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十月堂舊書事３
✦ 橫掃日本三大漫畫獎──三冠王話題之作！ 「漫畫大賞2026」首獎 × 寶島社「這本漫畫真厲害！2026」男性部門第1名 ×「第30屆 手塚治虫文化賞」漫畫大獎🏆 ✦ 日本Amazon超過1200則評論，4.8星高分之作。齊聚在古書店裡的愛書家們，蘊藏無數人生風景的物語！ ✦ 一本讓人讀完後，忍不住想和他人聊聊「書」的作品。圍繞著書本與人生的短篇連作故事，眾所期待的第三集！ ✦ 首刷附錄〈十月堂通訊③〉（首刷售完即無贈品） 人生的每一個階段，總有一本書默默陪伴。 街角一隅的二手書店「十月堂」， 綁著馬尾的年輕店長今天也一邊費心打造書架陳列， 一邊解決來客的煩惱，悠閒地開門營業。 來自房東意想不到的提議、為人小鬼大的小客人傷透腦筋， 也與過去相遇的人再次重逢。 每一次相遇、每一本舊書，都悄悄串起不同的人生故事。 讓人讀完後，也想走進書店尋找下一本命運之書。 溫暖人心的二手書店物語，第三集！ 【目錄】 第13話 狐假貓威… 第14話 翱翔夜空的青年 第15話 一公噸的鹽 第16話 四位溫柔的獨行者 第17話 春天的結束 第18話 新天堂樂園 ©Ao Kojima 2026 / KADOKAWA CORPORATION
2027ㄇㄚˊ幾手帳+桌曆套組（隨書附贈霧面PVC書套+透卡書籤）
──✦── 閃耀的波光，是地球無言的餽贈 海浪的聲音，牽引我們回歸當下 以桌曆看見時間流淌，以手帳收藏珍貴片刻 將身心療癒的智慧，帶入每一天的生活 ──✦── ✦2027年ㄇㄚˊ幾手帳✦ 【2027年ㄇㄚˊ幾手帳 內含】 1 2027年ㄇㄚˊ幾手帳 1本 2 隨書附贈：手帳專用PVC耐磨霧面書套 1只（附筆夾） 3 隨書附贈：如獲珍寶透卡書籤（6 * 8.4公分） 【用紙、規格】 ‧內頁用紙：80磅日本本色上質道林紙，背面不易滲墨。 ‧裝訂方式：穿線膠裝，可攤平書寫。 ‧尺寸：本體13*19 cm，裝上書套後13.6*19.6 cm，書背厚度0.9 cm。 ‧書籤線：隨書附有書籤線，可及時夾在重要頁面上。 【手帳內容重點說明】 ‧2027年、2028年二年度月曆總覽 ‧2027年度計畫（小格子） ‧2027月計畫（大格子） ‧1～12月月間曆（跨頁） ‧1～12月週間曆 （左頁空白筆記頁，右頁週間曆共3款格式，每月變換） ‧筆記頁 【手帳構成】 書名頁 1p 2027年月曆總覽、台灣國定假日 1p 2028年月曆總覽 1p 2027年度計畫 2p 2027月計畫 2p 1月月間曆 2p 1月週間曆 10p 2月月間曆 2p 2月週間曆 8p 3月月間曆 2p 3月週間曆 8p 4月月間曆 2p 4月週間曆 10p 5月月間曆 2p 5月週間曆 8p 6月月間曆 2p 6月週間曆 8p 7月月間曆 2p 7月週間曆 10p 8月月間曆 2p 8月週間曆 8p 9月月間曆 2p 9月週間曆 8p 10月月間曆 2p 10月週間曆 10p 11月月間曆 2p 11月週間曆 8p 12月月間曆 2p 12月週間曆 10p 筆記頁 20p 個人資料頁 1p 關於ㄇㄚˊ幾 1p 版權頁 1p ✦2027年ㄇㄚˊ桌曆✦ 【用紙、規格】 ‧桌曆用紙：250磅大亞紙業奇儷紙 ‧裝訂方式：上方線圈裝 ‧尺寸：桌曆頁面寬14.8 * 高19.5 cm 含線圈、台座約寬14.8 * 23 cm 【關於ㄇㄚˊ幾】 是隻可愛又白目的的道奇兔，明明是隻兔子，動作舉止卻越來越像人類了！ 經由LINE原創貼圖融入大家的生活，得到寵幸（？）、進而獲得2018、2021～2023年貼圖MVP的殊榮。 希望牠的可愛，能為各位帶來更多療癒感。
2027ㄇㄚˊ幾桌曆
──✦──閃耀的波光，是地球無言的餽贈海浪的聲音，牽引我們回歸當下以桌曆看見時間流淌，以手帳收藏珍貴片刻將身心療癒的智慧，帶入每一天的生活──✦──✦2027年ㄇㄚˊ桌曆✦【用紙、規格】‧ 桌曆用紙：250磅大亞紙業奇儷紙‧ 裝訂方式：上方線圈裝‧ 尺寸：桌曆頁面寬14.8 * 高19.5 cm 含線圈、台座約寬14.8 * 23 cm【關於ㄇㄚˊ幾】是隻可愛又白目的的道奇兔，明明是隻兔子，動作舉止卻越來越像人類了！經由LINE原創貼圖融入大家的生活，得到寵幸（？）、進而獲得2018、2021～2023年貼圖MVP的殊榮。希望牠的可愛，能為各位帶來更多療癒感。
2027ㄇㄚˊ幾手帳（隨書附贈霧面PVC書套＋透卡書籤）
──✦──閃耀的波光，是地球無言的餽贈海浪的聲音，牽引我們回歸當下以桌曆看見時間流淌，以手帳收藏珍貴片刻將身心療癒的智慧，帶入每一天的生活──✦── ✦2027年ㄇㄚˊ幾手帳✦【2027年ㄇㄚˊ幾手帳 內含】1 2027年ㄇㄚˊ幾手帳 1本2 隨書附贈：手帳專用PVC耐磨霧面書套 1只（附筆夾）3 隨書附贈：如獲珍寶透卡書籤（6 * 8.4公分）【用紙、規格】‧ 內頁用紙：80磅日本本色上質道林紙，背面不易滲墨。‧ 裝訂方式：穿線膠裝，可攤平書寫。‧ 尺寸：本體13*19 cm，裝上書套後13.6*19.6 cm，書背厚度0.9 cm。‧ 書籤線：隨書附有書籤線，可及時夾在重要頁面上。【手帳內容重點說明】‧ 2027年、2028年二年度月曆總覽‧ 2027年度計畫（小格子）‧ 2027月計畫（大格子）‧ 1～12月月間曆（跨頁）‧ 1～12月週間曆（左頁空白筆記頁，右頁週間曆共3款格式，每月變換）‧ 筆記頁【手帳構成】書名頁 1p2027年月曆總覽、台灣國定假日 1p2028年月曆總覽 1p2027年度計畫 2p2027月計畫 2p1月月間曆 2p1月週間曆 10p2月月間曆 2p2月週間曆 8p3月月間曆 2p3月週間曆 8p4月月間曆 2p4月週間曆 10p5月月間曆 2p5月週間曆 8p6月月間曆 2p6月週間曆 8p7月月間曆 2p7月週間曆 10p8月月間曆 2p8月週間曆 8p9月月間曆 2p9月週間曆 8p10月月間曆 2p10月週間曆 10p11月月間曆 2p11月週間曆 8p12月月間曆 2p12月週間曆 10p筆記頁 20p個人資料頁 1p關於ㄇㄚˊ幾 1p版權頁 1p【關於ㄇㄚˊ幾】是隻可愛又白目的的道奇兔，明明是隻兔子，動作舉止卻越來越像人類了！經由LINE原創貼圖融入大家的生活，得到寵幸（？）、進而獲得2018、2021～2023年貼圖MVP的殊榮。希望牠的可愛，能為各位帶來更多療癒感。
