鹿就是這樣變成馬的
文青這種病，她生了三個孩子也沒好！外星系詩人李夏苹，給孩子、給生命的暖流詩集 當文藝少女變成公務員＋三個孩子的媽 詩是回到愛的本質，對每個片刻的溫柔撫摸 ★外星系詩人李夏苹，給孩子、給生命的暖流詩集 ★個人出版才能這樣玩！每個設計師都想做一本的全黑詩集 今天日子很特別 今天日子很特別 開心開心我真～開心 ──《我們推掉咖啡》 外星人般的怪怪美少女，一覺醒來，竟變成了王媽媽，踏入尿布與區公所編織的真實世界大冒險。在這裡，每一刻都鮮明真實，充滿急迫與挑戰，然而別人眼中的黑暗，在她眼裡看來都是表達愛、表達感謝的機會，從此，每個片刻都成了詩意的享受，而詩，也不再是為自己而寫，而是這完美生活的如實紀錄。 我的床在親手縫製的紅色窗簾的房間 我的主要衣物在黑色手提袋裡軟弱地蜷縮地上 我種的小麥草在那個廁所也該被貓採收了 我的貓 困惑著每一次我出現和離開的時間 我的心你應該是隨手帶走了 ──《停擺》
亂中有序-詩人與詩人的第一類接觸
《亂中有序》是繼余光中《井然有序》、瘂弦《聚繖花序》（洪範）之後，台灣詩壇第三本為詩人、詩作、詩集所撰寫的序跋類文章別集，作為一位新詩教育的推廣者，蕭蕭勇於跟詩人做第一類接觸，為詩人與讀者尋找當初寫作的初衷，心靈往來的橋樑，未來可能的出口，可以當作新詩入學的初階讀本來跨步，可以當作當代詩學具體而微的論述來思索，也可以當作詩意靈魂出岫後的歸趨來尋探，在混亂的世間尋得安穩身心的小角落。
女演員
下戲之後 所有的想念都是過時的 像瀏海久未熨燙 全塌黏在額頭上 ★甫以《一把青》榮獲金鐘獎最佳新進演員的連俞涵，首本詩集創作，以恬淡純淨的詞彙，將女演員身份所承載的豐沛情感，悄悄延伸、投射於自己與閱讀者的日常。 ★七十餘首適於輕聲讀予情感對象之詩，亦是七十餘種傾聽愛的方式！ 女演員詮釋一名詩人的誕生， 詩人導讀戲劇化的內在風景。 彷如靜火柴燒的語境， 細密描繪了形廓與聲效兼備的意象風景， 文字以山徑川流之姿， 呢喃流轉於擁擠或不被愛的耳邊…… 以戲劇姿態為開場，女演員改以文字詮釋各式情感之形塑或差池；不同角色在畫面場景間陸續出入，有別於銀幕，清麗短促的詩句裡同時能眼見、聽聞、甚至感知到情緒裡的城市雨落之氣，或者植物花園裡每一碎裂了土壤的陌生步伐。 我們總在試圖成為微細情感宇宙裡的一份子，無論豐盈美好、空白寂靜，每一種說詞都是對愛的渴切。詩人以纖細敏銳之心，窺探每一段關係裡橫生的枝微末節，或是瀕臨飽滿與垂危的界線兩側，就要愛了嗎？仍須繼續嗎？可以僅只如此嗎？可以全身而退嗎？……每次頁面翻動即是一回側轉身，藏身於溫潤合宜的詩句裡，安靜而自知。
花的目屎
玫瑰花 紅記記 為台灣 拚生死 目屎流 目屎滴 石頭硩袂死 花蕊 開向 台灣民主的春天 本書為康原的第三本台語詩集。 《花的目屎》呈現出濃厚的寫實風格，盡寫台灣事、台灣景、台灣情以及台灣人的故事與歷史。 輯一「咱的土地，阮的詩」，主寫土地與詩情，著重於對台灣土地的情感與人文的關懷；輯二「走揣詩的旅行」則多收錄長詩，詩人將遊歐的所見所感，轉化為借物自省的契機。 透過《花的目屎》口語並保有音樂性的詩語言，讓我們重新憶起母語之美。 「用母語寫出台灣人的心情，傳達台灣精神，成就有台灣主體意識的文學，用詩來寫作予新的語詞，讓母語一代一代傳落去，這是阮出版《花的目屎》的向望。」──康原
聽不見與看不見的存在
詩集《聽不見與看不見的存在》中，作者以身體書寫為起點，記敘寓託身體裡的愛恨情仇，身邊許多聽不見與看不見的存在，既壓抑又飽滿，可輕描淡寫，亦能暢快淋漓無忌憚。除身體書寫，對死亡的抒發亦佔極大比例；死前的老化，死後的想像，構成瑰麗奇詭的風格。致敬詩鬼李賀有之，靈解塔羅有之，詩作五十首如下：〈床〉、〈鐘〉、〈枕頭〉、〈刮鬍刀〉、〈不銹鋼保溫杯〉、〈旗袍〉、〈發燒〉、〈淺藍〉、〈一季〉、〈鏡子裡愈不舒服愈扶疏〉、〈七月半買肉〉、〈七月半買魚〉、〈七月半煎魚〉、〈應允〉、〈聽不見與看不見的存在〉、〈如湯沃雪〉、〈吸吮〉、〈穿越〉、〈每逢□□倍□□，遍插□□少□□〉、〈林美雪後來就沒有再回來了〉、〈難〉、〈大阿爾克納〉、〈女祭司〉、〈死神〉、〈惡魔〉、〈變動星座之歌〉、〈嗜肉的食人花不用商量〉、〈用最少的時間賺最多的獎金〉、〈瑪麗送你血〉、〈恐怖平衡〉、〈茹毛飲血〉、〈愛臺灣〉、〈羞羞臉書〉、〈不對的人坐在你的面前〉、〈讓我們來點優雅的吧〉、〈週末夜捷運葩〉、〈換另一種方式說〉、〈貴公子夜闌曲〉、〈少女〉、〈不要種樹〉、〈迷樓〉、〈暈眩〉、〈除疤軟膏〉、〈一行〉、〈鱗片〉、〈幸福〉、〈夜對我最好〉〈裸〉、〈約定〉。
姿與言：詩國革命新論
1917-2017 現代文學革命的百年對話！ 尋索漢語詩現代與古典的鏈接， 自語音分節到姿態節奏， 重現詩國革命的轉向與蛻變！ 台大中文系教授──鄭毓瑜全新論文集 自晚清民初的知識割裂、語言西化衝擊， 論至漢語文化在句讀、文法上的種種演變。 不僅回應了一九一七年胡適、陳獨秀力倡的文學革命， 更完整呈現古典和現代質地的激盪碰撞！ 什麼是詩？何謂詩國？革命是否仍有其必要？鄭毓瑜教授探勘古典資源，重新為白話詩歌作出定義，並擬想詩學未來。她以「姿」與「言」為準，所提倡的「抒情傳統」本身就不妨是推翻前人的嘗試。誠如她的自許，她的志之所之不僅是「新詩」學，更是「新」詩學。──王德威（哈佛大學講座教授） 鄭毓瑜教授有感於當「漢語詩」逐漸演變成為「現代詩」，其中的「現代質地」更必須回到漢語脈絡來討論。她解析了晚清民初以來，漢語文化系統面對新語詞、新學科、英語文法等外來衝擊的種種回應，以及不斷內省「如何向新世界開口發聲？」、「如何重建與世界的新關係？」不論是新詞，或是原來已經使用的舊詞，作者坦言當語言成為思考對象或者翻新意旨，都足以作為考察自十九世紀下半葉以來，思想、感知及語文表現種種變遷的軌跡。因此鄭毓瑜教授詳實地從語法學、音韻學、修辭學、心理學等不同領域，研究探討漢語新思維的轉身與蛻變。 本書重新探索「文法」與「句讀」相迎應的動態過程，勾勒自詩界革命以來的漢語詩論述，如何在技術體系、工業文明的惘惘憂懼中，引生從語音分節到姿態節奏、從語序連斷到活軟肌理的種種說法；其中由足之進止來往，模擬往復力動的心聲意態，並同步體現由物我「相與（相感）」至於「相對」的意象旋轉與存有變動，一個不能被當代語言學所設定，而必須由身體自我來進行重設的語言現象，其實早已經在二十世紀初期宣告了漢語詩自己的「現代」轉向！
