秋光喜捨(限量親簽版)
本書為秋光三書第三冊，收錄文字大部分寫於四十歲到六十歲之間，以人生四季畫分，宜屬秋天，故取名《秋光喜捨》。秋光三書中，《秋光侘寂》為生命書寫，《秋光拾得》記友朋之樂，本書則為懷思之文。書分三卷，卷一山光所敘多為長輩，歲數長我二十歲以上，一生唯一念，猶若高山上的光，引領我生命之仰望。卷二問津所記師友長我約十歲，情誼在亦師亦友間，引領我問津生命之河。卷三溪石所記多同輩師友，年歲差距在個位數，殤逝友人，亦感念己身。秋光留存，冬日已至，心中感念，無時或已。
他在花蓮寫作
本書獲得花蓮縣文化局補助生命的初始記憶似乎和家鄉密不可分。家鄉花蓮之於陳克華就彷彿像鹽對於食物般的重要。「鹽用對了地方，人生才有滋味」就像人類不能沒有太陽；生活和食物一樣，密不可分。陳克華的童年在花蓮度過，只見過被中央山脈遮住會快速下墜的落日。直到考上醫學院才有機會離開花蓮北上，面對眾多新鮮事，克華開了外掛似的忙不迭得去嘗試。人生必須融合各種滋味才能成為完美的佳餚，也是他面對離開花蓮、來到陌生的台北後，種種陌生的疏離、不解的糾纏，讓他再次回到花蓮，熟悉的記憶再次湧現，瞬間出現宇宙星雲，許多行星的規律轉動，彷彿新的宇宙又誕生了。人生，失去，其實沒有失去！詩，從來都是意象的高度呈現，碰觸界線或跨越界線的驅力，蠢蠢欲動的文字引領思維探險，這本《他在花蓮寫作》彷彿是陳克華對花蓮如一種意念的呈現，不管多悲傷或難過的回憶，在詩句文字回溯的篩選下，仿佛剩下一層薄薄不帶殺傷力的想念。一方面又似有若無的傳達了某種對日常的無力感。甚至有某種淡淡難以言喻的溫度和氣味……
廚房裡的偽魚販
「這本書獻給各種溫度的工作人間， 不單是炙焰廚房或水冰魚販。 希望常溫的人們能見到我寫的那些特殊，從些許特殊看到普遍。」 從滿沾清晨濕腥海味的市場魚販 到掌握高檔餐廳海鮮食材金鑰的進貨達人 最懂魚的作家林楷倫 第二本職人散文 走進奢華餐廳的廚房後台 帶你領略料理達人們的辛酸血淚 出道前即擄獲各大文學獎，以處女作《偽魚販指南》一鳴驚人，第二本小說集也備受文壇好評。作品陸續拿下多項好書獎座，堪稱文學界現象級新人的林楷倫，右手寫散文，左手寫小說，極具現場演說魅力的他，一邊創作一邊繼續做著販魚的生意，並且活躍地四處開講。 如今，他的職涯和寫作都更進階了，在市場裡三代傳承的魚攤前的楷倫，曾帶給我們許多溫暖、心酸的故事，幾年前轉型以個體戶身分專門批發進貨給Fine dining高級餐廳，被某些主廚戲稱為「米其林魚販」，看見更多華麗的夢想，以及夢想扭曲變化的過程。不變的是他一直在人間，在空班的餐廳廚房裡和主廚們喇低賽，偶爾交換真心，或分辨誰是誰眼中的奧客。哪個主廚不想得星星，哪間餐廳不想要google五星，海歸派比較吃香？女人在餐廳廚房一定要Be a man？誠懇記錄下各種普遍和特殊，真正是，笑著笑著就哭了，哭著哭著就笑了。透過他的文字，讓我們知道賣魚不只是生意，而海鮮食材製成的美味餐點除了講究顆星數，更可貴的是記憶與感動。 高竿的說故事技巧融合實際情境，寫出廚師和魚販間的情誼，甚至不為人知的勾心鬥角與傷痛。全書從不同視角切入分輯，分別是：廚房底層、主廚，以及魚販。每一篇讀來都像是好看的小說，卻又驚訝地發現，這些都是真實發生在廚房裡的故事！楷倫捕捉那些曾經相遇的身影，卻又高明地模糊化處理，正如生活或許七八成無趣，廚師們可能正為你創造了幾％的有趣人生，而林楷倫掀起廚房和餐桌間那神祕的隔簾，帶你一窺堂奧。 他寫的是書，也是人生。 莫忘初衷，更要時常回望心中。 名人推薦 李屏瑤（作家） 宋怡慧（作家） 馬世芳（作家） 張 西（作家） 陳 雪（作家） 謝金魚（歷史作家） 葉怡蘭（飲食文化作家） 呱 吉（YouTuber） 迪拉胖（音樂製作人） 楊斯棓（醫生作家） 寶島少年兄（Podcaster） ＿＿文壇跨界 一致肯定 何順凱（Taïrroir 態芮） 林佾華（SUR-） 彭天恩 Alex Peng（Akame） ＿＿知名主廚 真心力推 展卷之初，心中隱隱不安，因這出乎餐廳魚販眼中與筆下的「廚房實境」是如此赤裸而逼真，令人不忍視（也不忍猜）；然而一路讀來，卻漸漸越多感觸感發。 此書之令人動容處，不只在於呈現了料理人們的眾生相，也不只為台灣精緻餐飲這風起雲湧十年提供了另一獨特觀看角度，還同時照見了廚人們還有魚販自己、以至各領域職人們在現實與夢想、生存與志業間的兩向拉鋸、掙扎和願想。 ——葉怡蘭（飲食文化作家） 「一午二紅沙，三鯧四馬鮫…」，你，可以「唸透」嗎？ 《廚房裡的偽魚販》這本書，我強烈推薦給所有自認饕餮者。賣魚者眾，能寫魚者不多，兼具兩者而有成者，恐僅有楷倫一人。上選漁獲變成珍饈這最後一哩路，沒他這雙「推手」可不行。楷倫以生動筆觸，描繪廚房裡不為人知的真實世界，也帶領讀者一窺台灣餐飲業的獨特魅力！ ——楊斯棓（醫生作家）
溫泉洗去我們的憂傷：追憶逝水空間(增訂新版)
★ 關於外省與本省家族結合、從高雄到台北的遷徙空間、台灣七○－八○年代集體經驗的時代書寫。★ 郝譽翔最私密的成長經驗，最誠懇的告白。楊牧、陳芳明、王德威、向陽 聯合推薦！本書獲第36屆金鼎獎圖書類文學獎這本書，對郝譽翔來說，不只是寫作，也是對自己過往的一次重整和告別。她把《逆旅》、《幽冥物語》和《溫泉洗去我們的憂傷》，視為她的生命三部曲，這本《溫泉洗去我們的憂傷》是最貼近她私密的成長經驗，採用一種比較悠緩、平和的語調，誠懇的告白。母親是一個離婚婦女，要養大四個小孩，她的資本微薄到近乎可憐，只能靠標會，曾經一口氣標下十多個，還被高度懷疑要倒會落跑，她像一個賭徒似的，抱著各方集來的錢，拉著我走進一間又一間的公寓。郝譽翔的母親是澎湖人，擔任小學老師，她的第一任丈夫遭意外刺殺，生有兩個女孩。後再嫁給外省老兵當醫生的父親，也生了兩個女孩，郝譽翔是老四，但父親不斷外遇，父母感情不佳，在郝譽翔出生沒多久兩人就離婚。母親帶著孩子從高雄北上，一心想賺錢，定居在北投一帶，過起二房東的生活。鴿子籠似的房間，來來去去許多異鄉人、移民者、外來房客，各色各樣的窮學生、初入社會的新鮮人、邊緣人……，破爛卻各擁理想，這些人，有的直到現在還印象深刻地烙印她的腦海中。寫至她的高中生活在陽明山暗夜中騎機車探險、被淡水沙崙海邊迷住了，大學生活四處與同學瞎混遊蕩，那或可說是她人生中最壞的時光。在我誕生的幾個月之後，從此，父親便從我的生命中遁走，沿著另一條鐵軌通向我再也無法介入的人生，而他越走越遠，越走越遠，鐵軌不斷向地平線唰唰地延伸過去，分歧、交叉、交叉又復渙散開來，直到在天邊消失成一個我再也無法辨識的、陌生的小小黑點。郝譽翔寫父親的繼室與各種不斷外遇的女人，有大陸人，有越南新娘，及至父親臨終，她去處理父親的後事，攜回父親一生不離身的手提箱，檢視父親的遺物，最後更親自遠赴越南，尋找父親生前最終送回越南籍妻子的路線，想更加了解父親，也想對父親做一次最後的告白。這本書除了郝譽翔家庭從南到北的遷徙，也呈現台灣七○、八○年代的時代感。是關於家族、空間、時代，從家族書寫到社會趨勢觀察，同時記錄著台灣經濟起飛、民主改革的鉅變時刻。
假城鎮(限量親簽版)
★「2020 Openbook好書獎．年度中文創作」得主馬翊航，最新散文創作。★ 收錄〈假城鎮〉、〈淑女忘記了什麼〉一冷一熱，兩篇遊園式長散文逸品。★ 以八個章節貫串，探勘日常政治的可疑處，顧盼寶島複雜的文化景觀。★ 封面由設計師夏皮南精心安排，虛實相掩，暗中有光。★ 作者親筆簽名，值得珍藏「兩假相逢，必有一真。」「夜哨間會有一次查哨，如果遇見兩次——很抱歉，其中一次可能不是活人。你也不知從何確認起。」樓中樓、城中城、畫中畫、鬼中鬼。B級景點專出甲種戀人，時代的眼淚還要逆再生。虛實寶島的導覽手冊，外部落酷兒的求生之書。英語世界中有一個詞：波坦金村莊（The Potemkin Village），意指徒具外觀，用以妝點、掩蓋的建設。典故來自俄國陸軍元帥波坦金，為了取悅葉卡捷琳娜二世，在其出巡途經聶伯河的路線上，以高大華麗的繪板與假扮的村民，打造虛假的繁華村落。現代社會中這樣的波坦金村莊也存在，但各自演化出不同的用途：軍事演練、城市美化、娛樂旅遊、企業測試⋯⋯。馬翊航從軍旅期間遭遇的「假城鎮」經驗展開思考，走筆生命中奇異、令人錯愕的場地與場景——族語內外的傳統與非傳統領域、地方吉祥物、銅像群、都市安全島、八卦山下的十八層地獄、流行金曲裡的情感空間。使向外的軍事觀測，轉為向內的心靈搜索。本書以八個章節，來回探勘不同定義與尺度的景點／景觀、媒介記憶、身分／身體。「關於買賣」一輯記述接觸卑南語世界後的體感與心緒；「假城鎮」、「巨像化」、「寶島八景」、「棄捐」四輯穿插地理與記憶的B級景觀，物／體的雜音與破片；「偷土」在都市空間，捉摸幽微的非傳統領域；「臺灣點歌王」以流行歌曲為代幣，刮開時代的密碼。「淑女忘記了什麼」回顧參演《豔光四射歌舞團》的經歷，這部「台灣第一部變裝皇后主題劇情片」，今年適逢上映二十周年。男同志（gay）很「假」（ké）嗎？未出櫃時的假裝是假，但同志生活中需不需要假裝？寫作是求得某種「假期」，還是為了特定目的虛飾的「假動作」？——假借同志（或更多身分），散文能否換得比真／假之論更多的東西？從《山地話／珊蒂化》至《假城鎮》，近似主題的書寫變異，也可說是從古典的電影銀幕進展至VR眼鏡的技術突破：彷彿刻意拒絕某些傷懷的誘惑，更冷調、更沉浸、更自主，卻也詭譎地異化了「在場的我」。《假城鎮》自強不息地製造、模擬，顧盼臺灣的複雜文化景觀帶來的震顫，以「假」為重重景觀「場勘」、「導覽」、「加框」。這些「城鎮」不單是視覺體驗，也是臺語歌中的「臺北」、手機APP中的路徑、同志交友軟體上的地圖、語言與威權管理下的聲音牆——如今我們手中握有這本導覽手冊、求生之書，引人在日常政治的可疑處遊弋與演習。為了走出來。為了走進去。孫梓評 專文導讀孫梓評 作家 專文導讀張小虹 國立臺灣大學外國語文學系特聘教授、《假全球化》作者 張文薰 臺灣大學臺灣文學研究所副教授兼所長 柯裕棻 作家ZERO周美玲 電影導演 賴蔚炅《豔光四射歌舞團》服裝設計 曾啟芃 毀容姐妹會 主唱 倪瑞宏 藝術家 登曼波 藝術家推薦