殘穢（獨步20週年紀念版）
你以為很安全，殊不知最恐怖的──正是你的「家」……噓，聽──到處都是「那些東西」的聲音。「我要寫出前所未見的恐怖小說！」一生一次的靈感，直搗日本怪談的源頭「十二國記」聞名亞洲文壇的暢銷天后──小野不由美歷時20年醞釀，取材真實事件的現代都市「百物語」紀實性恐怖小說《殘穢》＋《鬼談百景》99篇日常怪談召來的，不再是鬼魂──是原始顫慄的恐懼！獨步20‧始終獨步這是一本讓人越讀越不安的小說。作者沒有急著把恐怖端到你面前，而是從一個細微得幾乎可以忽略的怪聲開始，讓你知道有些恐怖永遠不會消失……──編輯的話【故事簡介】心懷怨念的死亡會產生「穢」，從中誕生「恐怖之事」，「穢」就如病毒一般，全面感染、擴散──一旦開始了，就無法終止……恐怖小說家募集恐怖怪談，沒想到數件相距多年的撞鬼經驗，居然發生在同棟公寓之中。久保小姐搬到岡谷公寓展開新生活，卻常在臥室聽見怪聲，沙沙、沙沙……宛如掃把掃過榻榻米的聲響。無法忍受的久保小姐寫信給恐怖小說家，兩人受到好奇心驅使，開始調查「怪聲」的源頭。然而，這不是第一起發生在岡谷公寓的怪事－－榻榻米下有「東西」爬來爬去的怪聲、湧出牆面的嬰兒臉龐、映在水龍頭上的女人面孔、細語：「去死」的聲音、夜半詢問：「請問現在幾點？」的奇妙電話、夜晚坐在丈夫身邊的古怪老人。無數「怪事」發生在公寓之中，汙染蔓延到所有人的身上。有人瘋了，有人自殺了、有人殺光家人、有人消失了－－引發詛咒連鎖的源頭在哪？事件的真相，隱隱指向這塊土地上不曾真正沉眠的無數怨魂……──可是，真的是這樣嗎？兩人愈掘愈深，直到「穢」，終於找上了她們……【鬧鬼的公寓及社區的住戶證言】久保小姐（單身，三十代女性，編輯）久保小姐照例在家工作。深夜時分，背後再度傳來聲響。她想著「又來了。」沒特別回頭。放任左右擦著榻榻米的聲響持續。她也注意電腦螢幕是否映出什麼，但寢室一片漆黑，什麼都看不見。那個聲音往右邊唰一聲，暫停一會，接著往左邊唰一聲，然後停下。非常規律地重複。久保小姐聽一陣後，突然回過頭，同時聲音停下來，然而就在聲音停下前，她看見什麼東西出現在寢室榻榻米上──黑暗之中，垂落下來的腰帶左右搖晃。屋嶋太太（家庭主婦，近三十歲，一個女兒）屋嶋太太在半年前左右搬到現在的公寓，搬來後，兩歲女兒的舉止變得有些怪。常盯著什麼也沒有的半空。問她在看什麼，講話還有些口齒不清的女兒會回答「鞦韆。」綜合孩子的話──其實只能說是話語的片斷──她似乎看見什麼東西從半空中垂落下來搖動。黑石太太（家庭主婦，一個女兒）黑石太太某晚獨自在寢室哄女兒睡覺時，隔壁房間傳來聲音。像有人在不停走動──而且不只走動，還不斷搬移東西。寢室隔壁是一間特別空出來、作為女兒未來臥房的房間。堆著一些裝衣服的箱子、女兒會用到的小東西。像不再需要使用的育兒用具，親戚朋友送的、女兒還用不到的衣服或玩具。黑石太太聽到那些東西移動的聲音。很恐怖，她不敢看，但放著不管也讓人害怕。每當聽到聲音，她總這麼想，猶豫到最後就戰戰兢兢到隔壁一看，可是毫無異狀。日下部千香（寡婦，和母親同住）千香女士身穿羊毛製的普通和服，繫上黑色腰帶，背對牆壁正座。她憂鬱地聽著其他朋友的談話，背後突然傳來悶悶的嬰兒哭聲。孩子斷斷續續哭著，聲音從牆壁的另一邊──或者是那邊的地板下傳來。千香女士驚訝地看著周圍的人，只有她聽到聲音。她打算起身回家時，背後咻地吹來一陣彷彿從縫隙竄出的風。她訝異地回頭一看，只看見緊貼自己背部的牆壁，那面牆連讓空氣通過的縫隙都沒有，哭聲也消失了。大家告別要回家時，一個朋友對千香女士說：「妳那裡怎麼了？」對方指著千香女士的足袋，她的腳跟有一個小小的紅色汙漬。「好像手印──很小、很小的手印。」【台日讀者顫慄分享】故事內容的氣氛營造得讓人欲罷不能，很想知道最後真相究竟是如何，一個不小心就把整本故事讀完了。──Jaies（PTT marvel板前板主）一次我剛好半夜睡不著，一個人在看這本書的時候。剛好那個故事是，看怪談的人遇到的鬼故事。那時我心理只想著：這是想要逼死誰啊！(怒)。所以後來就改成白天才看這本書了。──MRW（台灣讀者）好多都是我們小時候也都在流傳的怪談，讀起來就特別「親切」。原本就膽小的我，接下來這段時間要進出沒有人的地方恐怕會不太好過了。──March（台灣讀者）如果把《殘穢》的故事拍成電影或改編成動畫，我想我會怕到不敢進家門。──栞（台灣讀者）自從翻開了小野不由美的《殘穢》和《鬼談百景》，只後悔沒聽獨步文化附上的叮嚀：「勿於夜晚或睡前閱讀」。連續好幾日夜深人靜的夜裡，總是在失眠中度過。──舞塵（台灣讀者）可以的話，我推薦您獨自在公寓的一個房間、在和室的棉被裡，或只就著枕邊的讀書燈下慢慢閱讀。包準您讀到最後時可以感受到和我一樣從腳底冷到頭頂的感覺。──鳥（日本讀者）這真的是小說齁？（是虛構的沒錯吧？）──我首先確定這件事才開始讀這本書，這是第一次有書恐怖到我後悔買了它。──りりあん（日本讀者）這本書充滿日式恐怖元素。我所謂的「日式」是因為貫徹全書的是死者的怨念、憎惡、不潔、詛咒這類讓人不安又說不出個所以然，而可從中感受到的「歷史」。回溯以前就能看見這些死者間錯縱複雜的歷史。這些事明明和我們毫無關係，我們卻不得不承受著這些由無法排解的憎惡、詛咒化身成形的幽魂所導致的靈異事件，真是毫無道理。──殿（日本讀者）好可怕啊啊啊！實在太恐怖了，我讀到一半時有稍微休息一下，不過實在沒辦法真正放下這本書！──香桑（日本讀者）【得獎歷程】在日本榮獲──★第26屆山本周五郎大獎★達文西雜誌 2012年 小說排行榜 第八位★2013年早川書房「好想讀這本推理小說！BEST10」第十位★2013年寶島社「這本推理小說了不起！BEST20」第十七位★2012年週刊文春「推理小說BEST10」第十七位★日本AMAZON四顆星顫慄推薦！
