前，給予家更惟慎的描繪。 & 這個家有很多理性的爭辯，也有很多感性的理解；包括選擇與放棄，自我與性別。透過時光的寫實敘述，折射出家人的衝撞、軟弱、妥協和體諒。 & 寫作是獨自空間的私密存在，我寫自己也寫兩個女兒成長的歷程。〈台大之路〉透露大女兒對我的怨懟、憤怒，〈一張街頭問卷〉呈現二女兒選擇做自己的堅持。在人生斑駁的背影裡，留有我掙扎的灰燼。 & 我們都有一個想念的家，但不見得喜歡它，就像在〈家貌〉篇中所寫的，家「提著很重，放下很慌」。
【電子書】鬼魅豪宅
★台灣首部房地產長篇小說，以政商土地開發案為題材，描寫台灣人為了擁有一棟房子所付出的努力或貪婪。 ★結合近兩年各種時事，讀來既有即視感、也有深切的悲哀。 ★《台北金融物語》三部曲、《邊境台商》系列主角葉國強人生故事最終章。 總幹事黃國華 近未來醒世巨作 這是我們的進行式！ 每天苦熬日夜顛倒，只是想有個家 心中想望的避風港，卻是政商的藏寶海灣 三十年後的台灣，大衰敗時代來臨，人口砍半、民生凋蔽，幾近第三世界。曾在政經圈掀起無數風浪的葉國強，避居日本三十年，臨終前向女兒小葉講述當時的星友住宅弊案。在小葉眼中，父親雖然曾居高位，但絕非善類。她決定來台灣，回到已成為貧民窟的星友社區，從父親資助一生的女人姚莉莉口中問出真相： 那一年，緊咬「合宜住宅」弊案而當選的市長為了四年後的連任，推出了換湯不換藥的「和諧住宅」，只是將徵收改為與企業、學校洽談捐地，以免落入「不正義」的口實。葉國強和醫師兼建商陳星佑投資了瀕臨廢校的華江科大，預計將閒置校產捐出興建社會住宅，承包的星友建設則從中獲利。 在政商私相授受的過程中，財色利誘、鑽營漏洞的黑暗面畢現，表面上雖然政客得利、住戶成家，建商口袋滿滿，但在大選之後，原本堅固的利益共享圈開始崩解，更有毀滅性的風暴醞釀成形…… 繼炒股、內線、官股併購等金融黑暗世界後，黃國華將筆鋒轉往少子化下連學校都難以經營，房地產泡沫卻越吹越大的現象。看台灣政商營造如何利用人人想買房的心理出發，赤裸的寫出有心人如何透過一條條不完備的法規，將每個人小小的成家夢想玩弄於股掌之間。 在這近未來的故事當中，一切即將邁向災難的三十年前，就是我們所面臨的現在！
【電子書】沿拋物線甩出的身體長大
這是一道數學習題： 當兩個人以不同速度同一方向繞圈時，要到第幾圈兩人才能再次相遇…… 他只能用盡全力朝終點衝去。 王子健打開塵封的畢業紀念冊，也開啟過往的青澀往事，他看著他們四人組一起擺出Ｅ＝ＭＣ平方的合照，動作誇張。照片不遠處插入許多男生追過的女孩——安真妮與陳素芬兩人的合照，生澀的臉、尷尬的動作。他找著全班的合照中躲在人群裡的王仕凱，第一次發現他與喜歡的王仕凱從未在同一張照片裡同框。王子健想起與王仕凱每日講電話討論數學功課時，有說有笑的模樣；他也想到曾經趁王仕凱去廁所時，偷偷吸了一口他的飲料；他更憶起自己的拇指貼著王仕凱的耳垂，王仕凱用力咬住他的手臂，傷口仍隱隱作疼的咬痕…… 王子健在面對男孩女孩的應對進退間，展開性別的思索：我是誰？我愛誰？高中生活中，那些搖擺在壓抑與認同間的自我探索，對同性或異性朦朧曖昧的情感，是青少年都經歷過的成長方程式。女同學刻意以穿著掩飾的豐腴身材，在青春期尾聲即將轉往成熟女子的臨界。男同學投籃、丟石子、夜半偷看情慾影片，沿著拋物線甩出的身體日漸長大……不管高矮胖瘦，或快或慢，身體都在變化，即使困惑於如何傾聽身體的聲音，也惶惑地和自己對話。 本書是詩人黃羊川首部長篇小說，他擅長用詩化堆疊的詞句，如「他還不知道那是他心裡的鬼，在他沒綁住時偷偷竄了出來」、「他以為離開就是維持在不變的位置，所以他選擇轉身離開」，展現出情感爆發的戲劇張力，文字搖擺在冷靜與熱情之間，是黃羊川獨特的說故事魅力。書中以「長大」切入生命歷程的回顧，描繪高中生成長的焦慮與摸索，以及身體知道與不知道的感覺，也鋪陳戀愛關係裡，並非都是一對一、男對女的函數，更多的是人際往來的複雜集合。對性別與自我的認同有多難？必須經歷多少的遺憾與碎裂才能長成大人？等在純真年代的《藍色大門》後的又是怎樣的未來？彆扭的少年，蹩腳的青春，這次不再選擇逃跑，而是誠實去面對。 本書特色 ★以性別議題為主軸，藉由主角的成長過程及經歷，展現青少年面對人際發展、未來目標的困境與思索。 名人推薦 李欣倫、李屏瑤、陳思宏、陳夏民純情推薦