致白目者
★台灣文壇備受矚目的創作者，繼《我和我追逐的垃圾車》後，睽違五年推出全新作品，書寫職場、生活的覺察和情感的拉扯，不論敘事或議論都一樣迷人好看。 張亦絢專文導讀 作家 王盛弘、林薇晨、孫梓評、張郅忻、謝凱特 博報堂思索 ECD 白宗正 貝立德創意合夥人 謝佩琪 導演 沈可尚 1976樂團主唱 陳瑞凱 生鮮時書創辦人 劉俊佑（鮪魚） 另眼相看 在城市美學與自我宇宙間畫出迷人的拋物線――謝子凡 向不被收攏者致敬，探討逸出工作與生活常軌的疑問與抵抗， 書寫都會女子在職場與自我的觀察與糾結，在抒情與不順服間扣問人生。 & 睽違五年，榮獲台北文學獎、時報文學獎的謝子凡以最新散文集向不被收攏者致敬，探討逸出工作與生活常軌的疑問與抵抗。謝子凡由廣告業走向文學，擅長細緻剪裁的文字、聲音的描摹與影像的呈現，在城市美學與自我宇宙間畫出迷人的拋物線。 《致白目者》分為顱內、鎖骨、背後、眼前四輯。 【顱內】使人沉浸於職場的冷與熱，在〈Hero Shot〉裡捕捉廣告產品鏡頭背後的意義，〈星星的證言〉和〈女聲〉揉合細膩工作側寫和抽象心境，難以言述的聲聲責問迴盪在〈人情樹狀圖〉中，使人心有戚戚。在她筆下，職場竟也和童年或其他生命中的深刻經驗一樣，有傷亦有美。 【鎖骨】細數她的偏、她的癖，她的喜、她心底的幽微震動。在【背後】回到〈老院子〉與〈時光的洞口〉，重逢憂傷卻不帶愁緒的故人舊事。最後謝子凡在【眼前】戴上雜學家般豐富而新鮮的鏡片，看向了牙齒、盆栽、鞋物、搖滾樂，由細小而見寬廣，行文饒富趣味。 她旁觀：在咖啡廳目擊女子和男子〈以愛為前提〉的攻防，作為路人窺見公寓〈一米藝廊〉的院落風景。她內觀：看〈是我的海〉裡，為了接近曖昧對象的年輕女子如何在多年後改造記憶風景。在辦公大樓裡收留心事與挫折的〈菸草與孔洞〉，是職場世事幻變的證明。作者渴望被理解，希望那些說不出口的尷尬，有人能代替說出口，成為專屬華生，這是〈被溺愛的渴望〉所敘說的念念不忘。同名篇章〈致白目者〉，是現在的我如何看待職場中的遺憾和相似經歷的他人，獻上致敬與憐惜。 事情不會只有一種敘述方式，白目者在別人的故事裡可能只是一枚白目，但依著自己的內心而活，比混在眾人中迂迴繞路輕鬆。白目者或許孤單，但不會寂寞。謝子凡獨具慧眼，文字如盆栽創作看似安靜無聲，讀來卻敲擊人心。她栩栩書寫都會女子在職場、自我、生活的觀察與糾結，景物與人的對應，寫來纖細動人，兼有金屬之聲，在抒情與不順服間扣問人生。
致白目者(限量親簽版)
★台灣文壇備受矚目的創作者，繼《我和我追逐的垃圾車》後，睽違五年推出全新作品，書寫職場、生活的覺察和情感的拉扯，不論敘事或議論都一樣迷人好看。★作者親筆簽名限量版。張亦絢專文導讀作家 王盛弘、林薇晨、孫梓評、張郅忻、謝凱特博報堂思索 ECD 白宗正貝立德創意合夥人 謝佩琪導演 沈可尚1976樂團主唱 陳瑞凱生鮮時書創辦人 劉俊佑（鮪魚）另眼相看 在城市美學與自我宇宙間畫出迷人的拋物線――謝子凡向不被收攏者致敬，探討逸出工作與生活常軌的疑問與抵抗，書寫都會女子在職場與自我的觀察與糾結，在抒情與不順服間扣問人生。睽違五年，榮獲台北文學獎、時報文學獎的謝子凡以最新散文集向不被收攏者致敬，探討逸出工作與生活常軌的疑問與抵抗。謝子凡由廣告業走向文學，擅長細緻剪裁的文字、聲音的描摹與影像的呈現，在城市美學與自我宇宙間畫出迷人的拋物線。《致白目者》分為顱內、鎖骨、背後、眼前四輯。【顱內】使人沉浸於職場的冷與熱，在〈Hero Shot〉裡捕捉廣告產品鏡頭背後的意義，〈星星的證言〉和〈女聲〉揉合細膩工作側寫和抽象心境，難以言述的聲聲責問迴盪在〈人情樹狀圖〉中，使人心有戚戚。在她筆下，職場竟也和童年或其他生命中的深刻經驗一樣，有傷亦有美。【鎖骨】細數她的偏、她的癖，她的喜、她心底的幽微震動。在【背後】回到〈老院子〉與〈時光的洞口〉，重逢憂傷卻不帶愁緒的故人舊事。最後謝子凡在【眼前】戴上雜學家般豐富而新鮮的鏡片，看向了牙齒、盆栽、鞋物、搖滾樂，由細小而見寬廣，行文饒富趣味。她旁觀：在咖啡廳目擊女子和男子〈以愛為前提〉的攻防，作為路人窺見公寓〈一米藝廊〉的院落風景。她內觀：看〈是我的海〉裡，為了接近曖昧對象的年輕女子如何在多年後改造記憶風景。在辦公大樓裡收留心事與挫折的〈菸草與孔洞〉，是職場世事幻變的證明。作者渴望被理解，希望那些說不出口的尷尬，有人能代替說出口，成為專屬華生，這是〈被溺愛的渴望〉所敘說的念念不忘。同名篇章〈致白目者〉，是現在的我如何看待職場中的遺憾和相似經歷的他人，獻上致敬與憐惜。事情不會只有一種敘述方式，白目者在別人的故事裡可能只是一枚白目，但依著自己的內心而活，比混在眾人中迂迴繞路輕鬆。白目者或許孤單，但不會寂寞。謝子凡獨具慧眼，文字如盆栽創作看似安靜無聲，讀來卻敲擊人心。她栩栩書寫都會女子在職場、自我、生活的觀察與糾結，景物與人的對應，寫來纖細動人，兼有金屬之聲，在抒情與不順服間扣問人生。
那些有你的風景
「失去並不可惜，困難的是，怎樣清理自己的心。」永遠的男孩詩人——凌性傑最新治癒系散文。時而遠遊、時而重返記憶所繫之處，那些先行離開的人與事，彷彿小河淌水波光粼粼，銘刻進身體，成為永恆的生命圖景。活著有活著的牽腸掛肚，想念有時相當優雅，有時卻是無比暴力。⋯⋯乘車離開奈良的時候，風景不斷往後退，我想告訴YI，那不是只有我看見的風景，風景中有你，那些水流雲影小鹿自由奔跑，都是有你的風景。我在心裡說了謝謝，也說了再見。──凌性傑作家——王盛弘、石曉楓、柯裕棻、孫梓評、楊佳嫻 & 暖心推薦（按姓氏筆畫排序）／一起喝過的酒，一起走過的路，一起看過的風景，都成為一瞬的永恆。在失去之中，漸漸發現了喜悅與祝福——「謝謝一路相伴，讓我成為另一個更好的人。」身處福井永平寺，看燈籠佈滿河面，光流跳動在黑暗之間；跋涉西藏雪域高原，幽闃中熬過痛苦，拼貼迷離的幻夢；疫情後漫遊奈良，收攏人群散去的黃昏，迎來居酒屋旅人邂逅；俯瞰高雄港船舶來往，徜徉夢中河流，每艘船皆有各自的遠方⋯⋯踅走不同地景，安放當下的靈魂，這些年一路拾掇也一路丟失，沿著歲月剪下身影，取代撕心裂肺的憾恨，更多的是平靜。對他而言，旅途中偶然回眸，那些自己曾經擁抱過的日子，換一種說法，其實就是已經失去的日子。「失去並不可惜，具備美好形式的失去也可以視為一種行動藝術。」本書敘述了作者近年的生命省思，暫離工作擾攘，一段無薪之年使其得以緩下腳步，更深層地內觀。走過疫情時受困難安的心緒，許多寶愛與珍視之人紛紛自生命駛離；在這些年，能夠好好吃飯、好好讀書、好好跟自己相處，似乎成為相對奢侈的事。書中結合數篇關於日本京都、奈良的旅行散文、西藏之行的悟得，以及回到台灣生長起點，細數滋養生命的島嶼地景：高雄愛河、後勁溪、獅龍溪，淡水河畔、新竹隆恩圳⋯⋯將歷史圖像、環境傷痕與各種人事流離穿針互織；一呼一吸、一針一線之間，他在文字中移徙、駐足，自猝不及防的告別，不斷深情回望。凌性傑行文誠摯溫柔、直面坦裸生命的痠疼，彷彿透過記下這些失去、行旅的探尋、曾經歡快或嗚咽的時光，也重新將內心敞亮。把心事像被單一樣攤開來曬一曬，陽光照耀之下拍落細小塵埃。對他而言，那些人與事仍深深綿亙在其往後的生命風景，一路鏤刻瘋狂過的，以及無法回頭的青春。如其所言，看遍了水去雲回，那就再看看自己被歲月催逼洗磨之後，還剩下多少真心。文中舉重若輕地疏浚往事、化解種種憂懼，我們跟隨作者走過他心裡的遍路，感受那個熨貼在風景中的「你」：可以是曾經深愛過的人、至關重要的朋友、無法割捨的島嶼、重新定錨的記憶；當然，也是認真存在與掙扎過後的，每一個自己。「也許值得慶幸，已經永遠失去的那些人事物，在我心裡有另一個意義：與之相遇又分離其實並未真正失去什麼，而是藉由這諸多經歷，一起交融在生命的總和之中。生命的總和是什麼？我不明白。只知道渺小脆弱如我，可以參與在那個無比開闊的總和裡。」【精選摘文】我喜歡蘇東坡用行雲流水來比喻寫文章的狀態，神思該怎麼流動就怎麼流動，該怎麼停止就怎麼停止。在文字裡跋涉，我期待達到這種境界，即使耗盡力氣又看似毫不費力。看遍了水去雲回，那就再看看自己被歲月催逼洗磨之後還剩下多少真心。——〈心裡的遍路〉這幾年我失去一些人，或許因為永遠失去了，當下與過去變得很親密，有時甚至覺得並非置身當下，臉部肌肉開始失調，一時笑淚盈懷⋯⋯「懷念一個人的時候，你會怎麼做？」誰知道呢？或許就像現在這樣吧，懷念金澤內灘海岸的晚風潮水、夕陽與輪船。想念那樣的遼闊洶湧，濃雲背後我能感覺到有一大片星光。——〈寫字的力量〉接連幾年，失去幾位至為珍貴的人，不禁對自己感慨中年好累。照顧好自己，更加清爽體面地活下去，是我唯一可以報答他們的方式。我也可以用專屬於自己的態度來想念他們，把一起經歷的時光折疊收攏，儲存在心裡最安全的角落。——〈那些有你的風景〉該清理的事物總是要面對。物件本身沒有情感糾結，糾結的是物件主人。自以為賦予了情感，物件裡因而藏著永恆，但這很可能是執念或妄想。感情的聚散，當下說沒有，就是沒有了。沒有感情卻還留著感情的殘骸，難保不是一種自欺。——〈清明之前〉無常迅速，憂患的年代更宜倍萬自愛。只要照顧好自己踏出的每一步，就可以告訴自己，人生這樣已經很好了。——〈傷心流域——淡水河畔步行悼YI〉喜歡上一個人，常常會變得自以為是。想帶自己喜歡的人去到某個遠方，讓那個人在自己未來的理想裡有一席之地，不問對方是否願意。然而過日子的方法只有一個，就是讓情感有家可歸。如此，才能跟傷害、痛苦保持一點距離。——〈直到燈火闌珊〉
只能用4H鉛筆
