【電子書】禮物
駱以軍力推& 新一代文壇小說怪物朱嘉漢 石破天驚的起手勢& 給愛書人的「禮物」 & 朱嘉漢，這個在駱以軍口中「英雄出少年」的「吃書怪物」，以首部長篇小說《禮物》展開層層夢境纏繞的迷眩祕技。他揮筆灑金，創造出另外四個小說怪物，小說中又生出小說，彷彿一場，在層層夢境的房間裡，永不停歇的華麗四人轉。 & 小說《禮物》由「贈禮」與「回禮」兩大部分架構而成。第一部〈贈禮：四人的故事〉，圍繞著四位在巴黎生活多年的台灣留學生，他們因某種精神危機而聚在一起。四人採用定期聚會的方式，相互辯論，談論「如何寫起小說」，並以共同的名義開始創作小說。第二部〈回禮：四人的小說殘稿〉，則是第一部份的四位主角所留下來的小說創作，這五個短篇沒有留下個別創作者的名字，他們希望是以集體創作、甚至是無名者的形式面世。 & 書中這四位小說中的小說作者，分別象徵著四種個性、四種思考、寫作類別，對西洋文學感興趣和有研究的讀者們，將會在這本小說中發現與經典作家和文本對話的閱讀樂趣： & 四個人的名字首度在菊兒寫下的〈四人的故事〉中出現。 分別在四個場景。安娜在墓園。亞銘在地鐵。博爾在圖書館。菊兒在家中。 & 杜 菊兒——莒哈絲（Marguerite DURAS）式，虛構小說 林 安娜——阿娜依絲•寧（Anais NIN），私我日記式 潘 亞銘——班雅明（Walter BENJAMIN），essay式、預言式 石 博爾——布赫迪厄（Pierre BOURDIEU），社會科學論文式。 & 五篇由虛構人物寫出的虛構小說，分別是〈阿奴斯•索雷爾〉以巴塔耶寫過的有「我」的句子剪貼而成；〈誘惑者〉寫的是普魯斯特與考克多（Jean Cocteau）的故事，談論後者如何在閱讀前者的手稿時出現主體中魔狀態；〈給維多利雅在時光中復返的一封信〉呈現了一段波赫士的翻譯者、作家蓋伊瓦（Roger Caillois）與波赫士的女編輯奧坎波（Victoria Occampo）的忘年之戀；〈Locus Solus〉寫的則是萊西斯（Michel Leiris）在胡賽（Raymond Roussel）的安排下「成為怪異的寫作主體」；〈小羅蘭〉寫著車禍昏迷的羅蘭巴特，在無人知曉的狀態下甦醒的私密探險。 & 小說的四人從社會科學轉向文學創作，透過相反的行動，他們重新誕生，並在脫離作品之後，放心交出作者之名，以一個手稿的姿態，交給這個世界。呼應了普魯斯特曾說過的，「一切的書寫到最後，其實只是要完成『寫作的準備』。」而朱嘉漢憑著這第一本石破天驚的長篇小說，確立巍然列隊於這仍罕見的、「全新的、整個華文小說讀者都極陌生、缺乏閱讀配備以覽讀的，小說的新物種。」（駱以軍語）
【電子書】惡俗小說
「笑話只有好笑不好笑， 誰管他媽政治不政治，正確不正確。」 引人拆解，再三玩味，一頭霧水…… 向文學大師、經典巨作致敬的奇異之作！ & 堪比《黑色追緝令》、《鬥陣俱樂部》； 荒誕可笑之中埋藏大疑問， 真正的哲學，藏在低俗笑話的背後。 「笑話，尤其是真心好笑的那種，不是左派就是右派。」好友板哥的這番話，讓專為教科書編寫笑話的出版社職員也開始為所有笑話分類。最後面對好友的死亡，他唯獨在意的是：他上吊時頭是往左偏，還是向右擺？死亡，要算是左派還是右派呢？…… 新銳小說家羅士庭以八則風格各異的短篇故事向品欽、愛倫‧坡等文學大師致敬，我們將在書中看見當今難能可貴的、只有羅士庭能寫出的荒誕幽默，同時又有讓人屏息的淒美與絕望。他的文字像是一幕幕節奏緊湊的短劇，翻開第一頁，就只能任其揪著我們的衣領奔過快速輪轉的場景，在惡趣味橫飛、線索橫溢（卻未必有意義）的故事中，一邊陷入瘋狂，一邊嘴角失守喊過癮。 （別再問封面的倒楣老兄是誰，天知道！） 本書特色 1.《惡俗小說》取名自昆汀‧塔倫提諾的經典電影 Pulp Fiction（指通俗、低俗、媚俗的廉價小說。台譯片名為《黑色追緝令》）。羅士庭以這本短篇集向多位文學大師、經典巨作致敬，卻也充分展現他獨特且幽默的敘事魅力。每篇故事都暗藏符號，引人無限猜想，讀著讀著，彷彿也能見羅士庭賊笑又帶點肅穆地，在向遠方的致敬對象們行禮。 2.〈淺色的那條〉獲聯合小說新人獎評審獎、時報文學獎小說評審獎。 3.吳明益：「如此這本小說已顯露羅士庭作為一個年輕小說家的數種可能性。」
【電子書】多出來的那個人
KKBOX好評連載，陳老闆唱片偵探社開張！ 每件事，都在另一件事的結束前，提前崩壞了。 & 「有一種把中國水墨暈染的方式，嫁接在瓷器上，叫「暈染青花」，賣的最好的中國早期貿易餐具，尤其是茶具，是這十年拍賣場上最長春型的長銷產品。」 這段是我和大洋哥開始合作的那個晚上，他在『7to7』對新入行同夥的我說的第一句話。 大洋在吧檯把筆電螢幕打開，一局英國拍賣行首次在本地拍賣18世紀的中國貿易瓷茶具的迂迴現金套取計畫工作分配表，用兩頁、六十秒的時間講解完成。 這套簡報，有一顆棋，就是毫不知情的我。 還有一隻下棋的手，也是毫不知情的淺倉朵。 「暈染青花」在本地拍出驚人的營業額，但，古物交割前，佔營業總額50%的六隻茶壺離奇的從飯店蒸發了。 大洋以NASA的退役亞洲籍軍官接下這個案子，我和小朵在有邏輯的『指導手冊』下，兩天四十八小時就破案，『陳老闆唱片偵探社』用這筆獎金成立。 水窖型的圖書館、迷宮路徑、初版本華文玫瑰經、波蘭黑膠工廠、少年馬丁路德、一群朝比奈猿……，陳輝龍以其獨有的奇想魔幻、抒情暖調的筆法，點描都會男女的愛情，時而囈語呢喃，時而知性感傷，宛如二十六段樂章漫步迴旋，交織成一部可聽可看的推理音樂小說。 看到結局的時候，其實只是剛開始而已。
【電子書】我們都是有歌的人
雋永的歌詞是如何誕生的？ 為什麼有些歌聽過就忘不了？ & 每個人，每個階段都是一首歌 我們都被寫在歌裡，我們都是有歌的人 & 「在創作裡有各種方法，千萬不要擔心自己的想法或文筆是不是很厲害，因為誠實會比炫技的文字更為動人，這是創作的重要核心；而每一次書寫就像我們試圖去解答人生的題目，尋求這個階段最能說服自己的答案。只有說服了自己，才有可能說服別人。」——姚謙 & 有沒有一首歌，陪你走過喜怒哀樂、走過青春、走過起伏？你是否聽過：王菲〈我願意〉、曾淑琴〈魯冰花〉、辛曉琪〈味道〉、蕭亞軒〈最熟悉的陌生人〉、林憶蓮〈飛的理由〉、莫文蔚〈愛情〉，它們的歌詞皆是出自音樂人姚謙之手，每一首歌的創作都與人有關，從生活中感受，從感受裡發想。歌可以用來記錄人生、傳遞心情，有沒有一首歌，陪你走過喜怒哀樂、走過青春、走過起伏？音樂和每個人都息息相關，而我們都在不同的歌裡，也用歌找到自己的人生。 & 一首歌是先有詞還是先有曲，詞和曲又是如何互相影響，歌詞的平仄對韻律語感會產生什麼影響？如何揉合心情與具體事物，構思歌詞情境，找到節奏秩序？靈感從何而來，如何用最精煉的文字在篇幅有限的樂譜中，創造令人難忘的雋永？資深作詞家講述三十多首經典創作背後的故事。 & ◎談〈魯冰花〉 往往越簡單的歌越可以讓人有延展思考的空間，〈魯冰花〉就是這樣。大家非常熟悉的副歌，其實就是一個單純孩子的觀點。 & ◎談〈窗外的天氣〉 人在真實的悲傷的時候，心情往往不是只有一味悲傷；有更多是內心的掙扎卻徒勞的無奈，才感到悲從中來。這樣的情感正好適合用夏天戲劇化的天氣作為對照。 & ◎談〈我只在乎你〉 一首歌要翻譯精準，難度是相當高的。日文很多字有兩個聲階，而中文都單字與獨立聲階；之所以能夠兼顧平仄、韻腳和句句對照的精準翻譯，我想這與慎芝長年從事音樂工作的經驗相關。 & ◎談〈答案〉 創作沒有答案，但就是因為沒有答案，所以才有很多挖掘和自我對照的機會；而每一次的自我對照，都會隨著年齡與閱歷增長，有著階段性、漸進式的結論，也許那就是答案吧。 & ◎談〈平常郵件〉 我寫著信，紀錄著平常生活裡瑣瑣碎碎的事，與他分享的同時，也對照著自己。偶爾問著：是自己已經習慣了孤獨，還是自己早已習慣了日常？這首歌是在這樣的想法下完成的。 & ◎談〈當我在這裡〉 我想用一些個人沉浸在一件事情裡的狀態來描述時光，於是想到了四季。我從四季尋找事物，用秋光、蟬鳴、白雪、楊絮對應這群匠人們的生活，刻意用倒裝或錯開的動詞來凸顯工匠的狀態。 & ◎談〈旅行的意義〉 這首看起來清淡的歌，藏了陳綺貞很多巧思。歌詞利用一些小變化把層次做得非常立體。對很多人來說，她的創作風格十分文青，用句淺白，卻很有畫面與意境。 & ◎談〈公轉自轉〉 地球與太陽之間有著兩種互動關係；地球繞著太陽轉，地球本身會自轉。副歌在整首歌出現最多，要讓大家記憶的重點和主題必需在副歌呈現。而在主歌與轉折處，就要給予解釋來建立歌的邏輯。 & ◎談〈秋天的海〉 寫這首詞的時候，我一直記憶冬天的海景，來揣測秋天時海的狀態。用「秋天的海」來貼近被遺忘者的感受和他安靜的感傷，以平靜不激情的敘述，接近一個離群的狀態。 &
【電子書】為愛奔波
「你不能抗拒死亡，但你可以看穿它。」――陳文茜 & ＊本書版稅全數贈予台大動物醫院「街狗醫療團」＊ & 「二○一七年的冷秋， 我正準備前往美國麻省理工學院採訪人工智慧議題， 我對未來的科技充滿了想像，完全沒有察覺我那快樂的家， 當下正在無聲無息地分崩離析中……」 & 他們大都跟著我十六到十七年，有每天等車的「南禪寺」，有每日守廚房絕不容許自己錯過一塊肉的「成吉思汗」：也有永遠沒有脾氣、貼心、把「成吉思汗」當領袖的「小甜點Bakery」。 & 他們有的意外死亡，有的久病多年。活著時，他們給了我無以計數的快樂時光，走的時候，他們以自我生命的結束，教導我接受失去，接受死亡，還有平靜地看待自己老去，走向生命終點。 & 什麼叫奉獻？ 毛孩子對我們生命中最大的奉獻，除了生前的快樂、忠誠⋯⋯這些難得的情感品質之外，他們最後、最大的奉獻，就是「以自己之死」，為我們上一堂大大的死亡之課。 & 這是一堂從生到盡頭的奉獻。 一堂沒有學會，兩堂還不懂，三堂仍在逃避⋯⋯最後、最密集、最窒息的七、八、九堂死亡課，如龍捲風，人被捲起，摔下，你甚至無法意識自己的疼痛有多深。 & 有一天，我平靜了。不只是時間使我漸漸平靜，而是他們以一種激烈的死亡速度潛移默化了我：直面死亡。 & 我不再懼怕，不再逃避，那一天會到，每一個生命都一樣，都有終曲，都有句點。 & 生命詠嘆 我們也許都需要經歷一種失魂落魄，才知道自己曾經擁有的快樂有多少，才能和「過去」真正的相遇。 & 我知道我們都跨不過某些命定的結局，可是我想跑過這一次的悲劇。 我決定把似乎不平凡的日子，過得平凡、簡單、安靜、且溫暖。 &
【電子書】她們