【電子書】可是我偏偏不喜歡【獨家搶先預購】
★《你的孩子不是你的孩子》作者吳曉樂最新作品，以縝密文筆梳理七年級末段班女性成長回憶與親子關係，精準剖析性別、社會議題，反思大眾對成功完美的定義。 明亮靜好下的侷侷促促 《你的孩子不是你的孩子》作者吳曉樂 21 篇散文，獻給 21 世紀的女兒與母親， 還有每一個不合時宜的妳和你 世界的標準偏不是貼身剪裁、客製化設計。 有時我們像被迫使用右手的左撇子，卡卡的， 笨拙疼痛地，微笑展示那個非慣用的自己。 對於理想人生的歌頌，似乎只有一種曲風。光鮮穩定的事業，還有和樂甜蜜的家庭：夫唱婦隨成雙對，有子，或許有女，父慈子孝，賢妻良母。採摘完美結果的路，好像也只有一條小徑。女人，男人，許多人生來就被推出起跑線外，卻又拚了命要擠進去，站上指定位置，扮演社會的期待。 你以為那是老調，老調卻在新時代不斷重彈。新時代的女兒幽幽唱著和聲。 吳曉樂以細緻誠摯的眼光，由世紀之交女性的成長經歷、見聞感受出發，寫社會，寫家庭，也寫自己，藉二十一篇散文刻畫光亮後的暗影、暗中的微光，記下世界予我們的顛顛簸簸、坑坑疤疤，同時認認真真地提問： 那些很好很好的，可不可以不要呢？能否准允我們唱起新曲，走不同的路？能否容許我們，收拾起破碎的自我，選個心儀角落種下專屬的果樹，等它緩緩果熟蒂落，帶來只有自己能體會的豐收？
【電子書】當你問我刺蝟也能擁抱嗎?
我們都是刺蝟，渴望擁抱，卻總是受傷 彷彿身上每根刺都是一個故事 每個故事都成了一根尖刺扎在心上…… ◆IG人氣創作者Kaoru阿嚕首部短文集 ◆書中穿插作者親寫短句、親繪插圖，貼近作者的心意 ◆全書專注刻劃刺蝟者的心聲，獻給在這時代踽踽獨行的每個人 這是一個容易受傷的時代。 「當你真正遇到一隻刺蝟，溫暖而禮貌、害怕卻好奇， 可不可以對他好一點？或是不要給他太多的愛？ 他會當真，以為自己還算不錯，以為你來了就不會走了……」 刺蝟，是一種極具警戒心的動物，只願給熟悉的人捧在掌心， 如果感覺危險，便會豎起天生的尖刺； 如果牠願意親近你，或許會先用鼻子輕輕嗅聞，才讓你撫摸。 在Kaoru阿嚕筆下，受過傷的人，就像一隻隻渴望靠近與理解的刺蝟。 再次面對溫柔時會畏縮，會擔憂「這樣的我，真的可以嗎？」 會選擇用身上的刺來保護自己，在生活中小心翼翼、慢慢步行。 但這麼一群害怕被愛又期待被愛的人， 同時具備著滿滿的愛。 因此，「當你問我刺蝟也能擁抱嗎？」 其實是在愛裡最隱密的呼喊、最純然的嚮往。 全書收錄94則作者的祕密心事， 是對「當你問我刺蝟也能擁抱嗎？」的反覆追問，也是對自我價值的探尋。 她坦承挖出內心的疑懼、期盼、謹慎、失落與堅持， 以屬於年輕感性的自剖式書寫，道出如刺蝟般活著的人們如何看待這個世界， 拋出關於愛人、被愛、接受自己的命題。 如果你也是隻刺蝟，好奇刺蝟的心情，甚至期許受到理解， 閱讀這本書，就像細數自己身上一根根刺，再緩緩梳攏開來， 最終將尋得讓心安放之處，會發現自己一點也不孤獨。 就算微小如刺蝟般地活著， 也值得被看見，也會尋見屬於你的光亮。
【電子書】偽婚世代