◎ 朱宥勳第一本抒情散文集。◎「我是因為討厭寫字，所以才喜歡文學的。」◎ 減重是為了感情挽回？戰神卻被評為缺乏攻擊欲望？會寫作是因為肌肉不協調不想寫字？⋯⋯關於身體的、情感的、性別的、政治的，透過幽默自嘲與自我挖掘，看見不同面貌的朱宥勳。王盛弘（作家）寺尾哲也（作家）宋文郁（作家）李欣倫（中央大學中國文學系副教授）李桐豪（作家）沐羽（作家）洪明道（小說家／醫師）孫梓評（作家）盛浩偉（作家）蔡宜文（《蔡宜文的多元宇宙》Podcast主持人）謝宜安（作家）——推薦每一個平凡長大的孩子，都有自己的不凡的辛苦本書是朱宥勳第一本抒情散文集，討論他在三十歲以前從來不會考慮的身體——身體不就是用來實踐頭腦思考的工具嗎？重點應該放在頭腦吧！——直到身體基本機能出了狀況，才讓以前從來沒考慮過的減重、健身、格鬥進入生活，全面改變了生活型態，也才誕生了這本思索身體的作品。開始探索身體後，發現文字善於指涉思想而拙於切進身體。身體的感受讓文字的描述像是摹本，語文只能試圖逼近，而難以直接命中。但也在這些想盡辦法瞄準的書寫中，讓我們讀起來有著全新的觸感。與書同名的〈只能用4H鉛筆〉，談到作者幼年學寫字，肌肉協調不佳而字寫不好，因而討厭寫字，最後卻成了持續書寫的作家。〈坐監實習生〉回憶在一所更甚於監獄的私校求學，牢密禁錮卻使得每一代的學生迸發出創作的渴望。〈第一次減肥就失敗〉則是一篇驚人的「異男情感路」冒險，錯誤的減肥方式混雜同等錯誤的感情挽回法，讀起來讓人覺得荒唐卻又不忍。〈記得怎麼吃〉是全書核爆級的「懺情錄」，從味覺啟蒙展開的不完美婚姻故事，個中滋味只能各自評斷。在不了解身體而與之抗衡多年後，終於學習透過新的方式來認識自己的身體，〈碳水的辯證法〉、〈身體駕駛員〉、〈拳腳的應用題〉便是進入試圖理解的篇章，從飲食方式到重新連結身體，都進入了新的天地。整本散文集，可以看見一個先天身弱的孩子，在成長階段面臨身體的限制，卻發展出對閱讀的喜愛；因為私校的嚴格管制，進而產生了創作的想望；因為腿部疾患而開始運動減重，卻開展了對於飲食與身體的全新認識。這些形而下的、物質上的變化，卻大大影響了對自己與對世界的認識。朱宥勳這麼寫道：「以往念到『辯證法』的時候，總是以心智、以抽象概念去理解。但現在，我所吃的每一口冰淇淋和雞胸肉，每一份薯條和燙青菜，都用身體牢牢記得：這就是正，這就是反，這就是合。身體不言，但它會用每一道步伐的輕重告訴我，最近的狀況如何。我們彼此控制，彼此折磨，也彼此取悅，而這一切，正最證明了我和它的親密。我是它也不全是它，等於它也外於它；如此，才總算是認識了身體——人到三十多，終於能和它好好打聲招呼，原來你是這樣地、一直在這裡。」每一個平凡長大的孩子，都有自己不凡的辛苦。身體限制我們、苦勞我們，而身體也滋養我們、豐富我們。這些平凡或不凡的辛苦，終究長成了我們的模樣，而終於我們也學著感受身體。身體不是我們以為的那樣，但它始終等待我們去理解。「從宛如監獄的校園開出寫作的果實、從失戀中學到眼淚與味覺、在傷病中找到與身體共存的方式、從對抗學校機構到嘗試對抗陽剛氣概，宥勳的自我清晰地從對抗中呈現。在這本書中每一篇文章、每一個符號，宥勳對我們傳送訊息（很難得地，並沒有太說教），讓我們看到他如何找回他的身體，同時也建立他更新版本的自我，即使要甘心放棄一些自由。」—— 蔡宜文，〈推薦序：目擊證人在這裡〉「思考文學時我們很少特別想到身體。請益文學前輩『怎樣才能寫出好作品』時，很少人會收到『練好身體』這樣的回答。〈只能用4H鉛筆〉讓人意識到，身體的『不自由』可以根本的影響書寫。反過來想，《只能用4H鉛筆》重新掌握、改造身體的過程，可以視為是自由的追求。」—— 洪明道，〈推薦序：從身體發力，用思考決鬥〉「在這本書裡，身體不再屈於頭部的運輸，而是反過來：我將窮盡頭腦的能力，試著把關於身體的種種，運輸到文字裡來。關乎情感、關乎性別、關乎技術、關乎政治⋯⋯也不止於這些的。說得清楚、說不清楚的，都讓我們試試看吧。」—— 〈自序：身體在這裡〉
一花一世界
花，和宇宙人生有著密切的關係。因為各種花的綻放,，奼紫嫣紅、芬香馥郁,，而妝點成繽紛美麗的世界。書中各篇以花名編目，與作者的成長、移民、信仰有?密關聯，作者說：溯我最早的記憶是茶花。茶花代表了我身處臺灣的世界。玉蘭花是上海市花，劉家源起於上海。1986年回到上海與姆媽團聚，玉蘭花是我上海的世界。加拿大沒有國花。五月渥太華鬱金香盛開，有鬱金香節，就以之為我在加拿大的世界。美國的國花是玫瑰，女兒全家住在舊金山灣區，就以之成為我在美國的世界。蘭花搭配了古色古香的花瓶，充分凸顯出以三十六計寫就我的世界。以蓮花比?佛法的清?難得，因此蓮花成為了我在佛光山的世界。菊花是紀念已故友人的世界。而君子蘭遍開全球，則代表了我所曾擁有過其他的世界。
一切都在此時此刻
我知道，我在場，我記得，我見證了一切。從各種極限勞動環境到職災細節，從性別、階級、族群的多重面向，親證還原組織現場、勞動狀況與工傷後的修復之路。對勞動者來說，汗水的意義在熟悉的工作環境造成各種損傷便已改寫。營造工人在工地裡揮汗如雨，卻無法在施工現場如廁；移工們擠在窄仄的水泥鐵皮屋宿舍，逃生門後是美輪美奐的高級會客室；有人遭遇高壓電擊而慘遭截肢，有人因機器的迴盪聲造成耳膜破裂或終身重聽。勞動者往後走的每一步，牽一髮而動全身。外表的異常讓人心生恐懼，汙名和成見雖加深隔閡，但殘缺世界裡仍有微光。無力者互伸援手，在風暴後和不利的環境搏鬥，在抗爭後有默契的抵擋差異，鬆動既有的階級與性別壓迫，跨越受害後的孤立處境。我從沒有見過哭哭啼啼的受害者、可憐蟲，一個也沒有。我所親歷的，一直是缺手斷腳也要討回公道的勇氣、膽識與尊嚴。──顧玉玲
努力是癮
什麼時候開始，我們錯把生存當生活？★ 臺灣文學金典獎正獎、蓓蕾獎雙料得主 ★繼短篇連作小說《子彈是餘生》後全新散文集《努力是癮》內容改編漫畫《小屋人類圖鑑》CCC追漫台同步連載追求自身生產力大於受人喜愛的是奴隸，追求受人喜愛大於生產力的是寵物；奴隸最大的悲哀是『沒有用』，寵物最大的悲哀是『不被愛』。資本主義社會下，不屬於頂層統治階級的人們或多或少都站在這條「奴隸——寵物」光譜上的某個位置。．你覺不覺得我們之間，或者說世界上所有人際關係的本質，即是互相撕下身上撒隆巴斯的過程？．口是心非，上下交相賊，或許是萍水相逢的陌生人間最可貴的情意了。為了維持一層薄膜般的盛世光景，底下是一千種我體諒你的體諒，你預判我的預判。燒腦燒心，圖的無非是一場井河無犯的錯身，一個全身而退的頷首致意。在小說集《子彈是餘生》中，寺尾哲也以虛構卻逼近現實的筆調，書寫那些天才與望其項背之人，在成長時的傷痛，及生命留下之刻痕。散文集《努力是癮》，則將視線拉回到作者親身經驗和見聞，記錄工程師職涯遭遇的深潛規矩和異人奇事，那些用盡全力卻徒留遺憾的日常風景，包括自身的掙扎陣痛，與名人的真實疊影。本書是作者的職涯殘像，是屬於工程師的較真與偽裝，是冷冽爽快的掏心告白，亦是多年後的抵達與回望——檢視那些長久以來的「努力」和那些曾經為了理想的算計。 努力是我們的癮。而癮是回顧青春時最哀惋的安魂曲，也是最無瑕的讚歌。
覺迷：一個理想主義者的朝聖之旅
在現實面前，如果我無法完全做一位旁觀者，那麼我就爭取做一個思考者，在?火氣中尋找僅有的光亮。我們始終不能脫離人之將死的宿命。人生，本就是一個人，擠上一趟開往墳墓的列車。不管你曾如此光鮮亮麗，或落魄不堪，都無法豁免那張單程的車票。有人說"只有溫柔才能對抗這世界上所有的堅硬。"當生命快到盡頭時，你才明白，這一生一世，你可以沒有後代，可以無功無過，請不要丟失善意與樂觀--這是我們唯一對抗堅硬世界裡的鎧甲，也是尊重生命的慈悲。
草間傾聽泰戈爾
生如何似夏花之燦麗？死如何似秋葉之靜美？如果回望，你會為自己的一生寫下什麼註解？作家琹川靜觀生命，山居生活之書李瑞騰（國立中央大學人文藝術中心主任）專文盛讚白靈（詩人．大學教授）、向明（詩人．詩評家）、林煥彰（詩人．兒童文學作家）、林黛嫚（作家）、紫鵑（詩人）、詹澈（詩人．作家）、劉曉頤（詩人．中華日報副刊主編）、羅思容（金曲獎歌詩創作者）真情推薦（依姓名筆畫排列）「親愛的T，當死亡逼臨時，我祈願看到那片辭枝的落葉，輕盈乘風，充滿感恩地俯吻大地，不是荒涼的滅寂，而是隱約一抹微笑的安恬靜謐―」山居生活，不是遺世隱遁，而是靜觀生命的瞬息百態。眼耳鼻舌身意，生活處處是修行。在山中，琹川讓自己成為一只空的容器，天光雲影、蟲唧鳥鳴、雨霧晴光、繁花香泥，大自然的四季遊影皆是收藏，皆是日常養分。在無限生命的續流中，她凝睇時間，與之孤獨對話，為自己找到最終也是最初的發光處。這醒睡生死，緣起緣滅，終將雲散無蹤，舟過無痕，只有時間隨身，從出生伊始，一路陪著我們成長，歷經各種喜怒哀樂，直至終點，串起了一生一生的虛線，綿亙流轉從不捨離。時間是旁觀者也是陪伴者，它參與生命，也在生命之外，它是先知默默啟示一切，卻也在個體之中，譜寫生命故事。—琹川
我心中有個不滅的宇宙【限量贈品組】「宇宙軌道版」飛行日誌＋星球圖鑑盲卡(隨機1張)