輕鬆讀懂《商君書》：二十六篇還原商鞅的治國思想，看一場變法如何重塑利益秩序並奠定秦國強盛基礎
制度設計、利益導向、賞罰執行、改革推動……從《商君書》重新理解秦國崛起的制度基礎，以及法家如何思考人性、利益、賞罰與國家治理▎從時代背景理解法家思想《商君書》是先秦法家重要典籍之一，全書圍繞治國、用法、農戰、賞刑、君臣、權術與制度設計等問題展開。本書前言首先從春秋戰國的社會變遷說明法家思想產生的背景，認為隨著生產力發展、諸侯兼併與戰爭加劇，原有依靠禮俗與自我約束維持的社會秩序逐漸失去作用，因此需要更具強制性的制度與法律來整頓社會。作者據此主張，理解《商君書》不能脫離戰國亂世的歷史環境，也不能只以後世觀念評價商鞅，而應從法家所面對的現實問題出發，重新理解其思想與改革措施。▎商鞅變法與秦國制度建設全書二十六篇從不同角度呈現商鞅治國思想，其中〈更法〉討論改革的必要，〈墾令〉、〈農戰〉著重農業生產與軍事戰功，〈賞刑〉、〈慎法〉、〈定分〉則涉及賞罰、法律執行與名分制度，〈君臣〉、〈修權〉等篇進一步討論國家權力與行政秩序。作者認為，商鞅變法的核心，在於建立一套使人的行為與國家目標相互配合的制度，使從事生產、建立軍功者獲得實際利益，同時限制投機取巧與依靠特權取得利益的途徑。秦國正是藉由這套制度逐步增強國力，最終在戰國競爭中取得優勢。▎從全書脈絡重新解讀《商君書》本書特別強調閱讀古代典籍時應重視上下文與整體思想，避免逐字翻譯或斷章取義。不同版本的《商君書》在通假字、異體字、用字與斷句上存在差異，有些地方甚至表面意義相反，但作者認為，只要將相關文字放回整篇及全書脈絡中理解，仍可掌握其共同指向。書中因此不只提供原文與譯文，也加入解讀，並以中華書局石磊譯注本為主要底本，參考其他版本，希望藉由不同文本的比較，使讀者掌握《商君書》的思想體系，同時理解閱讀文言典籍時應有的整體性方法。▎古代治國思想的現代啟示除了討論商鞅與戰國政治，本書也將《商君書》視為一部關於制度建設與組織治理的著作。從制度如何制定、如何取得共同遵守，到如何確保政策自上而下得以執行，《商君書》提供了許多關於賞罰、權責、組織與運作的思考。作者認為，制度設計必須掌握事物運作的基本原則，才能使群體中的個人行為與整體目標形成一致方向。因此，即使讀者並非管理者，也可以透過閱讀本書，理解制度如何影響人的選擇與行為，並進一步培養發現問題、分析問題與解決問題的能力，從古代治國經驗中獲得今日組織管理與制度思考的參考。【本書特色】：本書重新梳理戰國時期《商君書》的法家思想與商鞅變法精神，說明農戰、賞刑、君臣、法治與制度建設等核心觀念。書中特別重視上下文與整體脈絡，針對不同版本的用字、斷句與異文進行比較，並附譯文與解讀。除了還原《商君書》的思想體系，更進一步連結現代制度設計、組織治理與問題分析，展現古代治國思想的當代參考價值。
愛努與眾神的物語：圍爐邊流傳的眾神與人的故事
一部完整呈現愛努世界觀的口傳經典神話、傳說與生活故事，交織出愛努人與神、人與自然共存的文化世界。從流傳於爐火旁的故事開始，認識北海道原住民族深厚而獨特的精神文化。愛努文化傳承者──萱野茂代表作------圍爐邊流傳的不只是故事，更是祖先留給後人的智慧、信仰與記憶。一本認識愛努文化不可錯過的重要經典。北海道，除了為人熟知的自然風景之外，還孕育了一個擁有悠久歷史與深厚文化的民族──愛努人。對愛努人而言，神並非遙不可及的存在，而是居住在火焰、河流、森林、熊與樹木之中，與人類共同生活於同一片土地。人們敬畏自然，也相信自然會回應人們的敬意。因此，流傳於爐火旁的一篇篇故事，不只是娛樂，更承載著信仰、倫理、歷史記憶與生活智慧。本書收錄數十篇愛努口傳故事，內容包含眾神與人類、英雄冒險、熊神信仰、妖異傳說，以及代代相傳的人生智慧。它們並非單純的神話幻想，而是愛努人理解自然、傳承知識、教導下一代的重要方式，也是世代共同傳承的文化記憶。書中除了忠實保存故事原貌，更逐篇補充文化背景與民俗解說，讓讀者在閱讀故事的同時，理解愛努民族如何看待自然、生命與萬物，以及故事背後所蘊含的文化意義。本書是近代保存愛努文化的重要代表作。閱讀這些故事，不僅能欣賞口傳文學的魅力，更能透過愛努人的眼光，重新思考人與自然、與萬物之間的關係。無論將它視為神話故事集、民間文學、民族誌，或是一把開啟愛努文化的鑰匙，都將帶領讀者循著流傳於爐火旁的故事，走進愛努人與神、人與自然共存的文化世界，感受一個民族歷經歲月仍未曾熄滅的文化記憶。【譯名說明】本書統一採用「愛努」作為Ainu的中文譯名。關於Ainu的中文譯法，中文世界目前可見「愛努」、「阿伊努」、「愛奴」等不同譯名，各有其語音、慣例及翻譯考量。本書經審慎研議後，尊重日本國立愛努民族博物館（National Ainu Museum）採用之中文譯名「國立愛努民族博物館」，因此全書統一使用「愛努」一詞，以求譯名一致。本書特色 ★台灣少見完整譯介愛努口傳故事的重要作品，一窺北海道原住民族的精神文化與世界觀。★收錄近四十篇流傳於愛努部落的故事，內容涵蓋神、人、動物、自然與生活倫理，兼具神話、民俗與文學價值。★每篇皆附作者解說，不僅閱讀故事，更能理解愛努人的信仰、祭儀、狩獵文化、生活器物與傳統知識。★萱野茂長年走訪部落，直接向愛努耆老錄音採集，忠實保存逐漸消逝的口傳文化，是研究愛努文化的重要經典。★不只是一本神話故事集，更是一部認識愛努民族歷史、文化記憶與自然哲學的重要作品。