彷彿在君父的城邦 （限量毛邊版）
限量毛邊& 典藏紀念 請不要用你的問題追問我 我祇是電動玩具店裡 一名孤獨的賽車手 & ─〈西門行〉 一開始，當我在樹洞中學會歌唱，愛的失落及獲得一直是最重要的命題，「瑪麗安」這帶有濃濃異國風的名字，既是性靈的代號，也是一種類似綠度母般的母親幻想，聲音幻想。 瑪麗安是假，也是真，是內，也是外，既是歌聲的樹洞，也是詩的傳奇本身，大至集體的國族命運，小至個體的悲歡離合，我都可以時時在詩中向瑪麗安持咒祝禱。──楊澤 楊澤的詩富於神話性，同時形成一組有趣的對比：追女孩的時候，即借道西方的城堡、騎士、薔薇，而不穿唐裝、呼喊洛神；表達文化鄉愁、國族憂患的時候，才會取次舊邦，懷想白帝的寶劍、廟堂的大鼎。──唐捐 如果說《薔薇學派的誕生》是詩人的浪漫情懷，那麼《彷彿在君父的城邦》則是詩人入世的心境。 四十年前出版的《彷彿在君父的城邦》，是楊澤繼《薔薇學派的誕生》的第二本詩集。從薔薇盛放的光華之內，陡然轉向全新的意象群，從中國古典文化系統這一壺千年蜂窩中，提煉出生活在他方的光景。 四十年後，楊澤一字一句重新修訂內容，排版整理。全書共分〈柏舟〉、〈拔劍〉、〈伐木〉、〈薔薇學派的動向〉、〈彷彿在君父的城邦〉、〈蔗田間的旅程〉六輯。顏元叔稱楊澤的詩「支撐在若干龐大的向度上」。唐捐則說：「我讀《彷彿在君父的城邦》，有時忍俊不住，從脾肺深處浮起一股笑意，或即緣於此吧。」 配合《薔薇學派的誕生》一書，兩本詩集以騎士精神為設計概念。由金蝶獎美術設計師黃子欽操刀封面設計、美術編排，並搭配藝術家董心如繪製畫作。內文特採雙色印刷，封面以進口高級美術羊毛紙五色印刷，裸背穿線裝幀，賦與詩集新一代樣貌。 限量紀念版更還原書本原始樣貌，毛邊剪裁，並附與藏書票一張，極富珍藏意義。
薔薇學派的誕生（限量毛邊版）
限量毛邊 典藏紀念 瑪麗安，你知道嗎？我已不想站在對的一邊 我祇想站在愛的一邊…… & ─〈一九七六年記事之四〉 在詩與愛的巨幕中，展開從未見識過的抒情光影。 一開始，當我在樹洞中學會歌唱，愛的失落及獲得一直是最重要的命題，「瑪麗安」這帶有濃濃異國風的名字，既是性靈的代號，也是一種類似綠度母般的母親幻想，聲音幻想。 瑪麗安是假，也是真，是內，也是外，既是歌聲的樹洞，也是詩的傳奇本身，大至集體的國族命運，小至個體的悲歡離合，我都可以時時在詩中向瑪麗安持咒祝禱。──楊澤 四十年後，薔薇學派誕生了又一次。經典大碟重發，像班雅明筆下的歷史天使，背對著名之為進步的風暴－－究竟薔薇仍會被推捲到風暴深處，亦或就此浮盪到遠涯－－木心寫過的，童年時代好不容易找回又瞬間脫手遺失的，那只青瓷小盌。──楊佳嫻 《薔薇學派的誕生》是詩人楊澤第一本詩集，最能夠代表楊澤詩作風貌。《薔薇學派的誕生》一出世，纏綿呼喚愛神精靈「瑪麗安」，便成為別名般絕響。在七○年代末期，楊澤詩歌語言的美學新調，開啟了現代派詩歌巨幕，以及未有人見識過的抒情光影。 詩人，除了詠懷，也是新時代的掌門人；「學派」的誕生，是他對自己的知識和藝術的期許，肯定世界，並開始去規劃，去認同。 四十年後，楊澤一字一句重新修訂詩作。特聘金蝶獎美術設計師黃子欽封面設計、內文美術編排，藝術家杲中孚為《薔薇學派的誕生》繪製專屬版畫畫作。封面採取進口高級美術羊毛紙五色印刷，裸背穿線裝幀，賦與詩集新一代樣貌。 限量紀念版中，還原書本原始樣貌，毛邊剪裁，並附與藏書票一張，極富珍藏意義。
薔薇學派的誕生
瑪麗安，你知道嗎？我已不想站在對的一邊 我祇想站在愛的一邊…… ─〈一九七六年記事之四〉 在詩與愛的巨幕中，展開從未見識過的抒情光影。 一開始，當我在樹洞中學會歌唱，愛的失落及獲得一直是最重要的命題，「瑪麗安」這帶有濃濃異國風的名字，既是性靈的代號，也是一種類似綠度母般的母親幻想，聲音幻想。 瑪麗安是假，也是真，是內，也是外，既是歌聲的樹洞，也是詩的傳奇本身，大至集體的國族命運，小至個體的悲歡離合，我都可以時時在詩中向瑪麗安持咒祝禱。──楊澤 四十年後，薔薇學派誕生了又一次。經典大碟重發，像班雅明筆下的歷史天使，背對著名之為進步的風暴－－究竟薔薇仍會被推捲到風暴深處，亦或就此浮盪到遠涯－－木心寫過的，童年時代好不容易找回又瞬間脫手遺失的，那只青瓷小盌。──楊佳嫻 《薔薇學派的誕生》是詩人楊澤第一本詩集，最能夠代表楊澤詩作風貌。《薔薇學派的誕生》一出世，纏綿呼喚愛神精靈「瑪麗安」，便成為別名般絕響。在七○年代末期，楊澤詩歌語言的美學新調，開啟了現代派詩歌巨幕，以及未有人見識過的抒情光影。 詩人，除了詠懷，也是新時代的掌門人；「學派」的誕生，是他對自己的知識和藝術的期許，肯定世界，並開始去規劃，去認同。 四十年後，楊澤一字一句重新修訂詩作。特聘金蝶獎美術設計師黃子欽封面設計、內文美術編排，藝術家杲中孚為《薔薇學派的誕生》繪製專屬版畫畫作。封面採取進口高級美術羊毛紙五色印刷，裸背穿線裝幀，賦與詩集新一代樣貌。
彷彿在君父的城邦
請不要用你的問題追問我 我祇是電動玩具店裡 一名孤獨的賽車手 & ─〈西門行〉 一開始，當我在樹洞中學會歌唱，愛的失落及獲得一直是最重要的命題，「瑪麗安」這帶有濃濃異國風的名字，既是性靈的代號，也是一種類似綠度母般的母親幻想，聲音幻想。 瑪麗安是假，也是真，是內，也是外，既是歌聲的樹洞，也是詩的傳奇本身，大至集體的國族命運，小至個體的悲歡離合，我都可以時時在詩中向瑪麗安持咒祝禱。──楊澤 楊澤的詩富於神話性，同時形成一組有趣的對比：追女孩的時候，即借道西方的城堡、騎士、薔薇，而不穿唐裝、呼喊洛神；表達文化鄉愁、國族憂患的時候，才會取次舊邦，懷想白帝的寶劍、廟堂的大鼎。──唐捐 如果說《薔薇學派的誕生》是詩人的浪漫情懷，那麼《彷彿在君父的城邦》則是詩人入世的心境。 四十年前出版的《彷彿在君父的城邦》，是楊澤繼《薔薇學派的誕生》的第二本詩集。從薔薇盛放的光華之內，陡然轉向全新的意象群，從中國古典文化系統這一壺千年蜂窩中，提煉出生活在他方的光景。 四十年後，楊澤一字一句重新修訂內容，排版整理。全書共分〈柏舟〉、〈拔劍〉、〈伐木〉、〈薔薇學派的動向〉、〈彷彿在君父的城邦〉、〈蔗田間的旅程〉六輯。顏元叔稱楊澤的詩「支撐在若干龐大的向度上」。唐捐則說：「我讀《彷彿在君父的城邦》，有時忍俊不住，從脾肺深處浮起一股笑意，或即緣於此吧。」 配合《薔薇學派的誕生》一書，兩本詩集以騎士精神為設計概念。由金蝶獎美術設計師黃子欽操刀封面設計、美術編排，並搭配藝術家董心如繪製畫作。內文特採雙色印刷，封面以進口高級美術羊毛紙五色印刷，裸背穿線裝幀，賦與詩集新一代樣貌。