華文暢銷作家．不朽X臺灣插畫家．許彤 聯手 記念一段愛的證明，將那些破碎拼湊成詩 歷經沉痛的死亡與必須的失去，重新體會生命的燦爛 ▋曾經擁有的一顆夏至星，它殞落了。 為了與摯愛重逢，踏上一段時間不可抗逆的無垠旅程。 走過死蔭幽谷，沉寂與破碎，穿越爛漫星辰， 不斷遙想、不停書寫，許下億萬光年之後， 願能在浩瀚的宇宙終點相見。 ▋Summer Solstice意即「夏至」， ────無論如何，我都會回到夏天。 熾烈的盛夏，像是瓦解前的完美盛放，也是這樣的時候，滾燙的心瞬時墜入泥沼深淵…… 原以為反覆追憶著離別，就這樣永遠困在幽暗之谷，幸得那些想念，鑿開了冰層，穿越層層肆虐風暴，才明瞭那些排山倒海的悲傷之中，藏著滿溢的愛。 兩年書寫，記錄一段先失去再慢慢拾回的過程。從憤怒與抗衡，到理解時間是一座橋，必須親自去到每個明天尋找。 即使萬物皆虛無，或許可以開始相信，時空是個圓圈，在未知的未來或者已知的過去，所有重逢，都是命中註定的相遇。 ▋失去之後，該怎麼與這些痛共處的自問自答 ：我是否會忘記曾經的一切？ 去愛就是去記得。 去記得就是去愛。 這是為什麼，那些殘忍的文字必須留下來的原因。 ：被留下的人，該如何好好的活著？ 只有持續糾結的人才會想要去尋找，有所尋找才會有所經歷。有在好好經歷什麼的人，就是在好好生活著。糾結是為了更好地理解世界，迷茫是為了更好地奔往。 ：我會有重生的一天嗎？ 重生並不意味著我們重新回到完整，重生是我們用自己的碎片創造出新的可能。 ▋出發吧，來自太空的禮物 ⚝ 關於書頁設計的巧思 由插畫家許彤，將書中的九段歷程，譜成畫稿並置入章名頁。把吞噬太陽、永夜之星、致命風雨、垂死化蝶、流浪行星、潮汐鎖定、極限之外，進入土星，到最後尋得海王星，像是一則磅礡星際漫遊的連環漫畫。跟隨著太空人為了抵達而衝破重重困難的旅程，找回自己的心。 ⚝ 關於隨書拉頁海報 沉靜的太空包裹著生動的宇宙碎片。打開書，就是一個小小的驚喜，需要由讀者親自拆下，才能接收作者想要給出的禮物。 (用紙：進口雪銅紙／尺寸：30X37CM／雙面全彩印刷) ▋限量贈品組 １－【宇宙軌道版】飛行日誌 願望寄予遙遠光年，把零碎片語、微小思念，寫在這裡。 （封面：手感美術紙／內頁：上質道林／單色／尺寸：12.8X19CM，128頁） 2－星球圖鑑盲卡x1 收錄書中九顆行星，像是歷經自癒的每段歷程，既璀璨又迷人。 （九款隨機出貨，️產品拆封不可退換貨，彩色／透卡／尺寸：5.5*8.5CM）
我心中有個不滅的宇宙
華文暢銷作家．不朽X臺灣插畫家．許彤 聯手 記念一段愛的證明，將那些破碎拼湊成詩 歷經沉痛的死亡與必須的失去，重新體會生命的燦爛 ▋曾經擁有的一顆夏至星，它殞落了。 為了與摯愛重逢，踏上一段時間不可抗逆的無垠旅程。 走過死蔭幽谷，沉寂與破碎，穿越爛漫星辰， 不斷遙想、不停書寫，許下億萬光年之後， 願能在浩瀚的宇宙終點相見。 ▋Summer Solstice意即「夏至」， ────無論如何，我都會回到夏天。 熾烈的盛夏，像是瓦解前的完美盛放，也是這樣的時候，滾燙的心瞬時墜入泥沼深淵…… 原以為反覆追憶著離別，就這樣永遠困在幽暗之谷，幸得那些想念，鑿開了冰層，穿越層層肆虐風暴，才明瞭那些排山倒海的悲傷之中，藏著滿溢的愛。 兩年書寫，記錄一段先失去再慢慢拾回的過程。從憤怒與抗衡，到理解時間是一座橋，必須親自去到每個明天尋找。 即使萬物皆虛無，或許可以開始相信，時空是個圓圈，在未知的未來或者已知的過去，所有重逢，都是命中註定的相遇。 ▋失去之後，該怎麼與這些痛共處的自問自答 ：我是否會忘記曾經的一切？ 去愛就是去記得。 去記得就是去愛。 這是為什麼，那些殘忍的文字必須留下來的原因。 ：被留下的人，該如何好好的活著？ 只有持續糾結的人才會想要去尋找，有所尋找才會有所經歷。有在好好經歷什麼的人，就是在好好生活著。糾結是為了更好地理解世界，迷茫是為了更好地奔往。 ：我會有重生的一天嗎？ 重生並不意味著我們重新回到完整，重生是我們用自己的碎片創造出新的可能。 ▋出發吧，來自太空的禮物 ⚝ 關於書頁設計的巧思 由插畫家許彤，將書中的九段歷程，譜成畫稿並置入章名頁。把吞噬太陽、永夜之星、致命風雨、垂死化蝶、流浪行星、潮汐鎖定、極限之外，進入土星，到最後尋得海王星，像是一則磅礡星際漫遊的連環漫畫。跟隨著太空人為了抵達而衝破重重困難的旅程，找回自己的心。 ⚝ 關於隨書拉頁海報 沉靜的太空包裹著生動的宇宙碎片。打開書，就是一個小小的驚喜，需要由讀者親自拆下，才能接收作者想要給出的禮物。 (用紙：進口雪銅紙／尺寸：30X37CM／雙面全彩印刷)
一行波特萊爾
日本作家芥川龍之介曾說過：「人生不如一行波特萊爾」，吳鈞堯以小品文《一行波特萊爾》，向東、西方兩位導師致敬。延續《一百擊》鏗鏘詩意、《台灣小事》土地回饋，以百來篇六百字小品，出入鄉情、親情以及更寬更闊的人情。徐國能指出，「語音表情，無一不充滿了他獨有的懷舊風霜」，林佳樺說，「愛他人已不簡單，作者心中，萬物也值得被愛」。生活中容易錯失的光影、永不下檔的童年內心戲，以及遠近之間、個人與他者的依存，彼此環扣。精簡意在濃縮、言賅釋放遼闊，猶如「每一個人誕生，肌膚都柔軟，正是一朵朵剛剛飄落的雪」，「看古蹟時，最常撿起時間，讓它成為我的另一根骨頭，再用它，刺探一些綠意」、「不近黃昏，不知道夕陽的好，當時有鳥啞啞飛過我與炊煙，把牠看到的都說給了夕陽。」小品於是成為鍛鍊，用來解釋一條河流，離開了山谷。
如是蘇東坡(首刷限量作者親簽版)
困頓顛沛的考驗，鍛鍊出波瀾壯闊的人生。 被嚴酷動盪生活相逼的人，才能體會隨遇而安的美好。 明白人事無常，所以有氣度呈現豪邁灑脫的性格。 大起大落的坎坷，成就一代文豪氣韻卓絕的詩與遠方。 史上文學全才的蘇軾，詩、詞、文、賦、書法和繪畫都自成風格，他的詼諧性格，甚至獨創品味的美食體悟，傳唱千百年一樣鮮明。 少年得志，文名滿天下，也以天下蒼生為念，風發的意氣卻換得了一生的委屈坎坷；該講就忍不住要講的招黑體質，使蘇東坡命中從來不缺小人……還好也不缺朋友。在憂患中年後種種身不由己之中，他用他獨特的眼睛看見平凡生活中的小幸運，依舊活得有滋有味，豁達的迎接命運。 殺不死他的，總使他的人生更飽滿。曲曲折折的考驗，碰撞出燦亮的人性之光，在至暗時刻，他依然友善而坦蕩。正因為這些對他刀劍相逼的苦難，使他行雲流水的各種書寫，成為文學中的千古傳唱。 熟諳中國古典文學與史學的吳淡如，以蘇東坡的經歷為切入點，以詩詞文章襯托重構蘇東坡的人生行旅，讓你了解蘇東坡的世界：雖然有那麼複雜的難、那麼巨大的冤，竟然可以在他從容面對及咀嚼之後，或期待或失落，或含笑或帶悲，呈現了既壯闊又細膩的獨特之美。 面臨多變的世界，若要問歷史中有誰的人生態度最值得學習，那肯定是蘇東坡了。 東坡之風，蒼蒼泱泱，山高水長。 委屈無人懂的，來學蘇東坡吧。被黑到對人性快絕望時，來看蘇東坡吧。 蘇東坡會是你很好的心理導師， 你會懂在那些無奈浮沉的風波中，一顆不隨波逐流的真心。 就因為人生苦短，做人就是要做自己。 ──吳淡如｜本書作者 本書特色 ★本書特別收錄多幅臺北故宮博物院珍藏「國寶」等級文物的蘇東坡尺牘，包含〈蘇軾書前赤壁賦〉、〈致知縣朝奉尺牘〉（別名江上帖）等手跡以及尺牘背後相關的故事。 ★大起大落的貶謫仕途如何催生出蘇東坡踏遍廣闊大地的豪放胸襟，看著作等身且獲得湖南大學嶽麓書院中國史博士學位的吳淡如，以深刻的學養以及自身 的生命體驗重新詮釋蘇式獨有的詩詞心境，對讀者予以另一種心靈指引。
洄游，成為海：寫給生命的朝聖日記
走完漫長的旅途，我已經知道我是誰，而且永遠不會失去她。∞拿下玻璃罩，玫瑰花依然可以是玫瑰花。「你有時會不會突然發現，自己當下所待的地方，其實並不屬於自己？」因為是枝裕和電影中的一句話，埋下尋找「屬於」自身的意義。生命洄游滯留在蘭嶼的羅秀芸（娃娃），在小島生活七年間，短暫離開，返回復歸，反覆摸索自己和地方、和人際、和愛的關係，卻也因生活圈網絡界線模糊而困頓不安，為自己建構了巨大的玻璃罩，隔絕所有難以捉摸的互動，與可能的良善交流。轉換的思慮，開啟了一趟獨自上路的朝聖之旅。娃娃用一個月的時間行走，專注於身體與路面，在或快或慢的速度調整，單純的走路。從法國西南部小城作為起點，翻越庇里牛斯山，穿過伊比利半島，走到西班牙西北部的聖城，再轉進世界盡頭的海，從歐陸那片起霧的山徑、低溫的清晨、湛藍的海洋，回望梳理小島的生活心境和自身的孤獨。〔DAY06〕路途已累積超過一百公里，時間和空間感變得很巨大，以為已經過了很久，其實只是幾天；以為走了很遠，可是再怎麼遠，都仍走在自己心裡面的迴圈。〔DAY14〕大部分時間我是渴望孤獨的，不要有人同行。或者我們可以走一段，不要說話。〔DAY16〕我會試著再敞開一點，說好來看看世界的各種可能，不是嗎？〔DAY24〕這條路先耗盡你的體力，磨損你的耐心，然後再一點一滴為你重建和修復。〔DAY25〕我從來沒有用過一整天的時間，跟同個人結伴行走，這是旅途中第一次，我很驚訝自己真的放下了往日的固執。〔DAY34〕我在安靜無人的山徑，感受著內在「Reset.」，雨好像洗淨了過去三十多日的思緒，感覺自己又成為一個新人。〔DAY36〕我終於理解自己需要的並不是永遠保持孤獨，孤獨讓我清醒和堅強，但放下對於孤獨的執念，我也一樣能獨立、能捍衛並擁有完整的自己。37天近900公里的旅程，娃娃在日記中坦然記述身體和心理的變化，路途中感受到的純粹善意、人與人之間的牽繫，和維持動能而必須進食的冰淇淋和可樂，讓身上的玻璃罩有了縫隙、捎入流動的空氣，進而試著釐清和學會相信：自身就是美好的存在。一路上指引的黃色箭頭、扇貝符號和過往朝聖者足跡所匯集而成的光，在抵達自己的終點後如星芒駐留在眼底，原先抱著獨自完成的心念有了陪伴的身影，新的關係和彼方，有了清晰的輪廓，像是初始在尋找的「屬於」鑰匙，引領著人生穩穩前進。也許我想要的歸屬，就是終其一生誠實地面對自己。
停工待料：台廠人