浮浪狗奇譚：【第壹部】黑山ê守衛（台文繪本，附台語羅馬字、華語譯文＆朗讀音檔 -- 首刷限量珍藏「毛孩庇佑・平安御守」＋「黑狗來了・典藏海報」）
\\\\\\浮浪狗奇譚//////第壹部?黑山?守衛----外來者，如何被接納----當全世界都把你當成外人，到底佗位才是厝？海湧滾絞，風雨過後，一隻浪浪漂流到天涯海角牠的奇幻冒險，就在這座生份的島嶼展開。【台文繪本，附台語羅馬字、華語譯文＆朗讀音檔】★首刷限量珍藏★「毛孩庇佑?平安御守」（尺寸：4.5×6cm／材質：尼龍／工法：織品／製造：臺灣）「黑狗來了?典藏海報」（尺寸：A3〔297×420mm〕／印刷：全彩／紙張：日式手感原素紙）★一隻黑狗、一座島嶼，牠能否找到自己的歸宿？丘努（Khu-l?o）是一隻天性樂觀的狗，過著無憂無慮的生活。一場突如其來的風雨，卻將牠捲入大海。不知道究竟漂了多久，也不知道到了哪裡。等牠再次醒來時，已經孤伶伶地躺在一座青翠島嶼的海邊。牠想找到熟悉的味道，卻只感受到陌生的一切。牠想交朋友，卻處處碰壁。花鹿說「你無應該佇遮。」猴山仔嫌牠「行路?款勢足奇怪。」臭羶?更是使出臭味防禦，把丘努臭暈過去。直到一隻毛色斑駁的山貓（Suann-niau）靜靜守在牠身邊，輕輕舔著牠，丘努才頭一次體會到，原來這世界還有人願意對牠釋出善意。山貓帶著丘努九彎十八拐，走進深山，也帶牠認識這座美麗的島嶼。兩顆心因甜甜的西瓜慢慢地靠近，山貓道出一個古老的傳說。故事還沒說完，一聲巨響突然撕裂山林。鳥獸驚慌竄逃，大地震動，遠方火光竄起。那個令島上眾生恐懼的名字「?跤鬼怪」（L?-kha ku?-ku?i），再次出現在耳邊。當山貓不顧危險衝回森林，丘努也跟著踏入混亂之中。這隻漂泊而來的浮浪狗，究竟能不能在這座陌生的島嶼，找到屬於自己的歸宿？★「台派浮世繪」創作--在舊傳統中注入新樂趣《浮浪狗奇譚》是臺灣插畫師伊森·楊·太郎的系列作品，他長期創作「台派浮世繪」，致力於在舊傳統中注入新樂趣，讓老靈魂展現新風貌，因而對臺灣傳統文化和傳說故事產生興趣，花了近五年時間自學台文聽說讀寫，並寫下這個誠意十足的動人故事。在這部作品裡，他將浮世繪的線條、構圖與用色，揉合進臺灣島嶼的山海風土，打造出一個既古典又新奇的奇幻世界。「浪狗」「島嶼」「守衛」這些意象，說的不只是一隻狗尋找歸宿的故事，更是一則「被拒絕的局外人，如何獲得認同並守護眾生」的生命寓言。全書以台文漢字書寫，附台語羅馬字和華語譯文，附作者朗讀音檔，無論是用看的、用讀的、用聽的，都能享受一場插畫與台文之美交織的奇幻旅程。
就算名偵探們告別了
只要將適當的話語串聯起來，就能讓別人的心改變色彩。如果要將絕望的黑色變成自由的色彩，需要什麼樣的話語呢？二〇二〇年小說推理新人獎得主最擅長書寫纖細心靈的校園推理新星 藤つかさ詰問「推理」的意義．書中書的獨特設計一部獻給徬徨者的溫柔動人之作！想成為偵探的高中少女，遇見曾在青春歲月裡痛失戀人的教師。無論仍是孩子，還是成為大人，心中都有來不及說出口的悔恨。藤つかさ的故事將輕輕觸碰我們胸口最脆弱的地方……【故事簡介】知名推理作家久寶寺肇病逝後，留下一份未完成的遺稿《就算名偵探們告別了》。故事描述一名學生陳屍於從外側以膠帶封死的儲藏室，然而遺稿中只有簡短大綱與一封「對讀者的挑戰書」，沒有凶手，沒有解答。一個月後，遺稿中的事件竟在高中校園化為現實：少女三条柚身亡，命案現場與遺稿描述完全相同。失去摯友的深野梓不願坐等警方公布答案，決心以偵探之姿找出犯人。知道遺稿內容的人屈指可數，凶手一定就在其中。然而，前來追尋遺稿後續的出版社編輯，又被發現死於體育器材室……高中老師辻玲人曾師從久寶寺肇，而恩師在逝世前也將「某件事」託付給他。他因而答應深野梓的請託，成為她的助手。查案時，八年前失去戀人的悲劇縈繞在他心頭，這所高中彷彿受到詛咒，始終擺脫不了死亡的陰影。兩起命案、兩間密室、八年前的悲劇，及一則預言未來殺人事件的推理故事。漩渦般接連發生的命案深處，藏著悲傷的祕密……【各方評價】將青春的苦澀和困惑，及「為何要讀推理小說」的疑問，以巧妙的形式融合，閱讀過程中不斷觸動我的心緒，真是出色的才華。──杉江松戀（評論家）這是只有以推理小說的形式才能誕生的青春物語。雖然涉及生死哲學等較為沉重的要素，但透過率直面對自己內心的登場人物，留下了餘韻。──橋本輝幸（評論家）雖然文風、角色塑造都有些文藝，但纖細的心理描繪，與大膽的伏線形成對照，別有一種魅力。──大倉崇裕（推理作家）餘韻深刻的校園推理，受到纖細巧妙的心理描寫吸引，直到最後都無法從登場人物們身上移開視線。對我來說是年間BEST級的作品。──山田宗樹（小說家）乍看是輕鬆常見的青春推理小說，卻有數次反轉，不僅如此，還自然地融入生死哲學的要素，實在是令人不能掉以輕心的作品。──日本讀者
共田米食式
收錄網路瘋傳夢幻短篇〈一個國家的誕生〉漫畫實驗×畫格解構×暴虐獵奇駕籠真太郎掀起革命的實驗短篇日本境內竟然有「不屬於日本」的地方!?．在那堵牆的另一邊，什麼都能做到！．手槍想開就開、大麻、嗨藥、性愛——想要的時候想怎麼享受都行；．戰車、戰鬥機，甚至美軍都會來這裡進行演習。如果畫格不再只是分鏡框架；如果故事可以自我繁殖；如果平面畫面變成立體……漫畫的極限究竟在哪裡？分裂、增殖、錯位、變形……在駕籠真太郎筆下，畫格不只是分鏡的邊界，更成為故事本身。撕開血肉、情色與排泄物的荒誕表象，潛藏其中的是他對漫畫表現形式的極致探索。當分鏡混亂、畫格扭曲，漫畫也成為一座可以任意拆解、重組的實驗場。讓人在失序的情節之中，挑戰最根本的問題——「何為漫畫？」獻給「乖孩子們」的漫畫革命，收錄「站前」系列＋經典實驗短篇：〈口腔感染症候群〉、〈貴寶地觀光指南〉、〈站前小路〉、〈站前創世〉、〈站前黏著〉、〈站前芥川〉、〈最後的下場〉、〈分裂增殖〉、〈一個國家的誕生〉、〈放大〉、〈安全至下〉、〈追憶的彼方〉、〈魔帶〉、〈左思右想〉，14篇極致實驗短篇！