安安靜靜(四色書衣，隨機出貨)
陳牧宏的鉛字印刷詩集。輕輕撫摸，小心別被它刺到。 【安安靜靜】是我的第二本詩集，收錄從十八九歲創作之初至今十幾年的作品，四五年前開始計畫出版，到2014年5月定版，重選至少三四次，雖然談不上去蕪存菁，畢竟詩集中有些荒蕪也是另一種風景，但最終定稿的狀態，是把覺得當下最適合在一起的作品結集起來。 詩是文字的藝術，聲音的藝術，視覺的藝術，甚至可以是複合媒材。在出版這本詩集時，一直想做一本有觸感，適合撫摸的詩集，能夠一邊讀詩一邊撫摸這些文字。希望詩集中每個文字都有自己的皮毛紋理，或光滑，或粗糙，但都有溫度。 所以找上鉛字印刷。 印刷公會林老闆幫我和日星接洽，老師傅檢字，林老闆排版。古老的鉛字排版是需要鉛字和細木條，每個版面可以利用細木條微調，讓文字的空間鬆一點或緊一點，在版面上創作細微的視覺差異。林老闆介紹蘇老闆幫我鉛字印刷，因為沒有大台的印刷機，僅能用菊四開的中台印刷機印，也因此台數增加許多也增加折的工。 拜託藝術家朋友幫我畫封面，最初告訴他，希望有男孩，有仙人掌。 男孩赤裸著。於是想幫他們穿上衣服，紅色、Tiffany藍、淺灰、和茶色，還有一種隱藏版特別色書衣。 寒冷的冬天，赤裸的男孩們都穿上自己的衣服了。冬天過後，就可以一起把衣服都脫掉啊！ 希望大家都能來讀詩，輕輕撫摸它，但小心別被它刺到。
淡江詩派的誕生
充分自由與尊重創意的校園氣氛，讓淡江大學成功培育了許多優秀作家。淡江人歷來積累了不少現代詩創作成果，堪稱北台灣重要的「詩之搖籃」。會推出這本詩選集，就是希望能夠透過圖書出版的力量，以文字替過往的「詩想」與「詩事」，留下一部正式記錄。本書收錄了二十三位淡江畢業校友與曾任教師長之詩創作，從最資深的英文系系友洛夫（1928年生）到最青春的中文系系友曹馭博（1994年生），期間差距達六十六歲，恰與本校在淡水創立紮根迄今滿六十六年相符。 《淡江詩派的誕生》是首部結合歷屆淡江教師與校友的現代詩創作選集，也是全台第一本以「大學詩派」命名的出版品。「詩派」不應是黨同伐異的排他起點，而是以義聚、以詩合的情感認同。書中所錄詩人跨越台灣各世代、流派與詩社，盼能藉以凸顯五虎崗上詩創作之繁茂盛景，並寄寓對未來淡江學子之深遠期待。
新詩三百首百年新編（1917~2017）：台灣篇1
《新詩三百首百年新編》以一九九五年初版《新詩三百首》為主，重新分輯增補，以時序分五四時期、台灣篇、域外篇等三卷，為華文新詩世紀之選，從一九一七到二○一七年，縱橫新文學一百年，收錄詩人更橫跨台灣、大陸、港澳、東南亞、美加各地，並依入選詩人按出生年別編排，每家詩後附作者精簡小傳，及編者對詩人中肯之鑑評，入選詩作清明有味，雅俗共賞，歷久彌新，為海內外廣大華文讀者所共享。因篇幅關係分成三冊，五四時期‧域外篇、台灣篇1、台灣篇2。 台灣篇自一九二三到二○一七年，從日治時期蒐羅，到二十一世紀的今天，分裝二帙，第一冊從跨越語言的世代賴和、張我軍、追風，到紀弦「橫的移植」的衝撞下，台灣新詩風起雲湧的年代，瘂弦、余光中、鄭愁予、楊牧，到席慕蓉、李敏勇等，第二冊從蘇紹連、向陽、羅智成、夏宇，再到新一代的鯨向海、林婉瑜、楊佳嫻等。 台灣篇不僅是台灣新詩百年史，更彰顯台灣新詩在華文世界的影響力。 本書特色 ★&& &本書精選華文新詩創作從一九一七年到二○一七年，包含五四時期及海內外詩人作品，除詩作之外，主編也介紹作者深評和寫評，引導讀者如何閱讀詩作。 ★&& &二○一七年適逢新文學百年推出《新詩三百首百年新編》，再度邀請主編蕭蕭，重新分輯、新增一九九五到二○一七年間表現出色的詩人及其作品。 ★&& &本書收羅自一九二三到二○一七年的台灣詩人及其詩作，從賴和開始到余光中、張默到李敏勇。
新詩三百首百年新編（1917~2017）：台灣篇2
《新詩三百首百年新編》以一九九五年初版《新詩三百首》為主，重新分輯增補，以時序分五四時期、台灣篇、域外篇等三卷，為華文新詩世紀之選，從一九一七到二○一七年，縱橫新文學一百年，收錄詩人更橫跨台灣、大陸、港澳、東南亞、美加各地，並依入選詩人按出生年別編排，每家詩後附作者精簡小傳，及編者對詩人中肯之鑑評，入選詩作清明有味，雅俗共賞，歷久彌新，為海內外廣大華文讀者所共享。因篇幅關係分成三冊，五四時期‧域外篇、台灣篇1、台灣篇2。 台灣篇自一九二三到二○一七年，從日治時期蒐羅，到二十一世紀的今天，分裝二帙，第一冊從跨越語言的世代賴和、張我軍、追風，到紀弦「橫的移植」的衝撞下，台灣新詩風起雲湧的年代，瘂弦、余光中、鄭愁予、楊牧，到席慕蓉、李敏勇等，第二冊從蘇紹連、向陽、羅智成、夏宇，再到新一代的鯨向海、林婉瑜、楊佳嫻等。 台灣篇不僅是台灣新詩百年史，更彰顯台灣新詩在華文世界的影響力。 本書特色 ★&& &本書精選華文新詩創作從一九一七年到二○一七年，包含五四時期及海內外詩人作品，除詩作之外，主編也介紹作者深評和寫評，引導讀者如何閱讀詩作。 ★&& &二○一七年適逢新文學百年推出《新詩三百首百年新編》，再度邀請主編蕭蕭，重新分輯、新增一九九五到二○一七年間表現出色的詩人及其作品。 ★&& &本書收錄自一九二三到二○一七年間台灣詩人及其詩作，包含蘇紹連、羅智成、向陽、夏宇及鯨向海、林婉瑜、楊佳嫻等。
新詩三百首百年新編（1917~2017）：五四時期、域外篇