有時死並不可怕，可怕的是，欲望來襲卻無可自拔…… 一部眾生相式的大時代小說，從上世紀末至當代，刻畫紅塵俗世，市井痴男怨女，道盡世事蒼涼 茅盾文學新人獎、百花文學獎、新浪年度十大好書榜首、華文好書獎得主 任曉雯———成名代表作：《她們》是激憤之作，也是冒犯之作……人性是「愛與黑暗的故事」，是「既有愛也有汙穢淒苦」。 ‧最受矚目中國七○後實力派作家 ‧榮獲2009年華語傳媒大獎提名獎 任曉雯的長篇小說《她們》以上海為藍圖，寫盡因現實困頓所迫、真情假意、怨女匪男的時代日常： 「她們」面對各種世態流變，也對不測命運發出嘆息； 「她們」有泥沙俱下的欲望，以及奮力掙扎卻被欲望拖入深淵的人性； 「她們」是這半世紀來的中國女人命運，不論外貌條件、家境背景、學歷際遇， 女人的花樣年華，終將殘破地在大時代的洪流中，隱沒逝去。 三好學生樂慧，似乎是在一夜間變壞的。她跟著小混混阿烏，認識了神祕的毛老大，從此被捲入另一種生活。一年後，失去了愛情和一隻眼睛的樂慧，來到了「百合歌舞廳」，老闆娘秀姨熱情得讓人起疑，謊話連篇的「小蘋果」向樂慧主動示好，恃貌傲物的美美卻竭力排擠樂慧……生活種種的一切，逼得她對自己、對人越來越沒信心，隨波逐流有時只是為了能飽餐一頓或天寒的夜能有人抱著取暖。一天夜裡，走投無路的樂慧遇見初戀情人沈立軍，他沒有認出樂慧，兩人卻在越下越大的雪中，依偎取暖。 「她們」——樂慧，樂慧的媽媽錢愛娣、外婆錢趙氏、秀姨、小蘋果、美美，以及互相牽扯出關係的張美鳳、董小潔、蔣依娜……一群被命運推著走的女人，在上世紀五○年代至今的時間跨度裡，由於社會的迅速變遷，生活方式和精神狀態被碾擠得支離破碎。《她們》呈現了那些女人的花樣年華，卻也道出其中的殘破無奈。
【電子書】大裂：胡遷中短篇小說集
我要看清楚那頭大象為什麼要一直坐在那兒， 這可能是我這輩子最大的困惑。 & 電影《大象席地而坐》改編原著 勇奪第55屆金馬獎最佳劇情長片、最佳改編劇本 & 幽暗壓抑而爆裂，華文新生代創作者中頭角崢嶸、無從忽視的存在 駱以軍｜黃麗群｜陳雪｜陳思宏｜小野 ──── 一致推薦 ▍上帝經常會讓你一無所有，再給你一點甜頭，這點甜頭就是在閉上眼睛的一瞬間，讓你錯覺擁有了很多東西。──胡遷，〈漫長地閉眼〉▍ & 世界愈來愈壞，就像一列火車衝下懸崖。而我們在生活中苟且。 當有一天，人們發現自己只能重複講這個早上吃了什麼，又突然意識到這個問題，這就是一個很難堪的局面，所以人們為了不讓自己發現這些自身的真相，會竭盡所能地傷害他人。 這是一本傷害之書。15個中短篇故事，每篇小說都懷抱同樣一個任何人無從迴避的問題： 「我們還要活（被傷害）多久？」 & 胡遷，中國獨立導演與小說家，以中篇小說〈大裂〉獲得第6屆BenQ華文世界電影小說獎首獎，著有《大裂》及《牛蛙》。《大裂》收錄了胡遷自2012年到2016年的小說作品，透過他秀異的運鏡及光影調度能力，我們能看見暴力成形，彷彿野獸一般地撲向表面平靜的生活、毀棄所有；我們無從規避地站在那裡，看他故事中人們如何自毀、末世如何荒蕪。個體對存在的失望及掙扎是他小說裡的共同主題。生活是在地面上匍匐，美好僅存在縫隙之中，但那太微弱了，想護著那小小光焰，都顯得徒勞。對此，胡遷說寫作是直面生活最有力的方式，以抵抗世界的灰暗，《大裂》是他留給眾人的答覆。
【電子書】證詞
「暑假時，我和爸爸出了趟遠門。 即使和爸爸在一起讓我非常開心，但我很清楚這不是普通的家族旅行。 實際上，我們是為了爸爸的女兒們以及埋藏老師的屍體而來。」 & ★第三屆尖端原創小說大賞 逆斯流「特別獎」得獎作品！ ★評審評語 「在這本書中，作者很有巧思運用各種不同的角色人稱、時間軸來講述一起事件。這些視角可能是置身事外的一般大眾，也可能是人格異常的犯罪者，一開始閱讀時可能稍嫌混亂，但樂趣也隱藏在其中。」 ★超人氣繪師「天之火」精美繪製封面！ 真相隱藏在我們的證詞當中。 【二○一三年三月】 我和林宇宸雖然老早就認識，但絕對稱不上是朋友。原以為兩人之間不會有任何交集，直到我們在學校偶然撿到一本記載許多失蹤少女資料的筆記本──凶嫌似乎是這所學校的某個人。在調查過程中我竟逐漸被筆記本的內容所吸引，我發現自己竟羨慕起那些死去的女孩，嫉妒她們被人關愛、被人所惦記…… 【二○一六年八月】 我和龔杏霙已經有一陣子沒見面了。雖然我們本來就不算關係良好的朋友，僅是為了確保對方守住某個祕密而保持聯絡。某天半夜，我接到她的電話，電話另一頭的她反常地向我提出會面的要求。當我暗忖究竟發生什麼事時，她告訴我那個糾纏她多年的男人死了，而下手的很可能就是她自己。
【電子書】痛苦編年
「他把自己這一系列的自我揭露文字，說成是一個玻璃屋子，這是一個頗不得已、但非常有趣的想法：你可以看但不可以隨便闖裡面來，也請你不要指指戳戳亂講話亂議論。」──唐諾序 & 我很少見到我的父親，我是讓我的阿公阿媽養育長大的。但是用的是我爸的錢。我父親蓋廟養豬養牛開賭場酒家包砂石工程販賣軍火槍械沾染毒品。 & 他一直跟我強調他是個好父親。我相信。我則跟歷任的女伴強調，他是我的父親。我不能怎樣。因為我是從那樣的血脈中分出來的。 & 我父男盜無誤。 & 《痛苦編年》是一部很奇特的作品，因為作者王俊雄是一個很奇特的人。書中充滿髒話、囈語、碎念、雜議，時而正經八百的敘事、憶往，時而悲從中來的哀悼、自憐，時而又意氣風發的劍指世人界、蔑視一切。不，這不是意識流，而是王俊雄的「我流」。 & 為什麼這樣的書卻有個「給世人的安慰之書」的副標？難道是因為人們喜歡旁觀他人之痛苦？或是看到他人的際遇、境況大不如自己而感到稍加安慰？但王俊雄不是要跟你說：「你能有多苦？我比你苦多了！」而是：「你很苦嗎？學我一樣，說出來寫出來就會好多了。」
【電子書】一路逆瘋
＄＄＄以台灣最強監視器辦案「一銀ATM盜領案」為故事靈感＄＄＄ 台灣最美麗的風景是人，但最醜的也是！？ 歡迎加入瘋狂無極限的寶島觀光行～ 「台灣是個好地方，人很親切，東西又好吃，如果可以我想成為台灣人！」──通緝犯A．跨國盜領案外國搶匪 「我只是有點期待來段跨國戀曲而已......啊，還有一點缺錢啦。（笑）」──通緝犯B．前銀行OL 「工作被老外占盡好處，想把的妹又和洋男網友見了面，Ｘ！不跟著去環島怎麼行！」──通緝犯C．前幼兒美語老師 蝦密？ATM跨國盜領案原來還有案外案！？ 是爾虞我詐的黑吃黑，還是義氣相挺的好換帖？ 三個天兵通緝犯，一袋千萬現鈔，一齣尋親、逃亡兼觀光的喜劇 牛肉麵、檳榔攤、外勞歧視、爆料公社、宮廟辦桌…… 歷覽「尚青」的台式風情，見證寶島人民的貪與善 颱風剛過的週日深夜，台北市內的四十多台ATM突然自行瘋狂吐鈔，一夕之間被盜領近八千萬！警方循線偵查，發現是跨國犯罪集團所為......在監視器的死角處，來自羅馬尼亞的青年安德魯，帶著裝滿現鈔的背包，他拿黑吃黑的贓款當旅費，打算憑一張照片，在台灣這塊土地上找尋失聯多年的叔叔安德森。 安德魯以「環島自由行」為名，高薪徵得了兩位遊伴：他半年前結識的女網友李安娜，還有愛慕安娜且懷抱台男自尊的蕭吉。他們原本各有盤算，沒想到出發沒多久，盜領案馬上成為新聞頭條，安娜、蕭吉被誤認為共犯，三人莫名成了命運共同體，面對警方追捕、黑道追殺，以及貪圖賞金的民眾追趕，他們只得突破重圍，一路向南逃！ 洋男、俏妞、矮胖子這三個人，因誤會而相識，因了解而爭執，又因諒解而凝聚，旅程中他們各自吐露內心深處的渴望與缺憾，也慢慢懂得相互扶持，努力為彼此圓夢。但無論是淘金、尋親或尋愛，這趟旅程到了盡頭，每個人最後要過的，都是自己這關…… 本書特色&& & ★故事靈感來自2016年夏天令全台瘋狂的真實新聞：一銀ATM跨國盜領案 ★魔法吐鈔，一夜致富！Dreams come true？ ★台男、妹仔、歪果仁，CCR三角戀的台灣版戀愛巴士！ ★外國人遊台灣，睡檳榔攤算什麼？連墓仔埔也敢去！
【電子書】男身（二十年修訂珍藏版）
一個男人旅途中的愛傷與自療， 一部真摯絕美的同志成長懺情書── 「因為，我們想愛，我們就別無選擇。」 ◎ 張曼娟、李桐豪藏愛作序，專文導讀開箱全見。 ◎ 人氣畫家川貝母跨刀繪圖，首刷海報限量收藏。 ◎ 新版獨家番外篇，直擊二十年後書中人物近況更新。 ◎ 激起無數同志共鳴，召喚甜美與苦味並行的情愛心事：青春曖昧的異男撩撥、成年後隱密潛行的無數次遇見、錯愛和失去；真實記錄身為同志的想望與心傷──「我們都有想要追求愛情的欲望，但又在相信自己的時候不夠勇敢。我們都願意用心去發現愛的甜美，卻忽略了每一份甜美都必須付出代價。」 & / & 我期待，總有一天，我也可以在陽光升起的剎那，無私面對浩瀚往事， 放聲吶喊：你好嗎？我很好。你好嗎？我很好。你好嗎？我很好…… 直到聲嘶力竭。 直到淚流滿面。 直到，這世界上，還有更好的人，可以在別的地方，遇見你。 ──孫梓評 桂和啟程到了日本，為了理清泛潮的思緒。 他穿梭巷弄、沿著鴨川夜行，走訪書店、咖啡館，在寺廟與祭典中旋身。 那些將明而未明的記憶也跟著攤展開來…… 少時苦戀異男，越過那條節制曖昧線，親密的反面即是崩毀； 之後的人，林林總總與他擦身，在愛與非愛的隙縫中來回穿梭， 阿默身上的菸草味、倪笙房裡的古典樂、阿崇的深邃欲念、澤康的單向傾慕、荻原的貼心陪伴； 無論是友情或欲望宣洩，都彷彿泡沫似的幻影。 直到他遇見夏生，遇見一場真實戀愛， 誰知抓得太緊卻斷裂得更快，愛情孱弱地連同他的自信一併垂萎， 那人走不出他心底，於是他只好踏向出走的路頭， 並對那一雙試著拉起他的溫柔手──哲生， 投遞一封又一封懺情自白書…… 《男身》作為孫梓評第一本長篇小說，真誠坦白地收攏所有男同志可能會面臨的情感面向。故事透過旅行回憶往昔，日本旅記和情感敘事交錯，密織溫柔繾綣的和式風情。出發時的期待、過程中浪漫踅行，直到告別時落下遺憾。旅程熨貼愛情的起飛降落，鋪展同一種想念與傷感。 & 二十多年前，沒有通訊軟體，手機還未普及，所有甜美與苦澀都隨著手寫信的筆跡暈開情意。相較今日，對當年的同志而言，「成家」是華麗夢想、昂貴的笑話，只能仰賴愛的過程和欲的渴望。他們穿戴著單薄的愛情，背負來自四面八方質疑，社會綱常像是垂晾的藤蔓，遮蔽窗外成瀑陽光。孫梓評的文字彷彿他書中搭起的一方草蓬，溫柔地帶領我們，尋找自己，尋找記憶中一起「下雨躲雨、風大避風」的那個人。「一段戀情的失去，純粹是愛的本質問題，而非關性別的。」當界線不再筆直劃分，或許才更敢於實踐，關於種種愛的可能。
【電子書】舌行家族
操弄文字、隱在歷史背後蠕行的氏族，就生活在你我之間。 而這世上究竟有沒有真相這回事兒？ 他們負責替權力中心擬稿發言。 他們負責替歷史資料增刪修改。 他們是倉頡的後裔，不存在於正史之中。 他們不是史官，而是當權者的舌頭。 他們是，舌行家族。 小說起始於一場葬禮，由一位家族中的逆子揭開序幕。原以為去世多年的爺爺突然出現在他面前，揭露族人的祕密；他們是舌行家族，活著的時候，運用著自己的力量，當條靈活巧辯的舌頭；死了之後，則像舌頭舔舐歷史般地蠕動向北走，這是家族的神祕儀式，也是終生企求的光榮。 許多懷疑、許多諷喻、許多奇想與許多嘻笑怒罵，一起組合成《舌行家族》。本書幽默嘲諷、情節懸疑的魔幻遭遇，將帶領您跌跌撞撞、探索史上最不為人知的謎團！ 本書特色&& & ★臥斧第一本長篇小說創作，以奇想之筆，寫出一個家族的魔幻遭遇，帶你尋求文字傳承的真相，感受長篇小說的真正魅力。
【電子書】收藏一撮牛尾毛