『你因為愛，決定和一個人攜手展開第二人生， 但你有多少把握，這段婚姻可以一起走到終老？』 如果再讓你選一次，你願意走入婚姻嗎？ 楊嘉玲心理諮商師，與陳怡璇編劇家，兩人聯手創作 生活裡所有困擾我們的習題，都是情感問題， 本書將「故事」融合「心理」，將「人生如戲」做最深刻的展演。 小時候，我們總是聽大人說，女孩幸不幸福，要看得是她之後嫁得好不好。婚姻，用某個傳統的角度來看，可以說是女人的第二人生。 於是，我們想問： 如果婚後的人生，失去了愛和自我，這算不算是一種偽婚？ 如果婚姻生活不如預期，我們還有機會重新選擇，重新來過嗎？ 結婚，結婚。 你結的，是真的婚？還是假的婚？ 《偽婚世代》講述四個閨蜜一同從高中畢業，告別了青春愛情的世界，一下子來到人生四十的路口：四個女人，四種生活，四道難題。 明明是在同一條起跑點，相似年紀和背景下出發的四個女孩，為什麼來到婚姻這條線上，每個人的命運完全各異。 有人結婚，擁有令人欽羨的家庭，卻發現老公給不了情感上的交流； 有人單身，擁有令人嚮往的生活，卻在自由世界裡找不到心的歸屬； 有人在婚姻裡失去了婚姻，第三者卻是自己； 有人在婚姻裡什麼都做到位了，付出全部的自己，卻失去了尊重。 讓我們軟弱的，不是外遇，或者第三者介入， 而是在婚姻生活中看見「失落的自己」。 你，能勇敢去愛， 勇敢面對婚姻、面對你內心對歸屬的渴求嗎？ 結婚，原本是燦爛的美事，讓我們因愛結合，打造屬於自己的家庭。 結婚，原本是自我的延伸，帶我們完整不同的人生階段。 結婚，原本是溫暖的依偎，讓人有勇氣一同面對生命的挑戰。 如果，在婚姻裡失去了愛和自我，感覺不到溫度，算不算是偽婚？ 我們，是否有重新選擇的權利？該怎麼選，才不落入無愛的寂寞？ 一本結合心理師與劇作家觀點的小說，跳脫傳統敘事節奏，共同描寫「關係在失溫之後、離婚之前」，那細微的變化與幽微的情感，為何我們的婚姻沒有不幸，卻依然無法感覺到幸福。 透過「婚」，與「不婚」的困境，將「婚姻內」、「婚姻外」的所有糾結和難題，以四個女人的人生展開，投入大家熟悉的角色設定和社會現象，將現代人面臨家庭問題而衍生的各種社會責任、心理探討，一一演繹。 本書特色： 深入現代人的婚姻世界 《偽婚世代》試圖在文學小說和生活真實中找到新意，題材以現代為場景，用故事治療人們情感的困境，以都會議題的新視野打開台灣小說的窗口。 當「婚」與「「不婚」都讓人們不幸福， 到底，婚姻讓我們怎麼了？ 「女人的覺醒」和「男人的無助」，是本書最核心的訴求。 此外，外遇小三、小王，也是婚姻問題中最常見的議題。以往對第三者的探討，總離不開究竟是「真愛遲到」還是「一時意亂情迷」？仍舊是在一夫一妻制中，選擇一個較長遠的作法。但在本書中，打破女人終究得有一個歸宿的命題，賦予第三者另一個面向，即「失落的自我」。 現代人集體的第三者：失落的自我 另一個人的出現，只是用來提醒我們內心那深藏已久的匱乏。初見時的悸動、熱戀時的激情，不單單是因為眼前這個人，還包含我們對自己的想念，在日復一日的習慣與枯燥中，慢慢被遺忘的那個部分。 值得一提的是，過往婚姻中的外遇，總以異性戀的形式為主。在本書添加了另一個向度「多元性別」。一位同性戀男教授為了符合社會期待，走進婚姻，卻無法開口告訴太太自己的性別認同，勉強自己扮演正常的夫妻互動，直到被太太撞見自己和男學生的床第之事，可是太太肚子裡卻終於懷上他們第一個孩子。究竟是悲劇的終點，還是幸福的起點？絕非旁人說了算。 用故事療癒傷痛，在別人的故事裡，流下自己的眼淚 在現代婚姻「從此過著幸福快樂日子」已然變成都市傳說之後，本書提供現代浮世繪片段，像是婚姻索引，盤點婚姻裡的各種面貌，了解個人與關係之間，必然存在的不同需求和磨擦，期以給予在婚姻中陷入低潮，或有心走入婚姻的人們更多元的觀點，理解到關係的複雜與多變，建立屬於自己的關係模式，無需再依循著傳統的思維規劃自己的人生。 並且透過他人的故事，給予讀者討論、投射的空間，不管真實的人生故事會如何變化，但是真實的讀者可以在文字空間裡被擁抱。幸福這件事，人人都應該主動爭取，沒有人可以置身事外。
【電子書】厭世女兒