《新詩三百首百年新編》以一九九五年初版《新詩三百首》為主，重新分輯增補，以時序分五四時期、台灣篇、域外篇等三卷，為華文新詩世紀之選，從一九一七到二○一七年，縱橫新文學一百年，收錄詩人更橫跨台灣、大陸、港澳、東南亞、美加各地，並依入選詩人按出生年別編排，每家詩後附作者精簡小傳，及編者對詩人中肯之鑑評，入選詩作清明有味，雅俗共賞，歷久彌新，為海內外廣大華文讀者所共享。因篇幅關係分成三冊，五四時期‧域外篇、台灣篇1、台灣篇2。 本冊收錄五四時期‧域外篇，五四時期從一九一七到一九四九年，包含魯迅、胡適、徐志摩、 聞一多、馮至、李金髮、卞之琳、戴望舒等，看見新詩如何脫離文言文，發展新樣貌，蓄積影響新文學百年的能量；域外篇從一九四九到二○一七年，包含大陸、美加、菲律賓、泰國、馬來西亞、新加坡諸國等，有大陸的北島、顧城，香港的也斯、黃國彬，美加的藍菱，新加坡的王潤華、和權等，涵蓋全球華文新詩出現的山海天地，呈現遍地開花的風美景象。 本書特色 ★&& &本書精選華文新詩創作從一九一七年到二○一七年，包含五四時期及海內外詩人作品，除詩作之外，主編也介紹作者深評和寫評，引導讀者如何閱讀詩作。 ★&& &二○一七年適逢新文學百年推出《新詩三百首百年新編》，再度邀請主編蕭蕭，重新分輯、新增一九九五到二○一七年間表現出色的詩人及其作品。 ★&& &本書以五四時期、域外篇詩作為主，收錄胡適、徐志摩及北島等作品。
新詩三百首百年新編(1917~2017)(全套三冊)
《新詩三百首百年新編》以一九九五年初版《新詩三百首》為主，重新分輯增補，以時序分五四時期、台灣篇、域外篇等三卷，為華文新詩世紀之選，從一九一七到二○一七年，縱橫新文學一百年，收錄詩人更橫跨台灣、大陸、港澳、東南亞、美加各地，並依入選詩人按出生年別編排，每家詩後附作者精簡小傳，及編者對詩人中肯之鑑評，入選詩作清明有味，雅俗共賞，歷久彌新，為海內外廣大華文讀者所共享。因篇幅關係分成三冊，五四時期‧域外篇、台灣篇1、台灣篇2。 五四時期‧域外篇：五四時期從一九一七到一九四九年，包含魯迅、胡適、徐志摩、 聞一多、馮至、李金髮、卞之琳、戴望舒等，看見新詩如何脫離文言文，發展新樣貌，蓄積影響新文學百年的能量；域外篇從一九四九到二○一七年，包含大陸、美加、菲律賓、泰國、馬來西亞、新加坡諸國等，有大陸的北島、顧城，香港的也斯、黃國彬，美加的藍菱、貝嶺，新加坡的王潤華、和權等，涵蓋全球華文新詩出現的山海天地，呈現遍地開花的風美景象。 台灣篇：自一九二三到二○一七年，從日治時期蒐羅，到二十一世紀的今天，分裝二帙，第一冊從跨越語言的世代賴和、張我軍、追風，到紀弦「橫的移植」的衝撞下，台灣新詩風起雲湧的年代，瘂弦、余光中、鄭愁予、楊牧，到席慕蓉、李敏勇等，第二冊從蘇紹連、向陽、羅智成、夏宇，再到新一代的鯨向海、林婉瑜、楊佳嫻，台灣篇不僅是台灣新詩百年史，更彰顯台灣新詩在華文世界的影響力。 本書特色 ★&& &本書精選華文新詩創作從一九一七年到二○一七年，包含五四時期及海內外詩人作品，除詩作之外，主編也介紹作者深評和寫評，引導讀者如何閱讀詩作。 ★&& &二○一七年適逢新文學百年推出《新詩三百首百年新編》，再度邀請主編蕭蕭，重新分輯、新增一九九五到二○一七年間表現出色的詩人及其作品。 ★&& &本書將分成三冊：五四時期、域外篇，台灣篇1和台灣篇2。
中秋‧蛋黃酥
◎第一部:中秋˙蛋黃酥 華人三大節慶之一的中秋節，是家人團聚的日子，但又寓含有情人團聚的氛圍，因此本集第一部十餘首主題詩便是有關中秋的親情與愛情兩種交錯表現的文章。 ◎第二部:月亮與愛情(相關事件簿與哲學冥想) 人們多愛在月下將心情拿出來曝曬，也就讓月亮與愛情有著密不可分的關係。本集第二部(月亮與愛情)卽為將此難以分解的關係以哲學冥想的方式所寫的詩文。 ◎第三部:痕跡 第三部為包含部名抬頭(痕跡)在內的二十餘首詩所構成的副詩集，除有古典抒情外，亦有哲學寫法的抒情詩。 ◎第四部:碎玉小語(文藝與生存) ┌碎玉小語┘是以企業管理的合理化角度及邏輯觀念，對周邊生活現象觀察所感的短言。此類文章每集雖然內容不同，但目前在各集冊中統一以碎玉小語之抬頭稱謂之。 本集(文藝與生存)嘗試把生存到文藝以幾個層次拆解，探討解析生活上哪些習以為常的觀念與根性，阻礙我們通往文藝、濡染文藝，停滯在眼花撩亂的美麗、熱鬧震耳的音樂、添油加醬的食物的階段而不能往前邁進。 ◎第五部:寶來 本系列書籍之第五部的部名，皆採用第一首作者行腳台灣各地，對各地人物風情描寫的詩名為部名，再加上其他約四十首左右的抒情詩所構成的副詩集。
高燒不退的咖啡
◎第一部:高燒不退的咖啡 近年喝咖啡已然蔚成風尚，因著各種不同的理由和心情喝咖啡，將這些繽紛心情匯集後便成了本集第一部主題詩的題材來源。喝咖啡不僅是偷得浮生的一片時光，也是向生命拿回一點價值及自我腦袋的知識轉型的良好時機。 ◎第二部:愛情筆記本(相關事件簿與哲學冥想) 愛情是永恆的課題，第二部(愛情筆記本)把這個課題用不同角度解讀，將愛情以哲學發想更廣域的方式書寫。 ◎第三部:境 第三部為包含部名抬頭(境)在內的二十餘首詩所構成的副詩集，除有古典抒情外，亦有哲學寫法的抒情詩。 ◎第四部:碎玉小語(文明盲) 碎玉小語是以企業管理的合理化角度及邏輯觀念，對周邊生活現象觀察所感的短言。此類文章每集雖然內容不同，但目前在各集冊中統一以碎玉小語之抬頭稱謂之。 本集(文明盲)是把時至今日教育普及文盲已不多見，但文明盲的現象卻仍常見在我們生活的周遭，而將文明盲的行為做一個剖析點破。闡述動中求靜，人生乃有真滋味;靜中求動，行止乃有大智慧，希望藉此喚醒意識以減少文明盲的行為發生。 ◎第五部:瑞里客居 本系列書籍之第五部的部名，皆採用第一首作者行腳台灣各地，對各地人物風情描寫的詩名為部名，再加上其他約四十首左右的抒情詩所構成的副詩集。
當代詩學 （第十一期）：白萩詩論與詩作專輯
《當代詩學》是臺灣大專院校的學術機構，唯一一份以「新詩學」為主題的學術期刊。歷經十年的成長，《當代詩學》儼然成為大專院校人文學院之內「新詩學」或稱「現代詩學」獨特而持續的鮮明旗幟。 此學刊歷經國北教育大學臺文研究所與語文創作系合力經營至今，亦曾以「當代十大詩人」、「兩岸詩學」、「兩岸女詩人」、「新世代詩人」、「台灣詩史」、「向陽詩作研究」等專號為題，深度剖析當代華文詩作多元面向，留下許多可貴的文獻發現與紀錄。