譯者即叛徒II——AI時代下，譯者何去何從？：從語感培養、異文化洞察、裸譯力存續、AI自動化陷阱……金鼎獎譯者的從業心法與生存法則
2022梁實秋翻譯大師獎、2025金鼎獎圖書翻譯獎得主繼前作《譯者即叛徒？》，好評再出擊，以扎實老經驗迎戰新科技！☛AI翻譯幾可亂真，還有誰在乎作品是真人或機器翻譯嗎？☛人機協作的AI世代，怎麼抵抗全給機器代勞的「海妖呼喚」，不將譯者創思輕易外包？☛譯註害讀者好出戲?!翻譯敘事作品，To 註, or not to 註, that is the question.☛片名翻譯有得有失，在語感和票房之間拔河，鹿死誰手？☛原文恣意穿插數種外語還不給解釋，譯者、讀者怎麼辦？☛作者自創怪詞怪語法，翻譯就像在玩無圖可參照的拼圖遊戲，正解何處尋？// 融合數十年職人匠心與語文功底，兼及科技趨勢觀察、翻譯心法和經驗談金鼎獎譯者宋瑛堂親身上陣，為閱聽人及同業、後進探路，勇闖AI新紀元 // 書迷引頸企盼，資深文學譯者宋瑛堂第二部翻譯主題文集，時隔四年隆重上市！首作《譯者即叛徒？》發行後，宋瑛堂斬獲多個重要翻譯與創作獎項：2022梁實秋翻譯大師獎、2022讀墨年度華文大獎－年度人氣作家及讀者票選最愛作家、2025第49屆金鼎獎圖書翻譯獎。多年來，由他操刀的繁中譯本對文學書迷而言，就相當於品質可靠的保證。 筆耕數十年、以水牛自居的宋瑛堂在翻譯工作之餘，持續以實際案例呈現翻譯界的血淚與歡樂──自2020年起，他在OKAPI「譯界人生」單元固定經營專欄。隨著第一本翻譯主題文集出版，專欄也正式更名為「譯者即叛徒？」。這本新作除了囊括最新的專欄文章，更獨家收錄數篇關於AI時代譯者的自我定位、翻譯該與科技競逐或共好等議題的探討。 本書共分為六部：〈跨界的譯者──躍入文學、電影、歌曲、排版與編輯台的世界〉、〈合作或對抗？──與AI共闖譯林的新紀元〉、〈原文出難題──譯者求饒命〉、〈基本中的基本──譯者的語言技能〉、〈跨文化的擺渡人──譯文為槳，向異國文化啟航〉、〈善解人「譯」──評析近年譯界好手作品〉，分別討論譯者在工作中需涉獵的各種內容媒體相關知識、人工智慧時代下的從業策略、基本的語文素養和翻譯技藝。此外，宋瑛堂也關注近年在譯界發光發熱的優秀同業，並不忘大方給予肯定。從翻譯與翻唱之間的相似性、口音該如何以中文譯文表現、原作的暗示與伏筆怎麼避免遭譯文「破哏」，再到AI譯文交由人類譯後編修的實際工作情形，本書都有深刻獨到的思考。無論是有志投入這一行的朋友，或對科技催生出的「美麗新世界」深感迷惘的創意工作者與閱聽人，都能從書中獲得珍貴的啟發與新視角。
異鄉人：最值得珍藏的名家譯本
這個譯本最珍貴的地方，不只是「名家翻譯」，而是把《異鄉人》從一本被過度哲學化、被標籤成存在主義教材的小說，重新帶回卡繆原本的文學現場。透澈理解「卡繆如何寫與為何寫」，才有機會掌握《異鄉人》精髓。一個拒絕說謊的人，如何因此被社會判處了死刑。承襲法國啟蒙哲人的傳統卡繆以文學之筆闡揚哲學以「今天，媽媽死了」直白破題，在生平第一部作品中，卡繆以一位「社會異鄉人」──莫禾梭的遭遇，提出最赤裸的生存之問：假使生命徒勞終於死亡，人如何面對？當世俗價值挑戰人的內在真實，人如何抉擇？ 結束母喪的主角莫禾梭，和友人出遊海灘，無奈相逢友人仇家，而海水滾燙、陽光熾烈，暈眩中他不意扳機走火，把人射倒。入獄的他被控訴的卻是對母親生前冷漠不孝。檢察官、記者、評審團，每個人帶著社會那一套道理輪番上陣，把他塗抹成天生的惡人，對槍枝走火的過程無人聞問，讓人分不清這裡是法庭，還是上演荒謬劇的舞臺。 不願說謊的莫禾梭，選擇忠於自己而活，即使遭遇荒謬，他肯定今世的幸福。誠 如卡繆在《薛西弗斯的神話》寫道：「朝向山頂的戰鬥本身就足以充實人心。」 【本書特色】1. 卡繆最重要、最具影響力的代表作出版八十餘年，持續影響全球文學、哲學與思想界。從文學讀者到哲學研究者，都從《異鄉人》中重新思考自由、死亡與人的處境。 2. 劉俐教授直譯法文原典，忠實呈現卡繆的「零度書寫」曾任巴黎文化中心主任、淡江大學法文系副教授。卡繆刻意使用簡短、直白、冷調的語言塑造莫禾梭的聲音。劉俐譯本避免過度修飾與情感增添，完整保留原作節制而銳利的文字風格。 3. 從語言細節重新理解《異鄉人》譯者深入解析小說關鍵段落與法文原意。其他版本較少觸及的關鍵亮點。如，小說最重要的殺人場景中，法文原文寫的是：「扳機動了。」而非「莫禾梭扣下扳機」。此一細微差異，牽動整部小說對荒謬、偶然與責任的思考。 4. 收錄譯者專文導讀，帶領讀者進入卡繆的思想世界從卡繆的生命經歷、新聞記者背景，到《異鄉人》與《薛西弗斯的神話》的思想關聯，幫助讀者重新理解這部經典歷久不衰的原因。 【編輯說明】卡繆逝世六十週年*《異鄉人》最值得珍藏的名家譯本問世重讀經典卡繆《異鄉人》的時刻 2020年一月是卡繆逝世六十週年，法國從2019年底開始不管是文學雜誌或電視媒體無不以文字或紀錄片專題來盛大回顧、紀念卡繆。六十年過去，與卡繆同時代的許多思想家漸趨暗淡，唯獨卡繆銳利閃亮，他以不同形式創作的思想，從不過時，至今廣為流傳，引發反思，特別是如寓言體般小說《異鄉人》。經典的定義是經得起跨時代閱讀，在不同時代參差對照、激盪新義。而經典也需要有合乎每個時代語言的新譯本。 翻譯是沒有舞臺的演出，要照作者的腳本演翻譯過莒哈絲《印度之歌》、戲劇大師阿鐸《劇場及其複象》、羅蘭巴特《哀悼日記》及聖修伯里《小王子》等重量級作品，曾任巴黎文化中心主任暨淡江大學法文系副教授的學者──劉俐，在多份既有譯本之前，談起這吃力不討好的工作，她說：「翻譯是沒有舞臺的演出（Performing without a stage.），譯者只能照作者的腳本演。」