我希望自己的作品至少不辜負讀者才敢發表，發表後，有時可從讀者的來信或評者的論述中檢視自己是否做到感人共鳴的效果，比如有位快要當祖母的讀者說：「看你那篇文章〈第一封信〉，我都偷偷流淚，但怕被學生看到，趕快離開圖書館。」再如小說家宋澤萊寫道：「這篇文章〈阿母〉。仿若讓人聽到了作者的悔恨和自譴，讀完時我們竟流淚了。」讀者們的反應，其實也是鼓舞我砥礪自己用心創作的動能。──林央敏 曾以〈毋通嫌台灣〉獲得金曲獎最佳方言作詞人的林央敏，致力於台語文學創作，包含台語詩和台語散文，推廣母語，倡導將母語台語列為學校課程。 本書為其長年創作散文集結，以四卷四個不同的面相，素描親情、鄉情、人情與家園情，從親人出發，有寫給母親的〈第一封信〉和描繪〈阿母〉忙碌的身影，還有父親為了籌措學費，將家中老牛賣掉，他不捨老牛〈收藏一撮牛尾毛〉來紀念，最難忘的是〈和阿公聽拉即哦的日子〉以及鼓勵他升學的〈二叔公〉，字裡行間盡是濃密的親情，展現無休止的溫暖；再到成長的〈孕鄉〉嘉義太保，歲月流轉，從老家所在的水牛厝開始到牛稠溪流域的變化、信仰中心土地公廟的由來、吸石路的傳說，還有農曆七月二十三日的大士爺民俗祭典，訴說一個個引人入勝又充滿傳奇色彩的村莊與濃烈鄉土情懷；繼之以對人情事故的感懷詠嘆，小則一己之思，大則關於國家、民族、社會、政治、文化的寄望。終章以隨筆小品，有生活記趣，也有對生命的感悟，乃至異想天開的遐思。 林央敏將自己對台灣這片土地的熱情，透過文字，引領我們將目光回歸自我，重溫情懷，找回我們對土地的熱忱與認同。 本書特色 ★林央敏長年推動台語文學和台語詩，並曾以〈毋通嫌台灣〉獲得金曲獎最佳方言作詞人，本書收錄其長年創作散文作品。 ★本書榮獲桃園市立圖書館出版補助。
【電子書】等路
洪明道混合使用華文、台語文與日文，以台南到岡山一帶村庄為背景創作，書寫之時代橫跨終戰到現代，藉由語言混用，營造文字的詩意與氛圍。 九篇短篇小說彼此之間利用相近的物件或象徵連接，並以〈等鷺〉為軸心，前後的小說兩兩相對。開篇的〈改札口〉，用政治受難者家屬的視角描摹白色恐怖，火車上的陌生人讓獨力撫養幼兒的妻子有活下去的力量；〈村長伯的奮鬥〉戲謔地改以與政權合作的村長角度切入，如何開闢更多使鄉村繁榮的馬路。而堅勇伯在〈等鷺〉中觀察拍攝黑面琵鷺的濕地，終究不敵地方角力，開通了一條媽祖婆指示的道路。這些偏鄉小鎮的人物，被城市延伸過來的鐵路或公路捲入狼狽的滿天風沙，最終有如受困耳聾與家庭的〈路竹洪小姐〉，鼓起不怕謊言的勇氣，穿越命運的改札口，步上懷抱希望的未來之路。 洪明道以深諳鄉土人情世故、素描簿般的寫實風格、自由出入時空的敘事手法，觸碰鄉鎮市井小民略為殘破的靈魂，呈現其悲喜交集的面貌，生動且帶諧趣。街景的細膩描繪，小鄉的遲緩日常，庶民的生活小景，都一一緊扣小說人物騷動的內心。出走是為了追求情感和夢想，更可能是砍掉小鄉生活的鎖鏈，尋找生命的新起點，走出新的出路。 本書特色&& & ★榮獲二○一八年高雄市政府文化局書寫高雄出版獎助。 ★小說圍繞「何為鄉土」的主題，採取不同時間或視角切入，呈現地處邊緣的人物同時順應與反抗的生活。
【電子書】回憶打著大大的糖果結——給孩子的情書
回憶，在時光之河跳動， 在未來的某一個章節，孩子， 我們一起品嘗，一顆巨大無比的糖果。 大人呀，總是不放過可以說教的任何機會。但是，作者吳鈞堯巧妙地發現，老家屋後木麻黃上用童軍繩綁的吊床、昔果山七號與三合院中庭……，自己一切的家常，對孩子來說一切都不尋常時，故事出現了——他看見孩子，聲勢壯闊地喊：「牛、牛，你們看，有牛呢！」狀似看到了龍或麒麟等祥獸，讓孩子驚呼的「牛」，著實像是史前遺跡了。沒錯，這是孩子的另一個世界了。他選擇述說自己的成長經歷、遙遠遊子思緒，來跟孩子、家庭、故鄉連結在一起，讓愛與親情不斷地流轉、延續，踏實真誠貼近生活，溫柔而寧靜地陪孩子認世界。 全書分為三輯，輯一、萬物的名字，依自己為原點，雙腳作半徑，邁開腳步。輯二、與風雨結婚，不論討厭與喜歡、願意與不願意，生活不會停。輯三、長大的童話，期勉孩子勇敢堅毅，同時果決回歸。三十篇父與子溫柔的對話，〈家的意義，常在離家以後〉領著孩子，回到「昔果山七號」，說給先祖與眾神。〈我的閱讀，有樹、有風、也有豬〉父子倆多想知道一隻豬怎麼做夢？又夢到什麼了？〈很遠與很近，探問人生兩種方向〉孩子鄭重對著父親說，我揉眼睛，因為我不知道是山在動，還是雲在動。點點滴滴，述說著成長路上一起前行的父子關係，由生命原鄉到認識世界，溫暖雋永，深情動人。 本書特色 ★吳鈞堯首部親子、親情散文，溫暖動人，觸動人心 ★人間福報副刊、北京鳳凰讀書頻道專欄文章
【電子書】來不及美好
青春太美，不能遺忘，獻給走過青春的我和你 ★《何不認真來悲傷》、《我將前往的遠方》之後， 郭強生交出了「人生私散文」第三部曲――告別遺憾之作《來不及美好》。 & 經歷過那些一去不復返， 才明白了 美好不是想像， 是命運…… & 台灣中生代小說家郭強生，從大學時期出版第一本小說之後，至今寫作不輟。小說一直是他的創作主力，直到二〇一四到二〇一五年間，受邀為中國時報人間副刊「三少四壯集」撰寫專欄，他開始了散文創作。 「過了四十歲之後，寫作對我來說，就是面對自己。」郭強生在人生半百之際，以回顧自己的生命，剖析真實自我為創作主題，寫成「人生私散文三部曲」，從而為他開啟了另一個寫作巔峰！ 《何不認真來悲傷》叫好又叫座，一舉獲得當年度開卷好書獎、金鼎獎、台灣文學金典獎三大獎。 「人生私散文」系列是深刻而動人的作品，首部曲《何不認真來悲傷》以「悲傷」貫穿；二部曲《我將前往的遠方》圍繞著「孤獨」；第三部曲《來不及美好》則關於「告別」，與過去的時代、青春告別―― & 那是台灣經濟起飛的年代，閃亮、輝煌、繁花似錦…… 這是一個屬於五年級的年少紀事，夢幻、騷動、風花雪月…… 青春換不惑，滄桑見真純。 四十年的更迭起落， 讓一整個世代終於懂得了， 收藏與告別， 傳承與自省。 & 面對過去的自己，究竟該說一聲感謝？還是對不起？ 長長的一生與短短的一瞬，他們在交換著什麼低語？ 來不及美好，是讚嘆？還是感慨？ 答案都藏在你我對時光深情的注視裡。
【電子書】琥珀（上卷）
她充滿傳奇的諜報生涯， 世界四大情報組織間的危險遊戲， 重返二戰現場，揭秘消失的琥珀屋，蘇聯一段不為人知的歷史。 & 從蒙疆到歐陸，自上海到紐約； 從二戰到國共內戰，美蘇冷戰到商場雲湧 在國與國的博弈中，她是諜戰史上最出乎意外的篇章。 & 《琥珀》，無問是非的歷史筆錄，穿越百年的時間簡史，世紀交替的戰爭與和平。 & 聯合文學小說新人獎中篇首獎 亞洲週刊十大中文小說得主 聞人悅閱八十四萬字大河小說、長篇鉅獻！ & 2008年，紐約，杜老太太杜亓過世，杜琥珀作為杜家唯一的孫女，隔代完成家族權力過渡，繼承了老太太留下的龐大商業帝國和複雜人脈；同時在香港， 杜家正在成為一場陰謀的靶心，蒙古人，俄國人，做生意的，搞情報，故人新交聚到一起，各懷心事。 流傳在杜家周圍關於琥珀屋的離奇傳說始終需要一個合理的答案，塵封多年的往事慢慢浮出水面。 & & & && 1927年，外蒙，少女莫小嫻獨自出發走向自己無法預知的未來，她穿過內蒙，甘肅，抵達新疆，道路與另一個正處在西北巨大事變中心的少年數次交集，而後的人生因此改變。往事留在那些戰爭中的城市裡，莫斯科，維也納，上海，香港，紐約……歷史步入現代的進程，戰爭被冠以不同的名義接踵而來，冷兵器時代已向常規現代戰役的過渡，個人英雄主義的年代正在過去，生存下來的，仍在不斷地失去，為過去付出代價。
【電子書】琥珀（下卷）
她充滿傳奇的諜報生涯， 世界四大情報組織間的危險遊戲， 重返二戰現場，揭秘消失的琥珀屋，蘇聯一段不為人知的歷史。 & 從蒙疆到歐陸，自上海到紐約； 從二戰到國共內戰，美蘇冷戰到商場雲湧 在國與國的博弈中，她是諜戰史上最出乎意外的篇章。 & 《琥珀》，無問是非的歷史筆錄，穿越百年的時間簡史，世紀交替的戰爭與和平。 & 聯合文學小說新人獎中篇首獎 亞洲週刊十大中文小說得主 聞人悅閱八十四萬字大河小說、長篇鉅獻！ & 2008年，紐約，杜老太太杜亓過世，杜琥珀作為杜家唯一的孫女，隔代完成家族權力過渡，繼承了老太太留下的龐大商業帝國和複雜人脈；同時在香港， 杜家正在成為一場陰謀的靶心，蒙古人，俄國人，做生意的，搞情報，故人新交聚到一起，各懷心事。 流傳在杜家周圍關於琥珀屋的離奇傳說始終需要一個合理的答案，塵封多年的往事慢慢浮出水面。 & & & && 1927年，外蒙，少女莫小嫻獨自出發走向自己無法預知的未來，她穿過內蒙，甘肅，抵達新疆，道路與另一個正處在西北巨大事變中心的少年數次交集，而後的人生因此改變。往事留在那些戰爭中的城市裡，莫斯科，維也納，上海，香港，紐約……歷史步入現代的進程，戰爭被冠以不同的名義接踵而來，冷兵器時代已向常規現代戰役的過渡，個人英雄主義的年代正在過去，生存下來的，仍在不斷地失去，為過去付出代價。
【電子書】百年降生：1900－2000臺灣文學故事
一百年，一百零一個故事。這是我的世紀！ & 李時雍、何敬堯、林妏霜、馬翊航、陳允元、盛浩偉、楊傑銘、詹閔旭、鄭芳婷、蔡林縉、蕭鈞毅、顏訥，他們寫下101篇「故事」，回顧百年臺灣文學！ 12位「80世代」，透過故事的形式，獻給所有在長夜寫作的人們、給底層的心靈、給無名者。 這是上一個文學百年的備忘錄，屬於「福爾摩沙」的百年風華，給下一代的島嶼紀事 從臺灣文學萌芽到正式誕生、爍爍火花迅速綻放，直至晝夜間動亂的希望明滅，《百年降生：1900-2000臺灣文學故事》以歷史為本，全新創作，在拼湊建構中，再現另一種更貼近常民生活的可能面貌，有別史料專著之龐雜細目，以時代思潮為段，從1900到2000年，一年一篇，是為上一個文學百年備忘，更期許島嶼後浪之不息；屬於「福爾摩沙」的百年風華。 二十世紀的臺灣文學，是一場漫長的降生，徘徊著文學者們思考與困惑的身影。這些文字紀錄照亮了歷史的空缺，留了微光。因此你將看見一個人，默默結束了他的時代，看見被遺忘的故事，看見終戰之時，鏡頭的焦點，留在南洋的密林、留在忘了將死亡帶回來的那人；風車接收到光年外的電波，現代主義成為年代的底色，《劇場》反藝術的藝術家卻來到了臺前。故事的擇取，除反映寫作者敏銳的目光，確實也呈現了千禧後的二十年間，愈成熟、更新的臺灣文學研究成果。 12位「80世代」的心靈史： 李時雍：故事的形式，照亮了歷史的空缺，留了微光，給所有在長夜寫作的人們、給底層的心靈、給無名者。 何敬堯：讓歷史能重生，幻化為照亮未來的光亮，無比祈願臺灣文學能在這座島嶼綻放出七彩斑斕的花園。 林妏霜：這些在時間裡慢慢成形的故事，也是為了記住因故被遺忘而從未過去的過去事。每一份詮釋不是為了確立任何邊界，可能更是試圖回應自己「從何說起」的諸多惑問與時差。 馬翊航：走入故事後，就得到了許多旅伴──一起寫下整個世代致島嶼的明信片吧。 陳允元：臺灣在世界之中！ 盛浩偉：在我們的所知以外，臺灣文學史還藏著許多未知的故事，等待被發掘被記憶。 楊傑銘：臺灣的文學故事，作家的華麗時代。 詹閔旭：這本書是文學的故事，台灣的故事，每一位寫作者用一生換來的故事。 鄭芳婷：一百零一封情書，串起這座海島充滿皺摺與墨痕的百年記憶。 蔡林縉：於世界的光譜聆聽島嶼，百年絮語彼此牽繫而不孤寂。故事終將於未來彼端，為了存在和自由不斷前行。 蕭鈞毅：猶未知是文學的深夜或黎明的前夕，前輩們的生命，已在深林中留下了前行的足印。 顏訥：在國王嚴峻的面容前 少女用故事換取時間，驚險活過一千零一夜。 《百年降生》裡紀錄的不是天方夜譚，可每一個天色漸光的清晨，都能照出一張臉，恐懼又堅定，繼續把故事說下去 終於，百年過去，他們用故事換取的，會是什麼呢？