堆疊的時空：乾坤詩刊二十週年詩選 古典詩卷
本書共有三輯，分別為「第五屆乾坤詩獎」、「先賢詩選輯」、「時賢詩選輯」。 編選近五年，六十一期到八十期，一五三首好詩！ 「最光彩的成年禮，除了二十周年慶之外，就是編輯一本詩選，以示豐饒的收割── 於是，這本詩選就這樣風韻光亮的貢獻吟壇。所選都是近五年，刊登在六十一期到八十期的好詩，總數一五三首。詩人年齡，若不分存歿，則老者近百歲，少者二十餘；詩人居地，遍及臺灣、大陸、美國、加拿大；詩人學歷，中學、大學、碩士、博士皆有；而所學中文、外文、機械、醫療都是；所事或軍、或公、或教、或醫、或商、或工、或傳播、或尚在學；所詠詩體，古近律絕、五言七言、雜言齊言，各適其宜。」──顏崑陽 本書特色 ★最光彩的成年禮，《乾坤詩刊》豐饒的收割！ ★編選近五年，六十一期到八十期，一五三首好詩！
堆疊的時空：乾坤詩刊二十週年詩選 現代詩卷
時空堆疊出創作的成果，二十年的歲月，《乾坤詩刊》一步一腳印，從無到有，從線到面，由面到立體成形，在詩壇中走出一片獨立的領空。 本書共分四輯： 第一輯「名家手稿卷」 收錄王關瑜、向明、司童、朵思、李瑞騰、雨弦、孟樊、夏菁、徐瑞、陳填、陳克華、陳育虹、黃宗柏、張默、詹澈、楊小濱、落蒂、葉維廉、碧果、管管、蔡素芬、隱地、嚴忠政等人手稿。 第二輯「現代詩得獎詩卷」 從王永成、田運良、柯彥瑩、許博惠、楊語芸、謝松宏等人得獎作品中，讀出現代詩壇新生代的接棒實力。 第三輯「創作詩卷」 從尹玲、方群、方明、白靈、古能豪、向明、李進文、汪啟疆、孟樊、阿布、林廣、洪淑苓、范家駿、許水富、喜菡、琹川、須文蔚、楊小濱、黃羊川、詹澈、魯蛟、薛莉、隱匿、顏艾琳、蘇紹連等已在詩壇耳熟能詳的詩人，以及詩人小荷、也思、千朔、王宗仁、黃里、黃鈺婷、黑芽、項美靜、愛羅、葉雨南、寧靜海、廖亮羽、然靈、賴文誠等活耀於詩壇的後起之秀。除此之外，也收錄許多華人世界的詩人作家作品。 第四輯「同仁詩卷」 收錄詩刊同仁的作品，有丁文智、大蒙、卡夫、吳東晟、宋熹、李曼聿、季閒、林茵、林秀蓉、林煥彰、徐世澤、陳素英、曾念、曾美玲、紫鵑、閑芷、黑俠、葉莎、劉正偉、劉枝蓮、劉曉頤、蔡忠修、龍青、蕓朵、藍雲、蘇家立、龔華、靈歌等人。 本書特色&& & ★本書收入多張詩人手稿，彌足珍貴！ ★當代詩壇具有指標意義的《乾坤詩刊》，二十週年代表作品加以精選、匯集成冊！
天風落款的地方
《天風落款的地方》，大都完成於2015、2016這兩年，是蕭蕭不踰矩年歲的紀念作品，以〈詩之言如之何志之以真持之以久：詩的字源探討〉為序，直探詩字的源頭，亦即是對於詩的發生、緣起與作用的省察功夫，對於天人會合的可能途徑之試探，循此不僅可以了解七十蕭蕭，更能掌握古來詩創作的基本元素。 《天風落款的地方》詩作七十首，略分為以下四輯：輯一〔詩原鄉〕是數年來參加湖北秭歸屈原故里詩文化活動，彰化屈家村與屈原故里文化交流的詩與生命的省思。輯二〔琴音遠〕則是透過古琴欣賞與新詩寫作，維繫完善的琴道文化系統，提昇生活品味，旁敲生命胸口的作品。輯三〔常生活〕是凡常生活的日常觀察，這是寫詩者最大的生命獵場。輯四〔雅意思〕則是生命獵場奔馳後、靜定時發現的雅意思，一顰一笑最初的動念處，最值得與之徘徊。
風媒集：周策縱翻譯詩集
「我發現這個世界上的詩的花園多的很，每個詩園裡都有許多美麗的花朵。他們不只來自一個花園，他們原來生長在各種不同的土壤裡，開放在各種不同的角落裡。他們不一定都是頂偉大的或頂好的；只是因為當我走過他們身旁時，投合過我當時的偏好，曾經引起過我注目，曾經感動過我一次或多次，我就顧不了別的，居然把他們譯出來了，把他們採摘回來了。」──周策縱《風媒集‧自序》 & 周策縱先生為著名漢學家，兼擅古典與現代詩詞，是現代難得的通儒。周氏自一九三七年起便偶有翻譯外國詩人作品，部分譯作亦曾公開發表，然從未集結成冊。本書按照周氏遺稿，重新整理編排。書稿現存翻譯詩作數量約一百二十餘首，長篇短調皆有；所涉獵的詩人，旁及歐美各國，更有部分乃當時新進冒起作家，是喜讀外國文學與欣賞詩集的讀者們不可錯過的收藏。 本書特色 §國際知名漢學家周策縱未曾完整曝光過之著作，收錄外國翻譯詩達百餘首。
時光精靈
迴盪在歲月甬道裡的時光精靈 以詩意的筆觸繪出濃淡合宜的生命情景 距2004年《擁愛愛詠》詩集出版已屆12年，詩人陳崇正仍保持著旺盛而真誠的生命能量，於詩裡詮釋人生與時光流逝的各種心境。這本《時光精靈》是詩人關注於人生、喜愛與種種風景，安安靜靜地在世俗生活裡書寫對際遇的坦然，對時間如斯漫長的慨然，真誠的揭露自我，從語境裡訴說著悲喜。 胡因夢在陳崇正的詩裡產生了一股浪漫的對輪迴的鄉愁，鍾文音覺得像在看幅古老的油畫，透過閱讀咀嚼詩句隱藏的層次與肌里，愈嚼愈豐富，卻又淡雅寧靜。詩裡讀得出作者於浪漫、超然間的悠然心境，更表現出愛好人世間美好的事物的情懷。本書收錄65首詩，並搭配旅行家Norman的攝影作品，為詩裡的意象增添姿態。
路上的家園
英文世界最受歡迎，獲得最高聲譽的旅美華人作家 美國國家書卷獎、海明威獎、福克納獎得主 ── 哈金 繼《另一個空間》後，再度推出中文創作詩集 & 以小說聞名的知名作家哈金，先是個詩人，爾後才開始寫小說。他長期以英文書寫思考，卻慢慢感悟到，寫詩需要中文書寫方可領略到詩意，以及寫詩所帶來的精神反饋。 & 《路上的家園》是哈金最新中文創作詩集。全書共分「路上的旋律」、「遠方的回聲」、「失敗者」、「另一種蹣跚」四輯，詩作主題多元，風格獨到，對文字的掌握駕輕就熟，以小說家之心，詩人之眼，有感觸，有偶發，有懷想，交織出翩翩動人、生機盎然的詩篇。
錯把月光當黎明：翁月鳳詩集(精裝)
〈思念在遠行〉 不讓你知道 風被帶去旅行 晨曦會啞了鳥語 不讓你知道 雲被帶去旅行 虹彩會遁入沉寂 只對你說： 旅途愉快 & 惦記 是輕拂頰臉的微風 惦記 是窗外佇留的雲朵 也許 你化身風化身雲 往我尋來 & 你在異鄉截取的風景 是淺碧的天 孵出了靜白的月 & 我在故鄉讀取凝視的眼 是薄荷過的心 還珍珠著掛念 本書特色 1.洞見生活機趣的詩篇。 2.以幽默優雅筆觸展演生活情境的詩篇。 3.流暢詩意隨心遊歷。