圖文作家厭世姬以自己和母親的故事，談親子關係的糾葛與和解，以及被高度期待下成長的辛酸和壓力。 媽媽死了，我會難過嗎？ 爸爸為什麼不能為我活下去？ 我在家庭的廢墟撿拾自己。 ●聽話的孩子傷更重 「媽媽生病了，不要惹她生氣。」 「媽媽住院了，因為妳不乖。」 「你就不能讓著她一點嗎？」 ●母愛不是天生的 「你怎麼不去死！你現在就給我去跳樓！」 「我要你這樣的小孩幹嘛？」 「我這麼多年做牛做馬，你怎麼這麼不知感恩？」 ●親情也不是必然的 「人可以希望自己的媽媽去死嗎？」 「親子關係也有賞味期？」 二〇一六年，因一則挺同「別人結婚，干你屁事」圖文，臉書專頁「厭世動物園」瞬間爆紅，至今累積十九萬多個粉絲，版主厭世姬耍廢的風格，成了年輕族群宣洩情緒的出口，新生代圖文作家的明日之星，加上過去大學聯考且以全國前百名高分進入台大，儼然人生的勝利組無誤。但這些看似一帆風順的外在底下，卻鮮少人知道，才不過十年前，厭世姬驟然面對重大的家變，父母相隔半年相繼離世，舉目無親，曾獨自一人睡在父母的套房中，靠保險金生活；而更早之前，不明白母親罹患憂鬱症的她，從小更生活在情緒化、過度期待的「母愛」底下，自我厭棄的成長。厭世女兒，可不是一日造成的。 媽媽，那些我在五歲、六歲、十歲、十五歲、十七歲時流著淚睡去的夜晚，那些嘶吼與冷戰，那些毒打、逼迫我學習的時刻，可不會輕易成了過眼雲煙。 當傳統世代紛紛跳出來大聲說出「我不喜歡媽媽」，新世代的孩子為何還依然「一切都是我的錯」？母親這個位置，不需領執照，小孩出生也未附說明書，母愛、親子關係都並非天生，一味歌頌、推崇其神聖性，只會讓人窒息。愛，需要學習，無論孩子，無論母親。精神學家說，身為女兒，「否定母親」也是一種自我傷害，對臨終的母親說：「不管你以前做了什麼，我都原諒你了，你安心的走吧。」面具下的厭世姬，是否仍帶著悲傷，還是懂得了的表情？
【電子書】到梵林墩去的人
你不該躲在屋角裡一個人哭， 年輕人該到梵林墩去。 沒有甚麼地方的風像梵林墩的那樣柔…… 尉天驄／短篇小說集 ▌尋覓種種掃除陳腐、一新耳目 足以誠實表達心情的實驗風格 諸如海明威《老人與海》文字的簡淨與孤寂、貝克特《等待果陀》劇場中前言不對後語的荒謬，又或如雷奈電影《廣島之戀》中不同時空的夢幻交疊……這些受戰後存在主義影響的西方藝術風貌，同時帶動了台灣一代新文藝的各種實驗。從尉大哥的小說裡，便也可以看到一份「為伊消得人憔悴」的浪遊和尋索。——奚淞 ▌我的年輕時代所體驗的種種， 也許就是這個時代的一些面影吧 一個人只有面臨某種困境，才能體認出羅曼蒂克的情緒的蒼白，只有面對自己的弱點，才能撕去自身的「偽裝」……我們寫作，把作品聚在一起，讓它像一面鏡子照出我們的弱點，一方面也投入世界去作為彼此間的交通。——尉天驄 ▌年輕人：「人最可悲的是對自己沒有了自由」 一部充滿實驗性、高度象徵，飽含韌性與氣氛的作品 十三個短篇故事，分別來自作者三個階段的小說成就：開首五篇〈母親〉、〈內陸河〉、〈匍匐之秋〉等描繪主人翁忽明忽滅的心理狀態，是最純粹的現代主義文學創作；中段〈大山〉、〈到梵林墩去的人〉到〈艾玲達！艾玲達！〉諸篇則是個人風格代表作系列，大量的對白敷演現代人的心靈風暴；在表面看似「虛無、蒼白、病態」的美學意境之下，實則跳動著對「生命、愛情、自由」勇於探索的年輕心靈。 與前此大不同的壓卷作〈唐倩回台灣〉，獨具議題性，見證當年文學運動風潮歷變後，一代知識分子們對自身理念與任務的反省。 特別收錄 ‧著名劇作家姚一葦論〈到梵林墩去的人〉，為其少數對小說家作品之重要評論。 ‧散文名家王鼎鈞特寫〈被殺者〉的結局發展，堪為短篇創作的觀摩範例。 ‧廖任彰專論《尉天驄與臺灣現代主義文學運動》節錄，深度分析創作理路。
【電子書】金色聚落