【電子書】勞燕
在牧師比利的故事裡，她是斯塔拉（Stella）； 在美軍伊恩的故事裡，她是溫德（Wind）； 在同村劉兆虎的故事裡，她是姚歸燕，或者阿燕。 假若這三個男人各自的生活是三個圓， 那麼她， 就是這三個圓的交會點。 「假若沒有那場戰爭，這個叫姚歸燕的女孩子，會慢慢地長大，長成一個美麗的女子──我已經從她的眉眼裡看出了端倪。 可是戰爭的手一抹，就抹亂了世間萬物的自然生長過程。我們都沒時間了，我沒時間逐漸生長愛情，她沒時間悠悠地長成大人……」 本書以三個亡魂追憶往事的方式講述了一個女人坎坷的一生，戰爭把三名男子帶到她的身邊，而和平偏偏又使人分離，徒留遺恨。 張翎以亡靈的訴說，呈現戰爭的凶殘與無情，也通過被戰火摧毀最為嚴重的女主角的成長與成熟，讓我們看到人在面臨災難更迭、命運絕境、黑暗與傷害時，如何迸發出善良的能量與溫暖的同情心，足以照亮千瘡百孔的人生。 本書特色 ★獨特的敘事方式，以三個亡魂追憶往事的方式講述了一個女人坎坷的一生，拼湊出整個故事。 ★創新的文體實驗，讓小說骨肉更為豐滿：融入書信、日記、新聞報導、地方誌、戲文等多種文體，甚至其中有相當篇幅是關於兩隻狗之間的日記書信與對話，創新的敘事手法與節奏，豐富了整篇小說的骨肉。 ★從小人物還原大時代──透過《勞燕》探討和深究紀念碑上和史書上沒有記載過的名字，也探討戰爭帶來人性的裂變和創傷。 ★首次談及抗日戰爭中美特種技術訓練營的抗戰培訓計畫，直面戰爭的殘酷，並通過被戰爭摧毀最為嚴重的女主角阿燕的成長與成熟，點起火炬，照亮所有的黑暗與傷害。
【電子書】故事書：三合院靈光乍現
我們世居的百年古厝如今正是媽祖廟的大殿，我們的三合院後來成了媽祖地。我們曾經住在媽祖隔壁。〈文體：古厝埕斗的同框敘事〉 實則古厝空間充滿各種活用可能，這是一個適合練習講故事與聽故事的好地方，理想的故事會找到理想的文字，說者聽者在其中取捨、狂想與捏拿，說與聽合而為一，我會繼續摸索、慢慢建立、朝向一些關於文體或者什麼的作品。〈文體：古厝埕斗的同框敘事〉 生命中一場一場的雷陣大雨，總是困我於曾文溪中游山區聚落，我的生命內建了一個關於地形的隱喻，苦雨追趕已是生活的常態：在麻善大橋、在縱貫公路、在四周盡是甘蔗平原的故鄉臺南，在看得見善化糖廠巨大煙囪的溪尾路段，我的身後身前，總有山勢一般湧動的烏雲跟蹤……〈說明：暴雨將至〉 《故事書》是國民作家楊富閔繼《花甲男孩》、《解嚴後臺灣囝仔新靈小史》過後，再度探討當代鄉村與家庭，媒體和書寫，自我及世界的全新作品集。兩書得以合而觀之，亦可視作獨立作品，體例特殊，層次井然。 《故事書》亦是楊富閔對於創作的自我定錨，篇篇都是生命的註解。全書系一方面嘗試以「地號系列」貫穿兩書；另一方面，號召「大內楊先生十二位」等人物圖像為索引。整合、延伸而出對於山川草木、市鎮興衰、當代家庭，乃至新世紀自我的複雜思考。 《故事書》打破習慣的分輯或者編年手法，讓人事物走出一時一地的制式藩籬，讓文字符號於其自身脈絡舒展流變，讓敘述自行串聯與修復，讓是非因果隨聚隨散，渡入世情的曖昧地帶，讓聽故事和說故事的人彼此接駁、相互應答──全書無處不流露楊富閔致力於發出語言新枝、形式新葉的實驗精神。 全書系其一：《故事書：三合院靈光乍現》以〈九層塔得勝頭回〉破題，經由人與樹的日暮對話，布置了一個欲晚山村的故事背景，在柚皮蚊香氤氳之中，引領人物、讀者同步進入楊富閔的講古現場：「到處都在放光，照出一處處的舞臺，連月光也在替我打上斯巴賴。」 《故事書：三合院靈光乍現》一方面狀寫個人與家族的切身記憶：〈「儀式：惦惦仔吃」〉；出出入入臺灣文史敘述：〈愛文：從小寫起的故事〉；另一方面也寫臺南山海的氣候、信仰及其變與不變：〈地號：大西仔尾〉；以及媒介、記憶與人情之間的萬千葛藤：〈有圖：我們之間〉。 《故事書：三合院靈光乍現》呈現重新理解、詮釋傳統家屋的時空感知，乃至生活與倫理的獨特美學。既是一本過現未「同框」之書：混搭拼裝中長出井然的紋理，斷牆頹垣中隱約可見恍若有光的神思；《故事書：三合院靈光乍現》更是一帖邀請函，邀請你我身歷其境古厝埕斗的百年故事。同時也是作者對於當前此刻的一次凝神，自我許諾一場朝向未來的文學行動。 編輯熱情推薦：〈上下文：鄉村符號生產器〉、〈鬧廳：超高清失散隊伍〉、〈行動中：破布子念珠大賽（搞剛的書寫）〉、〈開地球：自我的索引〉 本書特色 ★&& &文字作品屢獲改編，金鐘優質戲劇《花甲男孩轉大人》、強檔賀歲國片《花甲大人轉男孩》原著作者楊富閔2018最新概念創作。 ★&& &《故事書》以地號書寫和人物群像連鎖鄉村少年的日常生活，體例特殊，層次井然，呈現活跳跳的庶民文化。全書故事接地氣而富有生命力，一篇一篇引領你我光臨臺灣文學的二十一世紀。 ★&& &國民作家楊富閔在《故事書》中提問，置身當代新媒體的虛擬語境中，一個「寫作者」如何定錨文字的功用、文學的角色？一個「有土地的人」怎樣才能重新腳踏「實」地？ 二十一世紀的文學還可以是什麼──「故事書」熱切邀請讀者進入楊富閔的文學鄉村，一起行動，一起再狂想。
【電子書】故事書：福地福人居
千禧年的第一場葬禮多麼福氣，於我性命而言亦是全新的世紀。－－〈地號：花窯頂〉 深冬午後我們披麻戴孝站在花窯頂，幾乎以為視野如果可以夠好，便得以看到曾文溪畔的菅芒草原。千禧年後我就開始走在送葬行伍同時也走在離鄉道途。新墳剛到據說花窯頂立刻枯死兩株酪梨樹。許多事物都從根本開始產生體質變化，我也漸漸發育成人。－－〈地號：花窯頂〉 我看到月臺對岸有一對老夫妻大包小包，後來還跟著兩個小的，小的衝得很快，老夫妻卻走三步停兩步，絕對是累了，我突然有跳下火車的衝動，此時鈴聲大作，列車要準備落南了。－－〈農暇：落南〉 《故事書》是國民作家楊富閔繼《花甲男孩》、《解嚴後臺灣囝仔新靈小史》過後，再度探討當代鄉村與家庭，媒體和書寫，自我及世界的全新作品集。兩書得以合而觀之，亦可視作獨立作品，體例特殊，層次井然。 《故事書》亦是楊富閔對於創作的自我定錨，篇篇都是生命的註解。全書系一方面嘗試以「地號系列」貫穿兩書；另一方面，號召「大內楊先生十二位」等人物圖像為索引。整合、延伸而出對於山川草木、市鎮興衰、當代家庭，乃至新世紀自我的複雜思考。 《故事書》打破習慣的分輯或者編年手法，讓人事物走出一時一地的制式藩籬，讓文字符號於其自身脈絡舒展流變，讓敘述自行串聯與修復，讓是非因果隨聚隨散，渡入世情的曖昧地帶，讓聽故事和說故事的人彼此接駁、相互應答──全書無不流露楊富閔致力於發出語言新枝、形式新葉的實驗精神。 全書系其一：《故事書：福地福人居》從二十一世紀的第一場葬禮說起，曾祖母在世紀交替之際歸葬福地花窯頂，這場葬禮多麼福氣，也開啟了楊富閔的新世紀、新生命。全書敘事風格極具辨識，無不瀰漫楊式講古的特殊「饋口」。 〈收成：青菓市的故事〉栩栩重現青菓市的氣味、聲音、影像，紙箱上的「大內柳丁」、「關廟鳳梨」、「玉井芒果」，是一鄉鎮一物產的水果地理課；〈邊界：一個人的試膽大會〉寫曾祖母入殮那日，執事的土公仔從腳尾飯中拈出熟鴨蛋，阿嬤要給作者食來做膽，讓他面對神明廳的幢幢暗影攏免驚。〈上下文：二十一世紀的動態時報〉以短篇連綴形式，布置嶄新時空架構，緩緩道來南國少年的地上歲月。 《故事書：福地福人居》狀寫南臺灣鄉村的地勢水文，莊稼農暇，個人與果物的世代交替，紀實中有抒情，風景裡見百態。全書布滿出入故事的閘口，處處暗藏隱喻：百葉箱的天啟、榕樹下的俗諺課、窯口的餘燼，無主有主的墳塋，敘事一路爬高落低，終於到達生命紀念園區。讀來盡是作者獨特的敘事風采與語言魅力。 編輯熱情推薦：〈花窯頂〉、〈落南〉、〈河床本事〉、〈歲次庚午的鬧熱〉 本書特色&& & ★文字作品屢獲改編，金鐘優質戲劇《花甲男孩轉大人》、強檔賀歲國片《花甲大人轉男孩》原著作者楊富閔2018最新概念創作。 ★《故事書》以地號書寫和人物群像連鎖鄉村少年的日常生活，體例特殊，層次井然，呈現活跳跳的庶民文化。全書故事接地氣而富有生命力，一篇一篇引領你我光臨臺灣文學的二十一世紀。 ★國民作家楊富閔在《故事書》中提問，置身當代新媒體的虛擬語境中，一個「寫作者」如何定錨文字的功用、文學的角色？一個「有土地的人」怎樣才能重新腳踏「實」地？ 二十一世紀的文學還可以是什麼──「故事書」熱切邀請讀者進入楊富閔的文學鄉村，一起行動，一起再狂想。
【電子書】邊讀 邊走
設計大師王志弘， 特別打造精美書盒與前衞書封。 向製書紙本工藝的致敬， 給用心翻閲讀者的收藏。 特別收錄：川本三郎、何式凝、李取中、李惠貞、李清志、吳洛纓、詹宏志、馮光遠、劉克襄、馬欣、詹偉雄等跨國跨界名家，書寫與作者的相遇和對他的閲讀。 ／ 下一頁，翻閱自己； 在書與非書之間，漫遊走讀。 因為持續閱讀與漫遊，我們相遇； 因為相遇，我們重新創造了自己。 李明璁邊讀，邊走； 讀書、讀人、讀世界、讀自己…… & 我總是在翻閱，在相遇，我總是在路上…… 本書主要三大精神——「閱讀、相遇、連結」 書名「邊讀」和「邊走」，這兩個詞中間之所以不放逗號，是因為我不希望它們是有先後次序的。不是乍看起來「一邊讀，一邊走」這樣的意思。 「邊讀」和「邊走」是各自獨立、卻又彼此對映、呼應的狀態。也就是一種「讀走/走讀」，像散步也像翻閱般一直持續的動態，但同時又有靜定的力量。 書裡文章分成五大部分：我讀、我思、我走、我遇、我記。以及生命旅途中透過攝影留下的吉光片羽。就像是一個讓自我不斷展開、收斂、再展開、又收斂的反覆過程。 我無時不刻地閱讀著，不只是書本，還包括各種形式的創作，同時連結著生活百態。我也總是抱持旅行的心情，並不是觀光，而是生活的延伸，與世界角落形形色色人們的一期一會。 這因此也是一本寫「相遇」的書：我相遇了各種文本，同時我也相遇了各種有故事的人；然後，在無數次這些相遇的旅途中，我不斷重新遇見自我。 如果要用一句話來總括形容自己這本書，那大概是：在百無聊賴系統化的生活或工作裡，不斷嘗試用各種方式想自由地讀/走出界線（限）。 ／ 繼精細書寫「物件生命」與「物我關係」的《物裡學》散文集之後，十年淬鍊， 李明璁沉澱再出發、深刻思索「生命閱讀」的跨文類essay文集。 在這個資訊爆炸，人工智慧崛起，網路閱讀方興未艾，到處充滿速食文化，人們內在晃動不安的時代，為什麼我們還需要閱讀？我們可以閱讀什麼？報刊書籍，藝術人文，他方之人，自我行旅…… 公共知識分子李明璁，從一個充滿改革理想的叛逆青年，來到了瀟灑隨性的中年；他曾在台大開授多達六百多人擠爆教室的「失敗者社會學」，他也不遺餘力思索時代變遷與個人生命的連結關係。他讀書、讀人、讀世界、讀自己，從內在到外在，歷經十年淬鍊，不斷探尋「我與人相遇的過程」以及「人我閱讀的關係」。他鼓勵所有人，都可以透過閱讀與寫作，在自己人生的蛻變中找到無可替代的意義感與趣味性。 這本書，是他面對所有讀者，一起「重啟生命閱讀之多重探索」的深情邀請。