先雞．漫啼．大吉：林煥彰詩畫集
「寫詩已超過半個世紀，從成人詩寫到兒童詩，題材早已無所不包，卻又能在一園錦花中創寫出一屋子的貓詩，享有「貓詩人」的雅號；從詩人跨界到畫家，提倡玩詩，也撕貼拼繪出畫展來；擅作短詩，近十年來也在華人圈中力推小詩，前些時卻又以散文詩的形式記寫了妻子的離世之情；詩與畫的結合也沒休止在八年前的《貓畫‧話貓》詩畫展，繼前年開始將生肖畫與詩作結合的詩畫集《羊年‧吉祥‧祝福》、《千猴‧沒大‧沒小》之後，今年的《先雞‧漫啼‧大吉》也如期出版了…… & 這就是林煥彰，一個不曾停下手上的筆、不願被歲月扯住步伐的詩人。」──陳燕玲 本書特色 ★詩人林煥彰雞年年度詩畫集
下雨的人、這裡沒有光(暢銷套書)
《下雨的人》太習慣把你當成是家身後的路才越走越長////也許我們的故事都被寫進他的詩裡，而我們總能在詩中找到一片善意延續。//林達陽、陳曉唯、漉漉、謝震廷 好評推薦//「他的詩，總是可以替我們說想說的話。」感動上萬網友，跟進手抄詩熱潮！備受期待的陳繁齊第一本詩集陪你重新走到每場雨裡頭，再找回那把傘。《下雨的人》是陳繁齊的第一部作品，收錄80首詩描喻生活和愛情的模樣。如果你也是一個適合受傷的人，如果你也是個打從一開始就不曾放晴的人，請不要擔心，也不要認輸，我們都在同一個世界裡淋雨，一起找傘，一起學習不悲傷的方法。〈粗心〉寫日記時／太常把你的名／和我寫在一起／難怪後來／常常弄不清楚／回憶是誰的〈跨年〉一年最熱鬧的晚上／歡騰的街與／不滅的燈／千萬別擔心／快樂是他們的／午夜／仍沒有人將你搶走〈不說〉有些事是好希望／你能知道的／但我不肯說／你從來也不會聽／就像是有些結／是我親手繫的／卻只是希望／由你來解〈緣分〉和你是幸運的／就算是雲和藍天／也要人們抬頭看見了／他們才算在一起〈到遠方去〉我和妳說／我要到遠方去／一個時間比較慢的國度／如此一來／妳那邊十月的時候／我還停留在九月／妳醒了的時候／我還在枕邊想念妳／妳那邊入夜的時候／我還能夠給妳夕陽／妳已經果斷的時候／我還能期盼口信／妳已經不愛的時候／我還能繼續愛妳本詩集分為四輯，各別概括詩人情感的不同面向，以及經歷時間人事磨洗後的種種心情與獲得。輯一「沒說的話」，詩人向內挖掘心理或感情上不敢處理的部分、自卑所引發的情節，以及因為過程中的某些遺憾所造成的無法傳達、後悔與念舊。輯二「落地生存」，自覺自省，重新在一次次的文字中認知自己檢視自己。輯三「過分浪漫」，為你我心中多出的浪漫說些話，想些溫柔的事，期許自己成為一個更柔軟的人。輯四「我們是這樣的人」，想要找到同樣傷口的人，提供一個暫時的庇蔭，為這些人述說，同時用詩反映時事和與社會的共同課題。◎隨書附贈《下雨的人》空白手抄本《這裡沒有光》►數萬粉絲引頸期盼！Facebook人氣作家「追奇」首部詩文集►質感回饋—隨書附贈12款追奇手寫詩句透明貼紙，12種悲傷一次到位！ 「在這個鼓吹向光的世界，我還待在洞穴裡。不知道你能不能理解，有一種悲傷需要安靜，有一種苦痛是說了也不會好。沒關係，本來就不想好的。 黑暗對傷口而言，就是最好的滋養。」 跨界名人推薦孤獨的年代，「自剖式」、「毀滅性」、「私密日記」般的文字最直達心底！ ◇作 家 沈意卿◇詩 人 宋尚緯◇詩 人 陳雋弘◇詩 人 潘柏霖◇詩 人 楚影◇澳門詩人、書法家邢悅◇藝術家 羅展鵬序文推薦【裝幀說明】設計者將本書做成比較抽象式的包裹，類似潘朵拉盒子的感覺，裡面收藏的是作者內心的祕密，讓人有一種層層翻開的感覺，但發現最裡頭卻是空無一物的黑暗。封面利用三種不同質感的紙張來表現盒子裡不同的祕密，就像收藏盒裡收藏的信封一定也有不同的紋路、質感等，故利用開刀模鍘形來表現不同的塊狀，就像是每個秘密獨有一個故事一般，翻到最內層發現是一片黑暗，同時也看到作者的書名；而書名則以網印白色來呈現。最上方黏貼了一張具理性氛圍的小貼紙，可以隨意手工黏上去，代表整個包裹裡面都是易碎的。
今天像狗 明天似狼（詩選1961－2016）
本書是香港曾俊鏞先生的詩選。他十幾歲時不幸染上詩癮，勤奮為抽屜寫作。1966年，將所作付之一炬。此後，即便舊病復發，也唯有仿效馬背上的詩人柯爾卓夫或寫作安魂曲時的阿赫瑪托娃，在右腦中構思，在左腦中潤飾，再於口腔中咀嚼一番，然後存儲於不太可靠的記憶中。退休後，方始翻掘頭腦，出土一批短詩，於是予以修補，加上近年新作，匯成此詩集。他關注人性，詩風偏重反諷與幽默，有時頗為辛辣刻薄，加之觀念方面常與傳統和大眾相左，固自喻為邪門的歪詩。
守夜人(增訂新版)
《守夜人》從余光中十三本詩集及尚未集結成冊的詩作中，精選八十五組詩作，約占作者詩作總量十四分之一，極具份量。從一九九二年的初版，至今已二十四年，每十二年改版一次，此次三版特別新增〈江湖上〉、〈踢踢踏〉、〈蒼茫時刻〉、〈永念蕭邦〉、〈翠玉白菜〉、〈冰姑，雪姨〉、〈鱈岬上空的卷雲〉、〈牙關〉、〈虹〉、〈水草拔河〉、〈大哉母愛〉、〈客從蒙古來〉、〈送樓克禮自丹佛西行〉、〈半途〉十四首詩作，為求中英詩意更臻佳境，部分中文詩也略作修改。 書中收錄余光中多闋代表作，如〈白玉苦瓜〉、〈鄉愁〉、〈如果遠方有戰爭〉、〈與永恆拔河〉等，尚有具傳奇色彩的〈山中傳奇〉、〈黃昏〉，詠歎藝術家的〈永念蕭邦〉、〈戲李白〉、〈向日葵〉等，自況心境的〈七十自喻〉、〈江湖上〉、〈問燭〉等，動植物與玩賞物件的奇思異想〈聽瓶記〉、〈水草拔河〉、〈雨傘〉等，將名山佳景、歷史遺跡化為史詩巨著的〈西螺大橋〉、〈荷蘭吊橋〉、〈蓋提斯堡戰爭〉等，以及尚未集結成冊的詩作〈送樓克禮自丹佛西行〉、〈半途〉。 中詩英譯須考慮譯詩諸多複雜條件，保留原詩精神之餘，也須讓英詩具有獨特生命，余光中說：作者自譯「好處是完全了解原文，絕不可能『誤解』，苦處也就在這裡，因為自知最深」，衡量譯詩諸多複雜條件，割愛篩選後的詩作，既保留了原詩精神，也創造英詩的獨特生命，使得中英對照讀來更富逸趣，妙不可言。 本書特色 ★全書中英對照、全新編排，並添新作。
蝶戀花 • 蝶心
