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🖤 這些謎團裡,都藏著愛|致敬東野圭吾
「推理小說不是在寫犯罪,而是在寫人。」 東野圭吾是當代最具影響力的推理小說家之一,自《放學後》榮獲江戶川亂步獎出道以來,四十餘年間創作超過百部作品,留下《白夜行》、《嫌疑犯X的獻身》、《惡意》、《新參者》、《解憂雜貨店》等無數經典,陪伴一代又一代讀者,也讓推理小說跨越了類型文學的界線。 在他的故事裡,推理從來不是終點。每一樁案件的背後,都藏著人性的幽微、親情的牽絆、愛情的遺憾,以及對生命最深刻的凝視。當真相揭曉的那一刻,留在讀者心中的,往往不是兇手是誰,而是那些無法言說的情感。
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看更多本屋大賞歷屆得獎作,帶你走進閱讀盛宴
本屋大賞創立於2004年,是由日本全國第一線書店員親自閱讀、投票選出的文學獎項,以「現在最想賣、最想推薦給讀者的一本書」為核心。 不同於由作家或評論家評選,本屋大賞更貼近書店現場與讀者口味,許多得獎作品也在獲獎後成為暢銷書,並改編為電影、戲劇或動畫。除了日本小說的一般部門,也設有翻譯小說部門與發掘部門,讓海外佳作與值得重新被看見的作品走進更多讀者視野。 不知道下一本該讀什麼時,跟著書店員的推薦,往往就能遇見一個令人捨不得闔上的好故事。
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看更多枡野俊明|把心安頓好的練習
枡野俊明,日本曹洞宗禪僧、建功寺住持,也是享譽國際的庭園設計師。他擅長將禪的智慧化為簡單易懂的生活練習,帶領讀者重新看待焦慮、人際關係、比較與執著。 從《別對每件事都有反應》到《你可以習慣不在意》,他提醒我們:不必事事回應、不為尚未發生的事情煩惱,也別讓他人的眼光左右自己。生活不一定要增加什麼才能變好,有時放下一點、簡單一點,就能為心留下更多餘白。 翻開枡野俊明的書,練習把注意力帶回當下,在紛擾的日常裡,找回內心的安定與自在。
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你怎麼能不喜歡上二宮和也
你或許不認識二宮和也這位公眾人物,但是很難在讀完這本《獨斷與偏見》之後,不喜歡上他。 這正是他作為偶像,之所以成為「日本國民偶像」的真正魅力所在。 提到二宮和也,大多數的人會先聯想到《嵐》,那個橫跨日本世代、幾乎定義了一個流行文化時代的偶像團體。然而,本書並不試圖重現那份光芒,反而還刻意將其收起。作為演員與創作者,二宮和也的才華早已被無數的作品證明;而在《獨斷與偏見》中,他選擇退到更內在的位置,以作家的身分,當人生來到中年而立的階段,以一位思考者的姿態,誠實地書寫自己。 在本書中,他放下了「明星」這層華麗的保護色,改以選擇文字的方式與讀者對話。全書以十個成語為引,展開一百個關於人生的提問——從職場中的立場與選擇、人與人之間的距離與界線,到情緒的處理、何謂成熟的意義,甚至延伸至人生中最重要的生與死的思考。這些乍看之下看似源自他個人的「獨斷與偏見」,卻透過文字與閱讀之間傳達予讀者,在分享個人價值理念之餘,更提供心靈導師般的溫柔導引。 書中收錄的十個人生成語,各自構成不同的思考切面。編輯特別推薦其中兩則:「輪迴轉生」與「二宮和也」。前者觸及一般公眾人物較少談論的生死觀,以一貫二宮的冷靜誠實語氣,凝視生命的有限與循環;後者則更進一步,以「二宮和也」這個名字本身為主題,拆解「自我」與「作為商品的自己」之間的距離,帶領讀者重新理解何謂「我」,以及我們如何在社會中被觀看與被定義。 此外,在前言與後記中,二宮和也也首度公開本書的企畫起點、寫作方式,以及他投入其中的心力。沒有過度修飾的語言,反而讓這本書更顯真誠——那是一種不迎合潮流、也不刻意討好的書寫姿態。 《獨斷與偏見》不只是粉絲會珍惜的一本書,更是一冊屬於日本流行文化世代的思考文本,同時也屬於每一個正在重新定位自己的人。書中二宮和也一路走來所面對的一百個提問,或許不會直接給出答案,卻可能在某個時刻,成為你重新理解自己與世界的關鍵提示。 -
謊言與鄰人——想當個好人怎麼就那麼難
五篇故事的主角平良正太郎是剛退休的刑警,準備買間有院子的房子,想從頭種一批番茄,過他那個年紀理所當然應該過的日子。他記性開始走下坡,老花眼鏡要推一推才看得清楚,說話也客客氣氣、慢條斯理。但他本人大概不會注意到,那種多年辦案鍛鍊出來的直覺——對氣氛微妙變化的敏感,對一句話和另一句話之間落差的察覺——從來沒有跟著退休一起交出去。 這樣的他,在五個最普通不過的日常場景中,一次又一次被麻煩找上門。每一次,他都本來可以走開——他沒有搜查令,沒有義務,沒有任何職責要求他繼續追問下去。而他每一次,還是半推半就地踏進去了。 日常之謎的核心從來不是謎團本身,而是人。〈捉迷藏〉裡龍馬媽媽的行為乍看不可思議,解謎之後卻讓人難以爽快地判定對錯。〈中島廚房〉把一件不動產交易、一起疑似自殺、一段被偏見傷害的感情纏繞在一起,核心竟是正太郎對妻子的重新理解。〈最佳解〉以嬰兒背帶事故切入,把「沉默究竟是保護還是謊言」這個問題推向令人不安的曖昧地帶。 至於以外籍移工的現實為背景的〈祭典〉和充滿社群媒體時代人情糾葛的〈謊言與鄰人〉,觸碰的是更難以輕易開口討論的東西:我們活在一個越來越在乎「說出真相」的年代,但這個年代同時也製造出越來越多的代價——誰的真相,用什麼方式說出來,對誰說,在什麼時間點——每一個細節都足以決定一個人的處境是得救還是崩潰。 蘆澤央不給讀者一個能乾淨收割的道德結論。正太郎每次解開謎底,面對的都不是勝利,而是一個更複雜的問題——他該說什麼、不該說什麼,他有沒有資格說,說出來之後誰來承擔。 想當個好人,為什麼就是這麼難?也許,難就難在「好人」從來不是一個可以一勞永逸抵達的狀態,而是每一次面對另一個人的處境時,——在不完整的資訊裡,在相互衝突的善意裡,在自己也不確定自己動機的情況下,都必須重新做出的艱難選擇。
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富媽媽窮媽媽:陳重銘寫給不想一輩子窮忙的你,10個觀念從領薪水到領千萬股利
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