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在光與熱之間感受時間——分享《午夜12:04》的圖文寓意

在光與熱之間感受時間——分享《午夜12:04》的圖文寓意

11/08 《午夜12:04》是瑞典作家柯尼．帕爾姆奎斯特的第二本兒少小說。原著出版即備受矚目，售出荷蘭、比利時、英國、美國等國際版權，成為作者從長篇歷史小說轉換至兒少小說的代表作之一。之後約莫歷時兩年，韓文版、日文版陸續問世。 繁體中文版的封面與內頁圖像由插畫家Dyin全新創作。在她的想像中，渺小、孤寂的尼古拉斯拿著母親送給他的手機，闖入一座荒廢的車站。在他眼前是一輛破舊到幾乎不可能運行的火車，周圍的一切悄然無聲，一道道光束從屋頂裂縫照射至地面，將尼古拉斯溫柔包圍。 柯尼．帕爾姆奎斯特多以簡潔的短句書寫，重複的詞彙透過有節奏、有規律的排序、對照與倒反，形成回環往復且富有變化的形式。為了呼應這樣的獨特性，我們企劃以別具寓意的插畫體現。Dyin讀到了作者在黑暗中隱含的希望，將故事三段重要的時間節點，分別以智慧型手機、布穀鳥機械鐘，以及擬仿超現實主義藝術家達利的時鐘來表現。 第一個時間點是晚上11:54，尼古拉斯孤零零地坐在醫院角落的長椅上。他只要一抬起頭，就會看到牆面上的天使，就會想起媽媽在三樓的病房裡。手機是他逃避與人溝通、打發等待時間的避難所，是他唯一的娛樂，也是他將自己與當下抽離的媒介。 第二個時間點是尼古拉斯與母親一同擁有的下午3:40。在現實中失去意識的母親，在這裡第一次以站著的、動態的形象登場，那也是尼古拉斯平日放學回家最熟悉不過的身影。平底鍋煎著肉丸，義大利細麵從滾水中撈起，還溫熱的乾淨瓷盤，收音機傳來熟悉的歌曲，作者對於感官記憶細膩的、保持定速的書寫，集結了所有平凡無奇的瑣事，構成一幅完整而立體的場景。我們在此章節以一個布穀鳥機械鐘作結，Dyin將母親化身為鐘擺，時空穿越的迴圈即將啟動，分分秒秒都是倒數。 第三個時間點是倒數第二次的午夜12:04，尼古拉斯手持火炬，踏在軟化如踏階的時鐘表面，一步步走向未知。彷彿正在融化的達利時鐘，代表的是永恆的記憶，變形的錶面凸顯人們對於時間的主觀意識。讀者閱讀至此，定可想像在一片漆黑之中，跳動的火焰帶來溫熱，從深谷中爬起是必然的結局。如同書名、封面設計師醇涵的讀後心聲：當時間的流逝推進了成長，小小的光芒也可以戰勝恐懼與悲傷。「午夜12:04」的中央以光點綴，顯化隱藏在每個人心裡的內在力量。 可能是因為圖像與設計的美好合作，我們順利邀請到作者為讀者寫一段話，這是他首次詳盡分享《午夜12:04》的創作來源，一段延伸自真實經歷，在時空中跳躍、失序、縫合的歷程。 最後，節錄一段小說的開始，也是結尾。如同一首樂曲的副歌，記憶點最強的段落，無限重複播放： 現在是晚上十一點五十四分。我在這裡。我活著。 我就坐在這裡，活著，與此同時，有人即將死去。 可能就在這一秒，他們死了。 或是下一秒，或是另一秒。 生命就是如此：一開始，我們在這。 然後就不在了。

【👧張爸比札記👧】現在身邊的人，都不懂我們當年的笑點。

【👧張爸比札記👧】現在身邊的人，都不懂我們當年的笑點。

11/07 何夜無月？何處無竹柏？願你我椒花頌聲。 「爸比，我現在好想念高中三年的閨蜜喔。」 「你在大學新生活多采多姿，過得很充實不是嗎？新同學，新環境，新體驗，怎麼突然多愁善感了起來。」 「醫工系的新同學都是很會讀書的。新同學很好，可是他們get不到我的笑點。笑點變句點。」 「這樣啊～」 「我跟你說，我們三個好朋友各自大學開學前那最後一次聚餐。我在公車上後來哭了。就覺得好捨不得喔。」 「這樣啊～你就是大一剛開始不夠忙碌，才有時間想那些有的沒的。」 「爸比，現在我在心情難過，你跟我說這個，不理你了喔。」 「額，爸爸我告訴你之前在短影音刷到一對閨蜜的故事：千年萬歲，椒花頌聲。 唐代武則天後期~唐明皇初期。歷史上原本以為是政敵的太平公主與上官婉兒，考古後居然是惺惺相惜的閨中密友。 兩人在政治上互為盟友，在上官婉兒因政權鬥爭亡故後，太平公主大働後親撰墓誌銘留下的。 願千百年以後，仍有人記得故友你的才華以及美好。」 「爸比，我好像懂了什麼。」 「文學的意境就是這麼奇妙，即使過了一千年再看，還是能體會當時作者的心境反映出現實。 妳不是說想再寫點什麼，做個作家然後經營小小的自媒體，那現在的心情就是素材。 再說台灣這麼小，隨時可以再見面。而且通訊這麼發達，手機傳訊息隨時都可以。」 「因為現在就是聯絡少了，然後好像新同學都還很陌生，所以就感到好懷念。」 「等放連假，你們不是想見就能見。 何夜無月？何處無竹柏？在不同的階段會有不同的朋友，爸爸偶爾也會懷念以前同學，但大家都有各自的家庭，有時候不打擾最好。」 「就像現在爸比跟阿寬叔叔一樣嗎？」 「不不不，誰跟他是朋友。」 「蛤！！！」 「我跟他是兄弟。妳不懂男人的浪漫。」 「.......」