匆忙混亂的年代，她有最安靜緩慢的一枝筆 & 【多位名家聯合推薦】 & 林文義：「賴舒亞，是近年來我一直注視的名字。不聲張也不造作，更不自我標榜和宣傳，就是安靜的書寫；我讀出一個新世代文學人的謙遜和自持。行雲如水的用字遣詞自成風格，不與他者唱同調，難能可貴的：我手寫我心。」 & 楊樹清：「舒亞筆下的金瓜石，雖並未申請「慢城」認證，郤是我心中認定、包裹在時光膠囊的一座「慢城」；游移在書中，緩慢流動的人、事、物，也如我心中的普羅旺斯。我想，毋須取得「慢城」認證，快速輪轉、繁華落盡之後，金瓜石已是一座比慢城更能慢活的城鄉。」 & 廖玉蕙：「舒亞寫故鄉，不只憑藉記憶，她親臨故土，用雙腳踏查；她訪問故舊，聆聽過來人的心聲；她勤讀歷史，以文獻佐證；所以，不但描摹景致、刻畫人情，也追溯源流。既有理性的爬梳，也有感性的疼惜與喟嘆。她緬懷過去、凝視現在，也展望未來，做了徹底的尋根。」 & 簡媜：「舒亞長於山海之間的礦山聚落，乃山城之女；山風海雨渲染著她的情感基調，礦區苦力圖像映入心版，形塑其真摯的鄉土深情，使得回顧金瓜石開礦史、鋪寫聚落風土傳奇、追述自身成長之路，既能打下歷史與時間之縱深，且能拉寬往昔與今日對比之視野。金瓜石在其筆下，不獨是金光閃爍的天賜寶地，亦是一曲勞動者悲歌。」 & 黑屋頂連綿的聚落，幾度興衰已迢遙，採礦人的悲情不復，而地底錯綜的礦坑，包藏著汗水與辛酸，那些不可磨滅的昔曩血淚，承載歷史的重量，呼召人尋根溯源，關於聚落的滄桑，與瑰麗。（〈金色聚落〉） & 金瓜石，這個名字裡帶著「金」字的地方，因為金礦的大小露頭像極了南瓜（臺語為「金瓜」）而得名。這裡曾經繁華一時，短短一條街上聚集了茶樓酒肆、戲院妓館，彼時甚至有「上品送九份，下品輸臺北」之語。但當礦藏枯竭，礦業迅即沒落，彷彿午夜的鐘聲響起，華麗馬車終於變回了南瓜，淘金派對結束了，小小山城恢復原有的寧靜。 作者賴舒亞走訪地方耆老，從他們口中得到那段流金歲月最難忘的片段，並將自己兒時成長至今的記憶化作文字，融合為一篇篇關於故鄉的傳奇身世以及榮枯紀實的前塵往事，除了是極為優秀的城鄉寫作、在地寫作外，也是深入了解金瓜石難得的文史資料。 & 【創作緣起】 & 位處臺灣東北角的金瓜石是作者的故鄉，多雨多霧的氣候，讓左鄰右舍定期在屋頂塗上瀝青用來防潮，成就了連綿的黑色風景，而這幅風景中又孕育著天然的礦藏。清光緒年十六年夏天，基隆河的沙金被發現，一八九三年，沿基隆河支流而上，前後分別找到小金瓜露頭（金礦之露頭處）與大金瓜露頭，自此翻開金瓜石繁榮的扉頁，採金年華正盛的時期，更吸引世界各地慕名前往的大批淘金人潮，當時日本政府引進機器設備，產金量一度躍升亞洲首位，寫下聚落的輝煌；然而隨著金、銅等礦產竭盡，聚落在一九八七年停止採礦，山城日趨寞落，人們難以謀生，無欲望山興嘆、靠山吃喝者，甚至攜家帶眷，遷居到彼城討生活；從此，再沒能聽見遠處的炸山聲，與長輩聚集泡茶、天南地北聊挖礦的故事，也聞不到黑屋頂的瀝青味。 & 離鄉背井的子民變成看似經濟得到改善，內心卻只是跟從人潮搬至異域，失根的下一代。探索金瓜石過往，眼前的當務之急，包括如何保存礦業文化，當地俚諺等人文特色，將其結合藝術與觀光，甚至提出具體方案，幫助遊子返鄉重振聚落的生命力，皆為《金色聚落》散文集創作計畫所關懷的議題。寫作期間訪談在地鄉親，也參酌文獻佐證，以期盡所能爬梳剔抉地呈現聚落全貌。筆者這一代的金瓜石小孩轉眼已來到中年，祖父母等老一輩近乎凋零，餘存阿姨，還有幾位常聯絡的親戚，有人半開玩笑形容他們是金瓜石初始的形象代言人，像未經處理的質樸原礦。對於這樣的說詞筆者不置可否，但面對這座習慣被忽略的聚落，總覺得應該做些什麼事，喚醒人們，至少身為金瓜石人，必須珍視它的存在。頓失礦業金援的土地，導致青壯年陸續往外地移動，住在金瓜石的居民大多數是老人、小孩，而這樣的斷層，對聚落造成嚴重的影響。 & 一九八九年，於金瓜石取景並在這裡首映的《悲情城市》，意外帶動了觀光；可惜外移的人口長年無法回流，年輕人仍找不到合適的就業機會，長輩也不敢讓孩子留在家鄉，怕被人誤會是沒出息的代名詞，這些年齡老化、聚落失去活力等問題，形同壓垮聚落的另一根稻草。尤其長大後才知曉，即便自阿祖、阿公到年輕的子孫，已居住一百多年，辛苦打拚了一輩子，竟只有房屋權，而無土地權，無疑又加深當地居民的不安與悲哀。所幸構思《金色聚落》之際，聽聞終於釋出土地權的消息，更堅定筆者完成本計畫的決定，在購回土地權後，讓居民更疼惜母土，強化原鄉是自身根本的自我認同。 & 全書約莫十萬字左右，共分成「舒柬」、「金色聚落」、「假若悲傷是必須」、「翻閱城事」、「於是有了光」五個單元。