翻譯小說，首先是去體會小說、體會作家如何說故事，理解每本小說獨特的文字風格，做好這些再下筆重現。小說是「形式」和「內容」二者的融合，翻譯必須如實呈現。不只是看，老師要求譯文是可以朗讀的，這也是譯者的功課。 《異鄉人》的文字風格塑造了小說主人翁《異鄉人》的經典破題「今天，媽媽死了。」（Aujourd’hui, maman est morte.），法文mort,e意為「死了」，卡繆不是寫媽媽「走了」或「離開我們」這樣文雅美化的文字，他以簡短、直白、不修飾、沒情感的文字突兀開場，也由此塑造出小說主人翁──身在社會底層的莫禾梭。而《異鄉人》這種中性、冷調、口語化的「零度書寫」，也告別了十九世紀寫實主義心理分析敘事，開創法國二十世紀文學新貌。來到莫禾梭殺人橋段。卡繆從小說開頭一路鋪陳「熱」、「悶」、「強光」、「烈陽」及由此帶給主角的生理影響，到了第一部結尾一反前面流水帳式敘事，這幾段結構緊鍊，卡繆大量運用無意識手法寫景喻人，複調的語句，豐富的象徵，堆疊出熾熱難擋的力道，導致主角閃神犯下錯失。無意識手法烘托外在環境，側寫主角心境，因為莫禾梭從來沒想殺人，那句至為關鍵的法文「la gâchette a cédé」，主詞la gâchette扳機，是扳機動了，原文不是「（莫禾梭）扣下扳機。」卡繆表達的是一個無意識行為。這毫無動機的過失殺人更反襯出小說第二部法庭審判過程的荒謬⋯⋯從解讀文本到論證小說精神，劉俐談得更多，書中有她的翻譯和研究的心血。
命運樂章（上下二冊不分售）
★《私家偵探》系列作家紀蔚然、台灣犯罪作家聯會成員：提子墨、顏瑜、Shika西卡、閱讀探戈、白羅──傾力推薦！轉動命運的齒輪、揭開世界虛假的面紗，人性光輝與黑暗交織的懸疑冒險鉅著，新世代幻想主義作家 司辰，首部長篇小說！「在命運面前，我們都是隨波逐流的玩偶，努力跳出屬於自己的樂章。」【上冊】周無平靜的生活被舅舅的死亡打破，凶手竟然是從小一起長大的哥哥周極。周無調查真相無果，被困在瘋人院中，直到一次危險的「事故」，讓他找到了逃跑的機會。在逃亡過程中，周無遇到了兒時玩伴朱峰和神祕女子梁荷心，後者所屬的神祕組織A.E.C.S.T. 裡還有盧卡斯、李等來自各國的奇人，都曾和周極共事，並希望透過周無找到哥哥周極，他們共同為周無推開了一扇新世界的大門。腦海中的「記憶宮殿」、神祕又殘酷的特殊事件、自己與爺爺周久留、哥哥周極之間的羈絆、未知組織以及隱藏在世界深處的收容物……種種詭異而無序的事件交織在一起，構成了一個讓周無難以想像，殘酷又瘋狂的世界。周極出於什麼原因做了那些不可思議的事？A.E.C.S.T. 是個什麼樣的組織？世界的真相是什麼？那些隱藏起來的故事背後有什麼祕密？【下冊】周無從梁荷心等人口中，得知了A.E.C.S.T.在人類歷史中源遠流長的發展，以及在他們守護下，世人對這個覬覦世界之「偉大存在」渾然無知的事實。周極之所以背叛組織、甚至犯下罪行，可能是因為在任務中他被古老者中的「偉大存在」降臨，失去了對自己身體的掌控權。被梁荷心認為最有機會拯救周極的周無，決定和朱峰一起加入A.E.C.S.T.，在前輩修特的帶領下，協助弗雷、孟桂、盧卡斯、李等組織探員奪回親生兄弟。在周極利用收容物將整座城市都陷入風暴的危機中，無辜的人喪命，周無深刻體認到世界殘酷的一面。在第二次對決時，他終於再度與變得陌生的哥哥重逢與對峙，從對方口中得知截然相反的「真相」。周無該選擇與組織裡的夥伴們合作到底、緝捕周極；還是遵循爺爺周久留出現在記憶宮殿中「相信周極」的囑咐，狠下心背叛並肩作戰的同伴？當至親淪為仇敵，真理疑為騙局，這場由血脈相殘而奏起的命運樂章，正待揭幕！
殺人啦！梅洛斯先別跑：密室、屍體、真相，奔跑之前先推理！
✦ 太宰治名作《奔跑吧！梅洛斯》 × 本格推理！沒看過這樣的梅洛斯!! ✦ 為了拯救好友，梅洛斯開始進行推理——一旦開始奔跑，就停不下來；一旦開始推理，就忍不住讀到最後。 ✦ 荒謬、緊湊、反轉連連，讓人忍不住從頭再讀一次的推理傑作！ 要是不解決殺人事件，作為替身的好友就將被處刑!?急著奔向王都救朋友，卻一路撞上殺人命案！為了救回代替自己成為人質的摯友，梅洛斯必須在三天內往返故鄉與王都。然而就在妹妹婚禮前夕，新郎的父親竟遭人殺害。命案現場是只有梅洛斯與妹妹才能開啟的羊舍——也就是一間密室！一心只想趕快返回王都的梅洛斯，只好硬著頭皮火速破案。沒想到接下來的旅途中，還有擋住去路的山賊屍體、暴漲河川中的溺斃命案，以及接連不斷的離奇事件等著他！而當梅洛斯終於抵達王都，迎接他的竟是令人震驚的真相——©Norio Gojo 2025 Illustration : Peko Asano / KADOKAWA CORPORATION
宣教師學者梅監務
宣教師梅監務是一位文學大家，更是偉大的宣教師。 他來到遼闊的台灣中部鄉間宣教，在街市與村莊到處宣揚「上帝尋找遺失之子」的福音； 更將信仰當作整合思想與知識的生命體驗與生活方式，一生著作繁多。 終其一生與所有能力，活出對耶穌基督全然的奉獻。 蘇格蘭自由教會出身的梅監務（Campbell Naismith Moody，1865-1940），1895年受差派成為英國長老教會的宣教師，前往福爾摩沙參與宣教事奉，偕同蘭大衛醫生在當時宣教資源相對匱乏的中台灣，篳路藍縷，一步一腳印將彰化打造成為中部地區的宣教中心。梅監務素有「英國乞丐」之稱，此稱號並非貶抑，而是源於其簡樸生活方式與高度的施予倫理，反映將基督信仰內化為具體行動的生命實踐。 梅監務一生著作相當豐碩，其中不少是他在宣教師任職期間累積的智慧結晶；在來台宣教師當中算是名列前茅，含括了英文和台語白話字著作十數本。藉由動筆，他成為「寫作的宣教師」、「宣教師學者」，甚至是才華橫溢的神學家。 本書作者洪伯祺（Margaret Christian Arthur），於1921年與梅監務在台北淡水紅毛城共結連理。