【電子書】但願心如大海【讀墨獨家影音版】
人，獨生獨死，苦樂自當，只有心，是自己的解藥。——許悔之 睽違八年最新散文集，許悔之寫給眾生的祝福之書。 只要心如大海，所有的不如意皆如泡沫瞬間生滅。 李欣倫（靜宜大學台灣文學系副教授．作家）專文推薦，宇文正（聯合報副刊組主任）、盛浩偉（作家）、蔣勳（作家）、劉梓潔（作家）一致推薦 「人，那麼苦，為什麼要活著呢？」那是四十歲以前，我最常有的困惑。 這本書所述寫之內容大概不外於文學、藝術、創作、人生和美；但是最核心的情感和覺知，是距離覺悟還那麼遠的我，對佛法的努力學習。⋯⋯⋯感到痛苦憂煩悲愁的時候，我都會告訴自己，現在的痛苦憂煩悲愁，只是無盡大海中的一個泡沫而已⋯⋯ 本書分四輯，輯一「祝福十六帖」收入十六封寫給母親、兒子、友人的信，也是寫給一切眾生的祝福；輯二「抄經日常」書寫近年對於學習佛法、抄經的深刻體悟；輯三「文字因緣」與輯四「墨色如海」寫下與書寫者、藝術家的動人情誼，從中看見文學藝術的豐富與美好。
【電子書】錦灰
魂魄散盡，化成一團錦灰。理想與信仰的覆滅，化為一團錦灰。 短暫的輝煌之後，華麗迅速燃成灰燼，錦飛灰滅。 & 是太平盛世？或新時代的惡托邦？美麗新世界原來是一個大謊言！ 人吃人不是預言，而是最荒謬的現實，狠狠一刀直切下去的疼痛。 顛覆「新中國未來記」，寫出了21世紀的末日寓言，對未來的恐怖預測！ & 作品入圍曼氏亞洲文學獎；華語文學傳媒大獎、人民文學獎、郁達夫小說獎、未來文學大家TOP20等多種文學獎項得主 ── 盛可以 震撼之作 & 余華、莫言、王德威、哈金、閻連科一致推薦肯定！ 余華：盛可以說她是我的徒弟，但在某些方面，她是我的老師。 莫言：盛可以是一個大膽的、有才華的作家。她的語言充滿了野性和原始的生命力。 & 女記者姚皿珠的比喻嗜好來自父親的遺傳（她生於父親中彈死亡的時刻）。「比喻」在小說中象徵知識分子的理想與信仰。因為追求真理，屢次使用尖銳的比喻，政府認為姚皿珠患了一種嚴重的「新病」：比喻症。她被進了戒喻中心隔離治療，強制吃藥、注射思想液，輔以抄寫背誦歷屆國家領導人的思想著作。 & 戒喻中心的患者全是有理想、有想像力的人。他們被當做實驗品，管理人員用各種手段摧毀他們頭腦中使用比喻的才華與意志。他們使用藥物讓姚皿珠和律師顧鄉在戒喻中心產生了激烈的愛情。 & 被藥物弄得頭腦迷糊、精神錯亂的姚皿珠，將記憶中的文本誤作了愛人周密給她的信件，將顧鄉說的福音鎮想成了周密所去的地方。在戒喻中心死於可疑的「心臟病突發」之後，她失憶的鬼魂前往福音鎮。造蠱的巫婆給了她一種眼藥，讓她看見和聽到了福音鎮過去的事情，鎮裡的死鬼、活人、畜生和植物也都爭相講述他們的經歷。 & 偶然在山上挖墳地挖出金沙之後，福音鎮決定開礦致富，建設美麗新樂園。同時統一12個少數民族， 摧毀教堂，給菩薩鍍金，全鎮信仰佛教。生活上進行統一分配，精神上信奉絕對的無私主義。他們經歷了短暫的共產主義階段，隨後進入了饑餓時期，靠吃野菜、觀音土充饑，吃人肉成了普遍現象。 & 福音鎮被幾個猥瑣邪惡者控制。他們隨意制定法律，隨意扭曲村民說的話，讓人與人之間相互批鬥。為了養出牛一般大的豬，他們讓公牛和母豬交配；為了肥田，他們要每一個女性剪光頭髮做肥料，不剪髮的直接被迫害；為了控制村民思想，請國際上的捕夢師來訓練本地捕夢者，根據夢來抓人……在鎮裡死亡人數過半之後，為了盡快恢復經濟，加速人口繁殖，扭轉局面，福音鎮迅速制定了人口增長計畫，統計育齡女性，掌握每個女人的經期排卵期，確保有效快速的懷孕。已有初潮的少女馬上接受配種，絕經婦女開始吃激素，甚至向閻王租借女鬼的子宮繁殖生育……姚皿珠最後聽到律師與福音鎮人洽談毒蠱生意，明白他是一個和政府握手言歡的成功商人，他也是戒喻中心的商業合作夥伴……她要張嘴說話，但終於魂魄散盡，化成一團錦灰。理想與信仰的覆滅，此為錦灰之一。 & 這一荒誕、奇怪的故事發生在當代一個兩三萬人口的小鎮。福音鎮短暫的輝煌之後，華麗迅速燃成灰燼──此為錦灰之二。這是一個寓言故事，有歷史的影子，有當下的影射，也有對未來的恐怖預測。
【電子書】黑暗聖經（經典復刻典藏版）
如果買了這本書，別讓你的老板知道! 世界上不一定有是非，卻一定有強弱 一部精闢解碼人性的尖銳經典作 為何要讀這本書： ★讓你清楚認清「世界上不一定有是非，卻一定會有強弱」的人性真理。 ★現代職場厚黑學，輕鬆解構腹黑老板，讓自己能趨利避害、成就未來。 ★「開卷似創世紀，終卷似啟示錄」，精闢解碼人性的尖銳作品。 ★閱讀《黑暗聖經》，告訴你如何從反向來直擊人性。 & 人是複雜的動物，但是，你如果了解他，他也很簡單。智慧，讓人下人活得容易些。 面對規則時要心冷，但是不能心死。 在大老板眼中，只有「有用的人」和「無用的人」，無所謂好人壞人。 ——王鼎鈞 & 王鼎鈞說：「如果你買了這本書，別讓你的老板知道。」 因為這不僅是一本能讓員工摸透老板的眉角、能讓老板掌控員工的書，更是一本打破好人與壞人疆界、只為自己謀大利的書。 人在面對道德與不道德的灰色地帶時，本書提供給你的是，未見陽光之前，並非所有的暗黑都是不好、不可取的，作者在對決人性複雜面後，深悟此乃人生的常態，只能以平常心視之，還必須學習當身處在這種擺盪詭譎的人性亂流中，該如何找到前進的方向，才不致因看到陰暗的一面而全盤否定人生的價值，甚至不會因為固守教條而僵化自誤。 有時拋棄道德可能讓我們的生活相對容易些，秉持著本心如初、手段多元，在這善變的世界才可能有你要的未來。 通過對人性惡的描述，揭露人本身固有的缺陷，進而喚起人們了解自己的本性，「變通」是適應複雜多變人性的生存之道。 早年「人生三書」的正向積極，再到《黑暗聖經》的負面表列，雙向圓成，異流同歸，正是王鼎鈞所架構之人性考察的全面完整，亦是能平步青雲、好好活著的自處之道。 《黑暗聖經》是一本充滿變動哲學觀的人性觀測書，也是一本大膽揭露人性陰暗面的諍言書，還是一本學習自保的現代厚黑學。
【電子書】左心房漩渦（經典復刻典藏版）
書寫自身人生流轉的歷程，也是一代人的共同傳記。 & ★當代經典散文名家王鼎鈞膾炙人口之作 ★四部三十三篇文章書寫人心掙扎、人性沉澱與人情生滅 & ★本書暨作者榮獲多項獎項肯定： 優良圖書金鼎獎 圖書著作金鼎獎 中國時報文學獎：散文推薦獎 吳魯芹散文獎 金石堂書店「十大最具影響力好書」 聯合報副刊「質的排行榜」 第二屆聯副「每月人物」 聯合文學年度九本文學好書 & <明滅>── 大江流日夜，往事總是在夜間歸寧。我們老年的夜被各種燈火弄得千瘡百孔，不像童年的夜那樣渾成。我相信古夜的星光一直在尋找我們。我們天各一方，我在西半球看到的星星和你在東半球看到的星星並不全同。我們都可以看見北斗。等北斗把盛滿了的東西倒出來，我就乘機放進去我的故事，在那裡等你的眼神。 我希望，我也能讀你，仔細讀你。 & <水心>── 「還鄉」對我能有什麼意義呢？……。對我來說，那還不是由這一個異鄉到另一個異鄉？還不是由一個業已被人接受的異鄉到一個不熟悉、不適應的異鄉？我離鄉已經四十四年，世上有什麼東西，在你放棄了它、失落了它四十四年之後，還能真正再屬於你？回去，還不是一個倉皇失措、張口結舌的異鄉人？ & <驚生>── 回憶如水，為我施行浸禮。 回憶如火，給我反覆的鍛鍊。 人海的浪有時比山還高，而回憶是載著我的一葦不沉的小舟。 對我而言，沒有背後，就沒有面前。我面對著一面巨大的鏡子，我的面前是背後的返照。 我永遠不能走進鏡中，我也寧願置身鏡外。我是用文字作畫的人。 & 《左心房漩渦》書寫自身人生流轉的歷程，也是一代人走過的共同痕跡。 & 藉由人心深處有左心房、右心房，而流經左心房的血液是新鮮的血液、是有氧的血液，「壓傷的蘆葦，他不折斷；將殘的燈火，他不吹滅」再以漩渦直指心的掙扎、心的翻攪。王鼎鈞將其對故人的懷念喻為左心房的漩渦。全書以中國為主旨，描述他四十年來，離鄉漂泊，種種人生際遇的酸楚，以「小我」的個人經驗，反映全體中華兒女的情境。那份自始至終心懷中國的民族情懷，以及面對時代的委屈，讓人讀來為之淒然動容。 & 通王鼎鈞的散文，其扎實的文字功底總能上窮碧落下黃泉，援引人生百態、人性樣貌、人情動靜，閱盡炎涼話到滄桑，在其筆下，心房彭派，天機轉化，超乎象外，左心房漩渦豈止「漩渦」而已。
【電子書】字母 LETTER：胡淑雯專輯
man of&letters n.[C]有著字母的人；有學問者。 LETTER，字母，是語言組成的最小單位；複數時也指文學、學問。透過語言的最小單位，一個人開始認識自己與世界，同時傳達與創造所感所思，所以LETTER也是向世界投遞的信函；《字母LETTER》是一本文學評論雜誌，為喜好文藝的人而存在。 ※ ※ ※ 童年，人生第一場戰役。人生的戰場是從童年開始的，這些經驗使一個孩子蛻變成大人，也是永恆的生命變化之謎。二○○六年出版第一本短篇小說集《哀豔是童年》就受到矚目的小說家胡淑雯，不僅以書寫垂釣人性深不可測的差異，後續的長篇小說《太陽的血是黑的》與主編的關於白色恐怖時代的《無法送達的遺書》更可見她在性別、階級與各種壓迫的犀利角度，專訪中她曾說文學對她的影響，就是不再能同意任何標籤，書寫讓她「張開心裡頭的眼睛」。本期特別邀請日本學者橋本恭子評論《太陽的血是黑的》，與美國文學研究者胡培菱以《哀豔是童年》為核心，探究胡淑雯的童年書寫。專題則藉由《羅莉塔》、《最藍的眼睛》、《麥田捕手》、《柳橙不是唯一的水果》、《房思琪的初戀樂園》等書，探究文學中各種成長與抵抗的主題。延伸童年的題目，本期也邀請作家林蔚昀、陳思宏撰文，做為一個與眾不同的孩子，他們在哪些書的陪伴中理解了自我與世界。 & 小說作者與讀者的出現，標誌著人類跨入自由時代。期待《字母LETTER》與字母會出版計畫能使每個翻開書頁的讀者，成為故事的繼承者，成為更自由的人。 & 《字母LETTER》預告――第六期封面人物：黃崇凱
【電子書】我愛‧機車男