各方神人、猛讀推薦──&作家 林立青｜小說家 陳雪｜導演 楊雅喆｜半路咖啡 店長 楊子瑄作家 鄭陸霖｜導演 盧建彰｜作家 簡永達（以上按照姓名筆劃排列）「哪裡有工作，就往哪裡活，好死不如賴活著，或許活的不是自己想的樣子，但誰不是？」—導演黃信堯&◎從基層打拚小台幹，採第一人稱視角實錄、華文世界首部發聲台幹生活的血汗之作！◎書中內容涵跨兩岸、甚至遠至異國（越南），雖寫日常大小事，格局囊擴全亞洲！◎本書內容細膩詳實地描敘了越南的全國性罷工行動，以及新冠肺炎全球浪潮衝擊下、集體、個體、企業與政府的反應！堪稱具有十足分量的時代感！&「什麼『回來』？是『來』──這裡又不是我家，有什麼好『回來』？」&小台幹的基本日常，真的超乎你所想像！各種「袂轟幹」必須習慣，各種大小出包必須，除了仰仗同伴，更得相信自己，傳說中台幹所享有的各種吃香喝辣的特權，那是人生勝利組的高階主管才坐擁的金山銀海──至於基層小台幹，主管旨意就是宙斯之聲，工作職場就是命盤斗數，就算你日夜顛倒加班爆肝，命運一旦綻放無常的詭笑，明爭暗鬥、三教九流、缺工減料、客戶擺爛，什麼狀況都動不動就來、甚麼情況都得硬著頭皮上──&在越南，見證在地罷工抗爭的警民對峙、混亂不安與激情！在中國，置身新冠肺炎（COVID-19）風暴即將席捲的危機！那麼，被送返回台的小台幹，真的如他所想、終於回到了「家」嗎？&人言人語、辛酸嬉罵或許可以稍解鬱悶、爛醉得不成人形的深夜或許能夠忘卻憂煩，然而，在每一趟往返品牌客戶與公司宿舍的顛簸車程之間，你會去哪裡？又該回去何地？&幸運的是，生活總有其慈悲的一面──無論置身何處，至少我們還有朋友，還有選擇，還有自己。──來看小台幹大筆揮寫的跨海日常。荒唐而溫暖，奇特又鑽心！&
世界不一樣
《世界不一樣》為迅清寫於新冠病毒蔓延之間的新作，內含文章四十五篇。 & 本書的其一特色是作品充滿文學性，無論懷人敘事、寫景抒情，均主題突出、情感真摯、結構精巧、語言生動，可讀性極高。〈夏天的味道〉中「藍花楹的葉子細小，冬盡時葉子變成黃色，隨樹枝落下，滿樹的金黃可以比美楓樹枯葉的顏色」描寫細膩，葉子的形狀、顏色、動態，栩栩如生；〈本土寶藏〉中「氣氛慘慘戚戚，真的沒有半點暑氣」，令人聯想起李清照的〈醉花陰〉，讀起來別有一番滋味。寫景之餘，迅清亦善於刻劃人物，〈老去〉中「印傭說母親現在像個嬰兒，時哭時笑，愛吃東西和唱歌。」僅僅用了二十多字，便具體勾勒出母親晚年的情態和愛好。 & 《世界不一樣》的另一特色是文章洋溢電影感。〈夏天的味道〉構圖精妙，「這一條不過三百公尺長的街道，兩旁長藍花楹，樹枝互相伸出覆蓋街中央，在花盛開的日子，確是一條美絕的紫藍花道。」一張層次分明的全景照片，活現在讀者眼前。〈悉尼西部〉呈現了電影的蒙太奇（montage）手法，「草坪和小樓房之外是火車路軌，經常聽到火車經過的聲音，所以幻想著這是臺灣和日本電影中火車駛過小鎮的風光。」讀者腦中浮現悉尼西部火車經過的鏡頭，然後融入臺灣和日本電影中火車駛過小鎮的畫面。 & 疫情令我們反思人生，迅清文章背後常出現人生的體悟，如「這是個充滿懷疑、焦慮、不安和苦難的年代」〈四十歲以後〉；「世界上許多事情沒辦法掌握，不由得你控制」〈甜甜圈〉；「不管是迎接冬至或是夏至，原來大家都已經不經不覺，經歷了一個悲傷、怪誕、憤怒和痛苦的一年」〈過冬〉；「眼下滿目瘡痍，瘟疫折騰下的世界充滿悲傷。懷念從前，因為新不如舊，明天多無奈。」〈明天會更好？〉最後作者以「如果能夠選擇忘憂，你會否選擇忘記這一段荒誕日子？」〈忘憂〉為全書作結，而這個問題該會留在讀者腦海中。讀者可從本書中了解疫情下澳洲人的生活，亦可從一些雋永的句子領略生活的智慧。 & &
第七及八屆工人文學獎得獎作品集（書＋光碟不分售）
透過工人文學獎鼓勵工人接觸文學，自己動手，以筆桿記錄日常生活的一點一滴，以至社會時事和個人感受，期使社會各界，更深入了解勞心及體力勞動者的生活和情思。也希望透過工人文學獎，推動各界人士關懷工人階級，刻劃勞動者的形象、生活和思想，或抒發對工人現況的感懷。 & 好評推薦 & 「貧窮唔單只係經濟上，甚至係親情上、人情上。如果唔係用文藝去化解，我或許會以其他方式向社會報復。當世界上，仲有這麼多弱勢嘅群眾，點可以安心寫唯美嘅詩。」——鄧阿藍
愛，是我們共同的語言 4：第四屆台灣房屋親情文學獎作品合集
日本導演是枝裕和，推出電影《海街日記》後，曾在一段訪問中提及，「食物是很重要的元素，可以連接已經不在的人、跟現在的人。留存在食物裡的記憶，就算眼睛看不見，也可以連同味道一起傳承……」是人總要吃飯，而吃，從不只有攝取熱量或犒賞味蕾這般單純。曾幾何時，繁忙的現代生活節奏，讓與家人同坐桌前好好吃飯，成為略帶困難的事。第四屆的親情文學獎，遂以「有你的餐桌」為主題，試圖召喚那些看似微不足道、存於日常、跨越歲月及距離的美味時刻。本次參賽作品共有838篇，呈現了跨世代、跨族群、跨國界的食光滋味。作品較前三屆，題材更多元：不只有貼合主題去描繪飲食的作品，也有觸及同志議題、身分認同的書寫，既包含原住民、新住民與客家人文化，亦有台語文應用，凸顯了台灣飲食文化與家庭關係的豐富性。本獎項鼓勵全民書寫，來稿亦展現了素人寫作的樸實真摯與個人性。今晚，何不排除萬難，無須拘泥是下廚烹調、入座餐廳、外帶美食甚或預約外送，與親愛之人坐下來，好好吃頓飯。▍初複審評委：林佳樺、林楷倫、林德俊、洪愛珠、凌明玉、黃信恩▍決審評委：方梓、許悔之、廖玉蕙、劉克襄、鍾怡雯
彩鷸在家門前秘密遷徙
★移居宜蘭過得還不錯的十年，半農作半寫作的生活思索。 ★怎樣才是理想生活？如何尋求工作與生活的平衡，以及有餘裕的日子？這本書提供了一種生活樣貌與實踐。★古碧玲（上下游副刊總編輯）、吳音寧（作家）、張卉君（作家）、彭顯惠（小間書菜主理人） 聯合推薦曾經，夏日場景是辦公室的冷氣房；冬季景象則是北部的連綿陰雨，忙碌卻匱乏；如今，當青蔥繁茂時我包餛飩，番茄豐收時燉煮羅宋湯，生活充滿各種有餘。李盈瑩曾處於繁忙職場，認為「忙碌」是一種可供炫耀的資本，買了各式書籍想充實自我，卻無暇閱讀，即使到了周末，也忍不住想將空白的行程表填滿。然而，即便如此卻仍感匱乏。直到人生奔向三十歲的階段，她問自己：「能否從體制化的鍊裡逃脫，選擇喜歡的地方，過著內心真正渴望的生活？」二〇一五年，李盈瑩選擇和伴侶移居宜蘭，承租位於農村的小平房，有幾塊菜地、田地可以供給糧食所需。都市人來到農村居住，除了有著田園生活的單純美好，自然也伴隨農務勞動的艱辛，但貼近土地的生活讓她的心靈有所根基。並且，李盈瑩也直面物質生存之所需：選擇理想的生活究竟需要多少金錢才算足夠？農作生活開展的同時，她也未放棄原本的文字專業，工作型態從過往的採訪編輯轉為特約採訪、副刊與專欄寫作，「若不以整體社會錨定對照，我的月均收入扣除農村的房租、水電、伙食、日常採買、個人開銷及保費，其實足矣，甚至有餘。」剛剛好的工作，無所事事的生活；節制工作在人生的占比，投資閒暇與自由，提領快樂的複利。本書以「春之序、夏之夢、秋之收、冬之藏」四季之流轉做為章節，每一章節再分為「生活氣味」、「工作視野」、「旅讀路上」三類文章，講述作者在鄉野生活，透過農耕與雙腳探看四季流轉，觀察彩鷸幼雛在路上探險、豐收蔬菜瓜果、以農人的角度重新思考物質生活，是為「地方」；而外出採訪旅行，或拜訪雞場、馬場，或夜訪漁市、到國境之南的恆春半島旅居，則是「他方」，在雪山隧道兩端一靜一動的生活風景，平衡並滿足了精神上的淡泊與豐盛。「我相信人的一生中，你的思想、你對外界的感受與詮釋，構成了你，而不是一生中所擁有的物質。」藉由真正感到舒適的生活形態，以及精神生活的富足，自然形成低物質欲望。《彩鷸在家門前秘密遷徙》以一篇篇散文隨筆，呈現作者所選擇的生活樣貌，一種用最低的物質限度來實踐的高理想性生活，也向正為工作或生活感到不由自主的人們帶來一種新的生活可能。
你是時光最美好的遇見：加筆萬字，經典再現《你是時光最浪漫的解藥》的念念與不忘【親筆簽名版】
有一種失去， 是我曾經擁有你。 & 這樣的全糖我可以！重新初戀，重新遇見蘇乙笙。 加筆萬字，經典再現《你是時光最浪漫的解藥》的念念與不忘。 & 你若在，時光便安好， 我的歲月，也不再可惜。 & & ✴當時光是 綻放 就算整個天空只是愛上一顆星星， 也讓每一次的抬頭，都有了意義。 心很小，只夠裝進彼此， 長長的人生，也只夠我愛你。 & ✴當時光是 再見 從沒想過就這樣錯失了彼此， 而一錯就是整個青春。 我明白世界瞬息萬變， 但不知道想念，沒有期限。 & ✴當時光是 成全 我學會不乘風平浪靜的船， 也不愛沒有波瀾的海。 那些事與願違的， 有天會成為如願以償。 & ✴當時光是 遇見 沒有生命能夠獨自孤單。 就算深淵無盡，就算結局已定， 無論多少次， 我都會全力奔赴到你面前。 & ✴✴✴ 她迎接，以炙熱的眼神，與青澀的盛放。 她走過，深信每個相遇都沒有對錯，每個錯過都有理由。 她回望，成長是願意喜歡自己什麼都有，也什麼都沒有。 曾經她說起「愛」奮不顧身，如今越是平凡，才越是深刻。 當所有際遇都是未來的伏筆，是什麼讓她走到這裡？ 是跌宕，卻從不辜負；是分散，卻不曾走散。 是時光足夠寬容，即使長路漫漫，也耐得住細水長流。 青春的浪漫熱烈，走成了釋然與惦念， 她的故事還沒結束──還會有，下一個遇見。
你是時光最美好的遇見：加筆萬字，經典再現《你是時光最浪漫的解藥》的念念與不忘
有一種失去， 是我曾經擁有你。 & 這樣的全糖我可以！重新初戀，重新遇見蘇乙笙。 加筆萬字，經典再現《你是時光最浪漫的解藥》的念念與不忘。 & 你若在，時光便安好， 我的歲月，也不再可惜。 & & ✴當時光是 綻放 就算整個天空只是愛上一顆星星， 也讓每一次的抬頭，都有了意義。 心很小，只夠裝進彼此， 長長的人生，也只夠我愛你。 & ✴當時光是 再見 從沒想過就這樣錯失了彼此， 而一錯就是整個青春。 我明白世界瞬息萬變， 但不知道想念，沒有期限。 & ✴當時光是 成全 我學會不乘風平浪靜的船， 也不愛沒有波瀾的海。 那些事與願違的， 有天會成為如願以償。 & ✴當時光是 遇見 沒有生命能夠獨自孤單。 就算深淵無盡，就算結局已定， 無論多少次， 我都會全力奔赴到你面前。 & ✴✴✴ 她迎接，以炙熱的眼神，與青澀的盛放。 她走過，深信每個相遇都沒有對錯，每個錯過都有理由。 她回望，成長是願意喜歡自己什麼都有，也什麼都沒有。 曾經她說起「愛」奮不顧身，如今越是平凡，才越是深刻。 當所有際遇都是未來的伏筆，是什麼讓她走到這裡？ 是跌宕，卻從不辜負；是分散，卻不曾走散。 是時光足夠寬容，即使長路漫漫，也耐得住細水長流。 青春的浪漫熱烈，走成了釋然與惦念， 她的故事還沒結束──還會有，下一個遇見。 &