梅監務去世之後，洪伯祺以英語寫作，為夫立傳，回顧他畢生的宣教奉獻。 洪伯祺以近乎編史者的眼光，細心蒐整梅監務生前各類文獻與書信，並加以梳理、摘錄其思想精華，使零散的記憶得以凝聚為可傳承的文本。她的工作不僅是私人情感的保存，更具有歷史書寫的意義，也為中部地區的宣教歷程留下了彌足珍貴且具體可考的見證。而至今日，基督教研究智庫更進一步將之翻譯出版，使這段歷史跨越語言界限，進入更廣大的中文讀者群之中。 梅監務終生摯友桑德曼（T. E. Sandeman）在書中見證道：「梅監務在諸多方面皆卓越非凡；他是偉大的學者，也是一位文學大家，擁有難得而令人欽佩的英語運用能力。他是偉大的宣教師，真正繼承了使徒統緒（Apostolic Succession）。但是他最偉大之處，是他的單純、真實與不張揚，以及對耶穌的全然奉獻；他的一生與所有的能力，都是為了服事祂。」 今日我們是否還能見到這般美好的見證呢？梅監務是「基督徒學者（Christian Scholar）」⸻真實的基督徒又是真正的學者；也是「好學的服事者（Scholarly Servant）」⸻終生學習的盡忠僕人！
Starlea終曲 我不是她，但我喜歡你
《Starléa終曲 我不是她，但我喜歡你》虞嘉樹著在生命廢墟中，彈奏出屬於自己的聲音當外界的喧囂掩蓋了真實的自我，當代青少年該如何重新與世界建立連結？新銳作家虞嘉樹最新力作《Starléa終曲 我不是她，但我喜歡你》，正是精準捕捉了這種當代青春的疏離與陣痛。作者以洗鍊且極具畫面感的文字，鋪展出一趟關於自我救贖、認同破局與人際羈絆的溫柔旅程。從本書的導讀與故事章節中，讀者能深刻體會到當代青少年所面臨的生存困境。故事一開始，女主角新田梨奈獨自坐在即將被廢棄的校舍琴房裡，將門用自己的名字反鎖。這道鎖不僅是物理上的閉門，更是青少年面對創傷時的心靈防禦——當外界無法理解內心的痛苦，許多人選擇在失去裡噤聲，將自己封閉在無人的角落。而書名《我不是她，但我喜歡你》則直指青少年成長過程中最核心的掙扎，無論是在家庭期待還是同儕投射中，青少年常被套上「某人的影子」或某種社會標籤，如何打破這些邊界並喊出獨立的自我，是每個人走向成熟必須經歷的陣痛。甚至當故事描繪校務處將「青春音樂企劃」劃入「可燃垃圾」箱時，更深刻象徵了青少年面對大人世界規則時的荒涼與無力。面對這份迷惘與廢墟，《Starléa終曲》並未給出居高臨下的說教，而是透過故事傳遞了極具溫度的核心價值。在〈第一話：剛剛好的合奏〉中，梨奈與金髮少女的相遇沒有繁複的試探，只有鋼琴與吉他交織的旋律。音樂成為跨越邊界的靈魂語言，展現了藝術在心理救贖中的關鍵力量。正如作者虞嘉樹所傳達的理念，寫作與創作是打破人際邊界、擁抱真實感受的過程，書中的主角們勇敢打破社會標籤與性別邊界，不再為了迎合他人而偽裝。這本書傳遞出一種極其溫柔且健康的陪伴觀念：生命不過是無數次偶然的合奏，真正的救贖不需要驚天動地的改變，而是一種「剛剛好」的存在。就像琴房裡那段自發加入的吉他聲，不張揚也不強迫，只是安靜地陪伴，就能讓空氣逐漸變暖，讓緊閉的心門悄然打開。《Starléa終曲 我不是她，但我喜歡你》不僅是一部青春文學，更是一本獻給當代孤獨靈魂的心靈處方箋。這部作品能給予廣大青少年巨大的勇氣——去承認自己的脆弱，去掙脫不屬於自己的標籤，並在茫茫人海中，相信終會遇到那個能聽懂自己心聲、與自己完成「剛剛好合奏」的人。這份無條件的接納，無疑是當代青少年文學中最溫暖的一束星光。#博客思出版社#
葉均綠
★ 第十二屆楊牧詩獎 得獎詩集(2026)。★ 評審楊佳嫻盛讚：以節制、靈動的語言，喻寫自然生態的剔透與複雜。★ 從《只剩下海可以相信》的海洋漂流，到《葉均綠》的山林駐足，展現詩人由「冒險者」走向「守護者」的重要創作轉向。★小令、黃瀚嶢 專文推薦楊小濱、楊佳嫻、楊澤、嚴忠政 評審盛讚李蘋芬、林宇軒、栩栩、楊智傑 翻山越嶺推薦雲的陰翳餽贈霧的水墨畫蜘蛛網一串雨珍珠池塘指揮家深深綠、淺淺綠蛙鼓泡沫葉均綠《葉均綠》誕生於桃園山鼻一座海拔不到兩百公尺的小淺山，祂不雄偉，也不壯闊，在旁人眼中的「小崙頭」，卻是詩人陳少反覆攀爬二十餘年的「聖山」。從沒有機場捷運的年代，到捷運穿越山腳；從仍能看見蛇類穿梭林間，到生態逐漸消失；從樹林蔓生的山徑，到人工步道、停車場與遊憩設施不斷進駐。詩人親眼見證一座山如何在保育與開發之間慢慢拉扯，因此萌生書寫的必要。於是，灰樹鵲、紅嘴黑鵯、五色鳥、大卷尾、尺蠖、蟬、橙螢、食蚜蠅、終齡幼蟲、草珊瑚、鐵線蕨、薯榔、臺灣海棗和相思樹紛紛走入詩中。祂們不是自然景觀的點綴，而是與詩人共振的存在。在詩中，詩人把自己化作山裡最矮的一棵樹，以神明專用的「祂」呼喊萬物，山林儼然是一座盎然的萬神殿。爬著爬著，寫著寫著，這座原本不起眼的家山，最終擁有了全新的名字──《葉均綠》。【楊牧詩獎 評審盛讚】楊小濱、楊佳嫻、嚴忠政楊小濱：陳少的詩集《葉均綠》建構了一個自我專屬的生態世界，但在相當程度上超越了現實層面的生物系統，寓言化地書寫了人類的生存境遇。這個生態世界令人想起塔可夫斯基的電影《潛行者》——表面上鬱鬱蔥蔥的山川草木並不是大自然的耽美烏托邦，而是展現出宇宙史意義上的異托邦，充滿了微觀的廢墟、災變、幽靈、衰敗與生機。陳少的文字歷經了跳脫、突兀與裂變的旅程，時常蘊涵著超現實的表述型態，透過與自然的深層對話體驗到作為他者的生靈如何占據著主體情動的內在驅力。楊佳嫻：以節制、靈動的語言，喻寫自然生態的剔透與複雜，如「山徑上的失足者／褪下蟬殼／跟著小神明不知飛去哪了」，引人欲飛；而人類置身於生態宇宙中又是什麼樣的心情呢，「雨不會背叛我／天上的銀河背著我慢慢下山」，不是外物，而是潛身深信的一分子。同時，詩中也處處向驅動美好生機的「祂」致意，「祂」可以是風，光，水，或冥冥大化，「一千棵樹／在祂的棋局／一千年移動一次」，當時間尺度放到這麼開，你我心裡還沒釋放的煙塵，如此渺小，不妨消散。