【電子書】格子舖
重讀這些散文，我還是很高興它們曾經出現。經驗告訴我：總有一些讀者清楚我寫了什麼，甚至還會喜歡，雖然我們並不相識。──孫維民 孫維民的散文不依恃觀念，而多源自尋常生活風景之素描，或火車上，或街巷中，或房室窗外──婆娑而舞的火車女服務員、書寫李苦禪詩句的賣蟳者、沉鬱呼鳴的候鳥……幽默傷感交織，知性抒情，筆隨意至，鬱鬱閃爍，宛如奇光閃逝的電影畫格，疊印成一道人生圖景，俱收擺於格子舖中。 輯一：意外之旅 那年秋天，我已經過了三十歲，依稀了解一點快樂與恐怖。然而經驗的領域何其遼闊，一班普通列車就能讓我變成啟蒙小說裡的少年男女。 輯二：誤認 一個男人在初次見到我時──正確地說，在見到我的最初的幾秒鐘裡──便已經完整地認識我了。他已經為我找好職業、食物、書籍、運動項目；當然，他更為我備妥了襪子與妻子。 輯三：火車快飛 每晚，坐在乘客稀疏的平快火車內，黯淡的燈光彷彿骯髒黏稠的液體，我偶爾還能目睹一些令人驚愕的景象。例如一尾巨大的三葉蟲，或者魚蠣，悄悄地游入我所在的這一節車廂……。 輯四：窗口 所謂的「一件事」和「陶醉」，應該就是煩勞愁苦的生命之屋裡，那一扇打開的窗子罷。 輯五：紅蟳 它們想念大海的體溫、節奏和聲響嗎？在漆黑的絕望裡，它們是否經常喃喃默禱，向一位掌管水族的神祇──或許擁有蟳的形象──申訴祈求？在它們的禱詞裡，是否也有諸如此類的句子：「我們日用的飲食，今日賜給我們。免了我們的債，如同我們免了人的債。不叫我們遇見試探，救我們脫離兇惡……」？
【電子書】神在
詩人崔舜華第一部椎心敲鑿自剖的散文集。從來擅於以炙烈濃稠綿密文字織就一首首詩的崔舜華，在此次作品裡，她挖剖心的暗房。 我仍心懷所愛，愛得無法不一敗塗地。 「你想告訴別人的，全部都不是真的。而你沒說出口的，是你從未想要討索，這世界卻主動降予你身的那些：謊言，傷害，諷刺，挫敗，躁鬱，悔恨，低俗，與恐懼。 我們能夠告訴別人的，全部都不是真的。」 ──節錄自〈回顧的人〉 詩人崔舜華第一部椎心敲鑿自剖的散文集。從來擅於以炙烈濃稠綿密文字織就一首首詩的崔舜華，在此次作品裡，她挖剖心的暗房。 在滿布陷阱的青春狩獵場，她那被追獵被捕獲被吞噬的慘烈青春紀事，那灼喉撕胸但卻因無法抵禦內在的獸，而終至如花瓣急速枯萎的愛情，甚至如風暴乃至疤傷累累的原生家庭，纏縛著讓她日後僅能努力建造座座免於再次受傷的鐵堡壘。 生命裡的獸，横征暴斂，撲天蓋地，但一如後記所述，「那些撕毀的裂口，斷裂的割面，割壞的傷痂，皆將因由雪得完整。白雪無瑕，且微雪有光。在雪中，因而領受一切，也因而交還了一切。」這是人生修羅場安靜的尾奏，也是淵博的慈悲。 ★本書特色／重要行銷資料： ◎詩人崔舜華第一部椎心自剖的散文集。 ◎封面、篇章頁由崔舜華所繪，別具意義。 ◎言叔夏撰寫推薦序。夏夏（詩人）；陳育虹（詩人、譯者）；楊佳嫻（作家）；廖梅璇（作家）；駱以軍（小說家）；鍾怡雯（元智大學中語系教授兼系主任）推薦（依姓氏筆劃順序排列） ◎「……我每每驚訝於她對世間的美有一種幾近本能的反射能力，彷彿動物般的靈敏嗅覺，可以在廢墟與泥沼中一眼辨識出碎片，將它們拼織成一種全新的樣貌。那種能力與其說是從某種豐厚的潤澤裡滋養而來，毋寧更像得自於一種殘缺的餽贈：不是錦緞絲綢織就的精緻，而是一種大而無畏的、對殘破或卑微的敬意和同情──其實我常在她看似冷冽而旁觀的句子裡，讀到這種微小的同情。這同情某種意義上並不是知識分子式的，而更像一種棉絮裡滾帶沾黏著其他棉絮。因此她可以織就她自己的百衲被。 ……在菸草燒完以前，她還可以和這個世界對坐一會，於是那菸只能一千零一夜般地一根燃過一根，永無終結，支架起她與世界之間最恐怖而安靜的平衡。」──言叔夏
【電子書】為阿嬤做傻事：解嚴後臺灣囝仔心靈小史1（增訂新版）