雲淡風輕：談東方美學(二版)
蔣勳用文字在時間裡的俯仰自得，找回東方最美的事物 東方美學即將再崛起，我們都要重新做好東方的文化功課 & ★藝術、自然、摯友，蔣勳談東方美學與美麗心事 ★收錄蔣勳水墨、油畫創作以及東方經典美術作品 ★天地、隔水、錦眉、畫心……裝幀再現長卷風華 & 東方美學其實是生命的領悟， 領悟能夠永續，才是來日方長，領悟能夠傳承，才是天長地久。 東方美學是在漫長的歲月裡領悟了時間的意義， 領悟了生命是一個圓，周而復始。 ——蔣勳 & 他在文人山水畫思考時間的過去與未來，他在古典詩詞中找回不遙遠的傳唱歌聲，他在蟲痕鳥跡獸足之中看到天地大美，他在縱谷春秋之中聆聽長卷跋尾餘音裊裊。美學大師蔣勳重新思考東方美學的特殊意義，在連續不斷的心的收藏印記中，回歸自然、溫文爾雅，在可有也可無之間，綻放最美麗的光亮。 留白、長卷、水墨、跋尾等東方美學元素，在這個全球化的時代靈光乍現，卻也內斂含蓄。也許是時候回頭省思屬於這個時代的東方美學。東方美學若要重新崛起，我們都應該從頭開始，重新做好自己的功課，迎接屬於東方的文藝復興。
初鳴集
語言是思想表達和人際交流的重要工具，掌握良好的語言能力，對於學習、工作和生活都有著極大的幫助。理大專業及持續教育學院（PolyU CPCE）語文及傳意學部非常榮幸為大家呈獻這本學生創作文集。這本文集是同學們創意和文學才華的結晶，展現了他們對語言世界的探索和熱情，同時也體現了他們在創作課上的學習成果。 & 這本文集是學生在創作課上的學習成果，是理大專業及持續教育學院近年學生的優秀作品集。他們向前人學習講故事的藝術，學習處理精密的細節，學習場景、視角、聲音的處理和意象的運用，他們書寫城市空間物質細節、個人感官經驗，以探索個人與社會、自我與世界的關係。文集分為散文、小說以及三行詩和微小說三個部分，作品後都附有老師的點評。這些作品透過獨特的視角和深刻的觀察，展現了學生對香港街道魅力和內涵的思考，同時展現了他們豐富的想像力。文集主題多元、內容豐富，且文筆流暢，令人讀來津津有味。希望這些作品能夠讓讀者感受到香港的多元文化和悠久歷史，同時激發他們對未來的思考和追求。
讀人，沒有那麼簡單
字裡行間的人生閱讀之旅 本書的受訪者包括：作家小野、劉克襄、劉梓潔、李長青，出版人廖志峰、李靜宜， 學者廖振富、蔡素珍，導演蔡銀娟，書店經營者謝一麟、鄭宇庭，讀書節目主播詹慶齡，原住民編織技藝保存者尤瑪‧達陸。此外，還收錄了宜芳為母校曉明女中進行校友採訪的短篇訪談。 從人物專訪到地方書寫，本書在人的故事裡發現地方的回憶，城市歷史裡記錄了人的生活軌跡。人與城市，足跡與回憶交織在一起。不論是書寫他者還是書寫自身， 這都是一種陳述與對話，呢喃與揭露。 書寫者本身誠然存在，自我意識與眾多第三者作微妙交流。她是介於讀者與創作者之間的擺渡者，渡過內在豐饒與視線喧囂的閱讀河道。李宜芳說：「當我親炙河道之水深， 書寫書寫者之書寫，深知讀人，沒那麼簡單，一如靜水深流。」 本書特色 1. 作者李宜芳集結多年採訪經驗，從人物專訪到地方書寫，本書在人的故事裡發現地方的回憶，城市歷史裡記錄了人的生活軌跡。 2. 採訪的工作讓作者成為書寫的人，在字裡行間中，領略讀人，沒那麼簡單，如同靜水深流。她說：「冊頁是靈魂的翅膀，我在書頁與筆端之間，感受神秘跳接的喜悅與生活的重要信仰與意義。」 3. 多位閱讀名家專文推薦，從本書感受她採訪過的作家與他們書中的字字珠璣，如同深流上的鑽石，在書頁的間隙中，閃爍著耀眼的光。
水豚工讀生
角色的人生經歷真的比我們多出太多，演戲時在他們的生命旅程中一起經歷傷痛，每一道傷口都像是劃開一個新宇宙。★ 曾幾度榮獲金鐘獎提名並拿下新進演員獎，近年以《茶金》、《奇蹟的女兒》、《流麻溝十五號》等作品席捲時代劇風潮，連俞涵以其靈思漫漶的散文隨筆，刻寫女演員的戲劇尋索：在各種試鏡間跳躍、走過片場人事聚散，寫至脫卸角色的日常，及其對此身的內在叩問。★ 五十四篇隨筆勾描演員工作與生活彼此互放的輝芒，進出角色之間，同時鋪綴現實的星辰。★ 作家柯裕棻專文作序；插畫家常芷跨刀配圖，日式風格恬雅清麗，點綴新鮮的顏色。★ 隨書附贈插畫書籤一張，兩款書籤隨機贈送！在一個短暫的action到cut之間，我就可以做一個迷你的夢了。如水豚般慵懶自在的女演員，時而藏身角色之後，時而周旋於書寫、捏陶和烹煮間的香氣氤氳，變換不同身分彷彿工讀生兜兜轉轉，卻有著安定恬淡的性格；任時光翩然凝鑄，一個又一個角色在她身上流淌、塑形，再杳遠的夢幻泡影，透過文字堆疊，也碎閃著栩栩如真的光暈⋯⋯「俞涵在這本書中對於作為一個演員究竟意味著什麼，會遇見怎樣的困難，在情緒和體能上經歷何種考驗，有很多省悟。演員需要有相當柔軟而且容易合作的性格，不斷將自己的精神交付在他人的故事裡，長時間與龐大的製作團隊一起勞動，和各種人共同完成作品。這需要上善若水的特質，但也要有水晶似的堅實的靈魂核心，才不致受到干擾或迷失自我。挫折和磨練的確難以吞嚥，但成功與成名也需要足夠的修鍊才能怡然承接。」——柯裕棻（作家）她是從大時代硝煙走出的堅毅女子；她是短時間消化劇本、前往劇組救火的「消防大隊長」；她曾拍攝廣告吃洋芋片吃到發燒昏倒；她也曾為戲劇宣傳，在大雪紛飛的北國，寒風中艱步前行⋯⋯撕開女演員鮮麗外殼，她彷彿特務般按照劇本擁抱新的名字、新的身分、新的口音，再進到一個全新的環境；踅走於虛擬和現實之間，亮出犄角，迎頭撞上無法預期的一切。她得強化內心韌性、放大感官，「而在每次結束之後，我也都會思考，還要繼續當演員嗎？這樣飄飄蕩蕩，隨時在放下和拾起之間的生活。卻也總在一通電話或一封信之後，想也不想地再次投入其中。」與角色相遇／告別，重新拾掇日常細瑣，擦亮生活的鏡面。她鬆軟了獨處時光，鑽探記憶隙縫，在角色之外的光影中，仍為身為演員準備些什麼：收集眼前或豐盛或疼痛、甚至百無聊賴的情緒，珍視當下物事移徙，感受每一次的愛過與失去⋯⋯書中文字晃遊出女演員的虛實軌跡，自角色入戲，徘徊於人事流離，往內直入自我的私密宇宙，映現此身與生命熨貼的溫柔。她相信穿越黑洞、進出角色之間，日子也跟著慢慢美好了起來⋯⋯「無論你喜不喜歡水豚，或認不認識這位演員，這本隨筆集，就是在做水豚工作時，拿起電腦，在桌前敲敲打打的工作隨想。若你剛好好奇演員的工作，或是想看看不同的職場雜記，成為水豚的我，正吃著橘子，一邊敲打著這些文字，等著大家說：『這是工讀生扮的吧！』」——連俞涵
出版業模擬器：跳躍字裡行間
本書紀錄著萬卷樓實習生們初入職場，從懵懂到熟練的過程。從文字校對到出版書籍，封面設計到行銷規劃；從出版社到印刷廠，編輯部到門市部，全方位認識出版產業！如同在模擬器中，參與撰寫履歷、編輯出版、業務銷售、社群行銷等任務。面對工作，獲得解決問題的能力。並邂逅形形色色的工作夥伴，共同合作完成任務！本書將帶你走進實習遊戲的真實現場，跳躍在字裡行間，探索出版產業的精彩世界！
舊時月色：王玫文學作品自選集(散文卷)
本書籍作者數十年來所創作的散文、詩歌之自選集。內容有對親情師恩的追懷，對山水名勝的騁想，對故土故人的回憶，對異域風物的觀感，對歷史文化的思考，對弱小生靈的關愛，亦有自我心靈的剖白……，所有詩文皆發乎性靈，有感而言。
紫馬
「閱讀時被他所描述的那沉默、內向、能依附活在他人的世界、或他人的夢境之條件如此單薄，所以丈夫、妻子、兒子，各自都在一種慌憂，小心翼翼，好像一不小心，自己珍愛的人就折斷了。」----駱以軍 「在李世成筆下，無論人稱與視角如何轉變，這種耐心，總矛盾地伴隨角色，對自我境況的敏感覺知，而使人在面臨無解僵局時的可能麻木，在小說裡，被換語為角色更活絡、也更切近本真的內心抒陳。」----童偉格 「若問《紫馬》命中了什麼，我想是直直地刺中了每個人艱難活著而養成的堅硬的心，戳進硬殼底下仍舊柔軟溫熱的部分。」----劉梓潔 〈紫馬〉，分為兩個部分，是由一只三腳木凳（紫馬）的視角和書中小兒子的視角，不同截面呈現一個家庭倫理的故事。第二部分裡，人稱（人物）不斷跟隨事境挪移，有時甚至替換身分，它們之間的參互與交融，給小說提供了繁複且緊密的敘事場。 文本重視記憶與流徙，於現代性視野中描繪人物及其遭際，呈現打工者和鄉村出離至城市的青年人的現實困境及精神困境，同時，敏感地捕捉時間與空間給予人物命運般莫測的印痕與撫慰。 本書特色 本書以平寧修辭，收斂一切人事的衝突性。作者以青春主體的實存狀態，透過紫馬視角對過往的探問與解構，進而描摹與父母間既愛又矛盾的進退，展現年輕族群與父母間的微妙關係。 &
后海灣的波瀾
早在清代光緒年間，沙井就與香港廈村簽約在白泥到流浮山一帶的灘涂養蠔，而后海灣更成為當時香港唯一養殖蠔的地方。流浮山著名的景點——蠔場因此而起。 作者及其兄弟姊妹就在這全港獨一無二的賣蠔市場中長大，並見證著養蠔業的發展及該區的風土人情。此書紀錄了作者數十年來的第一手資料，從與父親的出海經歷、蠔民信仰、養蠔技藝等描寫出后海灣的立體面貌。 神聖的天后娘娘一直眷顧著我們，護佑我們平安。海神按時掀開那張巨大的水幕，把蠔田展露出來，讓我們落灘工作。當風神恚怒，從西北把海水鼓動起，正面打向我們，威力強大，到處蹂躪；然後轉吹大西南風，把一切推向深圳河口去。這一吞一吐，又把這一切送出伶仃洋去。海水隨潮汐來訪和退去，每日兩回，有情有信，永恆不變。高低起伏，它迎來了夏雲暑雨，冬日祁寒；也洗淨了人間污穢，送走並安撫了溺水者的孤魂，見證了這一片海灣的變遷。 海底世界的神秘令人渴望探索其中，但海底世界潛藏的危機卻令人卻步。《后海灣的波瀾》中不少篇章來源自海底奇遇，有些是危機，有些則是寶藏。在作者的帶領下，讀者安全地探索海底世界。不論是危機，還是寶藏，一一盡收眼底。