嚴忠政：陳少寫著寫著，在一條蛇、一條河還能攔住一座山之前，文字的豆莢就爆出一座森林。他的文字是綠繡眼、五色鳥，有時是一隻終齡幼蟲進入蛹期，但還是死死地守住葉綠，死死地「抄寫蝴蝶雙翅的紋路／如抄寫經書」，而原先落在野地的種子，又另有一番採收。《葉均綠》獲獎了，其實也是自然「而然」的發自「自身的裂縫」與困頓，長期的身心與形式合一，撒豆成兵，奔向自己的深山，不假他人之手，終獲掙脫之力。尤其從詩集的各個節點來看，短制的詩句是緩慢的，「緩慢」代表漫長與積累。如此「形式」能說的，又比內容沒說的，多出更多飽滿。【詩人翻山 越嶺推薦】李蘋芬、林宇軒、栩栩、楊智傑李蘋芬：人一遍遍走入山裡是為了什麼？一趟又近又遠的旅程，整個世界是山的身體。陳少以詩寫山，匍匐低首，當世界只剩下唯一且渺小的現在。他以極端浪漫的共感擷取片段，風是「溫柔的鬼」，火蚊是「夏天懷的火孩子」，往往又能適度剪盡亂長的枝蔓，為山中所見攝像，反覆前往一個我並「不存在」的世界。《葉均綠》中，詩人既是凝神不動且樂於承認無知的觀察家，也是苦擾於熱眼與病體的凡物。多年來他持續走進山裡，那裡事物與聲響如此豐沛，目不暇給得使人只能張開孔洞，直到終於能在一顆水滴中寶藏著電流礦物、蕈菇鳥獸，還有神。這部詩集就是那顆水滴。它以高度集中的主題，形成一張專輯概念式的整體，既著迷山林曠野，也不離愛欲人間，每一樣皆偌大不可解。詩中的雲霧、閃電尤其頻繁的出現，雲是水的一種型態，在繪畫史中曾象徵著模糊、對單一中心視野的瓦解，詩集中的雲也有相似趣味，和「閃電」一樣有著頑皮、純淨、揭開表象的特質。回想之前幾次和陳少一起踏青的經驗，在陽明山夢幻湖畔聽蛙鳴、安靜錄音，俯瞰牛奶湖，芒草叢中逆光，看向鏡頭、拍下人們曾經過的地方，看人們如何野餐。沿著步道上升時，自身的重量反而被清晰的凸顯，那時我們特別意識到自己是「人」而非祂物——如此徒勞且令人寂寞的發現（我永不能體會蛇、螢火蟲、苔蘚的生活感覺）。正如山並不總是帶來愉悅，酣暢流汗之後的思想真空，其實更接近〈皮傘〉中所寫：「時間是為了吞沒時間而存在」。林宇軒：陳少的《葉均綠》對臺灣現代詩來說，一方面拓展了人類中心的固有觀點，另一方面破除了紙頁慣性的媒介空間，成功以富有音樂性和時間感的語言，重現出置身自然生態的感官體驗。全書在保留個人生命經驗之外，更以生機勃勃的意象和若即若離的情感，帶出一種去中心的流動潛質。如果未來的讀者要尋找好看的自然書寫，《葉均綠》是無法繞過的一部豐饒之作。栩栩：人原來渺小，小不足懼，怕只怕小而不自知，自我框限不懂領受自然之豐繁奧妙。陳少出聲召回萬物，與之對話、嬉戲、歡樂大合唱──一種我們早已遺失的古老的本能。萬物有靈，來守護我們，滋養我們，為疲勞人世注入一股清涼的風。楊智傑：陳少《葉均綠》寫自然，但也能以完全無涉自然的方向解讀，或可以說，自然是其語言生發的方式、是感覺的結構，更像一種寫作方法論而非主題，當然也包含人類書寫的侷限：「我仍以有限度的詞彙抄寫：／碎鑽琉璃複眼／前翅小極光」。《葉均綠》是島嶼詩歌的新種（生物分類學意義上的），一次溫和的文學突變。
東西文化演講錄
但丁因為得不到自己的心上人，所以把歷史上所有的情侶，通通打進地獄。歌德在《少年維特的煩惱》裡面扮演的是賈寶玉，一轉身走進《浮士德》，便成了西門慶。曹雪芹和卡夫卡的寬宏在於悲憫；釋迦的慈悲在於把芸芸眾生放到宇宙裡加以觀察……。這本書有點像隨想錄，想到哪裡寫到哪裡。一段一段。起先是發佈於新浪微博，後來因為中國大陸的言論環境越來越苛嚴，只能轉至臉書或推特，繼續。大都可看作本筆的自言自語文字，以內容分類，總共分為五編。生來喜好苦思冥想，有時天馬行空，有時輾轉反側。因有人稱作思想家，本筆回覆如斯：思想沒有家，永遠在路上。思想不是一種求證，更談不上什麼職業。思想其實就像水面上的波紋一般，隨風蕩漾。沒有風的時候則平靜如鏡。俗稱靜心。地水火風，其實也是思想的自然形態。思想接了地氣時當然就比較渾厚；思想如水，則潺潺流動；思想如火之際會激越，會燃燒；思想也可以像風一般或者輕拂，或者呼嘯，或者漫不經心地吹過。說思想沒有家，是生命不息，思想不止。時間段大約是二○一二年至今年，二○一九年。因為是隨意寫下的，所以多有涉獵。學術的，思想的，歷史的，文化的，文學的，藝術的，天文地理的，還有是感慨時事時政的。有點像王羲之的手帖，只是並非家書，而是隨感。
在你的人生電影裡：《燃燒烈愛》、《假如愛有如果》編劇散文集（隨書贈送「我的一切」透光底片書籤」
李滄東盛讚──「在我讀過關於電影的書中，這本最觸動我的心。」．《燃燒烈愛》、《假如愛有如果》編劇吳政美散文集．朴正民╳無題出版社．首部繁體中文作品問世！．2026首爾國際書展選定「韓國最有趣的書！」．朴正民、金惠利、曹仕翰、黃曦、劉梓潔──烈愛推薦．隨書附贈「我的一切」透光底片書籤（5.4*17.1cm）我從電影抵達了某個人生命之邊界，觸碰到未曾熄滅的餘溫，也找回自己，之所以燃燒烈愛的一切。從一部電影，能讀懂一個人──你的人生電影是什麼？與李滄東導演合作《燃燒烈愛》、《假如愛有如果》的編劇吳政美，以最常見的電影提問為起點，一一走進留存在某個人心中的畫面，看見那些未曾輕易說出口的生命故事。開朗的美妍其實從小被父親家暴，母親卻視而不見。她最愛反覆觀看《橫山家之味》，從中追尋想像的父親身影。留學時遭受性暴力的諾亞，最大願望是陪伴《青春電幻物語》裡的少女，讓她不再孤單無依。三豐百貨倒塌的見證者，總是害怕意外找上門，罹患了強迫症。《鐵達尼號》中為逃難者演奏的樂手，卻撫慰了他的心。透過那些人們的告白，作者開始重新思考電影的本質，也喚醒了初心；我們則從影像與真實交錯的光影間，窺見自己的身影。原來電影存在的地方，從來不在銀幕，而在與它相遇的每一個人生。那些在生命裡長久停留的，將是比電影更重要的事。