本書是高小敏創作的第七本作品，他是電視製作人、導演、作家， 曾與張菲、胡瓜合作製作多檔綜藝節目， 這是一本寫給有志投入IP原創小說創作者、 影視編導製作科系學生必看的小說， 娛樂圈藝人一致推薦。 當面對人生困境來臨時，友情、愛情、親情的種種挫折， 你將會如何面對…… & 一群年青人，在城市中追求愛情尋找工作， 如何一步一步地去完成自身夢想， 年青人都應該要有夢想，全力以赴去做，萬一成功了呢? 這是一群年青人，排除困難、勇敢追夢的成長勵志青春文學小說。 每一個男生，十八歲時的夢想是什麼？ 家境困苦的志雄，騎著機車送著水餃與母親相依為命， 與俊良不打不相識，兩人一路上兄弟彼此支持相挺，共同面對人生挫折。 車技過人的志雄，挑戰世界紀錄的夢想是否能實現? 志雄與心如的愛情，兩人是否能走到最後? 俊良從鄉下來到都市打拚當洗車エ，一次的英雄救美，交往了富家女琳達當女友，俊良順利的進入娛樂圈當替身一身是傷，如何從替身變成導演? 十八歲的心如在學校是全校第一名，受到同學排擠霸凌，在校外卻是喜歡糾衆騎機車飆車的不良少女。 與父親的爭吵不斷，有了愛情滋潤的心如，如何在愛情親情之間做出選擇? 志雄、俊良、心如三人之間，如何從互相猜忌，進而相識相知相惜，完成自身的夢想……
【電子書】沒有的生活
「我忽然就明白，在這火宅般的城裡， 那些與我有關的是紅花。那些與我無關的，後來也是紅花。」 生活是一只巨大的容器， 容器內是什麼也沒有的。 什麼也沒有，就是最完善的自由。 黃錦樹：「言叔夏的散文寫作一開始就展現出克服這一文類與生俱來的透明性的自覺。那不只是修辭層面的鍛鑄，更是生活本身的詩意的努力汲取。即便是再瑣碎的日常，她似乎都有能力開啟詩之神思，令語詞顛動，凡庸之『有』乃微微遲疑，彷彿有輕風來自不可見之『無』的深處。」 彷彿生活是圖輿摺疊起來了，彷彿一座一座城市是教人舉步參差的水窪，踐履之時，人彷彿離地漂浮的雲，彷彿迤邐著濕氣與記憶緩緩遷徙，彷彿背著詞彙的空殼蝸牛，從一地挪身至另一地，最終成為什麼也沒有的生活──「像一個注定要被這城市每日新長出的植被所覆沒的故事」。 卅年的風景如霧，時間的暴雨如樁，嵌咬進現實中，表面洗得一場乾淨，心底累長的記憶青苔，卻永恆無法經受日光寵幸。言叔夏的散文集子《沒有的生活》追索童年生活，述及成人後的生存經驗，繹出一場一場關於家庭、故鄉、他城與自我的霧中戲碼。 本書收錄三輯──「地平線」、「某城的影子」以及「天黑以前」，共囊括三十五篇散文與一短篇小說。從生活種種瑣細話語之間，夢遊般行歷濛濛漫漫的光陰，可窺見那「地平線」之上的時光如植株，吮露水般靜定抽長；接著，尾隨一段段遷旅，游旅於熟稔或陌異的城市間，以踉蹌卻優雅的步伐追逐著「某城的影子」；最終，步入更深暗處，從遊走地表生活的版圖，一路行至青春與孩提記憶，趁著「天黑以前」踏入過往歲月的幽闇家屋，屋中，不在場的父、負傷的母與妹妹，似狐狸或化鳥，眾影晃動，自記憶摺縫裡或隱或現。 《沒有的生活》展演言叔夏渾然細膩的散文技藝，鑄煉真摯且幽婉的語體，穿梭家族人事的孤獨熱鬧，生命底層的至親至傷，讀來彷彿隨作者之筆翩身旋顧，在文字祕徑上繞轉一隻竊語絮絮的靈魂獨舞。本書並特別收錄言叔夏最新短篇小說〈妻子的貓〉。 本書特色 ★&& &二O一五年度散文獎得主言叔夏，繼《白馬走過天亮》睽違五年最新力作 ★&& &隨書附贈言叔夏最新短篇小說〈妻子的貓〉海報
【電子書】婆羅洲之子與拉子婦
國家文藝獎得主，李永平早期成名作。 一部無可忽視的國族哀歌！ 掀開種族裂痕、再現婆羅洲鄉土傳奇。 那是讓人生畏、又讓人終生難以揮別的母土…… 「人啊！還是要落葉歸根，我的根在婆羅洲這塊土地上。」──李永平 ★李永平初探婆羅洲的成名作：《婆羅洲之子》與《拉子婦》全新結集！ ★八篇經典，拆解種族衝突下的歷史鬱結，還原新鮮生猛的島嶼圖像。 ★王德威、李有成 專文重磅推薦！ 《婆羅洲之子》與《拉子婦》雖是少作，但李永平一生辯證華夷關係、雕琢文字意象，還有尋找女孩作為永恆繆斯的嘗試，都已歷歷在目。 我們見證李永平作為「婆羅洲之子」的前世今生。少年已識愁滋味，作家的「早期風格」仍然有待我們的細細體會。──王德威（美國哈佛大學 Edward C. Henderson 講座教授） 我之所以將《婆羅洲之子》視為李永平的國族寓言，因為這本小說相當清楚地展現了李永平少年時代的國族想像。──李有成（中央研究院歐美研究所特聘研究員） 「他是半個支那，他會激怒神的！」 「半唐半拉的雜種子，人家看見就吐口水！」 「拉子婦天生賤，怎好做一世老婆？」……………… 十八歲青年大祿士，馬華混血之子為尋求身分認同， 在污衊和輕鄙下陷入種族苦戰； 嫁予漢人的達雅土著，成為備受欺凌的「拉子婦」， 卑辱中偷生，她無處可走也不敢怨恨…… 一對母子逃離被飢貧原住民圍困的村落， 驚險航行間，為何改變走回生死未卜的返家路？ 鬼影幢幢的「死城」，如何禁錮崩毀靈魂， 展開一場幽冥難分的血腥屠殺…… 混融婆羅洲熱帶風土與種族傾軋的哀傷書寫，李永平早年小說羅織出馬來亞鮮活生動的歷史群象。映現十八世紀以來，雜揉華人與當地原住民的島嶼生態。李永平對原鄉一往情深，而當地族群對峙卻在他身上繫了無數個難解的結，土地上人情衝突往內延伸為心頭創痕，作者筆下人與人之間的衝撞，亦成其與自身身分的搏鬥。本書深刻討論國族間的矛盾情結、刻下傷働記憶，透過種族間無數次對話爭鬥，挑醒人性最柔軟的同理與悲憫情懷。
【電子書】回望
「被歷史長河所裹挾的細節，在這本書中，如涓涓細流般重新被找了回來。」──毛尖（作家） 我母親說：你爸爸從不講自己的痛苦，總是講別人的事， 說一切已經過去了，不能再講了，很多人都死了…… 那年他父親28歲，是共產黨諜報員；母親20歲，復旦大二生，一心想去北方革命。 年輕的他們凝視著前方的人生，彷彿無一絲憂愁…… 37封信、56則筆記和幾張證件， 他對照母親的記憶，重新探索父母年輕的過去。 因為再鮮明的記憶也終將消逝，除非我們「回望」。 一部關於父母的回憶之書，留住一段幾乎被遺忘的歷史。 &▌ 豆瓣年度文學好書．金宇澄《繁花》之後首部新作 ▌ 特別收錄∣140餘張老照片．8幅全彩書信物件．拉頁對照年表 ▌ 「如果不是父親去世，我不會寫這部作品。」 二○一二年，金宇澄藉長篇小說《繁花》裡千餘個「不響」在文壇炸響一地驚雷，滿紙滬語構築一卷老上海的清明上河圖，叫響「小說界的潛伏者」稱號，也催響了王家衛的下一部電影計畫。隔年，當小說界的潛伏者不再潛伏，人們等著他再說下一個故事時，曾是中共諜報員的老父親卻帶著滿腹祕密去世，那些早已湮沒在歷史塵煙中、來不及追問的家族過往，透過父親留下的筆記殘稿、昔日友人親屬退還的一疊信札，在金宇澄眼前逐一清晰起來，而其中記錄的許多事，就連母親也不知道。父親離世後，他陪伴母親翻看老相簿沉澱情緒，舊影紛繁，牽起綿綿無盡的話頭，母親的口述引領他走進時光深處，藉大量書信、筆記、相片及史實材料，眺望父母和屬於他們的那個時代。 ▌ 一部關於父母的回憶之書，留住一段被遺忘的歷史 盧溝橋事變、淞滬會戰、大平洋戰爭爆發……，歷史震盪改變了一代人的命運，包括金宇澄的父母。出身古鎮黎里破落地主家庭的父親，青年時代親見吳江淪陷，愛國的滿腔熱情催逼他加入共產黨地下情報系統，期間鋤殺汪偽漢奸，受佐爾格案牽連入獄，對自己的事總是閉口不言。母親是上海虹口的銀樓千金、復旦大學學生，生活優渥無虞，心卻被戰亂緊緊牽繫，渴望去北方參軍革命。他們在日本投降的那年相遇，在新中國成立的次年結婚，雙雙入市總會工作，而後卻受潘漢年案牽累，一直到一九六六年文革抄家再掀波瀾，他們的一生始終和歷史緊密地嵌合在一起。 從日軍侵華到文革前夕，這本書記錄了那個動盪年代，兩個年輕人如何應對他們的時代，經歷血與犧牲，接受錯綜複雜的歷史宿命，從青春直到晚年。《回望》是一紙家族回憶錄，也是近代史的一記私人注腳，如作家小白所言：「這是一部關於父親和母親的記憶之書，由於他們勇敢地投身歷史之中，他們的記憶也就成了歷史本身。」書裡展現了個人記憶的價值，藉豐富的材料鏤刻細節，讓歷史變得觸手可及，也將歷史隙縫中幾乎被遺忘的部分顯露出來。 「《回望》就是翻鬆，歷史一經翻動， 時代的聲音光影，和它施予人的影響就會顯露一二。」 ──金宇澄 ▌ 再鮮明的記憶也終將消逝，除非我們「回望」 「看楊德昌的電影就會想到我爸爸。」金宇澄記憶中的父親是寡言的，對早年的地下工作始終保持緘默，後半生都在寫交代材料中度過。一生在革命理想中受盡命運擺弄的父親，晚年常伏在案前看《廿四史》，那時的他「已無法再次尋找年輕時代的神祕未來，只能在放大鏡下，觀看密密麻麻的過去。」幾年之後，金宇澄在父親留下的筆記殘稿中走進舊時代，觀看他們所經歷的一切，赫然發現彼此有過相似的經歷。「我常常入神地觀看他們的青年時代，想到屬於自己的青春歲月。」回望父母過去，彷彿也重新審視了自己。 若非此書，這些故事都將被塵封，隨著上一輩人的記憶漸漸模糊消散。「人的全部印象，連帶記取他的活者本身，全都消失後，才是真正的死亡。」金宇澄記下這些快要消散的記憶，使之凝固於紙面，是回望父輩歷史，尋找自己的根脈，也是留住「幾代人回憶、探尋的總和」，因為再鮮明的記憶也終有消逝的一天，除非我們「回望」。 「文學常是無力的，好東西都爛在肚子裡。 記憶鮮活，也隨風而逝，如果我們回望，留下樣本，是有意義的。」 ──金宇澄 ▌ 一段歷史，三種視角，以「非小說」展現高超敘事技藝 《回望》寫於《繁花》之後，實則亦可視為《繁花》的前傳，兩者共同構築老一代的上海形貌。但與《繁花》不同的是，金宇澄的敘事技藝再上翻一層，運用三種不同視角，剪裁大量書信引文及史實材料，以「非小說」的形式付諸筆端，輔以老照片及舊文件，使記憶中的人事紛然躍於紙上，為文字敘述提供可靠的證據及無言的注解。 在本書的開頭及結尾，金宇澄先勾勒父母生平，後將自己與父母的年輕歲月兩相映照作結，第二章則透過書信、日記、筆記及各式材料的擇取拼貼，梳理父親傳奇的一生，和第三章母親的口述生平形成對照。三種敘事，繁複漫漶的記憶層層交織，不僅彼此呼應、互作補充，也透過記憶與材料無法嚴絲合縫特點，刻意保留局部的不一致，呈現「在場感」，更添真實。除描述父母的主線外，旁斜逸出記錄周遭人事的片段故事，草蛇灰線，處處留下引人深思的枝節線索，在父母年輕的身影後投射出一整個時代，父母的記憶也就此填補了過於倉促粗糙的歷史，將其中常被忽略的一面光照顯影出來。
【電子書】外面的世界
整座城市枯槁無愛，他們只能互相取暖。 & 醞釀12年，劉梓潔最暖心的愛情故事。 & 黃大米 專文推薦！ 李金蓮、高翊峰、陳又津、陳栢青、温貞菱 有愛推薦！ 如果有一種愛情，費盡努力還是溜走， 那有沒有一種愛情，無需費力就能廝守？ & 雅雅與阿昆，一對人人稱羨的室內設計師夫妻，強項為改造老屋。兩個人，一隻貓，住在頂樓加蓋的玻璃屋，這幅景象曾登上許多室內設計雜誌，但看著照片上這對夫妻的神情，你會發現，雅雅很從容靜定，阿昆則蠢蠢欲動。 雅雅外派到上海，距離一拉開，蠢蠢欲動就變成了躍躍欲試。阿昆整天泡吧泡妹，只需要每晚十一點半在視訊鏡頭前和雅雅「報平安」，他們的婚姻就在這種恐怖平衡中維持了三年。 再厲害的室內設計師，改造得了老屋，也改造不了關係。雅雅何嘗不知，種種跡象都顯示阿昆的出軌，但她苦守的是一個家該有的樣子和一對夫妻該有的形式。阿昆也並非真的想背叛，他貪的不是刺激，而是某種已然遺忘的青春。 雅雅放阿昆飛向外面的世界，親手扼殺奄奄一息的婚姻。她相信真正的愛情就像排隊，只要在動，就有希望；只要等得到，就不是苦。但要等多久，又能等多久呢？此刻她還不知道，自己也即將經歷一場前所未有的飛行…… & 繼《真的》之後，劉梓潔用她巧妙的後設手法，以劇中劇、書中書的形式，寫遲遲未能開拍的劇本，也寫遲遲未能如願的愛情；寫雅雅與阿昆，寫她自己，也寫我們。她以這本書揭示，愛情本身並沒有對錯，是一切機緣碰撞，使愛情誕生、滋長、結束——甚至重生。