阿嬤的過去式、媽媽的未來式，成就了楊富閔的寫作進行式。 青春的自我，老去的故鄉，流轉而出解嚴後臺灣囝仔的心靈小史。 & 楊富閔生長於臺南大內，自幼即在古厝、宮廟邊玩耍，亭仔腳、菜園、墳場都是他𨑨迌的所在；籤詩、杯筊、謝籃皆是他玩樂的器具。楊富閔從這些尋常的鄉間場所與什錦物件，看出家鄉的光芒與衰頹，經由獨特的視點，重新賦予那人那事那物嶄新的樣貌。楊富閔說：「我對於探索腳下每方寸土地之典故有難以言說的狂熱，我從文史工作者筆下接收關於臺灣的知識。我的『臺灣』閱讀史，想來就是我的心靈養成史。」 & 楊富閔也藉由流經村莊的曾文溪串流而出家族遺事，以其樸實、生動的筆觸，細膩刻畫家中長輩的生活截圖，尤其是象徵家族精神的阿嬤。楊富閔是屘孫，他以文學書寫展演何謂「為阿嬤做傻事」，同時爬梳阿祖二爺伯公姑婆姆婆姨婆的人生圖像，種種前塵往事，都內化成了楊富閔的大內心事。 & 年輕的臺灣囝仔楊富閔，在書桌上遊走出自己的故鄉，透過對象為老作家老人會老歲人的「老年」書寫，從認識臺南再到認識臺灣，進而爬梳個人的心靈地圖。「寫成一個老作家。」是楊富閔的自我期許，也是臺灣文學對這位「大內」高手的冀盼。 & 【徐至宏封面插畫創作概念】 最初接觸到富閔的作品，是在看到電視上的花甲男孩，當時被故事中媽媽與花甲，奶奶與家人之間的牽絆感動得濕了好幾次眼框。這次難得有了機會為作者繪製插圖，我覺得作者的書就像是個記憶拼圖，無論是《我的媽媽欠栽培》或是《為阿嬤做傻事》，在閱讀的當下，都像是直接走進了作者所拼貼出的大內的故鄉，那樣深刻的兒時記憶，看著看著，也令人想起自己的童年。看著一棟老宅，一張桌子或是聯絡簿所勾勒出的種種回憶，一個個如同記憶拼圖的物件，慢慢地拼出每個七年級生們也曾生活過的場景，有些已經模糊的、被歲月堆疊的生活一幕一幕又重映在眼前。 本書特色&& & ★特收錄依書中篇章繪製而成的漫畫，以不同的方式呈現楊富閔的大內鄉情。 ★最年輕的中國時報人間副刊三少四壯集專欄作者，最受期待的文壇新生代的散文集。 ★本書入圍二○一四年臺北國際書展大獎。 ★王德威、向陽、汪其楣、李渝、季季、周芬伶、洪淑苓、柯慶明、封德屏、郝譽翔、張輝誠、游源鏗、賴清德、鍾怡雯等人誠摯推薦。
【電子書】子宮
一切道德的、生育的、痛苦的責任由誰來承擔，完全取決於誰是子宮攜帶者。男人和女人同時在獲取感官享樂，然而僅僅因為子宮的緣故，男人逍遙法外，女人困在網中。——盛可以 初家老奶奶戚念慈年輕時守寡，個性冷酷無情，卻是初家的精神支柱，一雙小腳撐起一個傳統的大家庭。一家之主初安運因偷情滑稽死去，三十出頭的兒媳吳愛香，像牲口一樣生下五女一子後便成了寡婦，子宮內節育環損害她的健康，但未能摘除，最終戴著它進墳墓。吳愛香的女兒初雲、初月、初冰、初雪、初玉與兒子初來寶，乃至初家第四代初秀，都在中國巨變的年代長大，經歷著各自的生活，也都面臨與生育相關的種種難題。初家女性自小在鄉村長大，從鄰里熟人和芬芳土地汲取力量，後來有的走出農村，在城鎮洞察不同的生存方式與人文景觀，但終究斬不斷故鄉臍帶的連繫，總是會回歸溫情的家鄉與母土。 初玉小時候看閹雞，像寡母和恩媽（奶奶）去除七情六欲，長大後看姐姐們結紮後的模樣：初雲手術後臉部發燒泛著紅光，嬰兒還躺在懷中吃奶，疼痛和嬰兒蠶食初雲的軀體；初月被姐夫用板車拖回家調養，大花被從頭捂到腳一動不動像個死人，這些震撼讓初玉不想結婚生養。初雲絕育後想要複通輸卵管，只為了離婚後可以跟另一個男人生小孩。不孕的初雪獨自面對一場貧瘠和肥沃的子宮的戰爭，而十六歲的初秀未婚懷孕，家族全體動員一起解決棘手問題。小說鋪述四代女性的家庭和婚姻生活，有人身心全奉獻給家庭，有人拚盡全力逃離家裡，有的堅持不生，也有的費盡心思想要再生孩子……「子宮」交織著男女情感、身體欲望、家庭地位及社會角色，決定了每個人不同的婚姻與人生。 盛可以擅長以冷冽犀利的文字劃開現實的血肉，真實描繪出各種體制與現況。