◎第一部 :& 蝶戀花．蝶心 第一部是以書名抬頭相關的十餘首詩構成為主題詩。看似用語豔麗的（蝶戀花．蝶心），實情多數還是以故事性或哲學思考的成分居多。以（蝶心）一詩而言，主要是描寫一個女子跨海超越八方時空，隻身來到一方蓬萊的台灣的故事.... ◎第二部 :& 花與蝶 (相關事件簿與哲學冥想) 第二部為以抬頭名稱(花與蝶)之相關所書寫的哲學冥想詩，超脫一般詩的書寫方式。除了意境的美麗想像外，還有更多的哲學空間發想…… ◎第三部 :& 佇 第三部為包含部名抬頭(佇)在內的二十餘首詩所構成的副詩集，除有古典抒情外，亦有哲學寫法的抒情詩。 ◎第四部 :& 碎玉小語 (到鄉下買東西) ┌碎玉小語┘是以企業管理的合理化角度及邏輯觀念，對周邊生活現象觀察所感的短言。此類文章每集雖然內容不同，但目前在各集冊中統一 以┌碎玉小語┘之抬頭稱謂之。 本集(到鄉下買東西)是以感同身受的心情，招喚大家到鄉下去時，方便的時候，不妨也在鄉下買一下有需要、用得到的東西帶回家。 ◎第五部 :& 海洋之歌 本系列書籍之第五部的部名，皆採用第一首作者行腳台灣各地，對各地人物風情描寫的詩名為部名，再加上其他約四十首左右的抒情詩所構成的副詩集。
四季寶島
◎第一部 :& 四季寶島 第一部是以書名抬頭相關的十餘首詩構成為主題詩。本集（四季寶島）的主題是作者在國內旅行中，行腳台灣各地，對各地人物風情描寫的文章，是一本以詩漫走台灣、以詩閱讀台灣的手頭書。 ◎第二部 :& 寂寞 (相關事件簿與哲學冥想) 第二部為以抬頭名稱(寂寞)之相關所書寫的哲學冥想詩，超脫一般詩的書寫方式。除了意境的美麗想像外，還有更多的哲學空間發想…… ◎第三部 :& 左邊的秘密 第三部為包含部名抬頭(左邊的秘密)在內的二十餘首詩所構成的副詩集，除有古典抒情外，亦有哲學寫法的抒情詩。 ◎第四部 :& 碎玉小語 (類比人生) ┌碎玉小語┘是以企業管理的合理化角度及邏輯觀念，對周邊生活現象觀察所感的短言。此類文章每集雖然內容不同，但目前在各集冊中統一 以┌碎玉小語┘之抬頭稱謂之。 本集(類比人生)是以邏輯性分析，杜絕以個人喜好姓的┌絕對值┘方式而混淆了差異的偏頗區分判斷。而建立起以┌相對值┘的客觀角度分析問題，以正向的心態處理問題，自然心中就不會有遺憾罣礙。 ◎第五部 :& 服務，美味 & 本系列書籍之第五部的部名，皆採用第一首作者行腳台灣各地，對各地人物風情描寫的詩名為部名，再加上其他約四十首左右的抒情詩所構成的副詩集。
荷塘詩韻
「每首詩，均飽滿情感。情感與景色交融，構成意象。──旅人」 遠遠瞥見數朵清香綻放 生機一片 結成緘默的印記 蜷伏在微光裡──節選〈荷塘詩韻〉 詩人小荷第二本詩集，收錄2008-2012年作品，本書共分三輯： ★大自然的禮讚──泥親土親 「落紅不是無情物，化作春泥更護花。」草木有情，花能解語。清晨曙光下朝露如珠，小花小草抽長，而隨著季節更迭，展現風情的花草樹木各司其職，彩繪了大地，讓人目不暇給。禮讚中有人我關係的書寫，有自然觀察和生命情境，樸實無華的文字、意象與風格追尋著一種和諧與平淡之美，是人間來去，無我的自然風情之素描，有我之詮釋，人文與自然，人、大地，作者的詩書寫了這樣的生命縱橫觀！ ★素描歲月 月有陰晴圓缺，滔滔歲月如浪，生活裡不免有風有雨，充滿考驗，試著在彷彿被雨淋沖刷的夜裡，孵幾行詩句，浮雕生命，回溯的過程是一番深刻的心靈激盪。是呀！生活需要智慧，更需勇氣，才能隨時調整腳步，重新出發。 ★旅人書懷 旅遊，放懷心靈出走。或島內漫遊，或腳蹤延伸至國外，拓展視野，每一步履都是優美的潮音，鼓風前行，是生活感懷紀錄，更是鏤刻山水景緻、人文風物及懷鄉念土，寧靜致遠中呈現了旅人內心千姿百態。
毛毛之書
同步我們的憂愁同步 我們的憂愁同步我們的憂愁 我們的憂愁同步我們的憂愁 我們的憂愁同步嗎 & 「毛毛」是一個可愛的名稱，多半是貓狗等寵物的暱稱，這本詩希望成為你／妳最好的陪伴，讓你／妳有著愉悅的心情。呢喃著一百首短詩，讓單調的生活多些異質聲音，一點點的豐富著你／妳的生命。 生活在台灣的馬華詩人木焱短詩集，好讀也易讀，在短短的一時半刻就可以翻閱完畢，所以來讀詩吧。 & 「木焱沒有像前輩們對馬華文學的「革命情操」，他無疑更像嗑了藥的詩人，他寫詩，不問大敘事。」──楊邦尼 本書特色 ★ 一百首牽動人心情感的短詩，搭配著注音符號，顯得趣味，寫給每一個單調生活中的讀者。 ★ 搭配插畫家「抽屜小姐」的多幅繪圖，將書籍呈現的更顯童趣可愛。
潛默電影詩選
我，離開黑，用白色 用光線，調整山林的色澤 太陽是一台攝影機 濃密的樹蔭是背景 鏡頭裡匿藏光 也匿藏著暗影 羅生門下 樵夫、行腳僧、雜工 各自說著光與暗的故事 而我，把鏡頭一轉 只對焦明亮 When Films meet Poetry 本書既不是影評也不是詩評，而是獨特的新文類「電影詩」。從早期的經典電影《羅生門》、《西線無戰事》與《北非諜影》，至近年來的商業電影《控制》、《鳥人》、《星際效應》等，本書收錄了作者從120部中外作品中凝煉出來的電影詩。看過電影的讀者，可以從作者創作的詩文中體會詩人眼中的電影精髓；未看過電影的讀者，也可以透過每篇電影詩所附之劇情說明，將電影詩當作獨立的詩詞作品來欣賞。 本書特色 ◎市面首見以聚焦式的、大規模的、計劃性的方式，將電影當作創作焦點來創作「電影詩」。
網友唐損印象記：臺客情調詩
在這個沒頭沒腦卻硬要臉的時代，唐捐無法登入自己的臉，只能瞪視著999種以唐捐為名的臉，紛紛湧現──超唐捐、爛唐捐、假唐捐、銀唐捐、豬頭唐捐、美少女唐捐、沒卵唐捐、白目唐捐、奧賽唐捐、蔡帥唐捐……。啊，唐捐丟了臉，網友唐損撿到臉，按讚、分享、追蹤、加好友，日日以詩洗臉，以臉養詩，在森羅萬象的廢文世界中，信手捻來皆成情調。一本破除唐捐假象，開啟「唐損印象」的詩集就此誕生了。
台灣1950世代詩人詩選集