【電子書】劍魂如初
他因殺戮而生，她為修復而來。千年後的交會，美麗，但致命。 他愛她，卻無法控制想刺穿她的衝動； 她愛他，卻不知他本非同類…… 而羈絆他們的，不只有愛情，還有以命為誓的禁制。 每個揪心時刻，多希望他只是平凡的血肉之軀…… 大學畢業那年，應如初來到四方市的一家小公司擔任文物修復師。自小從父親手上學得的手藝，讓她認定古物修復是她終生的志業，更享受在無日無夜的打磨修復中，讓古物重現過往神采的成就感。她也喜歡這家公司對傳承的堅持，雖然鮮少在媒體曝光，十分神秘，身邊也常出現些古怪的事，她卻始終不以為意。 然而，遇見蕭練之後，她的世界改變了。蕭練有著跟年齡不相襯的古樸氣質，對如初親切溫柔，卻又刻意保持距離。在一次意外中，蕭練踩著飛劍救了如初一命，暴露了他是古劍化形成人的秘密。如初不在乎他是什麼，但千年前的一道禁制，卻讓蕭練的人形意識與本體意志起了衝突──他愛她，卻無法控制地想刺穿她的心…… 掙扎在禁忌與禁制之間，人與物凝視著彼此，而愛情橫亙千年。 本書特色 ★ 未出版先轟動！《鬼怪》的韓國出版社RHK火速搶下版權，好萊塢、新加坡影視公司熱烈爭取中！ ★ 媲美《禁咒師》的華麗架空、匹敵《蘭亭序密碼》的古物考究、挑戰《鹿男》的奇幻想像 ★ 隨書附贈「人物設定」線上別冊，創作設定＋精美插畫，零時差進入古物人形的世界！ ——特別披露！打開作者創作筆記，六個主要角色的外型設定、本體特徵、性格喜好，一次公開！ ——原物重現！以古物照片及歷史紀錄為本，精美繪製六個角色分屬的古物本體，讓想像更真實。 ★ 限量雙面書衣，一次珍藏愛情的最初與未來 ｜絕美相遇版｜ 知名插畫家、《神之鄉》作者左萱親為本書量身繪製，重現蕭練與如初在古老巷弄中初相遇，寂靜的世界彷彿只剩下他們兩人的相互凝望，這一眼，不僅望向過去的羈絆，更望向未知的宿命…… ｜豔金禁制版｜ 她看見，他的胸口竟有點點金光閃動，如一條鮮活的金色小蛇，在心臟部位不斷閃爍著冰冷的光。這是千年的詛咒，更是橫亙她與他之間，牢不可破的禁忌。
【電子書】海角相思雨
往海邊走吧，獨處海濱其實不寂寞。 潮音呵呵哈哈嘩嘩嗄嗄，思緒隨著水波來去， 想從前想現在，根本不用想未來， 未來 總會來，那就恬然等它來。 《海角相思雨》字裡行間搖晃著時間感，逸出的時空，匡噹匡噹似慢而快的節奏，像是要帶人前往某個遠方。從＜昨日滿庭芳＞看不同時代的庶民栽花培樹，娓娓道來的是花果樹引出的溫煦人情；＜淡水暮色紅＞寫淡水線停駛，直至世紀末的臺灣風起雲湧地震，暮色的紅豔詭麗映照的奇譎局勢；〈桃花過渡〉則寫足了歡場各種角色，酒女、牽猴仔、鴨頭、尋歡者等等，筆下通透人情人性，亦見理解及悲憫。故事串著故事，人物搬演著尋常悲歡。像是為了銘記更多，在無可如何的逝去間，緊緊抓住一只風箏，記憶的長線迢迢漫漫，往天涯舊夢處飛奔。 阿盛以其最熟悉的故鄉為母題進行寫作，以純樸、節儉、敬天畏神及緊密的社群關係，呈現美好的精神向度。他細膩深刻的觀察及關懷庶民的生活百態，記錄並呈現臺灣的社會變貌。在傳統與現代化社會呈現互為糾結及滲透的複雜關係中，透過不斷反覆辨證及省思，讓阿盛散文原鄉書寫呈現多重的價值。古語、俗語、文言兼及新世代流行語……敘述的腔調時而詼諧俏皮，時而樸拙莊重。有姿態，有面貌，蹁躚變化，那是獨樹一幟的阿盛體。而《海角相思雨》正是這般說書人身姿腔調，百變玲瓏的幻演之至。 本書特色 ★&& &結合民間文學與古典文學的優點，以說故事方式生動描繪庶民生活。 ★&& &古典的臺式抒情，既溫暖又美好。
【電子書】從杜甫到達利
余光中右手寫詩，左手寫散文，在華文文壇備受推崇。他的大品散文收放自如，能引領讀者與他天地同遊，小品精鍊，篇幅短小卻機鋒盡現，幽默風趣。剖析古詩，敘述中國傳統藝術之美令他垂涎；大書特書超現實主義畫家達利，論述其反怪為美的風格。尤其令人動容的是評述吳望堯、張隆延、錢鍾書等大師或朋友之文，讓讀者對名家的文學創作成就留下深刻的印象。書末並收錄余光中最後發表於報紙刊物的多闋詩作，如〈天問〉、〈半世紀〉、〈巫者告訴我〉、〈他與眾神〉等。 這本書是大師的天鵝之歌，他用流暢的文筆與清明的分析，評論杜甫、蘇東坡、達利，綜論各種中西詩作與畫風流派，讓我們體會到學理與藝術性的完美交融。 本書特色 ★集結余光中老師最後發表的作品，涵蓋散文、詩、書評、藝評等。
【電子書】新俠女圖
顛覆傳統，再鑄女俠典範 白玉釵，心狠手辣，無論正邪，殺戮之間，卻有謎一般的初心…… & 新武俠開創之作 國家文藝獎得主，李永平最精采的絕響 & 一部未完成的小說，永遠的懸念，結局不會只有一個！ 2018最傑出的武俠經典 李永平傾盡全力，尚存一息，鍛造出明末的詭譎時局，江湖的奇情俠影 特別推薦—— 上官鼎& （《阿飄》作者；前行政院院長劉兆玄） 鄭丰（武俠作家） 專文推薦—— 永平的新女俠形象，接壤了唐代傳奇和俠義小說中俠女的貞烈強悍和不事二夫外，更有一股不可侵犯的高潔品格，令人又敬又畏。 《新俠女圖》前半部熱鬧繽紛，群雄爭霸，群醜跳樑，眼花撩亂的器刃、神功、劍式、刀法，奇人異士蟠曲迴旋，煞是好看，字裡行間，有一種「寧可無武，不可無俠」的凛然俠義精神。《新俠女圖》末幾回，也是永平生命末章，依舊躍動挑剔、慢雕細琢、筆力深沉，不忍卒讀。 ——張貴興（小說家） 即使最缺乏中國繪畫素養之人，讀到《新俠女圖》，也會想到揚州山子雕刻，那在玉石、田黃、雞血石上，挨擠在一起，卻又可以形成遠近景變化的山水、樹木、人物、飛禽、樓台的「小宇宙」的奇異空間。那一個《紅樓夢》的、《金瓶梅》的、《儒林外史》的，靜止時如一幅幅幻美絕倫的中國古代畫軸，一轉身，畫中人物動起來，又如現代電影的眼花撩亂，快速運鏡。 ——駱以軍（小說家） 《新俠女圖》沒有最終篇。如今，麥田出版社在永平過世一週年時，仍將小說出版成書，深具意義，是另一種形式的圓滿，不僅僅是畫下句點，更留下大大的問號與驚嘆號？！世人，不管識與不識永平，都可透過這本未竟之書，管窺一個終生勤勉、筆耕不輟、質量俱佳的創作者。 ——封德屏（《文訊》社長兼總編輯）） 《新俠女圖》沒有下回，故事無以賡續。但李永平一生流轉於「津、緣、俠」幾個中心意象，是他的小說，也是人生。如今他縱橫南海，快意逍遙，已在另一世界實現自己的俠客夢。 ——高嘉謙（台大中文系副教授） 譙樓三更鼓 雄城一片月 隔河呼艄公 窈窕帶刀客 我這部《新俠女圖》就是講一個女子報仇的故事，她要面對那麼大的一個官僚體制，他的對手是白公公，是三千歲，這樣的一個人手上有龐大的特務機構啊，東廠啊，錦衣衛啊，又有江湖幫派，要面對這些耶，我是要歌頌這個女人。——李永平 明朝正德末年，身負血海奇冤的女俠白玉釵，騎著臙脂馬，帶著雌雄雙劍，髮上別著一支讓人望而生畏的「白骨釵」，從廣東沿大驛道一路北上，赴京報仇；沿途邂逅貴人異士、惡棍無賴，歷經一場又一場殊死搏鬥。這一充滿驚險波譎的復仇之路，將蕩起多少朝局傾軋恩怨、江湖兒女情仇…… 《新俠女圖》講述的是明朝正德末年，一位身負血海奇冤的女俠白玉釵的復仇故事。故事由一位一路跟隨白玉釵的少年李鵲娓娓道來，交織著明末腐敗政權下，紛亂的江湖恩仇與殘酷的東廠迫害。 李永平「讓人抓耳撓腮的寫景、細節的顯影、光色的移晃，完全讓聽故事人被硬生生穿渡過那魔術之換日線，進入到恍如在現場的『圖』中……這樣的充滿動感，同時又撥光翻影的描寫不勝枚舉，美不可言。如果是電影蒙太奇，那可是超豪奢的剪接，特效後製，細到不能細的慢動作中某一個微觀之鏡頭特寫，但這一切又同時如全景繁花收束在無比流暢，一氣呵成的搏擊之中。」（駱以軍語）。 李永平曾有言：「要建立一個中國傳統武俠小說新女俠典範，讓她心狠手辣，讓她殺人不眨眼，無所謂正邪」，他又說：「語言方面，從《金瓶梅》、《醒世姻緣傳》等明朝章回小說中汲取精華……將故事設定在明朝，是受胡金銓武俠電影影響……明朝是最黑暗、腐敗、荒誕的年代，冤案自然也多。」 文學作家李永平，生平最後唯有一心願：要寫出不同於傳統武俠小說、以第一人稱為敍述主軸的新武俠小說。他在生命的最後，傾盡畢生尚存之一息，用鑄劍的力量，一字一句鍛造第一部也是最後一部讓人讀來驚心動容的武俠小說。 一部未完成的小說，結局永遠不會只有一個，這部武俠小說也成為文學作家李永平精采的絕響。
【電子書】上流兒童
大人虛榮的生死鬥，小孩無辜的大冒險 送小孩讀明星私校，是晉升上流的快速通關券？！ 當命運之門華麗開啟，為了「青出於藍」的夢想， 你敢不敢帶著孩子一起投身，玩一場上流遊戲？ 如果可以，哪個父母不想為孩子摘下天上的星星？陳勻嫻一心力爭上游，想給兒子楊培宸最好的一切，卻不得不屈服於經濟壓力的磨輾。 直到那天，命運華麗轉身。在先生老闆Ted為兒子舉辦的生日派對上，小壽星Chris與培宸意外投契。這難得緣分令Ted與太太梁家綺送來大禮：願出資讓培宸就讀貴族私立學校「松仁國小」，好和Chris做伴。 陳勻嫻與梁家綺日益親近，成為貴婦媽媽之友──下午茶、名牌包、米其林大廚私房課程，上流生活的燦爛煙花令她目眩神迷；培宸優異的課業表現，更為她招來眾人的欽羨目光，累積起籌碼，母子攜手登上鑲金之路。 但當背後默默運作的一切開始發酵，卻幾乎令陳勻嫻出賣靈魂，甚至將全家人捲入風暴中…… 沒有遊戲資格是種痛苦， 但更大的痛苦，是加入遊戲後才發現無法退出…… 鏡文學網站：www.mirrorfiction.com/zh-Hant 鏡文學粉絲團：www.facebook.com/mirrorfiction/ 本書特色 ★據第一手取材訪問寫下的當代寓言，直擊台灣親職育兒壓力 ★讀私校是最划算的投資？如實呈現M型教育ｘ過度教養的困境與迷惘 ★無論是全職媽媽或職業婦女，為何總壓力大到厭世？多希望先生不是「豬隊友」 ★「貴婦」也是高壓職業！在奢華表象下，她們懷著外人難解的深層悲哀 ★挑出華人親子關係中最難以承認的幽微情緒與期待，真實、犀利、發人深省
【電子書】細姨街的雜貨店
這些親人、朋友、居所、場景幢影重疊，交織成我現在的生命圖象。 在這些文字裡，有我對親族長輩想念，對母親早逝的遺憾，對父親長期漂泊海外的沉痛。過去時空的每個經緯交叉點，都有一個時代的故事與縮影，文字或許不必特別強調歷史感，我們每個人其實都在歷史中被形塑，在現實中被綑綁。如果有人問我，生命到底是什麼？我會回答，是一場永不間斷的泅泳，無論在哪個時代。我們只能靠自身的奮力前往，才不致在茫茫生活中溺斃。 往事並未如煙，它形成現在的你我，沒有過去的時光，現在就不存在。也許不經意中，你拿起這本書。書本很輕，輕如我在書中自我詰問的倒影。當你開始閱讀的這一刻，你走進了我的故事，我的時光。 好評推薦 平路、郝譽翔、蔡素芬