小說敘事自然，細膩地描摹出鄉土人情和家族凝聚力，適時穿插的方言令人聽見大嗓門、吵架般的湖南鄉音，人物都鮮活了起來，彷彿親眼目睹作者筆下那些遭受苦難和困境的女性，磨礪出生猛、狂野的生命力，並在悲苦坎坷的故事中，感受到家的溫馨。本書從子宮的角度切入女性的身體自主，觀照自我意識的逐漸覺醒，為一整個時代的女性發聲，更以妖媚神祕的姿態，引領走入生命底層灰霧濃罩下的真相雨林。 本書特色 ★入圍英仕曼亞洲文學獎，備受海內外關注的七○後華語作家，首屆華語文學傳媒大獎潛力新人獎、郁達夫小說獎獲獎者盛可以，繼《道德頌》、《錦灰》等受矚目的作品後，推出最新長篇小說。 名人推薦 袁瓊瓊、郝譽翔、陳大為、鍾怡雯攜手推薦
【電子書】我的媽媽欠栽培：解嚴後臺灣囝仔心靈小史2（增訂新版）
文字作品屢獲改編，2014「臺北國際書展大獎」入圍作品。 2019「臺北市立國樂團」x「無獨有偶工作室劇團」聯手跨界製作《臺灣歌劇：我的媽媽欠栽培》原著創作。 楊富閔的心靈小史，語言符碼的跨界想像，看見文學與音樂、文學與偶劇、文學與「文學」的轉譯交錯。五感全開，活跳展演二十一世紀有聲的文學！ & 阿嬤的過去式、媽媽的未來式，成就了楊富閔的寫作進行式。 青春的自我，老去的故鄉，流轉而出解嚴後臺灣囝仔的心靈小史。 & 電子雞、《漢聲小百科》、巴斯克林……楊富閔回憶童年的成長，那些有滋有味教人反覆咀嚼的昔日美好，在城鄉風景和人倫關係的劇烈變動中，似乎也隨著遠逝的歲月而漸行模糊了起來。 & 楊富閔以母親為軸心的念想溢於言表。他說蜈蚣陣是自己最心愛的民俗陣頭，「因為是母親緊牽我的手，滿身大汗陪我完成的祈福儀式」。他寫媽媽考到駕照，「我慶幸母親無照駕駛小鄉村長達三十年的紀錄可以了結」，但還是開心不起來，因為媽媽「前些年出了次車禍，理由是她車速給放太慢，綠燈過到路中央紅燈就亮了。」；也寫父母爭執後，媽媽騎機車疾行而去，「可經驗告訴我──母親很快會折回，且會靦腆地說：『北勢洲橋頭，有警察仔佇咧閘。』」警察未必如此勤勞，出了大內便無處可去的母親，總知道如何拿捏情緒的界線。 & 楊富閔開創了新鄉土的書寫形式，他通過各種玩耍經驗或研究現場所接觸到的雜什文獻，重新鏈接大內農村的日常記憶。那些生活中必得納入走踏範圍的亭仔腳、寺廟、理髮廳、果園、安親班……等，都是楊富閔銜接鄉村和都市的象徵符碼。一個身影一個腳印，楊富閔走出故鄉，也踏踩出神秘的人類學路線。他反思自我與故鄉的關係，除了真摯的情感，更具備了知性的思智，以及「想為故鄉做點事」的責任擔當，回頭卻發現故鄉原來是偏鄉…… & 年輕的臺灣囝仔楊富閔，在書桌上遊走出自己的故鄉，並透過故鄉情事的描摹、記憶與撰述，從認識臺南到認識臺灣，進而追索個人的心靈地圖。「寫成一個老作家。」是楊富閔的自我期許，也是臺灣文學對這位「大內」高手的冀盼。 & 【徐至宏封面插畫創作概念】 最初接觸到富閔的作品，是在看到電視上的花甲男孩，當時被故事中媽媽與花甲，奶奶與家人之間的牽絆感動得濕了好幾次眼框。這次難得有了機會為作者繪製插圖，我覺得作者的書就像是個記憶拼圖，無論是《我的媽媽欠栽培》或是《為阿嬤做傻事》，在閱讀的當下，都像是直接走進了作者所拼貼出的大內的故鄉，那樣深刻的兒時記憶，看著看著，也令人想起自己的童年。看著一棟老宅，一張桌子或是聯絡簿所勾勒出的種種回憶，一個個如同記憶拼圖的物件，慢慢地拼出每個七年級生們也曾生活過的場景，有些已經模糊的、被歲月堆疊的生活一幕一幕又重映在眼前。 本書特色&& & ★二○一九「臺北市立國樂團」x「無獨有偶工作室劇團」跨界製作──《臺灣歌劇：我的媽媽欠栽培》原著作品。 ★特收錄依書中篇章繪製而成的漫畫，以不同的方式呈現楊富閔的大內鄉情。 ★最年輕的中國時報人間副刊三少四壯集專欄作者，最受期待的文壇新生代的散文集。 ★本書入圍二○一四年臺北國際書展大獎。 ★王德威、向陽、汪其楣、李渝、季季、周芬伶、洪淑苓、柯慶明、封德屏、郝譽翔、張輝誠、游源鏗、賴清德、鍾怡雯等人誠摯推薦。