本書特色 ★《銀河詩刊02》為世代詩選系列第二輯，以1950世代詩人詩選為主題，自許水富、白靈、羊子喬、利玉芳、陳育虹、沈花末、陳義芝、渡也、向陽、喜菡、初安民、劉克襄、路寒袖、孟樊 至 林沈默等，共選錄了33位世代詩人作品，風格各異，有群峰競秀之姿。由詩人陳皓與陳謙主編，名詩人向明作序，他提到：『當年的精英份子，都是現在的詩壇重鎮，掌握著當今詩人的發言權。』本書彙為一冊，希冀取樣多元而完備，可一窺一九五○世代詩人詩風景。 ★ 身兼「小雅文創」與《銀河詩刊》總編輯，詩人陳皓曾是多個詩刊主編，同儕間戲稱為最會辦詩刊的人。2014年創建《銀河詩刊》，這是一個以推廣現代詩創作而建置的平台。邀集了傑出的詩人群，組成堅強的編審團隊，定期遴選優秀現代詩作品，出版詩選、詩刊、詩集等。 ★ 詩選與詩刊的差異： 項次 差異之處 世代詩選&(勝出) 一般詩刊 01 時效性 不限時效&& &&&○ 每季或半年即過期 02 詩作內容 精選水準&&& &&○ 內容主題較分散 03 印刷品質 典藏意義&&& &&○ 印刷精美 經濟考量 04 品味收藏 世代詩選 &&&&&○ 可成套書&& 雜誌性刊物 05 歷史價值 世代定位&& &&&○ 文史價值 期刊方式 06 經濟效益 價格平實&&& &&○ 精華匯萃研究價值高 價格一般 個別詩社風格 【作者名單】 1950：許水富 1951：白靈、羊子喬、李勤岸 1952：利玉芳、陳育虹、零雨、德亮 1953：吳長耀、沈花末、陳義芝、渡也、楊子澗、葉紅 1954：方明、李昌憲、陳寧貴 1955：古能豪、向陽、林央敏、喜菡 1956：黃智溶 1957：初安民、林彧、林盛彬、黃恒秋、楊平、劉克襄 1958：吳明興、詹義農、路寒袖 1959：孟樊、林沈默
血仍未凝：尹玲文學論集
愛 原是血的代名詞 戰爭沒有美， 只有邪惡。 因越戰而流離漂泊的一生， 能否在文學中，尋得永遠的和平？ 詩人尹玲走過顛沛的時代，從越南出走，行跡遍布台北、法國與世界各地，然而無論在何處，無論是詩還是散文，她多年來創作不歇，一再向自我挑戰。「還未寫的，會再努力。」尹玲說。 本書由淡江大學中國文學學系編採與出版研究室企劃，楊宗翰編選。書分上下兩輯，探討其作品中的文學風景：上輯由林積萍、陳雀倩、夏婉雲、余欣娟、顧蕙倩、李癸雲、陳謙、古佳峻八位學者，就尹玲作品中的家國想像、自我書寫與語言風格等進行專業析論；下輯則收錄詩人白靈的序文、陳雀倩與紫鵑的兩篇專訪，以及尹玲／何金蘭三篇精彩的自述文章。 本書特色 本書由淡江大學中國文學學系編採與出版研究室企劃，楊宗翰編選，透過8篇專論Ｘ1篇專序Ｘ2篇專訪Ｘ3篇自道，深入評析，多面向呈現尹玲文學的豐富與多義。
失敗者也愛—The Sea
我們都那麼愛，失敗者也愛。 像是大海。 這樣子的海， 它是這樣成就自己的蔚藍―― 我們都是廣義的「失敗者」，也終將／成為時間的漁穫。而詩人的文字改編了細雨，帶我們在傷口／走出了隧道。甚至沿著文字的海岸線，望著各種海象，就在某一頁，站牌忽然出現了第三個個面，成為我們所能「抵達」的遙遠。 身為台灣中生代相當重要的詩人。作者的藝術品味結合了詩集的設計，讓限量編碼以及一個版本一幀封面的收藏價值，成為一種獨特的文學造景。
行走的詩：獻給臺中的五十首地景詩
一景一詩人 盡覽山、海、屯、城！ 最臺中味、臺中款的地誌詩 前人在山、海、屯、城區留下的歷史足跡，構成臺中這片瑰麗寶地，提供給後人沃饒的文化底蘊；大甲鎮瀾宮、豐原慈濟宮、梧棲朝元宮等廟宇在大臺中各地拔地而起，見證先民的開墾史之外，還隨著時代演變形成大甲媽祖遶境的盛況；座落於城區臺中火車站、臺中放送局、臺中公園，或闢築在山區的東勢林場、后里馬場等地景，它們興建的源頭與故事背景圍繞著日治時代，因其中的豐富性總能讓人們到此一遊便可以細細回味那段歷史。除了那些與歷史時空產生鏈結的景點之外，近代所新興的臺中國家歌劇院、路思義教堂、高美濕地、康橋水岸公園……各自綻放不同風情。 為了記錄下這般好風景，臺中市政府文化局廣邀全國五十位作家，以「一景一詩人」的方式，結合攝影來呈現這本詩集，希冀以詩來為臺中土地作註解，讓讀者跟隨詩人的腳步，盡覽山海屯城之美。
水墨與詩對酌
這本書中詩畫創作的時候張默已經八十六歲，他把台灣新詩從一九零六年到一九九五年來了一翻總巡禮，選出一百八十人的作品，一人一幅，把詩中的金句組織在畫面上成為一個作品，如此的工程，何其浩大！張默這種老而彌堅的精神，令人敬佩。 ──瘂弦 張默大步邁出如實抄謄的書法傳統，也邁出畫學津梁《芥子園畫譜》的格局，以自創的抽象水墨畫技，安置不同的詩篇，越界演出，……，琳瑯滿目，珠玉盈耳，適合把玩，適合細賞，適合在詩與畫之間自由穿梭，任意進出，抽離了形象，超越了可以觸摸的現實，那是詩人的詩語言、畫者張默的筆觸、讀者觀者的想像觸角，相互激盪，相互安撫的過程，另有的、別開的語境、畫境、詩境，已經不專屬於詩人、畫家或讀者。&&&&&&&&&&& &&&&&&&&&&&&&&& ──蕭蕭 & 從文字到手抄到水墨創作，張默展現豐沛的創作力，孜孜不倦，活力無窮，一心一意致力從事水墨抽象與詩結合的創作，精選男詩人共選楊華（一九○六─）到宋尚緯（一九八九─）等一百二十家的詩句；女詩人共選陳秀喜（一九二一─）到鍾昀融（一九九五─）等六十家的詩句，合計為一百八十家。張默在五十七×四十五公分的宣紙上，盡情揮灑，不斷的摸索、實驗、創新、求變，讓詩句和墨彩對酌，展現鮮脆疏朗不同的新趣。
這裡沒有光
►數萬粉絲引頸期盼！Facebook 人氣作家「追奇」首部詩文集 「在這個鼓吹向光的世界，我還待在洞穴裡。 不知道你能不能理解，有一種悲傷需要安靜，有一種苦痛是說了也不會好。 沒關係，本來就不想好的。 黑暗對傷口而言，就是最好的滋養。」 跨界名人推薦 孤獨的年代，「自剖式」、「毀滅性」、「私密日記」般的文字最直達心底！ ◇作 家 沈意卿 ◇詩 人 宋尚緯 ◇詩 人 陳雋弘 ◇詩 人 潘柏霖 ◇詩 人 楚影 ◇澳門詩人、書法家 邢悅 ◇藝術家 羅展鵬 序文推薦 & 【裝幀說明】 & 設計者將本書做成比較抽象式的包裹，類似潘朵拉盒子的感覺，裡面收藏的是作者內心的祕密，讓人有一種層層翻開的感覺，但發現最裡頭卻是空無一物的黑暗。 & 封面利用三種不同質感的紙張來表現盒子裡不同的祕密，就像收藏盒裡收藏的信封一定也有不同的紋路、質感等，故利用開刀模鍘形來表現不同的塊狀，就像是每個秘密獨有一個故事一般，翻到最內層發現是一片黑暗，同時也看到作者的書名；而書名則以網印白色來呈現。 & 最上方黏貼了一張具理性氛圍的小貼紙，可以隨意手工黏上去，代表整個包裹裡面都是易碎的。