【電子書】香鼻頭
上海風華永遠說不盡，當代傳奇再創新峰 21世紀的上海文學由他們創造話題：薛舒《香鼻頭》、 路內《少年巴比倫》、小白《租界》、走走《黃色評論家》、滕肖瀾《又見雷雨》 薛舒，上海七○後作家，多次入選中國當代文學最新作品年度排行榜，《中國作家》文學新人獎、《人民文學》年度中篇小說獎、《北京文學‧中篇小說月報》獎得主：誤解與更多誤解的錯綜延續，才是萬般人間世情的造主。 「香鼻頭」，就是接吻的意思，臉對臉，嘴對嘴，鼻子對鼻子，天旋地轉，嘴臉都擠成了一堆，分不清誰和誰了…… 有人一直忙忙碌碌埋頭苦幹，有人一直閒閒悠悠看風景。更多的人只是指手畫腳嘰嘰喳喳，平靜的小巷上演著一段瘋魔般的愛戀，只等到強大之後便要突破重圍，大白天下。芸芸眾生閒言碎語是一座牢獄，卻不知到底囚禁了誰？ 曾當過老師、擁有舞台歌唱經驗的薛舒，說自己是個「誤入歧途的寫作者」。 薛舒提到： 幸好有寫小說這件事情，讓我在虛構中重拾情致。至少，它讓我知道我是一個並沒有放棄生活的人，儘管只是虛構，儘管更多的是「雞飛狗跳」、「男盜女娼」。當然，除此以外，還有丁香弄裡白蘭花清逸的幽香，甘草橄欖濃郁到毀滅味覺的錯綜複雜，當然還有「香鼻頭」這樣浪漫憂傷的往事，「準備結婚吧」這樣的現實考驗，以及，人與人之間從不相互厭煩的關注、記得、較量，即便是結仇，亦是需要走心。 一旦紮進文字的海洋，薛舒便著魔似地探究人物命運與精神內心，揮灑成篇而欲罷不能。她挖掘從小在郊區長大的見聞素材，把這些誰也沒有留意的生活寫了下來，陸續創作百餘篇中短篇小說，但是內心世界還保持著很完整的天真情懷，她總是滿臉微笑，並清楚知道，寫作的力量真的是改變了自己的人生。薛舒對自己的「半路出家」毫無反悔，並充滿敬畏，文字能鋪成多長的路，就會走得多遠。
【電子書】凡人女神（二十周年復刻增訂新作）
《女島紀行》20周年復刻增訂新作 鍾文音長篇小說的起點，細膩描繪女性成長的苦楚與哀愁， 二十年後重磅歸來！ & 「重返青春寫就的第一本長篇小說，才明白生之殤在那時早就寫下了。」 & ★ 出版二十周年紀念，作者專文自序。 ★〈女島紀行〉2018年增訂潤飾版。二十年後，鍾文音筆下的春滿多了一份諒解…… ★ 全新收錄小說〈凡人女神〉，描述台北游牧女子漂流命運的再延伸。 & 每個生活在城市的女子都是一座座島，孤單而獨立， 她們不斷徘徊在愛情與親情兩端的艱難與混沌， 或迷失、或自傷、或體諒、或成長…… & 〈女島紀行〉中，每個女性角色都是一座又一座的孤島，豢養著在她們身上游移踐踏的生物。主角春滿離開家鄉，北上求學，逃出舊世界的牢籠，見識新世界的繁榮與虛華，觀望著這些在城市遷徙、游牧的女子們愛情與生活之間的緊密關係。最終也發現，自己其實也是帶著舊時舊地的愛遠行至異鄉，對於世事殘酷易感而給予太多慈悲，卻不知道那份內在動力從何而來，返鄉，不僅是春滿徹底檢視自我與母親這兩座孤島下隱然的關聯，也是探尋愛的根本。 二十年後重新修潤〈女島紀行〉，主角春滿似乎和作者一起「成長」了，對母親暴烈性格和事事埋怨，春滿則多了一分體貼：看懂了母親在家鄉的舊世界裡被生活壓搾，社會、婚姻等等體制箝住母親，卻又要豢養著寄宿於她身上的生命，母親那份苦楚和哀愁，不僅自傷，也傷害了母女間的關係。 成長，便是回首發現彼時此刻自我的不同。 本書新收錄小說〈凡人女神〉，描述三名女子在愛情、慾望、和婚姻的迷宮中遊蕩，游牧於城市的女子看似更有自主性，以身體、智慧和母性為籌碼，換取自己欲求的事物，卻也在其中迷失，可視為〈女島紀行〉裡描述台北游牧女子漂流命運的再延伸。
【電子書】點滴城市【全新版】
「夢」能實現， 不是因為你比別人都行， 而是因為你比別人都「想」。 & 特別收錄 侯文詠全新自序！ 《白色巨塔》的醫病生態、《危險心靈》的社會冷漠、《靈魂擁抱》的媒體亂象、《人浮於愛》的錢愛衡量，都源自這時的侯文詠，對人生最尖銳的提問！ 無論多不起眼的事情， 只要我們願意去承擔生命的責任、去承擔我們的夢想， 這些事，都會因而變得有其獨特的意義。 年輕是一種心靈狀況，不是生命階段。 年輕所散發出來的熱熾是生命的原動力， 那不是任何深謀遠慮或者經驗能夠取代的。 那一年，初入社會的侯文詠，對這個世界抱持著希望，也遇到許多失望，但卻從不絕望。在這33篇散文中，侯文詠揭露他人不敢言的人性樣貌，一筆見血地點出時代病源。他縱觀社會，寫醫病關係、體制陋俗、文化漠視；他回歸內在，寫文學思辨、生死體悟、自我實現。他幽默也諷刺，冷靜亦熱血，記錄城市點滴，也為城市掛上點滴，注入對世界的真情，以及願世界更美好的想望。 沒有夢想不需付出代價，夢想的代價有時十分悲慘，然而比這更悲慘的卻是沒有夢想。「夢」能實現，不是因為你比別人都行，而是因為你比別人都「想」，透過這本書，侯文詠帶我們多想一點，想遠一點，磨練看世界的眼光，也勇於承擔夢想的重量。 & 從那時看現在，從現在看那時，青澀也好、老成也好；譏諷挑刺、慷慨激昂、理想狂飆也好；溫文儒雅、客觀中立、老成持重也好；及格也好、不及格也好。懷抱美好的夢想，並且努力落實，讓自己、讓別人都變得更好的心情，始終是讓我覺得最值得的一件事。——侯文詠
【電子書】最初看似新奇的東西
認識一個人，然後，自己的一小部分變成了那個人。 最後你是你所遇見的人的總和── 相愛不過就是一種漫長的剪接。 & 這樣說吧，蒙太奇根本不是什麼新東西，人類的記憶就是蒙太奇。 記憶畫面在不同的時間有不同的排列組合， 故事就如我們所願地被留在大腦裡了。 這樣講有點俗氣，但確實我們都在自編自導， 整個世界不過是配角。
【電子書】瓊瑤經典作品全集 24：我的故事（全新增修精裝版）
跨世紀風靡華文世界愛情文學繆斯──瓊瑤 畢生自傳全新增修版，隨書收錄32頁精選彩照，以及創作風華經典全紀錄 當前塵往事，在我腦中一一湧現， 我真不相信自己已經走過這麼長久的歲月，歷經了這麼多的狂風暴雨， 目睹過生老病死，體驗過愛恨別離……
【電子書】王善壽與牛進
王善壽是一隻烏龜，牛進是一隻蝸牛，這是黃春明創造的兩個漫畫角色。 對於八○年代台灣經濟起飛、愈來愈講求快速的社會所產生的各種現象，慢吞吞的王善壽和牛進顯然不合時宜。黃春明藉著王善壽與牛進的對話，以線條戲筆勾勒出生動有趣的畫面，表現了對社會的觀察與關懷。 無論違章建築的環境景觀，對外來文化的盲從跟風，無殼蝸牛的徬徨無奈，知識界流行一時討論存在主義的自嘲……等等。在在令人莞爾一笑，也感受到漫畫背後嚴肅的思考。 這是喜愛黃春明的讀者不可錯過的獨特作品。我們從中看到小說家在文字之外，豐富充沛的想像力，與敏銳深刻的內心思維。
【電子書】凡一‧一凡
厭世的凡一與放浪的一凡， 在命運的安排下，互相激盪，追尋生命的意義。 「對於生命無感而可能只好自我了結的凡一，自己的價值在哪裡？」他是凡一。 「感情關係上呈現無政府主義的一凡，或許在內心精神上是一種虛無主義吧。」這是一凡。 一場又一場的夢境，會把青年帶向何處， 透過夢的解析，可以得到「我是誰」、「如何得到快樂」、「生命的意義何在」嗎？ 以及，人生終極的目標是什麼呢，必須透過湯瑪斯・曼的小說，華格納的音樂，聖杯傳奇與希臘哲人，來關照生命的真相。 自由要付出什麼樣的代價？如何塑造台灣的命運共同體？ 這是台灣人共同的使命嗎？ 台灣的美食聞名全球，媽祖遶境刻劃土地情深，泰雅的祖靈在召喚，斷頭的石碑是奉獻者的精神， 這些都是銘刻台灣文化的內涵事件，是一場無盡的饗宴，還是魅影縈繞糾纏？ & 繼《少年凡一》、《彩虹麗子》後，藤原進三的第三部小說。主角凡一進入東京大學法學部就讀，卻無法融入校園生活，課業糟糕，不能跟上學校的步調，經常有挫敗厭世之感。一次到台灣旅行，剛好遇到心儀的教授在台灣做選情觀察研究，在教授的要求下完成測試並決定到台大當交換學生。接待他的台北寄宿家庭中，剛好有跟他同年齡的台大法律系學生一凡，兩人同一個屋簷下，展開探索台灣、追問生命意義的旅程。期間，凡一與一凡經常為夢中的景象所困擾，經由一凡母親立虹的牽引，將困擾的夢中情景寫給不在家的父親，每每都能得到一凡的啟發，了解生命的意義。 &&& 這兩位年輕人除了為夢境所擾，在台灣的生活卻豐富多采又緊湊，週間在台大求學，交朋友，每個週末都會有立虹為他們準備的早午餐，來自台灣各地的豬腳、糕餅、麵線各式美食，一凡維持每個週末到武塔當課輔小老師，凡一跟進，他們在此與到完全不同類型的人，生活方式，瞭解到台灣原住民歷史與困境。 這部小說卻不止於圍繞著這兩位年輕人，作者創造了另一條貼近社會時事的故事，也是追查台日情節的線索，翻開台灣日本時代、國民黨政權帶來的移民，所交織的族群問題。 & 這是一本恢弘博雅的成長小說有凡一與一凡、父與子、華格納與湯瑪斯．曼，也有死亡VS.生命、自由VS.愛、故鄉VS.旅人（犯人）、日本VS.台灣。鏡像對立映照，故事血肉題材的演奏描繪，有些是伏筆和揭曉，有些則是隱喻及象徵。
【電子書】西風獨自涼：清初詞人納蘭
黃葉撲窗，往事殘陽 杯酒殘夢，燈影闌珊 清初詞人納蘭性德如流星般的一生，深入納蘭詞的美麗與哀傷，歷史小說經典重現！ & 不是人間富貴花―― 穿越洪荒與人身血肉的迷霧深情 朱顏之後、詩詞之中的娓娓絕唱 & 納蘭容若（性德）與表妹佩蓉相戀，卻招致父親明珠反對，上言皇帝將佩蓉聘為公主塾師。無奈之餘，容若奉父母命娶妻婉君。後容若舉進士，獲拔為御前侍衛，故有機會得見佩蓉，豈知皇上早有冊封佩蓉之意。佩蓉難忘容若，故自憔悴，後含恨終。容若苦心不能以身殉，待到悟及了婉君對自己的好處，婉君又因失意成疾逝去。此一沉重打擊，將這曲紅塵悲歌的哀情推上了極致。容若三十一歲時積鬱以終。
【電子書】阿飄
上官鼎位居政府高層多年，觀察寫就逼真、科幻的政治諷刺小說 寫現實的政治，一定會有「對號入座」的困擾。 我希望做到的是，小說裡的人物設計不刻意針對任何特定的真實人物， 但是故事的點點滴滴卻能讓讀者感到它們是那麼的熟悉卻又驚心動魄。 ——上官鼎 上官鼎跳脫過往武俠小說書寫風格， 才見西漢太史令司馬遷為李陵戰敗辯護，觸怒漢武帝， 筆鋒一轉，立刻穿越兩千年，場景跳接到現代的台北市辛亥路。 一場意外離奇的車禍，讓資深政治新聞記者與警員開始尋找「阿飄」； 警政高層甚至下令成立「獵飄行動小組」…… 然而，阿飄無所不在，可以進入台灣總統府、立法院議場， 更穿梭於美國華盛頓的五角大廈……造成人心惶惶。 全書多線發展，阿飄出沒無常。 一位天資聰穎的高三女生熱愛天文學，即將前往貴州，體驗世上最大的天文望遠鏡…… 一位留著波浪型長髮、言行舉止彷彿來自古代的年輕人，掌控高科技能力，像個外星人…… 行政院長、立法院長、國防部長、外交部長、國安會祕書長與總統深夜密會， 誰都沒有注意到，總統府裡竟然飄來第七張沒有身體的人臉，在盯著他們…… & 來自高科技星球「塞美奇晶」的阿飄， 飛行在台灣、美國與中國大陸，並引起美國五角大廈全面戒備， 阿飄所到之處，最終揭露了國際間什麼樣的政治祕辛？