賭上作家生涯也要寫出的故事──吉田修一出道20周年作《國寶》

賭上作家生涯也要寫出的故事──吉田修一出道20周年作《國寶》

11/06 出道周年紀念作，每個作家如何出手，似乎也在宣告他們之後的作家生涯將開啟怎樣的風貌：湊佳苗於10周年時推出延續黑湊風格、講述青少年故事的《未來》，宮部美幸在20周年時寫下《模仿犯》的續作《樂園》，而村上春樹出道30周年紀念作《1Q84》，創下了百萬冊銷售最快紀錄。 吉田修一自己說：「寫作20周年紀念作《國寶》的心情，與《惡人》那時很相像。我想挑戰看看《惡人》之後，十年來自己身為作家成長了多少，即使失敗也沒有關係，我就是要寫一部賭上作家生涯的作品。」 這部賭上生涯之作《國寶》中，吉田修一以兩名出身懸殊（黑幫大哥的兒子與梨園第二代貴公子）、卻走上同一條演藝之路的少年作為主角：一個為報殺父之仇，一個與父親賭氣而離家求藝。他們身為競爭對手、對戲的夥伴，更是人生唯一的知己，從十幾歲少年時就被舞台上通知開幕的木梆子一聲聲推著走，歷經背叛、離散、成名、墮落，風風火火的一生。平凡人渴望人生如戲，他們是把戲活成了人生，成就了角色，卻也雙雙失去最重要的東西…… 磅礡、震撼、催淚、不捨，是日本讀者閱讀《國寶》後一致的心聲。而我身為編輯，在數個月與藝術專業知識搏鬥的過程中，每每讀到下冊仍會全身汗毛聳立，胸口同時湧上一股興奮與冷靜，彷彿那裡有一顆手榴彈抵著──必須貫注心神緊拉住保險不放。直到全書結尾，吉田修一把整部小說、主角近半世紀的人生都收攏進來，非常厲害，讓人想起《大亨小傳》末段一明一滅的綠光──人生在世，無論平凡偉大，只為一抹希望。 我想試著這麼想，吉田修一透過《國寶》告訴我們，那抹希望，只是一元硬幣的正反面，在崇高無上的天神饒富興味地觀看世間的眼中，就是孤注一擲，有人活成了正，有人活成了反，歷史自有命定。唯有真正的偉大無需言語──那一心一志、永不放棄地在流逝的時間裡孤寂而奮力活著的身影。在我眼中，也正是吉田修一賭上作家生涯一筆一字刻畫出這美麗故事的堅定背影。

即使是在最黑暗的歲月，我們也並非一無所有

即使是在最黑暗的歲月，我們也並非一無所有

11/06 以後設的角度回望人生是一件非常有趣的事，猶如用第三人稱把自己的人生再活一遍，也會體悟到所有走過的路都是必要的，那些看似零星、隨機的事件，其實都能串接成一張脈絡完整的生命地圖。《瑞秋的青春事件簿》這本小說即是用這樣的視角寫成，三十幾歲的瑞秋，用溫柔及包容的眼光，去回顧自己荒唐的二十幾歲。大環境的蕭條、年輕心靈的躁動不安，讓那段日子走得跌跌撞撞，一不小心就碰得滿身是傷。但即使是在那樣人人自顧不暇的黑暗時代，仍有人願意伸出援手、不離不棄，反倒更加映照出人性的溫暖。 許多關係的建立純粹是偶然，要到很久以後才會知曉其意義。瑞秋和詹姆斯，偶然在同一家書店打工，因緣際會下偶然成了室友，雖然生活拮据、感情不順，但兩人總能在生活中為彼此找到微小的快樂，製造只有兩人知道的笑點。那段同居的日子，兩人都仍懵懵懂懂地摸索自我的形狀，以及與他人的關係。他們都渴望被他人所愛，卻在尚未理解「接納」這件事有多困難、又有多珍貴之前，就已經懂得接納彼此的全部，即使是沒有那麼美好的部分也一樣。儘管終有一天要分道揚鑣，這段關係也成了一盞明燈，照亮他們往後的人生，也讓他們知道，要如何好好去愛一個人。 如果說詹姆斯是瑞秋對等平視的夥伴，拜恩教授和婷妮就是她仰望的對象，是她所嚮往的美好成人世界的縮影。二十幾歲的世界觀往往非黑即白，瑞秋羨慕著系上教授拜恩博士和太太過著中產階級的富裕生活，也怨恨在自己人生接連遭遇挫折時，這對夫妻沒有伸出援手。然而，長大成人的瑞秋回顧這段過往時，已經明白了成人世界有太多未能明說的痛苦與煩惱，也在此時能夠設身處地地理解，在所有人都自身難保的大環境下，拜恩夫婦已經給了他們所能提供的最大幫助，甚至可以說是相當慷慨。正是因為有這樣的體悟，瑞秋才能與自己犯下的錯和解，也才能用包容的眼光，去原諒當時年輕的自己。 二十幾歲的路必然是蜿蜒崎嶇，我們全都經歷過傷痛、挫折、低潮，也迷惘著自己的人生究竟要往何處去，但也總是會有人願意陪伴在我們身邊。我想這本小說想要傳遞的就是這樣的希望，瑞秋和詹姆斯共同經歷了許多悲傷與痛苦，但他們沒有太多自溺及憂鬱，而是陪著彼此熬過去，並永遠不忘追逐心中熾熱的夢想。我們需要的，就是在艱難的時刻，也要記得自己並非一無所有，並相信自己身邊一定會有這樣溫暖的人們。

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