記得有人愛著你(特贈限量透明寫字書籤柔情版)
限量贈品版｜阿旭手寫美字 × 特色印刷 × 透明書籤 做一個你未來也想遇見的人 美好目的途經的溫暖風景，化善意為交流的日常投遞 ▍寫字界的柔情男子，多本暢銷書封手寫字體的撰字人 ▍ 阿旭，首本療癒散文集 他的字與他的隻言片語，感動撫慰了許多人。 ──張曼娟 阿旭，魏旭良，從小習字練筆，也如大多數的青年努力，在人生職涯的迷茫中尋找方向。因緣際會，就此成立「阿旭寫字公司」，用「寫字」對各種生活提案拋出可愛又感性的告白。創業路上不免有跌撞磕絆，但樂得自在的他，將之化為字中的一筆一畫，發想並撰寫各式饒富深意的字句文案。伴隨而來的各式藝文合作邀約和市集擺攤布展，使他反思得到的互動與迴響，於是文字茁壯，出落成一篇篇對生活的渴盼與體悟。 全書分為四輯，有創業小徑所見獨特景致，布展擺攤遭遇的暖涼問候；親友與夥伴的悉心互動，旅放國外體驗的文化衝擊。這些純摯又善解人意的思索，既寫旁人更露真心。阿旭為所有綑綁和出走，留下開放的註腳，也讓善意和祝福，充盈彼此談笑的瞬間。這本散文集，獻給總深深覺得自己不夠好的你；也送給熬度長夜後慶幸再次見到晨光的你。 ＃過一個自己想記得的人生 她騎了將近一小時的車來市集找我，拿起印有「過一個自己想記得的人生」明信片說，「好難。因為我是躁鬱症患者，我不想記得以前發生的事情。」說著，她眼淚幾乎要掉下來。我告訴她，「越想忘記的事情，越是記得清楚。」 ＃我們都是還有明天的人 那間急診室，我三四年前也曾半夜載父親去過。夜裡送來了一位被砍殺遺棄的少年，急診室幾乎全員動員，推床止血暢通呼吸道送 ICU，鬧哄哄一群人跑開又復歸安靜，不久一對夫妻趕到，醫師走出來說人走了，婦人雙腳一軟跪了下去哭天喊地起來。……直到天亮我們離開。晨運的人，市場的人，小學生中學生，汽機車引擎聲轟隆轟隆，LINE群組傳來朋友哀嚎不想上班的訊息。我看著沒有點開，心想，我們都是還有明天的人。 ＃你是自己走失的地方 「分手很久了，終於逼自己整理他的東西，看著他留下的襪子我上次親手洗過了，我的夜燈上還有他某一年親手剪下的剪紙寫著平安，在網路上買給他的內褲連包裝都沒拆靜靜地斜倚衣櫃角落，真的不知道該怎麼辦。」 我看著已經分手十年的他，睫毛垂得低低的。我好想告訴他，「其實那些東西都不是你的青春。你，才是自己青春的遺物啊。」 遺失的那個美麗的你什麼時候才能回來呢？ ＃記得有人愛著你 我不知道他曾經度過多少無助的深邃的夜？不曉得他究竟遇上怎樣讓人撕心裂肺的職場生態？大雨落下的時候，不知道有沒有人關心他是否帶傘？獨自生病臥床的時候，是否曾經感覺自己被全世界遺棄？ 我們這群朋友都愛著他，但不知道他是否愛自己？ 本書特色 寫字界的柔情男子阿旭，首本抒情散文集 多本暢銷書封、文創設計的手寫字體寫字人 書封紙材選用進口雪柔紙、大地之戀，燙印珍珠箔，搭配作者手寫美字
台語現代散文選
台灣作家議論兼抒情的文學呼聲 台灣話現代散文書寫的百年心情 57位台語文學不同時代的代表作家 64篇主題豐富、面貌多元的台語散文 徹底翻轉台灣現代文學的歷史視野 重現台灣文學多語多彩的底蘊與花蕾 ──戰前── 葉漢章．巴克禮．無落名．吳道源．高金聲 潘道榮．林茂生．偕叡廉．連瑪玉． 性 賴 和．蔡培火．王守勇．金仁理．黃石輝 郭秋生．楊肇嘉．汪宗埕．郭明昆．賴仁聲 & ──戰後現當代── 鄭兒玉．董芳苑．王育德．陳 雷．林宗源 林央敏．黃勁連．蕭平治．東方白．陳豐惠 鄭雅怡．胡民祥．陳明仁．凃順從．黃晴美 向 陽．張春凰．江秀鳳．陳廷宣．藍春瑞 李勤岸．胡長松．陳潔民．周定邦．王貞文 陳正雄．劉承賢．吳南圖．柳青亮．李恆德 劉靜娟．王秀容．吳嘉芬．廖玉蕙．林美麗 王羅蜜多．王昭華 台語現代文體的誕生，除了日本時代受日本「言文一致」運動、中國白話文運動與東亞近現代文學發展的影響外，還有一段不容忽視的歷史，亦即早於1885年創刊的《台灣府城教會報》所使用的「白話字」（Pe̍h-ōe-jī），在語料紀錄、歷史文獻與文學創作各方面的重要積累。漢字與白話字，不但對殖民地台灣思考「言文一致」的語文改革，乃至於文學、文化與政治運動的主體性追求中產生極大作用，同時也在語文發展的過程中，留下了形式殊異的文體面貌與豐厚扎實的文學主題與內容。 然而，在戰前日文和戰後華文的「國語」體制中，曾是大多數台灣人使用的「台灣話」，無論是漢字或是白話字作品，都因複雜的歷史、文化與政治因素而受到許多擠壓與阻礙，台語文學作家、作品及其歷史，至今仍為主流文壇所忽視。在華語散文也被視為邊緣文類的情況下，台語現代散文的雙重邊陲性，更是自不待言。 本選集收錄戰前與戰後現當代共64篇台語現代散文，含括白話字、台灣話文與現代台文作品，以教育部推薦用字進行標準化，並詳加註釋。從歷史的角落出發，引領讀者回顧台語散文自清國統治以來萌芽發展、點滴匯流的百年成就，以及近30年飛躍成長的軌跡。一起感受台語散文與台語文運動密切接合的歷史脈動與文藝性格，思考台灣文學與台語文學的時代意義與藝術內涵。 本書特色 1. 精選戰前至戰後現當代共64篇文本，深化並擴充台語文學史、台語現代散文史的視野與內涵。 2. 台灣文學、台語文學研究者呂美親，集長年研究成果親自編選並撰寫詳盡導論，介紹作品梗概，提供初學讀者有關台語文運動、台語文學閱讀研究之先備知識。 3. 以教育部推薦漢字與台羅重新正字校註，適合台語初學者、自學者。 4. 選文皆為文學史重要文本與文學獎得獎之作，適合作為閱讀賞析與創作範文。 聯名推薦 李勤岸（國立台灣師範大學台灣語文學系退休教授） 呂興昌（國立成功大學台灣文學系退休教授） 陳萬益（國立清華大學台灣文學研究所榮譽教授） 林巾力（國立台灣文學館館長） ◎本書榮獲文化部「語言友善環境及創作應用補助」 &
嗨！圖書館見
嗨！圖書館見圖書館館長帶你穿越圖書館 愛上圖書館閱讀的重要性本就是無庸置疑，而108課綱的上路，「素養」的強調更緊扣著閱讀基礎，然而培養閱讀力的最佳場域既不在學校，更不在補習班。圖書館的資源豐沛，隨著科技進步，更是虛實並進，便利性大增，以期得著讀者們的青睞。但踏進圖書館前，你是否也有面對龐大書庫而不知從何下手的尷尬感覺？曾於香港擔任圖書館館長並出過多本少年著作的作者，用淺白輕鬆的方式帶讀者們進入培養閱讀力的最佳場所--「圖書館」，除了圖書館介紹應用，還從嶄新的角度介紹不同的書種、經典名著，希望拋磚引玉，讓讀者走進圖書館後，能找到合適的、喜愛的書本，發掘出閱讀的樂趣。
胡菊人《良友》專欄文選
★ 曾做金庸副手，臨別時獲金庸送贈「金撈」、香港文化界與傳媒界傳奇人物——胡菊人 最新力作！ & 本書分五輯，選編胡菊人自八〇、九〇年代伍福強先生於香港復刊《良友》畫報時所寫的專欄文章，除了延續胡先生以前關注的主題如金庸、《水滸》、《三國》小說藝術的探討；也有回憶、追懷朋友的文章如台灣的臺靜農、大陸的梁漱溟，至於香港的自然包括他最熟悉的友聯人物如趙聰先生和緬懷主持《盤古》的美好歲月。本書最後兩輯〈文化再思〉和〈中西之間〉的文章偏重思索傳統與現代之間的關係，可說，是從内看，強調人文精神在現代社會的價值，即使過了三十年也不覺過時。 & 好評推薦 & 「重讀本書〈也說『盤古華年』〉一文，胡先生敘述《盤古》朋友過新年的盛況：作曲、唱歌、編舞、跳舞、對對聯、寫書法等，好一個如花似畫的華年啊，真是令人羨慕！閱讀這本《胡菊人〈良友〉專欄文選》的讀者，應該也有如此想法吧。」——葉嘉詠 & 「這種始終如一的『人文精神』，引領胡先生寫作不輟並肯定人的精神價值，維護人文世界信守的規範，讀者可以看到本書收錄的文章，大多是夾敘夾議，氣勢充沛，屬於『雄辯』式的風格。行文明白流暢，善於說理，能破也能立，憑藉的就是孟子所說的『浩然之氣』，以文載道；而『道』，對胡先生而言，始終『一以貫之』，從未改變。」——黎漢傑 &
雖然是藏書病但沒關係
名人推薦 一窺書籍收藏者的博雅宇宙&&& 吳妮民&& 熱情推薦 翻開高苦茶大哥的新著《雖然是藏書病但沒關係》，才是真正一窺書籍收藏者的博雅宇宙。要我說的話，《雖然是藏書病但沒關係》，足以見出藏書家的三心——那分別是癡心，玩心，與熱心。書，最有光、最溫潤的地方，都脫離不了人情。我喜歡苦茶大哥寫帶女兒去光華商場逛書攤的記憶，行前父女挨在路邊吃點心，想必是此生最快樂的畫面之一吧；和香港藏書家林冠中港臺互訪偕逛的情誼，也持續多年。父女一場、朋友一程，這些人世裡的一期一會，才是人生大書真正的珍本。——吳妮民 夢寐以求的書，始終找不到，茶不思飯不想，在書店、在網路逛來逛去，不知如何是好。越想它，心裡越是隱隱發痛。那個痛，沒關係，是愛情啊。是對書的愛情。病理上稱為「藏書病」。書病難醫，但至少可以找人傾訴。本書就是一個「藏書病患者」，我，對病友的告白。——高苦茶 &
雖然是藏書病但沒關係(限量親簽版)
名人推薦 一窺書籍收藏者的博雅宇宙&&& 吳妮民&& 熱情推薦 翻開高苦茶大哥的新著《雖然是藏書病但沒關係》，才是真正一窺書籍收藏者的博雅宇宙。要我說的話，《雖然是藏書病但沒關係》，足以見出藏書家的三心——那分別是癡心，玩心，與熱心。書，最有光、最溫潤的地方，都脫離不了人情。我喜歡苦茶大哥寫帶女兒去光華商場逛書攤的記憶，行前父女挨在路邊吃點心，想必是此生最快樂的畫面之一吧；和香港藏書家林冠中港臺互訪偕逛的情誼，也持續多年。父女一場、朋友一程，這些人世裡的一期一會，才是人生大書真正的珍本。——吳妮民 夢寐以求的書，始終找不到，茶不思飯不想，在書店、在網路逛來逛去，不知如何是好。越想它，心裡越是隱隱發痛。那個痛，沒關係，是愛情啊。是對書的愛情。病理上稱為「藏書病」。書病難醫，但至少可以找人傾訴。本書就是一個「藏書病患者」，我，對病友的告白。——高苦茶 &
斬薰蛇：台語散文集
伊的筆，是府城現流的氣味，坐清描畫的純粹 伊的心，有日常的奇思妙想，性命的記持情思 台華雙語，一手寫字一手畫圖的藝術家王羅蜜多，毋但創作文類多元，閣連紲受文學獎肯定，現出罕見的才情、風格佮力頭，成做當代台語文學重要的創作者。伊幼路的觀察，定定探入生活的細節，佇文學寫實的過程中，以哲學性的思考佮眼界轉化所感所知，起造樸實古錐、心適感動的台語散文氣味。 本冊總共分做三輯。頭一輯「斬薰蛇」，寫對人生的回顧佮感悟、追念過身的親人好友、懷想兒時青春的故鄉遊記、行踏古蹟地景、對動物的情感、讀冊心得等等，加上素描寫作生活的劇本創作。第二輯「蜜多桑佮鐵線蕨」，展現作者對身邊草木的觀察佮疼心，參植物「換名」對話，以豐富的人性聯想，人成草木、草木做人，智覺人佮環境的關係，了悟大自然的真理。第三輯「府城遛遛行」，是作者「鐵馬文學」的騎踏收成，主題多變，情思豐沛，逐篇攏是府城才有通掠的「現流仔」。輕鬆掛奇想，日常帶詩意，微觀萬千世間的隨筆，一篇一篇，寫出台語散文的好景緻。 ◎本作品榮獲國藝會出版獎助 名人推薦 【台語文學名家林央敏．專文推薦】 &
風裡的哈達：席慕蓉精選集（增訂新版）（限量簽名版）
席慕蓉對「安定」、「幸福」、「美」的堅持或固執，一直傳遞在她最初的寫作裡。或許，因為一次戰爭中幾乎離散的恐懼還存在於潛意識中，使書寫者不斷強調著生活裡看來平凡卻意義深長的溫暖與安定，特別是家庭與親人之間的安定感。 席慕蓉的散文書寫，到了九○年代之後，由於對歷史時間縱深與地理空間的開展，她前期來自於個人成長單純生活經驗的感觸，必須擴大，可以容納更具思想性與資料性的論述。──作家、藝術家& 蔣& 勳&畫筆和鋼筆，總是混在一起使用的。如果一定要分類的話，或許可以這樣說：繪畫是我的理想，詩是我的痴狂，至於散文，則是我的生活筆記，且行且註記，作為對自己生活的記錄和整理。 不過，現在看來，由於這二十年來在蒙古高原上的不斷行走，生活筆記寫到此刻，好像也變成是一種對理想的追求了。 那理想，雖然渺不可及，卻又是極為真實的存在啊！──席慕蓉&席慕蓉說繪畫是她的理想，詩是她的痴狂，散文則是她的生活筆記，透過筆探問身世、國族、天命，追根究柢，牽繫遠方的高原，完成代表她的蒙古史詩。&本書精選三十年來創作歷程中，不同年代的散文代表作，混合使用鋼筆與畫筆，從第一本散文集《成長的痕跡》到《寫給幸福》、《寫生者》的自我成長經驗、家族書寫，到《我的家在高原上》、《黃羊‧玫瑰‧飛魚》、《大雁之歌》、《金色的馬鞍》、《諾恩吉雅》的蒙古家鄉情調，席慕蓉透過散文展現生命的高潮起伏，記錄下生活的點點滴滴與理想的探尋實踐。&本書特色&★ 作家蔣勳專文推薦。★ 由席慕蓉親自挑選，不同年代的散文代表作，看見其創作的各式樣貌★ 作者親筆簽名。&
風裡的哈達：席慕蓉精選集(增訂新版)
席慕蓉對「安定」、「幸福」、「美」的堅持或固執，一直傳遞在她最初的寫作裡。或許，因為一次戰爭中幾乎離散的恐懼還存在於潛意識中，使書寫者不斷強調著生活裡看來平凡卻意義深長的溫暖與安定，特別是家庭與親人之間的安定感。 席慕蓉的散文書寫，到了九○年代之後，由於對歷史時間縱深與地理空間的開展，她前期來自於個人成長單純生活經驗的感觸，必須擴大，可以容納更具思想性與資料性的論述。──作家、藝術家& 蔣& 勳&畫筆和鋼筆，總是混在一起使用的。如果一定要分類的話，或許可以這樣說：繪畫是我的理想，詩是我的痴狂，至於散文，則是我的生活筆記，且行且註記，作為對自己生活的記錄和整理。 不過，現在看來，由於這二十年來在蒙古高原上的不斷行走，生活筆記寫到此刻，好像也變成是一種對理想的追求了。 那理想，雖然渺不可及，卻又是極為真實的存在啊！──席慕蓉&席慕蓉說繪畫是她的理想，詩是她的痴狂，散文則是她的生活筆記，透過筆探問身世、國族、天命，追根究柢，牽繫遠方的高原，完成代表她的蒙古史詩。&本書精選三十年來創作歷程中，不同年代的散文代表作，混合使用鋼筆與畫筆，從第一本散文集《成長的痕跡》到《寫給幸福》、《寫生者》的自我成長經驗、家族書寫，到《我的家在高原上》、《黃羊‧玫瑰‧飛魚》、《大雁之歌》、《金色的馬鞍》、《諾恩吉雅》的蒙古家鄉情調，席慕蓉透過散文展現生命的高潮起伏，記錄下生活的點點滴滴與理想的探尋實踐。&本書特色&★ 作家蔣勳專文推薦。★ 由席慕蓉親自挑選，不同年代的散文代表作，看見其創作的各式樣貌★ 作者親筆簽名。&
小路昨夜對我說：機車騎士的奇想漫遊
三輛車承載了各自的情感與記憶。骨子裡是名老派的機車騎士李達達，騎著「阿公車」彷彿追隨阿公的背影般，去做些「阿公感」的事情。跨上舒適的「大車」馳騁遠方，追風，追夢，追理想；跟著他最久的「小車」，則陪著他走過青春、留學、罹病、寫專欄，迂迴慢行在人生的小巷裡。騎車的日常因他奇思妙想，尋常人間風景呈現出令人會心的畫面；人生細節成了迷人的斷片，令人莞爾。一人獨騎，漫遊四方，偶遇冷不防丟出一隻羚羊就逃走的叫罵哥，總想逮到機會要把羚羊還他；搶車位電光石火的瞬間卻伴隨著災難性的便意；機車中柱卡在水溝蓋時，請記得先搖一搖，不論是怎樣的突發狀況，總有奇想在其中，並繼續奔馳在往派對、回家，或是漫遊的路上。二人雙載，獨特透明又開放的空間，讓路人見證他的成年禮，載著阿公從監理站回家，騎著阿公的車，變軟的避震器一個顛簸就晃得像大浪裡的小船似的，在搖擺中完成這個儀式。鼓起勇氣邀約女生，與他雙載出遊，從陌生青澀到初戀甜蜜、失戀悲傷，機車後座乘載了他許多難以忘懷的情感。有時向右，內側迴轉，拐個彎，走上西濱公路，屬於機車的高速公路，追著風快速奔馳享受風的撫慰，同時洗刷心靈，但也要小心那道來自背後的閃光，控訴超速的罪行。他也同時追索自我對物品的執著與反思，〈勸君莫惜臭雨衣〉娓娓道出對雨衣的不捨與拋棄不了；卻對〈薄外套寄予厚望〉，等待浪漫的發生。他替自己營造出一個既不屬於現實，也不純屬虛構的空間，恣意遨遊，跟著他的文字騎乘，穿梭在虛實之間，奇想漫遊，為自己找到一處剛剛好的「避車彎」。名家推薦作家 孫梓評、李桐豪、栗光、湖南蟲、漫畫家 阮光民、音樂與鄉愁的murmur患者 瓦力、像素藝術創作者aka街頭觀察者 KAI、寫作者・編輯& 蕭詒徽&& 推薦像是一封寫給凱魯亞克的溫柔情書，李達達的《小路昨夜對我說》是正宗的公路電影，召喚了如《逍遙騎士》式的不羈情懷，讓《巴黎德州》的失語之人終於得以發聲。如果你在地圖上找不到你想要抵達的地方，那或許是因為你還沒出發；或發燙的背包中，還沒有這本如何在城市生存的一百種指南。──音樂與鄉愁的murmur患者 瓦力作為編輯，達達無疑是我最好的工作夥伴；同為創作者，他是最可怕的作者，總讓人想要變成他。──作家& 栗光電影《革命前夕的摩托車日記》有這麼一段：車壞了，等報廢，主人像幫孩子拉棉被般，拿一塊布將它蓋住，同時眼淚無聲往下滴。那是我見過對機車最有感情的敘述。讀李達達的《小路昨夜對我說》，有同樣感受。那些愛憐、痛惜、溼的告別和乾燥的厭「事」，就像一把「純情的斧頭」，在我的眼球上刻字。──作家& 湖南蟲每一輛機車，都是一個人生。非常佩服作者對於日常生活的詳細觀察以及描寫，每一篇故事都是我們生活中的一個碎片，你會在書中找到自己的故事！──像素藝術創作者aka街頭觀察者 KAI在車道上，機車只被當成半台車。在車庫裡，機車只占不到半個位子。但是機車陪伴，機車承擔，機車懂的，我好像也懂。雖然它是一半，但它的另一半是我們。如果在達達初戀的那次約會，它有跟著達達一起進場看戲，它一定也會明白那句台詞的：「在那個大時代當中啊，人變得好小；到了今天這種小時代，人變得更小了。」──作家& 蕭詒徽&
八卦山麓有人家（蕭蕭文化散文1）
八卦山的高度，有仙有佛高高在上，供人膜拜； 有碧山巖、虎山巖、清水巖，長期撫慰常民心靈。 八卦山的高度，可以築造天空步道，既能俯視林木、松鼠， 更可仰觀南路鷹飛翔，知道北地、南風的消息； 八卦山的高度可以藏伏長達五公里、僅次於雪山隧道的八卦山隧道， 快速連山通海； 八卦山的高度，容許高鐵與山脈平行， 十分鐘抵臨臺中，五十分鐘到達高雄。 有風無颱，有水無災。八卦山的高度，正是彰化常民生活的高度。 ——蕭蕭：〈八卦，常民的高度〉 本書收錄蕭蕭四十篇記錄八卦山麓人家的常民生活，以自己為圓心，書寫成長過程中，走過，經過的鄉土，述說生於斯長於斯的土地情懷，更娓娓道出自己與八卦山的濃厚情感牽絆。 本書特色 40篇與八卦山麓相關的紀實散文。充滿年代氛圍與歷史感。蕭蕭用他溫潤的散文筆觸，寫出他生長而心有所羈絆的彰化八卦山桃花源。 &
黃昏裡掛起一盞燈（蕭蕭文化散文2）
詩是黃昏裡掛起一盞燈。 詩是曠野上一個朦朧的微笑。 對於臺灣現代詩， 我也有這種傳承的期待…… ——蕭蕭 〈野店〉的首句，鄭愁予說的是：「是誰傳下這詩人的行業？」 給人溫暖，為人點燈，詩人這行業是需要傳承的。 因此，蕭蕭選擇「一個朦朧的家，微笑著……」做為輯一之名，收錄女性詩人的柔婉與家與詩的特殊暖意。 輯二則擷取「有松火低歌、燒酒羊肉的地方」做名，討論（1937）到（1957）出生的同齡層詩人，有的燃著松枝在烤火、哼唱，有的喝著燒酒、撕扯羊腿，不同的情趣不同的風味，展露著詩的萬千峯嶺、人的八方習性。 輯三則分述更年輕的一代，「有人交換著流浪的方向……」，這詩句十分貼切新世代在歧路的可能眺望，沙漠、綠洲，絲路、茶路，各有不同的抉擇。 蕭蕭以鄭愁予詩篇喜歡取用「……」符號為例，他解讀此符號意味傳承、期待延續的信號，對於臺灣現代詩，蕭蕭有著相同傳承的期待…… ★34篇臺灣現代詩人與詩作賞析。分述當代女性知名詩人劉枝蓮，及同齡層詩人蘇紹連等人的傑異詩作，點撥其中特異處。 ★是當代序跋類散文的巔峰，乃研究近當代詩歌必讀之經典評論。 本書特色 詩，永遠是作家蕭蕭的最愛。本書收錄共計34篇蕭蕭對當代詩人的詩作賞析。共分三輯，第一輯為專述女性詩人與家的聯結。第二輯及第三輯則以年代區分為同齡層詩人及年輕新生代詩人與詩作。 &
